然而事情就是这么发生了:开始只是普通的感冒,连绵数日不愈,负隅顽抗式的自然疗法终于不再管用,12月中旬,我开始发烧,一连三日高热不退,这下家人慌了.连葛甚至猜测:莫非是SARS?,于是连忙送去医院,诊断是急性肺炎,需要入院治疗,每天注射大量抗生素,保持全天性卧床休息.就这样,我因祸得福,终于结束了自六月以来就持续不断的高强度脑力工作,住院治病去了.

      住院整整一个月,白血球数量才恢复到正常值,所以,我的2008年新年是在医院度过的.今天,也只能在这里向那么多关爱我的朋友们道一声迟到的新年好了.祝愿大家新的一年里万事如意,龙马精神!

     一场大病也终于让我明白了"健康是福"的真理,人生人生,没有了健康的身体做保证,真的是一切免谈的,我病得最厉害的时候,一天输液五瓶左右,依然烧得神智不清.连葛挂心着我,复习了好久的公务员考试挂掉了;妈妈也吓坏了,不管医生怎么劝阻都坚持每天陪在我的身边,将近六十岁的老人,在连葛不在时还要帮我擦身子处理大小便,现在想想依然泪承于睫.......为了我的贪玩任性而让这么多的人陪着担惊受怕,我只能在心里默默的告诉自己:今后一定不许再生这么重的病了!爱惜身体,就是关心家人!我绝对不要看到我爱的人们再因为我的身体而饱受精神的折磨!

     幸好一切都成了过去,现在的我,已经基本恢复了健康.回到家已经有一个星期了,连葛今天开始才勉强同意我每天上两个小时左右的网,我的老公他,头发比之前长了至少两寸,胡子拉碴得像地铁里的流浪歌手,霸道地红着眼睛加班处理学期末的事情,生气着我不爱惜自己的身体.一边又朝着小姑子大吼:"你不会扫扫地拖拖地板吗?放个寒假回来只知道吃吃吃!"------那些家务,以前是我做的呀.这个粗鲁的男人,到现在没有一句温柔的呵护类似"媛媛(我的小名)你不能有事"之类的话给我,真是伤感.

     住院一个月,在这个资讯爆炸的年代里真是觉得是一种奢华无比的倒退,才不过短短一个月,我的好姐妹小佳的儿子已经生出来了;学校里好几对新人举行了订婚或者结婚的仪式;小姑子连梓面临毕业,正在犹豫是继续考研还是先出来找工作,她的男朋友林前几天刚考完,这两天像热锅上的蚂蚁一样走来走去估分数,揣测分数线,衡量考上的可能性和落榜的几率.大家都在忙着,就我一个人偷闲自在,突然很有罪恶感,看来我也要加油了!11月交了书稿出去,迄今下落不明,我在犹豫,要不要主动和对方联系呢?

   生活终于再次回到了正轨上来了,我真地很感谢老天对我的宽容!

   对了,顺便让大家看一下我的健康出院及新年礼物:

   这个是艾利和的限量版MPIAYER大红色MP3音乐播放器,是老公送的.这个再加上旁边的爱国者MP4(前年的生日礼物),可是帮我消磨了不少病中的光阴呢,看了好多老电影,听了好多老歌,品味了好多旧日的光阴.

   这个是小姑子送的,欧舒丹的蜂蜜面膜,她长草许久终于痛下决心买到手,结果不适合她的痘痘皮肤,只好转让给敏感皮肤的我,很温和,就是味道香得那叫一个呼天抢地!

   还有我的小宝贝冰,现在的她正像一只无尾熊一样的挂在我的背上帮我梳头,从我回家,这个小家伙就再没有一分钟是和我分开的了......我的宝贝,我最好最好的礼物啊!

      大观园众多丫鬟使女中，这个丫头绝对是个异数，她有着与黛玉相仿的本名“林红玉”，只看这三个字便知道作者曹雪芹对她的看重了，他把她当作自己的一部分去写，怀才不遇的落寞与幽愤，辛苦向上的酸楚与艰辛，字里行间，隐约均可看见。出身、背景，两个最平凡的词语遮住了她大放异彩的机会，正如作者方当有志之年却横遭变故，一身才华无处施展。无奈又无奈之下，她只好改了名字，从浪漫热情的“红玉”，变成了随处可见的“小红”，没入怡红院众多的花花草草中，从此难见天日。

　　　然而作者仍是不加掩饰地表示了对她的钟爱与同情，他借助了全书二十四------二十七这几回最精彩最好看的章节对她的爱情和经历进行重笔描述，这是迎春等主要角色也无法享有的特权。其实，小红的遭遇也是经过作者的精心构思的。按照书中所写，她本是家生子出身，可是很明显，她的父母林之孝两口子却不像周瑞、赖大等仆佣那样的有身份体面，张爱玲女士曾经考证说是因为在作者最初的构思中，小红的确只是一个有才能却不受赏识的二等丫头，父母林之孝两口子的情节应该是后来所修改的。这种观点从文学创作的角度来说有其可取性，但是，假如我们再从书中线索进行分析，单看林之孝两口子“都是锥子扎不出一声儿来的…….一对天聋地哑。”的搭配也就不难理解为什么小红会倍受冷遇了。自来塌实本分干工作却不擅长在公开场合表现自己的人在许多事情的际遇上是不及那些言谈爽利长袖善舞者的，也许正是因为林家两口的词拙口笨，才导致了小红在出场时也不过是个进不得二门，被人支使甚至轻视的二等小丫头罢了。她甚至很不得批书人脂砚斋的欢心，他将她与偷盗虾须镯的坠儿一起归入了“奸贼”的行列（第五十二回批语），斥她与贾芸的爱情为“奸”，对她大胆追求爱情的作法很是不以为然。

