一、天 然 生 漆
    天然生漆，又名大漆、上漆、国漆，是从漆树上割下来的天然液汁。它是我国著名特产，是一种优质的天然涂料，至今没有一种合成涂料能在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它。    因此，它有“涂料之王”的美名。
(一)、天然生漆的性能和应用
     1．天然生漆的性能
     （1）漆膜具有优良的物理机械性能。如漆膜坚硬，漆膜的硬度达0．65－0．89漆膜值／玻璃值）。而一般合成漆的漆膜硬度仅0．2－0．4。漆膜耐磨强度大，耐磨性优于任何合成树脂和其它涂料。漆膜光泽明亮，而且持久。漆膜密封性好，漆膜的针孔非常少。粘性好，与木质的附着力强。
     （2）漆膜耐热性高，耐久性好。
     （3）漆膜不溶于任何动植物油和矿物油，并能耐各种溶剂。
（4）漆膜具有良好的电绝缘性能和一定的防辐射性能。

     2．天然生漆的应用
    由于天然生漆具有防腐蚀、防渗透、防潮、防霉、耐酸等性能，漆膜具有硬度强、耐磨的特点，并有美丽耐久的光泽，因此生漆广泛地应用于国防军工、化学工业、石油工业、冶金采矿工业、纺织印染工业、医药工业以及古建筑和文物的保护，漆艺用漆只是很少的一部分。
(二)、天然生漆的过敏毒性及其预防
     漆酚是使人体皮肤过敏的刺激物，0．001毫克的生漆即可使敏感动物产生皮疹，90％的人初次与生漆接触易得过敏性皮炎。皮肤局部肿胀、发红疹、奇痒，严重者局部呈水痘状，俗称“漆疮”、“漆咬”，实为生漆皮炎，并不可怕，一般生过三四次漆疮之后，体内逐渐增加了抗御力，即免疫力，不仅不再生漆疮，还能把本人对生漆的抗御力、免疫力遗传给子女。

二、腰 果 漆
    漆树科植物是一个大家族，有60属600多种。腰果树（槚果属材）亦属于漆树科，原产于巴西，现在广泛生长于莫桑比克、坦桑尼亚、印度、印尼、菲律宾等热带国家和地区。我国海南、广东、云南也有分布。因其果实形状如腰子（肾），所以通常称为腰果。腰果营养丰富，可食，与榛子、杏仁、核桃仁一起称为世界四大干果，其油为上等食用油。
腰果加工业的副产品——腰果壳液，内含丰富的油量（约30－70％），可加工成腰果漆，也是一种上等涂料。美、日、印、英诸国对腰果漆的研究和利用较早，特别是日本生产的品种很多，已应用于漆艺行业。目前我国广东阳江、福建漳州等地也有生产。

     1．腰果漆的炼制
腰果壳液的成分为：槚如酸，约占85％；槚如树油约占10％；槚如醇，约占5％。腰果漆是利用壳液中推如酚分子能与甲醇等化合物聚缩生成树脂的原理而构成的。第一步，使腰果壳液在高温下焦化一部分树胶质之类的不纯成分，脱去部分色素。第二步，再与苯酚、甲醛及桐油等合成。因此，腰果漆是天然和合成相结合的涂料。

     2．腰果漆的主要性能
腰果漆在主要性能方面接近天然生漆，不仅硬度、耐磨性好，也耐酸、耐水，其透明度比天然漆还好。

     3．腰果漆的优点
     （l）干燥快，不像天然漆那样需要一定的温度与温度，不必荫室设备，基本是“全天候式”，因此周期快。
     （2）透明性好。
     （3）与多数颜料大都没有化学反应，因此可用的颜料品种比天然漆多。
     （4）无皮肤过敏。
（5）价格较天然生漆便宜。
     4．腰果漆的缺点
（l）色素发红。
（2）性脆，柔韧性弱。
（3）燥性太快，作画操作不便。
（4）含苯类有害物质。

三、化 学 合 成 漆
   由于现代工业的发展，合成漆种类繁多。合成漆是塗料的一大類，由干性油、天然或合成樹脂、顏料、溶劑等配合制成。可用刷塗、噴塗、滾塗、浸漬等方法施於物面，經自然干燥或烘烤等過程結成保護薄膜。按成分特點，分為油漆、清漆、水稀釋漆、噴漆等。亦可按主要功用，分為防銹漆、絕緣漆、耐熱漆、夜光漆等。廣泛用於塗飾建築物、交通運輸工具、機器設備、器皿及儀表等。

