导演布鲁诺·卡路奇专访

会针对上海市场对《小王子》做微调吗？

主要是加强每个演员在歌唱时表演的戏份，这也是为了能让中国观众更容易接受《小王子》的剧情。

这次的小王子Jeff似乎很有特色？

Jeff现在是一个将近20岁的长发摇滚小子，他有了自己新的艺术追求。但这台戏的精神还在，这是一出对人生、对爱的冥想剧。还有一点需要解释，原著的作者二战时曾逃亡至美国，当时他的妻子还留在纳粹控制下的法国，小王子所寻找的为心爱玫瑰除杂草的羊正是作者心里思念的妻子。

科香提先生是法国著名的作曲家，您怎么看待他创作的《小王子》音乐？

科香提先生确实是一个家喻户晓的歌手和作曲家，他还创作了音乐剧《巴黎圣母院》。《小王子》的作曲非常特别，因为它是一个组曲的概念，完全按照剧情和舞台铺展开来，而且这些音乐有着法国上世纪30年代曲子五声音阶的特点，这让整部作品听上去有浓浓的东方情调。这也是法国音乐剧与百老汇音乐剧在音乐上的区别，因为后者常常是建立在爵士乐韵味之上。

金色的麦田在本剧最具色彩感的段落，设计师卡斯特巴杰先生是如何处理这段场景的呢？

事实上设计师本身对圣埃克苏佩里的著作有着个人的偏好，很多年前他就主办过一个主题时装秀，

那出秀的灵感就是来源于《小王子》，他对能为这出戏设计服装感到非常兴奋。

你个人最喜欢《小王子》中的哪一部分？

我最钟爱的段落是小王子遇见狐狸那一段，

它教导我们应该如何对自己所爱的人付出，

对你驯养的东西你必须负责到底。

小王子在第一幕就登场了，一个梳着朋克头带着黄色围巾的害羞男孩，他骑着写满诗句的纸鸟，由两三只丝绳控制的纸雁前引着漫游。他路过的六颗光怪陆离的奇异星球，则是牵引机悬挂的旋转大球，国王、酒徒或学者们在星球上遨游着轮番讲述他们人生见解。整个舞台如同宇宙，每一场几乎都滥用着绚烂无比的光源，这些色彩在技术上的呈现无懈可击。当你沉浸在如此魔幻背景下聆听各类法国香颂，实在没有理由认为这只是为了娱乐。

第二幕开始时，主人公大段大段地"咏唱"有关人类文明和绿色和平的想法，极忠实地体现了原著精神，原作者圣埃克·苏佩里认为：人，重要的去经历，才能探寻出自我，也只有去越过无数的障碍，才能感受什么是爱，这也许在你完整看完整部《小王子》后产生一些去周游世界的幻想。

音乐剧中还有许多重要的细节在努力忠实于原著，尤其那条著名的充满忧伤气质的蛇，穿神色衣服的舞者以比较异类的舞蹈形式展示出来。当它"围着"小王子的脚跟，像一条金炼似地蜷缩时，其实是舞蹈者用反转身体的柔术在表现，此时他还要用悲伤的语调唱到："我怜悯你，你是那么弱小。"然而蛇并没有带走小王子，它的话像谜语一样隐晦。这时小王子要找回去的路，他跃上红色的山谷，登高呼喊，幕布是苍凉的蓝色，天空有闪烁的星，而舞台空旷，一片大而寒冷的寂寞感。这种寂寞的适合思考的瞬间很短暂，比 "小王子和玫瑰花"的段落少去许多深层的体验。

《小王子》是几年中法交流之春的主要项目，它具有法兰西浪漫气息，更亲近和适合儿童。需要提醒的是，光是熟读圣埃克·苏佩里的原著，或者恶补几堂法语课，都不足以触发所有的感官世界去享受这部童话，作为观众，还需要一颗足够童稚的心灵，放下包袱，虚脱着前行。