     作者曹雪芹却似乎仍是非常偏爱这个积极上进，能干伶俐的丫头。在他的笔下，小红服侍宝玉的过程手段并不比袭人等差，对小丫头佳蕙、坠儿等人的团结也做地很好，头脑聪明伶俐，手脚麻利勤快，更重要的一点是，虽然职位低微，她却着实具备担当重任的能力与胆识，别的不说，只看她替凤姐传话那一节，思维之敏捷，心智之细腻，读书人就不得不暗自叹服，正是凤姐所言不虚：“好孩子，难为你说的齐全”。《红楼梦》中对她的衣着外貌曾有一简一繁两处刻画，一次是贾芸于仓促中匆匆瞄见“十六七岁……细巧干净”，另一处则是宝玉仔细的打量“穿着几件半新不旧的衣裳，倒是一头黑鬒鬒的头发，挽着个□，容长脸面，细巧身材，却十分俏丽干净。”，一个丫头却用到了两处正面文笔的描述，在《红楼梦》中实在不常见。不难看出小红在外型上的确有几分出众之处，且可喜是“俏丽干净”四个字，更见其气质脱俗，难怪秋纹碧痕防得她什么似的了。

　　下图是电视剧中小红出场时的造型，是再朴实不过的布质衣衫．设计师毫不犹豫地采用了大红色的方案，为防喧宾夺主，她身上的大红色大多是作为装饰和点缀，出现在外套及花卉等图案中．小红的扮演者是东北姑娘刘继红，个性豪爽坦率，与机敏伶俐的小红倒颇有几分相似之处，至今，闭上眼睛，似乎仍然可以看见她站在凤姐的面前，带着几许骄傲，几许矜持，小小的头颅微微晃着，不卑不亢，不慌不忙地将四五门子的事情娓娓道来时的情景那场戏的精彩程度不输给黛玉葬花，伶俐的口齿本事，是出自作者笔下的又一样别致风情了．凤姐的感叹是：＂好孩子！真难为你！＂，我们的感叹却是：＂曹大师！只得佩服你！＂．

      鸳鸯与司棋的友谊曾经引起一些人的不解,不是吗?分明一个是刚烈正直的纯真女儿,一个是私情暗渡的不堪丫头,的确很难想象她们之间竟然会有着如此诚挚的友情.然而从书中的几处交代来看,司棋在《红楼梦》成书的早期应该就已经存在,史湘云送戒指的情节提到过她,鸳鸯抗婚的情节里也曾将她熟稔地挂于口边;她与鸳鸯的友谊更不难理解,鸳鸯是“家生子儿”,司棋的外婆是邢夫人多年的心腹,两人极可能在很年幼的时候就已经结识了.作者最初的构思里,司棋的故事应该是从正面立意的,只是随着情节的发展慢慢改变了初衷,为她加进了更多更能复杂环境下性格发生改变的元素.于是这一人物出场次数虽然少,但是却依然令人过目难忘,印象深刻.特别是鸳鸯探望生病的司棋一场戏写的更是出色,她哀求鸳鸯保守秘密时的哭诉:“千里搭长棚，没有不散的筵席”于此时响起,遥遥呼应了当初小红对坠儿的倾诉:“千里搭长棚，没有个不散的筵席’谁守谁一辈子呢？不过三年五载，各人干各人的去了。那时谁还管谁呢？”一首一尾两个丫鬟的俗语道尽了世上的悲凉变换,小红是那等的聪敏灵慧,司棋也不会差到哪里去.都是清净纯洁的好女儿,司棋少的,也许就是那点运气了.

　　　 正是因为有了之前的愁肠百转纠结交错,东窗事发后,她反而平静下来,默默地接受了既成的事实.下图为我们展示的是抄检大观园那晚的情形，跋扈嚣张的王善保家的万没有想到会搬起石头砸了自己的脚，迎春房中抄出了自家的私情。

     这一回也算是写司棋的正文了，众目睽睽之下，一个清净女儿的好名声就这样的付之东流。那一晚她身穿一件淡玫瑰红的寝衣，腰束同色汗巾，鬓发蓬乱，面目迷离，没有我们想象中的喊闹，有的，只是沉没的认可与坦然，这一独特的态度不仅打动了王熙凤----“凤姐见司棋低头不语，也并无畏惧惭愧之意，倒觉可异。”（七十四回），也使众多的读者明白了一件事，这个曾经蛮横的丫头是真的被爱情拥入了它那变幻莫测的怀中去了，而她，也对这世间最美妙的情感朝圣般的献出了自己的所有。相比之下，她的爱情观在《红楼梦》诸多纠葛中是闪光的上品，爱就爱了，没有什么可愧可叹，只要双方是真情投入，这份爱就不会叫人觉得羞耻难过。抄检出定情信物或许早已经是在预料之中，所以也无须愧对自己的真心；只有当爱的另一方罔顾一切弃责而去后，她才会真情萌动，“气个倒仰，因思道：＂纵是闹了出来，也该死在一处。他自为是男人，先就走了，可见是个没情意的。＂”（七十二回）。因此，绣春锦囊虽然粗俗鄙陋，承载着的，却也是一份婉转的情肠。