   1．合成漆的种类
     （1）聚胺脂树脂漆：聚胺脂是一种高级透明树脂漆，硬度大、耐磨、耐酸、耐热。聚胺脂树脂漆型号很多，一般分甲乙两组配合使用，使用时按甲乙配合比例调合均匀。聚胺脂还可以和天然漆混合使用，既可提高天然漆的明度，又可加速天然漆的燥性。
     （2）硝基清漆：即汽车喷漆，耐磨、透明。天津铝板漆画即用此漆。
（3）自动喷漆：有透明和彩色的自动喷漆多种，使用方便，并分光和哑光两类。
2．合成漆的优点
     （l）透明，适宜调制各种浅色漆，尤其适用于金银罩明。
     （2）快干，不需要湿度条件。
（3）容易购买，使用方便。

3．合成漆的缺点
     （l）光泽一般过于刺眼，不如天然漆含蓄。
（2）多含化学有害物质。如聚胺树对呼吸道有刺激，有人咳嗽，有人头晕，非到万不得已时，最好不用。合成漆只可作为天然漆的补充，不宜做天然漆的代用品，也做不了天然漆的代用品。

四、桐 油
    我国长江流域以南地区，如湖南、湖北、四川、贵州、云南诸省有桐树。桐树的油桐籽可以榨油，即为桐油。它是一种干性用油，其油膜干燥迅速，耐水、耐碱、耐大气腐蚀。自古以来，桐油广泛地应用于家具、建筑、油布、雨伞和漆艺。
桐油以清澈透明、色嫩黄或带绿相者为佳，深黄带棕色者为次。一般地说，新油比陈油好。生桐油薄膜缺乏韧性，光泽也差，因此必须将生桐油加工成熟桐油，方可使用。
漆艺用桐油分广油、明油两种，前者稀，后者稠。

五、漆 画 颜 料
     天然生漆对颜料掺入的要求很挑剔，因为天然生漆含有漆酸，而各种盐基性颜料均系金属化合物，凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料，一与天然生漆调合就同漆酸起化学作用，色泽变暗甚至变黑，故不能使用。只有不与漆酸起化学作用的贵重金属如金、银、钦、汞等，才能入漆。近代从炼焦油中提取的有机颜料，非金属性，且耐酸耐碱，则宜于入漆。古代多用矿物盐基性金属化合物颜料，如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等。其实其中除银朱、石黄、煤烟之外，多不宜入漆，故古代漆色较暗。“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色灰暗而起。入漆颜料基本上有银朱、立索尔红（西洋红）、镉黄、钛白、酞菁蓝、酞菁绿等。由于钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现，漆色能调配出多种色彩，再加上运用泥银、泥金，漆艺色彩就更加丰富了。
    以上各种颜料，均为干色粉，与漆调合为彩漆，方可用。调制方法是：将颜料置于调漆板上，加入少许广油，用石杵分批研磨，并不时地翻动清理，务必研细，这与色彩的鲜明度很有关系。研细之后，再调入透明漆或红推光漆。一般来说，入漆量不得少于50％，入漆太少，彩漆不够坚牢，入漆过多，则会影响色彩的鲜明度。颜料和漆调合后的彩漆，干后一般较原来的暗。不过，经过一定的时间（数月甚至更长），又会恢复到调制时的色彩，称“还原”，福州行业语称为“开”。但如果漆的含量过大，色彩便不会完全还原。
    如果使用合成漆，颜料就不会受到太多限制，一般油性颜料和干色粉都能和合成漆调合，色彩艳丽，变化丰富，不用担心变色和还原等生漆调色的问题。
此外，炳稀颜料也是漆画颜料的有益补充。

六、金 属 材 料
1 金
     金即黄金。金可以看成黄色颜料，加工后有箔、箔粉、泥、丸粉等。
2 银
     银是白银，可以看成是白色颜料。加工后有箔、箔粉、泥，丸粉等。
3 铝
    其作用与银相近，也可看成是白色颜料，也有箔、箔粉、泥之分。

4 铜箔

  七、镶 嵌 材 料
    漆艺中可用的镶嵌材料很多。只要有一定的硬度，耐打磨，能持久的均可取，关键在于" 咋用" 。通常用的有贝壳、蛋壳、金属、角骨、木石等。

1．贝壳
    贝壳种类繁多，贵重的有夜光螺、鲍鱼贝（石决明）、珍珠贝等。在漆艺中通称为螺钿。我国南方湖泊中称亮耳子的白色蚌壳，裙边有漂亮的色彩，也可用。
    加工办法是先将贝壳外皮去掉，然后在砂轮上打磨成片，厚薄根据需要而定。韩国漆艺以螺钿著称，加工技术比较先进，先用机器把贝壳分割为薄片，薄片又可以切割成宽窄不等的细条，不仅使用方便，贝壳也得到了充分的利用。钿碎片的制作：是将贝壳放在瓦片上置于炭火上加热，当听到爆裂声，立即浸入油脂或水中，按热胀冷缩原理贝壳自然分离成碎片。螺钿也可加工成颗粒状，洒粘于画面。钿沙的制作：是将钿碎片经过研磨后，用几种型号筛子进行筛选不同颗粒的钿沙。

