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三峡好人评论整理--- 装载
2007-09-16 21:03
赵涛找到了丈夫，忽然容忍了丈夫的手，两人开始迟钝的跳舞，我开始哭了。开阔的视野，证明我们的内心何等荒凉。然后她说她要离婚，他说你想好了就行。后来，三明知道他的小马哥兄弟死了，因为手机彩铃上海滩，居然是从瓦砾堆中间发出的。想当初他们见面的时候，他问他学好魔术没有，说这一片都是他的地盘，我还真替三明担心呢。后来看他吆喝一声“这屋里还有一个活人呢”，又只是为了讨烟，后来又扯废报纸来冒充美钞，效仿小马哥点烟，我放心了，我知道三明已经遇见了三峡的第一个好人。
当初布莱希特写下《四川好人》，如今，故事发生地奉节已经不是四川管辖了，这里是重庆，更是库区，是注定要淹没的地方啊。 章明的《巫山云雨》真是一个不堪一击的电影，早出现那么久，却不值得拿来相提并论——北电的气息太重，扑面而来的蓟门桥口音。拍的是一个地方，一前一后。 《三峡好人》是说人家的事，《巫山云雨》是拿人家说事。就这个区别，让我有了选择判断。 就像西班牙和意大利乃至俄罗斯的苦难超现实，永远胜过英的矜持字谜，法的骚动幻境，美的无端反抗。苦难象煤矿，埋在哪一边，对后世子孙很关键。 赵涛的丈夫郭斌是个面目平常的男子，但是，楼都是他指挥拆的，还可以随便让几个小伙子去收拾别人，让人家丧命。可是他跳舞那一刻是真心的，我知道。 他傍上的女人是墙上的照片吗，女总裁丁亚铃的照片，旁边的小卓看得笑了，因为那是女诗人翟永明的照片。翟诗人一向很美，在肖全镜头前幽深无限，可是在这个墙上的海报上，就是投射出艳丽二字而已。 一个什么主任，在楼顶舞会上露面，一二三听我口令，我们看到天堑变通途，又变夜市般，齐刷刷亮了。看到了权力是这个样子，夜夜炫耀，直达天宇。 到结尾了，工友们听三明说一天可以赚一二百块钱，都准备随他回山西了，很开心很热烈。后来知道那里小媒窑一年要死十几个人，大家沉默一会，还是干杯了。要不能怎样。 早起，他们从过两天也会被拆的，门脸已经面目全非的楼房里钻出来，要上船了。 三明回头，看到危楼间走钢丝的工人。这是最后的镜头。 飞碟有过，火箭升空有过，十四岁的爱唱歌的少年有过。 三明来时，给何老板敬烟，后来唐人阁旅社要被拆了，何老板还是轻声细语的，这个大肚子老头已经努力扮凶蛮了——“我在奉节混了几十年，我朋友也是有的。” 可最后住在桥洞里，桥洞还长得很像住宅，好让人难过。 民工们在听歌看演出，一个光头胖子，看着很像我们东北的二人转演员，在那里唱酒干倘卖无，还摆着明星范儿下去跟大家互动，做工做了一天的大家真高兴啊。 那个不急着收三明钱的中年女人，那个残了一只手的丈夫避出去的中年女人，最后摸出了自己孩子的毕业照，让三明在她女儿身边，看到了他自己的女儿。她后来去了广东，总不能两个人都困死。 邑有流亡愧俸钱，韦应物写过这样的诗。 麻老大没有接那两瓶土特产的酒，山西酒，但是，么妹还是让三明见到了。 么妹原来那么老啊，穿一身旧军装。 现在老公对你好吗？ 不算老公，跟他跑船，赏我口饭吃。 我对你那么好，你跑，他对你这样，你倒安心。你出了月子，我妈妈还不让你做活。养不住啊。 “我那时候年轻，不懂事。” 么妹这句话一说，我哭得不行了。 天地不仁，以万物为刍狗。肖伯纳所谓慢性贫困的伤痕。回想起《站台》，也是三明，他演另一个角色。 抄杜丽的一段描写吧，比我说得好多了—— 这部片子里我最喜欢的一个人物是那个寡言少语的乡下表弟： 崔明亮（王宏伟饰）一伙人到乡下“走穴”，有个干瘦的中年人佝偻着拿舀子给这伙县城来的演员倒水洗手，轮到明亮时，这人忽地开口叫了一声“哥”，观众吓了一跳——这竟是明亮的乡下表弟。再看下去，使劲儿让自己相信他是个二十几岁的青年人，但总嫌老气。直到明亮一伙要走了，这“老”表弟从小煤窑赶过来，拿出五块钱让明亮交给自己的妹妹——他正在县城明亮家补习高考。 这时，他开口说话了：“告诉她，考不上学也别回这儿来。” 他果然是个小青年，尽管被贫穷无望的生活弄得苍老了脸，内心还是青春的激愤，这个形象在中国银幕上少见的，导演敢给他这么老的一个造型，说明他对中国乡村的了解，这个人物很“中国”。 顺便说一句，韩三明就是贾樟柯的表弟——贾樟柯保养的真好啊。 么妹最后从船上拿起女儿相片，又是一个东莞的工厂门口，美丽的蓝色厂房。 那工厂会失火吗，老板会罚跪吗？ 走出影院，细节继续浮现—— 三明走来，么妹接过外衣，顺手晾在旁边铁丝上。 大白兔奶糖。 开始的变魔术，诈钱。 三明跟小马哥交换号码，不同的彩铃——《好人一生平安》对《上海滩》 开始要五块钱的开“摩的”的金毛小伙子——看见那艘船了吗，我家还不是就在下面。 三明去的旅社让人难过，因为，明明就是住家吗，最寒酸的住家。 王宏伟演的考古人也不错，从容自然也温暖。 总之，贾樟柯还是个靠谱的人。 还有鹦鹉转的一个女孩子写的观后感: 从幺妹一出来我就开始哭，她问他为什么十六年才来，他点烟，沉默。 那个空白真熬人。 到船上，他要带她走。幺妹隔着栅栏看他，扭过头。 再到韩三明和兄弟们告别，看到夔门，昏黄的灯光下碰撞的塑料杯子。那一场拍的真好，我似乎闻到了那种灼热的期待。 我捂着脸，旁边的女孩在笑。我已经哭到不行。 鼻涕眼泪一大把那种。 可是贾樟柯真残忍，他偏偏又要加上一个雾蒙蒙的早上，那个走钢索的人，和三明欲言又止的未来。 其实前面还有一个细节让我后背发凉，赵涛对让她给找保姆工作的女孩说，你才十六岁啊。之后又说，我走了。 大额头的女孩望着她离开，没有埋怨，没有愤恨，她眼里空落落的失望，在那一刻很动人。 之后还有一段。赵涛半夜醒来，闭着眼睛吹电风扇，那一场，空气中酝酿的全是焦灼和疲惫。 酒干倘卖无，天堑变通途，桥洞里何老板的家。 还有危楼里看到的终于成就了三明和幺妹的那一次爆炸。这让我不断想起《倾城之恋》。 这么多错位的细节，看起来却一点不突兀，甚至还挺自然。 发生在一个流离失所的时代，又有什么不可能。 我喜欢我看到的贾樟柯没有自怨自艾。我喜欢他不要自怜。我喜欢他面对苦难时没有自己感动自己。我喜欢他不是辗转反侧地玩味自己的痛苦。 Still life。电影的英文名字真苦。可是我总觉得那更合适一 |
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