　　　最终她与晴雯一样被逐出了大观园。两个人被逐的原因也较为相似，都是因为男女情事。晴雯是被冤屈了的，去时满腔幽愤；她离去时，估计不舍不愿之余，更多的还是不甘心。两个丫鬟最终都为此而付出了生命的代价，晴雯用最后的悲啼征服了宝玉，于无限凄苦中死去。可怜那司棋至死也不曾印证自己的全部付出，真正逼迫她撞向那扇坚固的墙壁的原因，并非是已经不堪入耳的流言，而是爱情幻灭后的空虚与绝望。

     　在这里，可能我们首先要感谢的是后四十回的续书作者高鹗了，在第九十二回中，他用第三者转述的办法对司棋的死亡做了一番精彩的描述,很明显带着为司棋拨乱反正的意味,胡适先生曾经将之与其对鸳鸯之死、熙凤之死的描写并称“都是很有精采的小品文字” （胡适《〈红楼梦〉考证》(改定稿)）。只是被一部分斥之为"将淫妇变成了烈女".我个人觉得这个情节他写得的确不错,以司棋的要强个性,当局势陷入无法逆转的局面时,她是很有可能宁为玉碎的.倒是那潘又安,高先生顺便将他写成了忠于爱情的梁山伯,好象有点偏离了作者本义,戏剧性的意味过于浓重了.我们不妨先来品读一下原文：

　　　且说凤姐因何不来？头里为着倒比邢、王二夫人迟了不好意思，后来旺儿家的来回说：“迎姑娘那里打发人来请奶奶安，还说并没有到上头，只到奶奶这里来。”凤姐听了纳闷，不知又是什么事，便叫那人进来，问：“姑娘在家好？”那人道：“有什么好的。奴才并不是姑娘打发来的，实在是司棋的母亲央我来求奶奶的。”凤姐道：“司棋已经出去了，为什么来求我？”那人道：“自从司棋出去，终日啼哭。忽然那一日，他表兄来了。他母亲见了，恨的什么儿似的，说他害了司棋，一把拉住要打。那小子不敢言语。谁知司棋听见了，急忙出来，老着脸，和他母亲说：‘我是为他出来的，我也恨他没良心。如今他来了，妈要打他，不如勒死了我罢。’他妈骂他：‘不害臊的东西，你心里要怎么样？’司棋说：‘一个女人嫁一个男人。我一时失脚，上了他的当，我就是他的人了，决不肯再跟着别人的。我只恨他为什么这么胆小，一身作事一身当，为什么逃了呢？就是他一辈子不来，我也一辈子不嫁人的。妈要给我配人，我原拼着一死。今儿他来了，妈问他怎么样。要是他不改心，我在妈跟前磕了头，只当是我死了，他到那里，我跟到那里，就是讨饭吃也是愿意的。’他妈气的了不得，便哭着骂着说：‘你是我的女儿，我偏不给他，你敢怎么着？’知道司棋这东西糊涂，便一头撞在墙上，把脑袋撞破，鲜血流出，竟碰死了。他妈哭着，救不过来，便要叫那小子偿命。他表兄也奇，说道：你们不用着急。我在外头原发了财，因想着他才回来的，心也算是真了。你们要不信，只管瞧。’说着打怀里掏出一匣子金珠首饰来。他妈妈看见了，心软了，说：“你既有心，为什么总不言语？”他外甥道：‘大凡女人都是水性杨花，我要说有钱，他就是贪图银钱了。如今他这为人就是难得的。我把首饰给你们，我去买棺盛殓他。’那司棋的母亲接了东西，也不顾女孩儿了，由着外甥去。那里知道他外甥叫人抬了两口棺材来。司棋的母亲看见诧异，说怎么棺材要两口，他外甥笑道：‘一口装不下，得两口才好。’司棋的母亲见他外甥又不哭，只当是他心疼的傻了。岂知他忙着把司棋收拾了，也不啼哭，眼错不见，把带的小刀子往脖子里一抹，也就抹死了。司棋的母亲懊悔起来，倒哭的了不得。如今坊里知道了，要报官。他急了，央我来求奶奶说个人情，他再过来给奶奶磕头。”

　　　凤姐听了，诧异道：“那有这样傻丫头，偏偏的就碰见这个傻小子！怪不得那一天翻出那些东西来，他心里没事人似的，敢只是这么个烈性孩子。论起来我也没这么大工夫管他这些闲事，但只你才说的，叫人听着怪可怜见儿的。也罢了，你回去告诉他，我和你二爷说，打发旺儿给他撕掳就是了。”凤姐打发那人去了，才过贾母这边来，不提。
　　　　　　　　　　―――第九十二回《评女传巧姐慕贤良 玩母珠贾政参聚散》

　　　电视剧《红楼梦》在处理司棋的死亡上便完全采纳了这一段文字，在第二十九集晴雯逝后不久，司棋的死亡接踵而至，《红楼梦》的哀音便越发响亮了。造型师和服装师为临死前的司棋设计了一个简约而清丽不俗的造型，如下图，银红色的袄裙俨然延续了司棋生命中红色的激情因子，也是她忠于自身爱情的写照；月白色比甲却对这份激情及时地起到了压服的作用，也象征了司棋本质的纯洁刚烈；妆容力求凸显了人物不施脂粉的憔悴与惨淡，散挽云髻的司棋于鬓边也只是斜插了一根清素的白色发簪；原本略显丰壮的身材在这一身简单的布裙荆钗的衬托下仅见伶仃。演员谷音五官硬朗，眼神明亮而坚定，在这一集里的表现相当不错，特别是对司棋绝望时的神态演绎得尤其到位。这样才有了我们现在看到的精彩画面：