2．蛋壳
    通常使用的有鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹌鹑蛋壳。鸡蛋壳的色彩有红、白之分，鸭蛋壳又有白、浅绿、浅蓝色之分。鸭蛋壳因略有透明，粘合蛋壳的底漆能衬托于表面，故较鸡蛋壳暗。鹌鹑蛋壳比鸡、鸭蛋壳薄，适用干镶嵌面积小而又精密的部分。蛋壳也可以碾碎成颗粒，过筛后洒粘于画面。

3．金属丝
     金、银、锡、铜、铅、铝等加工成细丝，或直接用电线、保险丝等嵌于漆面上。

4．角骨
     牛角、牛骨、驼骨等，均可用于镶嵌。兽骨的加工方法是，先将其破成两片，加石灰与石碱放在锅里蒸煮，以去其油分，再加工为薄片，即可使用。龟壳、玳瑁也可用。

5．木石
    黄杨木、紫檀木、寿山石、青田石、叶腊石、珊瑚、绿松石等，不分贵贱，只要合宜，均可用于镶嵌。

八、胎 骨 材 料
    胎骨是漆艺作品的载体。有木、竹、藤、布、陶瓷、金属等，以木胎为多，立体作品也常以布脱胎或泡沫(苯板)成型，现分述如下。

     1．木材
     漆画胎板多用胶合板，三夹板、五夹板、高密度纤维板均可，以木质细密的为好。进口的如菲律宾、印尼的加厚三夹板很好，不易变形。金属板也可用。大画，为防木板弯翘，需做内框及十字格、井字格，再两面蒙板，俗称“双包”。合用的木材有红松，桐木等。立体作品的木材要求极高，一般多用红松、山榉、桐木等不易变形者。而且要干透，用前还要进行烘干处理。漆壁画的胎板可采用分块组装的形式，大小以1米左右为宜，以便于操作。

     2．灰
     灰与生漆调合，作为底胎的腻子。《髹饰录》载：“灰有角、骨、蛤、石、砖及坯屑、磁屑、炭末等。”角灰即牛角灰，骨灰即兽骨灰，均不易得，现在很少用。坯屑、磁屑系用陶片或磁片研碎筛选而成，磁屑也少用。现在常用的是瓦灰。河砂、土粉也可用。
     瓦灰：将砖瓦用粉碎机碾成细粉，筛出粗细，有粗灰、中灰、细灰三种。细瓦灰的制法，是将瓦灰盛在缸内，注入清水，搅拌均匀后让其沉淀，再将最上层部分取出，晒于即成。
河砂：选取细之河砂筛后即可使用。河砂是石头风化而来。日本木曾漆器用灰即是取自山上冲下之低粉。
     土粉：成都漆器用灰即当地的土粉。化工店的黄土粉、石膏粉也可用。

     3．布、纸
    布有麻布、夏布、绸布、豆包布（沙布）等，纸有高丽纸、皮纸等。裱褙漆胎或漆画板用。

     4．面粉、糯米粉
     面粉调生漆，称“生漆面’，日本称“麦漆”或漆糊。也可用糯米粉调成生漆糊，在制漆胎时褙布用。脱胎时也用。

九、研 磨 材 料
     研磨材料有水砂纸、磨石、人造磨石、木炭等。
     1．水砂纸
     水砂纸的粗细有多种型号。国产有180＃、240＃、320＃、360＃、400＃、600＃等，号愈大愈细。帆船牌（天津产）、钻石牌（上海产）的水砂纸较耐用。
   日本、韩国的水砂纸型号更多，更细，更耐用。有800＃、1000＃、 1500＃、 2000＃等，现在均有进口。

     2．磨石
    青理石、红理石，是天然磨石，质坚而细，无砂质，系凿岩石而得。

     3．人造磨石
    人造磨石有各种形状、各种型号，有400＃、600＃、800＃等，也可磨刀用，又叫油石，五金化工店有售。

     4．研炭
     松、梧桐、山榉、椿等的木炭较为适用，细度相当于 1200＃水砂纸。日本漆艺用木炭极其讲究，因粗细而有多种，有的用于初磨，有的用于细磨，有的可以修成针状如笔以磨细部纹样。

