没看懂电影的，就去找广电总局;

看不懂徐克的，就去问拉康。 ——题记

我不知道那些买了票去电影院的人
看过之后是什么样的心情
但是我只想告诉你
不管你是电影院还是买碟在家看
都不是徐克的原版。
一部被广电局剪了20多分钟的片子
就已经不是电影了
多骂无异，
等待原版。
对于那些还没有看的人来说
劝你别看，
被强奸的感觉是很痛苦的。

对于在台湾首映时导演徐克对电影的解释
我们可以对原版的略知一二：

起初的《深海寻人》叫《深海寻尸》，
此后又动过《深海寻夫》的念头，
但最终只以一‘人’字代替，
既指大家都明白的男主人公国栋，
同时暗示另有一‘尸’埋藏深海。
那尸体就是上海女人苏珍箐，
她是小凯（梁洛施饰）在上海念书期间的同学，
在同窗期间，小凯的性取向逐渐偏移了正确的轨道，
渐渐把爱慕投向了苏，
但最终看到苏和一个男同学相恋，
便支身离开上海，投奔哥哥。
由于小凯内心始终相思苏，
渐渐患上心理紧张和忧郁，
便找到了心理医生simon（张震饰）恰巧遇见病友高静（李心洁饰），

对她和苏酷似的外貌与气质吸引，两人成了无话不谈的贴心好友。
而此时小凯接到苏的电话，对方哭诉和男友分手，
约小凯去‘与那国岛’游玩散心，
于是小凯迫不及待的赶往冲绳，却带上了高静陪同。
三人在海上嬉闹时，小凯情不自禁的亲吻了苏（此处有露点镜头），
还向苏表白了对她的爱意，得到的却是苏的一记耳光，
小凯感觉自尊受到严重伤害，和苏在岸边扭打起来，
赶来帮忙的高静却误将苏打昏，
怒火中烧的小凯割下苏的头颅，
和高静一起潜水分别将苏的尸体和人头分别藏匿于深海之中。
从此高静内心产生了对苏的梦魇。每晚都会听见苏在水下的低吟声，

还会在电梯里看到黑衣人的幻觉。
而小凯哥哥国栋（郭晓冬饰）的出现冲淡了她内心的心魔，
二人一见如故，爱情逐渐升温，
一年后，他们来到逐渐已被高静淡忘掉的与那国岛潜水，
国栋在水下安排了一场浪漫的求婚仪式。
可就在二人浅到80米海下时，意外发生了……
由于连续工作三天，高静出现氮昏迷状态，
国栋只好拖她上岸，但当她渐渐向水面上升的时候，
面前岩石夹缝中一颗头颅出现在高静视线中，
这正是当年被他亲手藏匿在此处的苏的头颅，
瞬间，压抑、埋藏于高静内心的心魔彻底爆发，
她回过头，产生了幻觉，身后抱着自己的国栋变成了苏的厉鬼，
于是他拼命的撕打国栋，
可还是无法抽身，慌乱中顺手抽出匕首正巧扎在了国栋的动脉。
此时下水营救的小凯带着高静离开了水下，
当她再下水去营救哥哥的时候，
看到他正在冒血，可是，她却停顿了，她想得到高静，
和她终生厮守。最终放弃了哥哥的生命，独自上了岸。
回到家的小凯把受惊过度的高静安置在医院精神科，
此时才是故事的开始，
观众跟随高静的内心走过一段恐怖、惊悚的历程，
最终的揭晓的谜底才是刚才所说的真相。
而当高静记忆恢复，得知真相后，
带着对国栋的爱和对苏珍箐的惭愧，投海自尽。
就是这样的一个故事。

故事讲完了，
其实徐克的本意是探讨当代人的心理健康问题，
他在电影里也反复地表达了这个母题，
可是过多的说教，往往让人觉得累赘。
于是导演负载着深海与爱情这个主题，
在光影之间传达着一种态度。
拉康——这个被誉为“法国的弗洛伊德”的精神分析学家
可以说是徐克这部原版电影的最好的注脚
拉康的镜像理论在李心洁所扮演的高静身上是最好的体现
影片在这里设置出了一个自我与镜像的对立关系
——自我和自我的归宿。
那么影片接下来的发展就很自然了，
高静应该认识自己的镜像，
解决自己的镜像，并且真的去死。
而导演显然也暗喻契合着这一镜像理论。

作为武侠片出身的徐克导演，
徐克并没有妥协的味道，
而是强势的让观众看到
影片里的那些血腥和恐怖的场景，
当然这是种主观臆断的产物——那个被层层包裹的人头
——那是一种幻想，是一种对自我的凝视。
凝视，不同于一般意义上的观看，
凝视的同时我们携带并投射着自己的欲望。
凝视，使我们在某种程度上逃离了象征秩序而进入想象体系之中。
拉康创造了“观视驱动”这个概念，
即欲望是包含在观看行为之中的。

最后，如果你是个老徐克的粉丝，
那么这部电影可能会让你失望，因为这里找不到徐克。
如果不是，那么请你无视我上面那一堆关于镜像的废话，
因为那是一个非典型性徐克支持者为一部并不精彩电影找的理论托辞。
仅仅是影片中的深海摄影，就已经美不胜收了。

如果非要再说点什么的话，
没看懂电影的，就去找广电总局；
看不懂徐克的，就去问拉康。

与其探究，不如电影。