      窗外是滂沱的大雨，雨中花残叶落，再配以伤感的音乐，一开场已经是最能触动人心的背景。本应体察女儿心意的母亲却在喋喋不休的埋怨，曾经山盟海誓的情人此刻又落汤鸡般潦倒不堪的出现。亲情之路已经堵死、爱情的旅途似乎也走到了尽头，可怜的司棋，苦苦的哀求挽不回母亲冷硬的心肠，多年经营的真心一朝终成泡影。哀复哀兮，生有何趣？半堵高墙，拼死相撞。血溅五步的时刻，才最终收获了她想要的不离不弃。这个大观园内第一个初尝禁果的丫头终于用最宝贵的生命为这段另人扼腕的感情做了最终也最壮烈的献礼！

　　　最后是一张偶然从网上搜来的小人书封面，记得小时侯也看过的。中国人总是在悲剧的最后运用无奈的喜剧来自我安慰，明知道人变不成蝴蝶，喜鹊也搭不起桥梁，依旧无怨无悔的为它加上一条心酸的尾巴。千百年来，多少不如意，就是靠着这样的想象与沉醉，一步步走了过来。谁都知道岁月的本来面目，原本只是荒凉两个字啊。

        曹雪芹曾经说<红楼梦>一书的创作主旨为“大旨谈情”,其中无论是主子丫鬟、贵族平民，生活中都离不开一个“情”字作为线索。宝黛钗就不说了，就连丫鬟中的小红的爱情都令人唏嘘不已。而同样是追求爱情，迎春身边的大丫头司棋却没有能够碰上小红一般的好运气。作者为这个身材高大又偏喜欢梳鬅头（注：.一种发式，发髻高而松）的强势女孩所设定的爱情模式就像一出阴差阳错的棋局。他来了，她迎上去，不顾一切曲意逢迎；他去了，她苦候着，身遭撵逐却真情不改；他衣锦归来，偏要小加试探，谁知她刚性如火，竟至触壁而亡。相见已经是艰难，离别却是更难。好在天上人间，最后，他们仍是在一处了。

　　见过很多评论说曹雪芹并不太喜欢司棋，所以将她的形象塑造得粗陋低俗－－－－其实若只是这么看便忽视了作者高超的塑造人物的能力，他可能不是很喜欢她的个性，可在他笔下的司棋仍然生动鲜活，有其可喜可爱的一面。 北京姑娘谷音是当年的司棋饰演者，她的外型气质与原著中的司棋比较贴近，浓眉大眼，英气十足；肩宽而腰纤，既有北方姑娘的豪爽大方，又有一份小女儿的绰约。下面有两张她在剧中的定装照，可以看出都选用了红色系作为主基调，表现了人物内在的奔放与热情。

　　　　据说谷音当年试过探春，也试过湘云－－－－下面这身衣裳是不是很眼熟？正是张玉屏和郭宵珍都曾经穿过的啊－－－－－结果最后被定成了司棋，现在看来，导演的决定还是很不错的。

　   　　对于观众来说，提起司棋，很多人印象比较深刻的应该是那段有名的大闹小厨房的情节，那是生活中的她，时常的倚势自大，目中无人。一碗炖鸡蛋没有及时做好，她竟可以“喝命小丫头子动手”，“凡箱柜所有的菜蔬，只管丢出来喂狗，大家赚不成”，并带领一众小丫头子们“七手八脚抢上去，一顿乱翻乱掷的”，皆因她外祖母乃是邢夫人的陪房，仆如其主，鄙而兼俗，权势地位虽然不及周瑞家的和赖大家的等，气焰上却是有过之而无不及，司棋的莽撞粗鲁，是和王善保家的很相似的，也因此有一部分读者对她并不喜欢。同样的训斥小丫鬟，晴雯的有理有据也比她的自利自私要多出些人情味来。

　　　其实那也是个难得的女孩子，虽然侍奉的是红楼主子中最怯懦无能的二姑娘迎春，却并不曾见她如自己的外祖母王善保家的一般势利。当迎春受了奶嫂玉柱媳妇的欺负，累丝金凤遍索无着的时候，她即便在病中也要扎挣着起身“帮着绣桔问着那媳妇”（七十三回）；斥逐前迎春也曾含泪答应替她说话求情：“放心。”（七十七回），可见在自己分内的工作上绝对是个称职的丫鬟，也难怪在湘云、鸳鸯等人口中都曾经将之归入与平儿、袭人之列了。

　　　处在爱情里的司棋，作者更是将之塑造得痴情、勇敢、不离不弃，充满了飞蛾扑火般的壮烈悲怆，所以原著中便为她设计了一条暗夜里也看得分明的“红裙子”，电视剧中出场的她也大多身着红装，热烈的红衣于无声中已经彰显了她内在的热情与执着。这也是她作为一个丫头尤为难得可贵的品质。电视剧里的这一幕镜头过暗，只隐约看见了几个人影，司棋的大红裙子并不显眼，坑害好我后来又寻了这么一张她的图片如下，橘红配大红的搭配，虽说仍是不甚吻合，却另有一种交错的堆叠的美感，热烈而野性，为了爱，已经不顾一切，暗夜里招招展展，盛开出一朵妖冶的花来。