十、推光、揩清用料
     1．灰
灰即细瓦灰，用于推光。钛白粉亦可用。

     2．植物油
植物油如花生油、菜籽油、豆油等。推光用。

     3．发团
女人发团，蘸水拌瓦灰可擦去漆面之磨痕，等于是一次细磨。

     4．脱脂棉
     脱脂棉作揩清用，蘸生漆薄擦于漆面。脱脂棉也用于过滤漆。

十一、稀释剂、洗涤剂
     1．樟脑油
樟脑油从樟树中提取，挥发性慢，入漆可平刷痕，是最理想的稀释剂。但用量过多会影响漆的燥性。

     2．松节油
松节油从松树中提取。挥发较樟脑油快，也适宜于作稀释剂。油画也用。

     3．酒精
酒精又称乙醇，挥发快，不宜于作稀释剂，而宜于作洗涤剂，用来擦手。

     4．汽油
汽油挥发快，宜于作洗涤剂，有时（如作变涂纹样）也作稀释剂。

     5．煤油
煤油挥发慢，也可作洗涤剂，有时利用其使漆慢干，作装饰花纹用。

     6．植物油
植物油可做洗涤剂，清洗漆刷、漆画笔。也可清洗粘在手上的漆。

十二、辅助材料
     1．丝棉
丝棉在贴金、晕金时用于敷擦金、银粉。

     2．皮纸
皮纸过滤少量漆用。

     3．绸布、细纱布
绸布、细纱布、化纤布可过滤漆时用。

     4、漆粉
漆粉颜色种类很多，通过各种漆粉的交替，掺合会呈现多种多样的色漆粉，十分丰富。是漆画绘制中常用的材料，能表现丰富的层次肌理。

漆粉的制作方法有两种：
① 用透明漆25%加明油25%再加入漆颜料50%，调和均匀，髹涂在玻璃版上，干燥后从玻璃版上剥离，剪切成小块进行碾碎，再筛选不同颗粒的干漆粉。

② 可用聚氨酯涂料50%加入色粉或油画颜料50%调配成各种色漆，涂在玻璃板上，稍厚(以不露底板为宜)，未干透时刮下(干透后很难刮下)，捣碎过筛，分出粗细，即成漆粉。用腰果漆调色涂于塑料布上，易脱落，较为方便。此法也称为“莳绘”。

     5．炭粉
将木炭研细过筛，堆漆用。

     6．木屑

将木屑过筛，选留均匀的颗粒，用法与蛋壳粉、漆皮粉相似。

     7．硫酸纸
硫酸纸封密性好，盖漆、包漆用。

     8．复写纸
用棉花蘸钦白粉擦在高丽纸上，便自制成复写纸。也可买现成的红色复写纸或蓝色复写纸。拷贝设计稿用。

Lacquer painting is a development of ancient Chinese lacquer art in the modern context.
Lacquer art has the longest history in China art field. As early as 7,000 years ago, lacquer wares appeared in China, which is evidenced by the lacquer bowl unearthed from the ruins in Hemudu Cultural Site, Zhejiang Province. The lacquer " Se ", a kind of ancient plucked instrument, which was made in the Warring State Period (475-221BC), features images of dragons demons, snakes, hunting and dancing scenes. This nine-color lacquer painting is by far the oldest lacquer painting that has been discovered. Lacquer art has been developed significantly over the last millennia and a series of techniques such as caving, layering of colors, inlaying and polishing have been developed. As recorded in the 《Decoration Record》 " Lacquer wares and paintings are so dazzlingly colorful that they are too much for the eye to take in".
Lacquer painting need "making the past serve the present", and have a great development from these elaborately wrought and stereotyped images. The key lies in epitomizing the modern life, experimenting with the new ways of expression and blending (aesthetic standards) with lacquer painting techniques. The beauty of modern image-portrayal shows through traditional medians and materials. Introduces lacquer painting into the field of modern aesthetics.
The works showing here are the newest works of lacquer painting artist of Key-Design Art Studio. Aesthetic standards come before everything else in their lacquer painting. They are good at feeling the poetry in life with their portico heart and expressing this feeling through their art. However, these works posers the spirit of the modern life as well as the quintessence of Oriental art.

摘要 : 在种类繁多的中国艺术领域当中，漆画艺术显得很是独特——它既有特殊工艺材料的装饰之美，又有包容各个画种的绘画之美。这种独特是继承了中国七千年的漆艺传统(髹饰工艺)并参以外来的技法同时又融汇了不同画种的精华之处而形成的,并且就是这种独特性使这门古老的艺术重现了魅力.本文希望通过对制作漆画的特殊材料和工艺,以及它如何取法其它画种的技法和形式的分析,使更多的人认识到中国现代漆画艺术的美.

