鸳鸯又不曾有个作伴的，也不曾提灯笼，独自一个，脚步又轻，所以该班的人皆不理会。偏生又要小解，因下了甬路，寻微草处，行至一湖山石后大桂树阴下来。刚转过石后，只听一阵衣衫响，吓了一惊不小。定睛一看，只见是两个人在那里，见他来了，便想往石后树丛藏躲。鸳鸯眼尖，趁月色见准一个穿红裙子梳鬅头高大丰壮身材的，是迎春房里的司棋。
　　　　　　　　―――第七十一回〈嫌隙人有心生嫌隙　鸳鸯女无意遇鸳鸯〉

        曹雪芹曾经说<红楼梦>一书的创作主旨为“大旨谈情”,其中无论是主子丫鬟、贵族平民，生活中都离不开一个“情”字作为线索。宝黛钗就不说了，就连丫鬟中的小红的爱情都令人唏嘘不已。而同样是追求爱情，迎春身边的大丫头司棋却没有能够碰上小红一般的好运气。作者为这个身材高大又偏喜欢梳鬅头（注：.一种发式，发髻高而松）的强势女孩所设定的爱情模式就像一出阴差阳错的棋局。他来了，她迎上去，不顾一切曲意逢迎；他去了，她苦候着，身遭撵逐却真情不改；他衣锦归来，偏要小加试探，谁知她刚性如火，竟至触壁而亡。相见已经是艰难，离别却是更难。好在天上人间，最后，他们仍是在一处了。

　　见过很多评论说曹雪芹并不太喜欢司棋，所以将她的形象塑造得粗陋低俗－－－－其实若只是这么看便忽视了作者高超的塑造人物的能力，他可能不是很喜欢她的个性，可在他笔下的司棋仍然生动鲜活，有其可喜可爱的一面。 北京姑娘谷音是当年的司棋饰演者，她的外型气质与原著中的司棋比较贴近，浓眉大眼，英气十足；肩宽而腰纤，既有北方姑娘的豪爽大方，又有一份小女儿的绰约。下面有两张她在剧中的定装照，可以看出都选用了红色系作为主基调，表现了人物内在的奔放与热情。

　　　　据说谷音当年试过探春，也试过湘云－－－－下面这身衣裳是不是很眼熟？正是张玉屏和郭宵珍都曾经穿过的啊－－－－－结果最后被定成了司棋，现在看来，导演的决定还是很不错的。

　   　　对于观众来说，提起司棋，很多人印象比较深刻的应该是那段有名的大闹小厨房的情节，那是生活中的她，时常的倚势自大，目中无人。一碗炖鸡蛋没有及时做好，她竟可以“喝命小丫头子动手”，“凡箱柜所有的菜蔬，只管丢出来喂狗，大家赚不成”，并带领一众小丫头子们“七手八脚抢上去，一顿乱翻乱掷的”，皆因她外祖母乃是邢夫人的陪房，仆如其主，鄙而兼俗，权势地位虽然不及周瑞家的和赖大家的等，气焰上却是有过之而无不及，司棋的莽撞粗鲁，是和王善保家的很相似的，也因此有一部分读者对她并不喜欢。同样的训斥小丫鬟，晴雯的有理有据也比她的自利自私要多出些人情味来。

　　　其实那也是个难得的女孩子，虽然侍奉的是红楼主子中最怯懦无能的二姑娘迎春，却并不曾见她如自己的外祖母王善保家的一般势利。当迎春受了奶嫂玉柱媳妇的欺负，累丝金凤遍索无着的时候，她即便在病中也要扎挣着起身“帮着绣桔问着那媳妇”（七十三回）；斥逐前迎春也曾含泪答应替她说话求情：“放心。”（七十七回），可见在自己分内的工作上绝对是个称职的丫鬟，也难怪在湘云、鸳鸯等人口中都曾经将之归入与平儿、袭人之列了。

　　　处在爱情里的司棋，作者更是将之塑造得痴情、勇敢、不离不弃，充满了飞蛾扑火般的壮烈悲怆，所以原著中便为她设计了一条暗夜里也看得分明的“红裙子”，电视剧中出场的她也大多身着红装，热烈的红衣于无声中已经彰显了她内在的热情与执着。这也是她作为一个丫头尤为难得可贵的品质。电视剧里的这一幕镜头过暗，只隐约看见了几个人影，司棋的大红裙子并不显眼，坑害好我后来又寻了这么一张她的图片如下，橘红配大红的搭配，虽说仍是不甚吻合，却另有一种交错的堆叠的美感，热烈而野性，为了爱，已经不顾一切，暗夜里招招展展，盛开出一朵妖冶的花来。