一． 准备工作：

     1. 铁锅一个（或不锈钢盆子）------用来烧开水加热凡士林。

     2. 小量杯或者小容器-----用来加热凡士林和其他原料。我用的是图上这个粗瓷小茶壶，路边摊两圆购得，喜欢它朴朴拙拙的样子。平时我用它来煮普洱茶。

     3.小汤匙和筷子----必须是干净的-----用来搅拌原料。

     4．第一排从左到右：忘了什么牌子的玫瑰精油（小古铜色瓶子那个，主要用来加香，因为凡士林稍微有一点气息，如果是婴儿用的就没有。不喜欢也可以不加）、绿色的是邦迪创可贴套盒里送的塑料小药盒、蓝色的是ROUSBAND玫瑰花蕾膏，很喜欢的一种唇膏，用完了不舍得扔盒子就留下来了------后两个是容器。
     第二排从左到右：蜂蜜、医用白凡士林（有滋润、治疗割伤、烫伤、帮助伤口愈合的功用），然后是我平常吃的什么牌子的芦荟胶囊（芦荟的美容作用我就不多嘴了）。
    第三排，看见了吗？我准备的不锈钢盆，我家有炉火，它现在正担负着给水加热的任务。

      5.忘了交代-------还得准备两粒VE和少许甘油，纯天然的滋润保湿剂。

    二。开始制作。
   

    1. 不锈钢盆中加入水加温。

    2. 放入小容器，用小汤匙取适量（两到三匙）白凡士林放入其中，隔水加热至溶解。

      3. 依次加入蜂蜜（一点即可，多了不知为什么溶解不太好）、VE、芦荟胶囊原液等原料，为了看起来好看，也可以加一点有色彩的口红，像我就加了一点樱桃红的旧唇膏----不要太多，上色即可。

    4. 后来又加了点甘油。让它更滋润！
        

    --------水开始沸腾了，到处烟雾弥漫，拍出来的照片有《化身博士》的感觉，又像是在拍《西游记》。
     

　　　PS，倒蜂蜜和甘油的那个手不是我的，是额老公的。呵呵，我负责拍照和搅。冰冰和婆婆在旁边围观打气。

　　　5.等一切原料全部溶解，将其倒入容器即可。
　　　看下面，这时候还是热的呢。记住尽量倒满一点，因为热胀冷缩，如果倒不满，凝固之后会显得形状不圆润。

　　　６. 放置一个小时左右------大功告成了！
       冰借了她的小手绢给它们做背景，前提是要我送给她那盒绿色幸运星的润唇膏。我痛快的答应了，并且向她保证绝对是全球限量版仅此一家决无仿造！小姑娘听得激动不已，看着我时的眼光全部都是爱心状的泡泡，崇拜而陶醉。

　　　７．跟包装盖合个影吧。
　　　　哈哈，很有名牌的效果是吧。特别是ROUSBUD，简直可以以假乱真了。小药盒因为盛的少，所以颜色看起来是白色的，其实是有一点淡粉红的。

　　　８. 最后的合影。-----后来它们分别被我送给了小冰和婆婆。因为全家的女人也只有她们两个一少一老没有了。昨天做好的小姑子一口气带走三个，说要分别放在包包里、寝室里、教室里，并且向她的舍友大力宣传我这个既会写文章又会做化妆品的嫂嫂，准备毕业后跟我合伙开个护肤品DIY工作室，一起赚大钱……

陶醉并向往ING ………

       秦观的词作，缠绵柔絮，伤感哀婉，是和《红楼梦》全书氤氲着的细腻情思尤为相仿的。当年读到这阕《调笑令》，就觉得中心摇摇，知道是香菱的写照了。很多红学家研究香菱的命运，总是喜欢引用曹雪芹的原诗“惯养娇生笑你痴,菱花空对雪澌澌. 好防佳节元宵后, 便是烟消火灭时.”来感叹她结局的不幸；个人就觉得那句“旧欢新爱谁是主。啼笑两难分付”足以成为她成年后悲剧的开端之写照了，若不是薛蟠从中作梗横刀夺爱，嫁于冯渊的香菱很可能就和后来的宝钗一样，是个落托人家不卑不亢的年轻少奶奶了。可惜的是繁华一梦，人生多舛，转瞬之间，富贵指望成烟云，新欢的爱意从来也只是旧爱的前身，香菱的梦也到了将醒之际。

      这大概是香菱在剧中留下的最后的美丽倩影了，也是我个人特别喜欢的一张照片，淡雅柔润的藕粉色比甲，玫瑰红汗巾，牙白小袄。薜荔墙边，绿萍池旁，一朵菱花同样不胜凉风的娇羞。

       这个女子就是这么纯净坦荡的美丽着，只求过一份自保的安稳生活，薛蟠要娶新奶奶的消息转移了她在诗文上的注意力，这个单纯到近乎没心没肺的地步的女子忽然之间做起了平姑娘辅佐凤丫头的美梦，应该是多年来的漂泊屈辱也让她怕了去和别的女人玩弄勾心斗角的游戏------要和平，只要和平，她只是要一份和平的相安无事的生活，不介意屈居人下，也心安理得地为丈夫觅得门当户对的好因缘而欢喜。

         寂寞的只能是宝玉。

        可怜的，可爱的宝玉，紫菱洲的陨歌已经让他嗅到了家族没落的气息，对于怅惘地追思着不幸的迎春命运的他，香菱的喜悦无疑是又一件伤心的消息。又一个清净洁白的女儿从此将走进一个不知结局是生或者死的梦境中去----她却依然那么喜悦，这样的人生，到底还有着什么存在的意义？可爱的，可爱的宝玉，是那样一个小小的，又是天才的有着哲学家头脑的小人儿啊，当凄凉之雾遍被于华林之上，能够呼吸感之并且为之而伤心几至落泪，那必定无疑是个水晶心肝的人儿了。

        香菱的悲哀之处便是完全不懂得宝玉的悲哀，不仅不懂得，她还表现出了强烈的反感。因为曾经隐约记得自己的不幸，那份感情就近乡情怯始终不愿提起。好象温水中渐渐习惯了伤痛的青蛙，她已经不会跳也无法跳，可能有力量会帮助她，而她也已经不愿意再接受。秋风中转过身，石榴裙角仍旧是鲜红的，她喜悦着自己的喜悦，把一份真心的关怀拒之门外。