关键词:漆画艺术;传统;现代;材料;

    这里所说的中国现代漆画指的是以漆为基本物质材料、以中国传统髹饰工艺参以外来技法绘制、传达现代观念的绘画.
    漆画具有绘画和工艺的双重属性。它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用性装饰品，一般多用以壁饰、屏风和壁画、家具、器皿等的表现形式。
中国历来以“丝绸之国”,“瓷器之国”著称于世，但是我们不要忘记，中国也是“漆器之国”。我国是世界上最早使用漆器的国家，也是出土古代漆器最多的国家。早在原始社会，我们的祖先已懂得用漆树的汁液涂在木器和陶器的表面使它们美观耐用。天然漆持有的防潮防腐性能，使这些涂层保存至今还光彩夺目。中华各民族在漫长的文明史中，几千年来从不间断地在发展漆工艺。
    漆画的材料多种多样。除漆之外，还有可以有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等作为装饰。入漆颜料除银朱之外，还有石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰富多采。依据其技法不同，漆画又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同品种，同样也构成了漆画效果的特异，朴素的、璀璨的、闪光的、亚光的各种质材，嵌贴出似又不似的图像；故意使徐漆不平，撒以屑粉，填以彩漆，可以埋伏下虚虚实实、出奇制胜的画面；或发挥漆液稀释流动的性能，或利用漆膜快干起皱的肌理，有画笔达不到的妙趣；反复髹漆到一定厚度，又可以雕刻山川树石、花鸟人物．金属箔粉在漆画上，可以以金银的本来面目出现，取得金碧辉煌的效果；也可以把透明漆罩在金属箔粉上使金银光芒柔和含蓄，箔粉可粗可细，可片可屑；还可以以金属箔粉与漆调成含光彩漆，拍打成画，光辉内含，灿烂明丽，金属箔粉与漆结缘的奇异效果，任何颜料难以企及。
     传统的漆画是指古代漆器上彩绘.它有着深秀、神秘、含蓄的个性，而平面化、线造型、散点透视、突破时空等重要手段都使漆画更具东方韵味和民族性.漆画是美的，它是从七千年漆艺传统中走来的民族画种，它与中国画、油画有同样的语言；它源于现实生活、并且与现代人的思想感情息息相关，如果离开了现实，脱离了现代人的思想感情，它就只能是工艺装饰，而不可能成为绘画。
    先秦工艺典籍《考工记》中把以天时、地气、材美、工巧四要素作为创造精美器物的综合条件。前三者，中国古代都归为天工，后者才为人工，四者缺一不可。充分利用自然的条件，严格遵循自然的规律，人工和天工的巧妙结合是中国传统工艺发展的一条宝贵经验。传统漆艺也不例外。
     天然漆美感深沉内敛而又浑厚蕴籍，又有各种嵌贴材料各种屑粉作亲密伴侣，或莹莹漆黑，或金光银辉，或五彩斑斓，或闪闪烁烁；透明漆兑色罩金层层交叠研磨出图画，如水月镜花，手感平滑如镜面，达到一种似梦似幻的效果。漆画深厚神秘的东方风采、丰富神奇的质感肌理、扑朔迷离诗一般的意境，引起越来越多人的兴趣。它整体的装饰情味和耐人寻味的细部处理，不同光线、不同角度、不同距离欣赏的奇异效果，使人在远距离观赏以后，总爱走近了再摸一摸，猜不透它是怎么“造”出来的。看漆画犹如雾里看花、水中观鱼，有一种朦胧的美感。然而这种梦幻的美感均来自大漆的半透明特性，来自漆艺家精心研磨的技巧。
   我国现代漆画主要制作产地主要有：福建 山西
   福州是中国主要的漆器产地，以脱胎漆器著称。
   福建漆画富有传统技巧、善于发挥天然漆的优势，制作精良，在全国美展中屡屡获奖。福建的漆画最早在全国美展上亮相（1964年），最早入选北京人民大会堂陈列，最早以单列画种在中国美术馆和全国巡回展览。不仅如此，就连两届全国美展漆画类获奖最多、级别最高的还是福建漆画。
    山西从文化底蕴到现代的发展与其花都有很深得渊源。现代艺术家也比较喜欢的一个漆艺产地，也有较好的一批漆艺艺术家与漆艺工匠。
    漆画艺术的空黑之美与中国画中的留白也有异曲同工之妙，同样漆画中的空黑处也给人以很大的想象空间，“没有涂抹形象部分的白纸，不是空荡荡的空白，保留下来的白纸已是落墨处的矛盾对立面，黑与白相辅相成，故素地的面积、位置及形象均负担着画面造型的责任，已绝不是任闲人乱闯的多余空地。”（吴冠中：《乔十光与漆画》）。同样，漆画讲究空黑，计黑当白，漆画的黑，也关系着画面空间的完整性。
   漆画具有很丰富的表现力。而这种丰富取决于它的包容量优于其他画种：描漆有工笔的精致之美，画漆有重彩的灿烂之美，刻漆有版画的精练之美，堆漆有浮雕的真实之美，刮漆有油画的厚重之美，泼漆则有水彩画的斑斓之美。它可以如浮雕压缩块面，也可以如镶嵌画分块装饰；可以和油画比厚重，也可以取法国画等其他画种的一些形式。皱漆似汉砖的肌理，泼漆似窑变的天趣，金漆如云锦般富丽，蛋壳开片如“哥窑”碎瓷纹理—···美术的一切题材形式，被漆画包孕吐纳，化作了自己。
   漆画是最富民族特点的现代绘画．这是漆画引起广泛注目的关键。“红黑两色成为我们民族的代表色，它实际上是我们民族色彩观的体现，是我们民族精神和个性的反映。早在远古时代，先民们即崇尚红黑两色，红色象征吉祥、喜庆、康健；黑色象征广博、深厚、稳健，这都是我们民族的性格”(李砚祖：《造物之美》)
   漆画的质材对壁画家尤具吸引力”。为防止水泥墙体对绘画颜料的碱性侵蚀，丙烯漆画与墙体间要固板，油画壁画的布、重彩壁画的纸，也往往裱糊在木板上，本板朝墙的一面再加涂防潮涂料，或壁画与墙体间留有间隙，有的壁画正面涂蜡防止风化。漆壁画则没有这么多后顾之忧。大漆髹涂的漆膜坚固，耐磨，耐久，耐潮，耐热，耐弱酸碱和一定光照，光亮莹彻，历久长新，揩拭方便。大漆制作的漆画，可以与永久性建筑共存、也可以作为长期收藏。根据现代建筑的不同需要，漆画可以是气势磅礴的大型艺术，也可以是墙上小品，还可以以壁挂、屏风的形式出现。普通的材料、简易的技术，同样能够作出艺术品味颇高的漆画来。
    漆画作为绘画，与中国画、油画的要求并无二致。但若把漆画停留在材料技法上，或固守在亭台楼阁、神仙仕女等传统纹样上，远离现实生活，与现代人的思想感情脱节，而缺乏画家的个性创造，那么漆画就不可能成为绘画，只能是工艺装饰而已。
　　漆画之所以能够立足于画坛，关键在于它有独特的美学品格，这个独特的美学品格来自大漆的特性。正如水墨画要建构在水墨、宣纸的基础上，油画要建构在油彩、画布的基础上一样，漆画要建构在以大漆为主要媒材的基础之上。因此，有志于漆画的人，必须首先学习理解漆的语言，才能作好漆画文章。一个好的漆画家，不仅应该只是一个画家，还必须同时是一个漆艺家。
    漆画之美，正逐步为人们认识。中国的漆画正在走向世界。

　　剔黑　　

　　剔黑，即用黑漆堆积，然后剔刻花纹的做法，又称雕黑漆。分为纯黑剔黑，朱地剔黑，朱锦地剔黑，黄地剔黑，黄锦地剔黑，绿地剔黑，绿锦地剔黑等多种。

　　目前在中国尚未发现宋代剔黑漆器，但日本文化厅收藏有宋代剔黑婴戏图盘。盘内外髹黑漆，盘内雕楼阁3重，刻画的是中秋之夜的景色。盘内外壁雕有各种花卉。此盘髹漆较薄，花纹雕刻不深，全盘高低一致，尚有唐代雕漆有如印板的遗意，其风格和元代雕漆不同，而与宋代醉翁亭雕漆盘相似。因此，剔黑婴戏图盘至晚也应是一件南宋时期的制品。

　　北京故宫博物院所藏剔黑漆器中，以朱地的和朱锦地的为最多，其次是黄地的、黄锦地的和纯黑地的，绿地的和绿锦地的极少见。其中纯黑器，北京故宫博物院有乾隆款的大碗，直径逾尺，口刻蕉叶纹。在斜方锦地上刻由绦环构成的花纹四组，各组之间刻云纹及莲花各一朵。由于碗的尺寸大，花纹显得疏朗，比一般乾隆时剔黑趣味纯朴。传世的剔黑漆器数量有限，它不是雕漆中的主流，其时代风格与剔红漆器是相同的，在鉴别其时代早晚时，可以剔红漆器的雕刻刀法，风格为断代依据。