      还能够怎么样呢？蓼红苇白断肠时，香菱改名为秋菱，从此依据誓言，做了新奶奶的人。那一套半旧的藕色衣裙穿到了生命终结时。

      下图便是一场并不势均力敌的对衡。大奶奶夏金桂的衣服运用了金黄色，来彰显她身份的高贵，相形之下，布衣香菱卑微如一粒尘土。

   更难堪，还沦为嫉妒和淫威的双重牺牲品。一只陷入虎豹口中的弱小羔羊，又有什么力气去和悲苦的命运抗衡？

      只有哭诉、哀求、沉默、任命、屈服、妥协罢了。

        直到一缕香魂，从此随风而逝。

        她拉开序幕，她合上幕布。

        观园众女儿的悲剧 是以两个人为起点的，一个是误嫁孙绍祖的贾迎春，她代表了所有家庭暴力的受害者；另一个，就是不幸迎来了新奶奶的香菱。前者是懦弱而无奈的，明知山有狼，却又不得不向山中行；后者呆憨，不知天高地厚地想着会娶进一个如宝姑娘般贤良或者如凤丫头般能干的主子，欣欣然做着美梦，幻想自己可能是平儿，或者袭人，成为奶奶们离不了的左膀右臂，过一份世俗而精彩的家常生活。听她絮絮地说着新奶奶的好处，宝玉终于失望了，“虽如此说，但只我听这话不知怎么倒替你耽心虑后呢。”。迎春尚知姻缘有恨，“我不信我的命就这么苦。”，她却连保护自己的意识都没有；一载即已赴黄梁的迎春只是开头的暗示，变成秋菱的香菱在遇见命中克星之后，大限也不远矣！两地生孤木，香魂返故乡。拼了命也想着成为知书识礼的佳人的她，终于是枉费了一番苦心。

二十二套：

         最后的一件旗袍，也是影片开场时的那一件，更是原著小说中张爱玲亲自为王佳芝所作的造型设计：

         脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，娇红欲滴，云鬓蓬松往上扫，后发齐肩，光着手臂，电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的“纽扣”耳环成套。

        喜欢那个叫人莫名战栗的字眼：电蓝色水渍纹，别样的迅疾与壮烈，生命是闪电，只在划过天际的一刹那才拥有短暂的冷光。与雷声同行却又做了无奈的先行者，被推倒了最早消失的位置上。王佳芝的内心，直到此时只怕依旧澎湃着出征的战歌，于是望向镜中的眼神冷毅坚定：一切都将在今日终结，是到了舒一口气的时候了。只是将一个男人玩弄于股掌之上的感觉并没有预期中的满足。这场战争，至今胜负未明。

         开始怀疑了.

        洁白的百合花穿在身上,也开始怀疑自己的身份和动机：到底是她引诱了他？ 是他收服了她？老吴的慷慨陈词背后是不近人情般的自私冷血。王佳芝因而感受到了另外一种耻辱，在三年前献上肉体的屈辱之后，这一次，是精神上的折磨与重压，她像个怨毒的妇人，喃喃念叨着内心的幽愤，听众根本不在听，她也知道只不过是说给自己。什么叫孤独？当你一步步地失去了肉体与心灵的屏蔽，如赤身裸体般周旋在所谓的同仁中，孤独就像那条传说中邪恶的蛇，驾着欲望之翼，蜿蜒游入了这女人的心底。

         王佳芝的变节并非一念之间。小说可能无法反映，电影却透漏了太多的细节与伏笔给我们：当她最需要关爱的时候，她想要的已经来得太迟，她不想要的，又成了自己的唯一。这一切，是对？或错？心终于开始疲惫。是与非的天平就在这样的时刻渐渐倾斜了。

二十一套：

      每个人的一生总有那么几个忘也不能忘记的瞬间，一二知己，三五美酒，促膝小酌，魂投意合。且四壁是全然安全的帐幕，心中即便有鬼，也可以放心的遮挡于外。碌碌浮生中从上天偷得一处不为人知的安闲时光，进而交付全身心的信任。语言成了多余，一个眼波，半句歌吟，绵绵密密，催化

了两颗心的交融。

       李安为《天涯歌女》注入了全新的生命力。相信只要看过影片的人都会对这一幕印象深刻。

       王佳芝换上了她在全剧中唯一的一件出现了暖色调的衣服。深蓝地米黄花,花瓣上有血丝一样的皱褶。衣服的领口、下摆、袖口都压上了大红色的绸缎边，只是窄窄的一条，却惊鸿一瞥叫人难忘。乱世中的华衣，欣喜也只能在悲辛之后，是可有可无的搭配。

        大家注意看那旗袍下摆处露出的精致蕾丝花边，香软挺括地从内里的衬裙中蔓延而出。相较二人之前第一场激情戏时所穿的白色袜带，淫糜侈荡的气息已经尽数消散，留下的，是属于那个时代才会有的精致、娇贵、考究。

        李安是个用功的导演，我不知道这个造型花费了他与朴若木多大的经理，但是在翻阅资料的时候，我却发现了依仗当年一周璇为模特而印制成的月份牌广告。众所周知，她正是《天涯歌女》的原唱，汤唯在这场戏里的造型从所穿的旗袍款式、色彩、花样，所梳的发型，脚上的皮鞋式样,甚至身材的比例及丰纤度都与画上的佳人如出一辙。所以这一幕能够成为全片近两个小时后才出现的高潮不是没有理由的----------情节上它打动了许多心地柔软的人，细节上它也征服了一批挑剔的观众。