　　剔红　　

　　剔红在北京通称雕漆(含义比剔红更广，剔黄、剔黑、剔彩等也都包括在内)，即用笼罩调银朱，在漆器眙骨上层层积累，到一个相当厚度，然后用刀雕刻出花纹的做法。从剔红花纹刀口的断面，有时可以看出施漆的道数，但不容易数得精确。明清时期，剔红有肉薄道数较少的，也有多到五六十道乃至百道以上的。另一方而每道漆层的厚薄，各器也有出入，因而古代剔红实物，厚薄很不一致。明代雕漆，尤其是明早期的雕漆，花纹尚肥腴饱满，漆层薄了是刻不出来的。漆层厚，费工又费料，速成求售的制品是不可能这样做的。剔红漆色有深红近于紫色的，有正红的，有色浅而略呈黄色的，自以颜色纯正、光泽明亮者为上。至于刀工的精粗优劣，出入就更大了。

　　剔犀　　

　　剔犀俗称“枣儿犀”，北京、山西又称其为“云雕”，日本则称之为“屈轮”。剔犀漆器在宋、金时期已经发展到比较成熟的阶段。明代黄成、杨明对剔犀工艺的特点、制作方法、常用纹饰以及优劣的鉴别，提出了精辟的论述。剔犀漆器是用两色或二色漆，一般情况下都是两种色漆，在胎骨上先用一种颜色漆刷若干道，积成一个厚度，再换另一种颜色漆刷若干道，有规律地使两种色层达到一定厚度，然后用刀雕刻出回纹、云钩、剑环、卷草等不同的图案，在刀口的断面显露出不同颜色的漆层，灿然成纹，取得比纯色雕漆更富于变化的装饰效果。剔犀虽属雕漆范围，但是不雕山水、人物、花鸟、虫鱼，而是以雕刻线条简练、流畅、大方的“云纹”为主。

　　剔彩　　

　　剔彩是雕漆的一个品种。剔彩漆器就是在漆器的制作过程中，用不同颜色的漆，分层漆上去，每层若干道，使各色都有一个相当的厚度，然后用刀雕刻花纹。剔彩的漆色一般有红、黄、绿、紫、黑等色，需要表现某种色漆时，便剔去在它以上的漆层，使之显露出来，并在它的上面刻花纹，最终使一器之上显露出各个漆层的颜色，达到五彩斑斓的效果。所谓红花、绿叶、紫枝、黄果、彩云、黑石等，就是用这种方法刻出来的。

一、 工艺原则：底胚表层光洁，手感好，无凹凸瑕疵。
二、工艺方法：
1.光洁处理（抛光、打磨）：机磨或用600目以上砂纸手工打磨及水磨。
2.清理表面：毛巾擦拭或羊毛刷清扫。
3.防腐处理（补腻子、批灰）：凹凸面或砂眼处用原子灰补平。
4.二次打磨：用砂纸在补灰处或不平面打磨（加砂板，以手工　水磨为主）。
5.底胚保护：以聚脂类或硝基类清漆喷底（清漆、黄漆或同色系漆）。
6.底胶处理：空压机喷枪喷胶或人工手刷胶。
7.贴箔工艺：（略）。
8.成品保护：漆光油保护（喷漆或手刷漆）

室内装饰贴金的施工工艺：

真正的金箔是用真金打造而成，大小在10CM*10CM左右，它非常的薄，用手无法拿起，买来的金箔夹在毛边纸中，要配以专用的镊子夹起。大概一两金子可以制成接近平铺篮球场大小的金箔，制作金箔的工艺本身就是一绝！是中国传统文化的瑰宝。金箔有几种，根据不同的含金量而有所不同，含金量高的偏黄，低的则偏红。市面上也有假冒的金箔，我们称为铜箔，即用铜来冒充金，鉴别方法是：真金的颜色沉着，柔和，铜箔的颜色较之刺眼，颜色不纯正。如果你没有通过肉眼鉴别的经验？有一种很简单的方法就是：任意抽取一张，用打火机烧一下，真金是不怕火炼的。至于有网友说的金箔壁纸，我也见过，不是真正意义的金箔。
　　在装修中金箔可见于欧式的风格（比如洛可可和巴洛克），也可以见于传统中式风格或日式风格的房间。金箔在我国有悠久的历史，古代的佛像基本都是表面饰以金箔。在古代的家具，屏风上你可以广泛看到有金箔的影子，当然金箔的应用还有很多，这里就不多说了。现在就着重谈一下金箔的施工工艺。
　1. 首先要把装饰金箔的表面处理平滑，不可有灰尘等污垢
　2．在要贴金箔的表面薄涂生漆。------这里不得不谈一下什么是生漆，生漆又称国漆或大漆。是从漆树上采得，完全是纯天然的，这种漆现在非常罕见了，生漆的干燥时间长，此漆容易使人过敏，但干燥后对人身体绝无任何伤害，我国出土的汉代用来装食物的器皿基本都是生漆制作，现代的日本仍然很好的保留了这样的优秀工艺，如果你去日本会发现他们餐桌上使用的器皿很多是生漆所制。当然在我国，现在很多贴金箔的已经不再使用生漆而用胶水来代替（这样省事），关键的是生漆浑厚有力，和金箔结合得浑然一体，可以将金箔之美充分表现。