        歌曲共三段，汤唯的处理方式也使她的个人美丽在这一情节中被推向了高峰。

        第一段：作戏。

天涯呀海角觅呀觅知音
小妹妹唱歌郎奏琴
郎呀咱们俩是一条心

        是一时兴起的表演，也是一直在进行的表演。

        唱腔甜腻，肢体柔软，动作夸张。依稀仿佛中，她回到了舞台中央，一颗心跃跃欲试，探看着心仪的情郎。

第二场：挣扎。

家山呀北望泪呀泪沾襟
小妹妹想郎直到今
郎呀患难之交恩爱深

        距离在拉近，歌声也开始低柔婉转，依然在表演，真情却突如其来。与他的眼光不舍纠缠，默然发觉自己已经入戏太深。

       梁朝伟拿烟的手一直在颤抖，如台下观众的心。

        第三段：动情。

人生呀谁不惜呀惜青春
小妹妹似线郎似针
郎呀穿在一起不离分

         她在他身边偎依坐下，斟酒，送上。歌音拉长了声调，变得徐缓抒情，音阶也突然低了下来，这个改变终于也让她在这场戏里找到了主焦点位置。今夕何夕？她不是王佳芝，也不是麦太太，而他也不是白日里那个冷酷铁血的汉奸头目。这个寂寞的角落里，他们是一对同病相怜的可怜人。一个出卖灵魂麻木了肉体，另一个出卖肉体迷失了灵魂。上天有好生之德，行尸走肉，居然也有自己的悲喜交加。

     虐爱过后是一场精彩的鸿门宴。

心照不宣的三个女人伴着别有深意的苏州评弹分别上演了黄雀在后、旁敲侧击、欲擒故纵的好戏。

胜利者是易太太，从头到尾没有一句台词，优雅闲适地翘着兰花指，细品碧螺春，心满且意足-----笼络丈夫的人心不一定要全靠自己的青春美貌。

心有不忿者是马太太-------冶艳性感的红玫瑰，也是最沉不住气的一个，然而也一样的精明犀利。既不甘心被易太太利用之后弃若敝履，同样不甘心被貌似天真幽怨，其实满肚子风骚的麦太太打败------惟有狠狠吐烟圈，在听到情敌的求和公告后发出一丝不在意的冷笑。

   麦太太把戏作到了足分，眼神闪烁，手足拘谨，一举一动，有着说不出的慌乱与心虚，是麦太太的，也是王佳芝的。在老易夫妇看来是为了那见不得人的私情而隐约闪烁，却不知道小王同学心中自有自己的小九九：勾引已经成功，大鱼也已经上钩，只是下一步棋要怎样走？说要回香港是欲擒故纵，问路投石，他若是会对自己生厌，回去岂非正中下怀？他若是要留住自己-------自然有些不真不假的期待------可他为什么还不开口？

第十八套：

          一锅名为等待的老汤重新上炉。

        这回少了钓大鱼的刺激与新奇，是真心的焦急流露了出来。才只不过是第二天，已然忍耐不住。下楼、察看、询问，披一件简易常见的灰黑色针织毛衣，发卷坍塌下去半天，清水脸上粉黛不施，肃静的条纹旗袍叫这夫人看起来就是个心神不宁的偷情者形象，一日不见了小情郎也要焦躁万分。

     一场赌博，一次角力，如今偏有些骑虎难下。王佳芝的急装饰麦太太，期待也是半真半假的：到底主焦点杀伤力有几分？够不够将这男人牢牢栓住？

十九套：

        青莲紫色缎子底银白色绣花的无袖紧身短旗袍，最精致的一件。

           等待的第四天，那男人的身影终于再次跃入了眼帘。脚步声坚定不移，分明是朝着这个房间着忙的赶来。

          胜利者开始心跳加速欢呼雀跃，如释重负地重新投入自己的角色中，收拾用不着的行装，修饰不用伪装的颜容，手忙脚乱---------只有紧张忐忑、期待又喜悦的表情做不了假。

         影片至此，王佳芝的使命已经渐渐变成了自身悲剧的开端了。三年前的挑逗的确只是“做戏”，因为至少有一颗心还是自己的；现在不同了，不同了，慌乱中她已经分不清自己的期待是真是假。心，终于在一片狂野的激情中开始沦陷。

         那是全剧最纠缠激荡的情欲戏，绷紧的神经一旦放松，她与他都开始品味这独特背景下的又一次爱欲之旅：

          她，还是王佳芝吗？

     

6

双子TT陀

2007-11-18 18:49 | 删除 据说 曹公将红色赋予他笔下他喜欢的女子，除了小红之外，香菱的红石榴裙也表示曹公很喜欢这个女子吗？？ 曹公应该爱他笔下每个人物，可是能赋予红的 应该是有他特殊的感情在里面。。。。。 书中曾说：可惜这石榴红绫最不经染 我还不大懂这裙子到底是什么材料做的， 只是觉得这裙子跟香菱人生一样，掉入污泥，也清洗不净了，裙子还可以换一条，可是她只经历了短暂的学诗的快乐时光就被折磨致死了。 这个情节也真是姐姐对香菱这个人物小标题的真实体现-----菱花半璧香尘污 ----------------------------------------------------------------------

      你的说法让我想起了很久之前读到这一情节时的疑问：“石榴裙到底是用什么染成的？为什么宝玉说它不禁染？”

　　其实石榴红就是鲜艳夺目的大红色，也称茜素红。秦汉之际，我国用以染就大红色的原料主要是朱砂，早在远古时期，人们已经懂得用朱砂和碳墨、绿松石等涂在甲骨文字的凹陷处以凸显字迹，也因此而有了“涂朱甲骨”的说法，封建社会的历代帝王利用朱砂的红色粉末书写的批文有称“朱笔御批”，目的是为了看着醒目和长期保存。《史记·货殖列传》中记载着一位名叫清的寡妇的祖先在四川涪陵地区挖掘丹矿，世代经营，成为当地有名巨贾的故事。由此可见，在秦汉之际，这种红色颜料的应用广泛。1972年，长沙马王堆汉墓出土的大批彩绘印花丝织品中，有不少花纹就是用朱砂绘制成的，埋葬时间虽长达两千多年，但织物的色泽依然鲜艳无比。

　　朱砂价格昂贵，东汉以后逐渐成为道家方士炼制丹药的主要原料，于是植物染料后来居上，代替了朱砂成为染色主要原料。明代宋应星《天工开物•诸色质料》里曾有红色系染料的相关记载：

      大红色 ------其质红花饼一味，用乌梅水煎出，又用碱水澄数次，或稻稿灰代碱，功用亦同。澄得多次，色则鲜甚。染房讨便直者，先染芦木打 脚。凡红花最忌沉、靡，袍服与衣香共收，旬月之间其色即毁。凡红花染吊之后，若欲退转，但浸湿所染吊，以碱水、稻灰水滴上数十点，其红一毫收转，仍还原质。所收之水藏于绿亘粉内，放出染红， 半滴不耗。染家以为秘诀，不以告人。

      　 莲红、桃红色、银红、水红色 --------以上质亦红花饼一味，浅深分两力口减而成。是四色皆非黄茧丝所可为，必用白丝方现。

      　 紫色 ------苏木为地，青矶尚之。

染红的染色剂主要是茜草、红花、苏木、朱砂等，前三种最常用，并且都需要媒染剂助成染色。依媒染剂、浸染次数的不同，同一种染料会产生不同的颜色，比如，茜素在不使用媒染剂时是浅黄色，浸过明矶媒染剂后，才会出现红色。茜草染红套染时，依浸染次数，由浅红到深红有不同名色，“一染縓,再染赬,三染纁”(《尔雅》)，“三入为纁，五人为緅， 七入为缁”(《周礼•考工记•钟氏》)。石榴裙的大红色基本以红花、茜草、苏木等搭配碱性媒染剂染成。

红花：

      书中写香菱的石榴裙的质料是“绫”-------丝织物的一种，常见的绫类织物品种有花素绫、广绫、交织绫、尼棉绫等，其中素绫是用纯桑蚕丝做原料的丝织品，质地轻薄，多用于裱表裱图，其它绫类织物色光漂亮，手感柔软，可以做四季服装，《红楼梦》中曾经多次写到“葱黄绫子棉裙”、“白绫裙子”等，可见是当时常见的衣物质料。丝类织物和毛料一样，都属于蛋白质纤维，特别怕酸碱性物质的侵袭，遇碱则易褪色，香菱的裙子是新做的，而染就石榴红又需要使用到一定的碱性物质，所以衣服本身便比较脆弱易褪色，书中又写到弄脏香菱裙子的乃是“一汪积雨”------雨水是呈弱酸性的，PH值约为5.6---6.0等，被雨水浸湿后的石榴红绫酸碱中和，染色剂的持久性受到影响，效果自然立即减退，所以宝玉才说“可惜这石榴红绫最不经染。”---------作者曹雪芹可是出身江南织造世家，对于织物的熟悉与研究程度自然比一般人更纯熟，他信手一笔，还真是让我们这些读书的人思量半天呢。

       至于作者对香菱是否喜欢，这个问题我觉得应该是比较显见的。作者对书中几乎每个女子都有着一份特别的怜爱与关怀，对香菱更是在怜爱之余还多出了一份深沉的同情。他写她额生胭脂痣，乖巧玲珑活泼讨喜；又写她穿着石榴裙，那正是四月底五月初的初夏天气，石榴花开，红艳娇媚，动人无比；芦雪庵联句，她也曾经参加，并且抢在众姐妹之前吟出了“匝地惜琼瑶。有意荣枯草，”这样的佳句，从后文平儿口中的“十来件大红衣裳”判断，那一天，她应该也是穿着一件漂亮的大红冬装，电视剧的工作人员注意了这一细节，所以香菱出场时真的披了一件漂亮的大红斗篷，如下图所示，呆在银装素裹的师傅黛玉身边，一个妩媚娇俏，一个冷艳清幽-------作者甚至为她安排了这样贴心的好友，自然是深爱着她的。

     　　　　　当然，一朝春尽，香菱的命运也就发生了不可挽回的逆转，情解石榴裙那天恰是宝玉的生日，这一日，她在园中玩耍的好生痛快，先是于酒席上过了把射覆的瘾，真正感受到了来自文化氛围里的快乐与自由，那天她主要是穿了下面这件玫瑰红色的窄袖褙子，鲜亮的色彩，提醒大家她仍然是少女的年纪

       后来，与人斗草，情解石榴裙，见识了宝玉的呆与痴；晚上，又被邀入怡红院掣花名签子，掣了一枝“连理枝头花正开”的并蒂花签------看似吉利喜庆，又哪里知道这诗本是所作，上句和乐，下句却是一句叫人愁眉驱谴不得的“妒花风雨便相催”呢？那一夜,她也玩得无比活泼,探春掣了签子却不肯喝酒,到底被她和湘云李纨等灌了下去：

     只是好景不常，不知道什么时候，秋，悄悄的来了。