　3．用上好的生宣纸或毛边纸，要薄一点，吸水性要好，以安徽产的为佳，把表面的漆液吸去，如果是用的胶水那么一定要用生宣纸来吸去胶水。把生宣贴在涂过漆液或胶水的表面，同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花拍打，使宣纸充分接触表面，然后把宣纸用镊子揭去，用新的一张宣纸再吸。这样反复3－4遍。注意：被贴表面的每一个部分都要用宣纸这样吸。若被贴的表面是不规则的，如欧式的柱子，雕像等，可将宣纸卷成笔状，像美术商店卖的擦笔，把笔头用刀削成不同的形状（尖的，圆的），那么有些凹进去的地方也不是问题了。
　4．当被贴表面胶水或漆液被吸的只剩下很薄的时候就可以开始贴金箔了。把金箔连同毛边纸用镊子夹起，把金箔的一面贴在物体表面，手法一定要轻，金箔粘在物体表面，可以用嘴轻轻的吹一下，使金箔平展。这样一张接一张的贴上去。最好贴的时候有2个人分工，一个人贴，一个人同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花轻轻拍打已经贴上去的金箔，不断的拍打，金箔会很服贴的和物体结合，平滑，就像镀上去一样，对于凹的地方，把棉布或棉花做成适合的形状来拍打就可以了，在结合柔软的羊毛笔刷来回轻扫。
　5．待全部干燥以后表面可以上一层明油。如果是胶水贴的表面涂保护胶。也见过有在表面涂（喷）透明漆的。
推荐做法是用生漆贴金箔最后上明油。

金的历史：

金在远古时代已被人发现，是人类历史上发现的最主金属。在古代，人们开始收集并应用黄金制作生活器具。埃及于公元前3000年已采集黄金，制作饰物。中国古代用金与银的合金做装饰品。安阳殷墟出土的商代金箔薄到0.01毫米，金相考察证明在加工过程中曾经退火处理过。
金在地壳中的含量比较少，但分布很广，通常没有开采价值。在自然界中，金绝大部分以单质状态存在，在许多河流的砂床上，它和砂子混合在一起；在一些岩石中，它和岩石掺杂在一起，不易获得。最早人们收集自然界中的单质金加以熔融，但此方法的产量和质量都不理想。17世纪，练金术士制备了王水，利用王水溶解低品味的金矿再用锌置换出黄金。直到近代化学的出现，人们开始用氰化钠提纯黄金。金和银最早被人们用来制作装饰品，后来作为货币，这两种应用一直传到今天。金的拉丁文名称是 Aurum 来自 Aurora 一词，是“灿烂的黎明”的意思，它的英文名称是 Gold。
金的存在
    金在地壳中分布很广，但含量很小。金在自然界中以游离金和碲化物矿形式存在。游离银矿、黄铁矿、黄铜矿中也有少量金存在。海水中金浓度很小，每吨约10微克。金在自然界只有一个稳定同位素 Au-197。
炼金术
    炼金术是古代谋求将一般金属转变为贵金属的一种学术思想及实践。一直到19世纪之前，用化学方法制金的可能性尚未被科学证据所否定。包手牛顿在内的一些著名科学家都曾进行过化学制取黄金的尝试。近代化学的出现使人们对制金的可能性产生了怀疑。影响最大的就是拉丁炼金术。自公元12世纪起，基督教盛行的西方开始翻译阿拉伯和希腊著作，包括炼金术文献。希腊炼金术对欧洲的影响远不对经过了系统化的阿拉伯炼金术所产生的影响。制金是欧洲炼金术的主要和唯一目标。欧洲学者根据阿拉伯炼金术的理论，作了大量实验。 虽然没有成功，但为化学的发展与出现积累了大量知识。中国炼丹术在7到8世纪经“丝绸之路”和海路传到阿拉伯。阿拉伯炼金家中最有名的是给伯（Geber 721—815），著有《物性大典》、《东方水银》等书，是世纪上较早也是较完备的化学文献。炼金术在总体上和追求的目标上是错误的，但作为近代化学的先驱在化学发展史上起过一定的积极作用。通过炼金，人们积累了化学操作的经验，如溶解、过滤、结晶、灼烧、蒸馏、熔融等。 还发明了多种实验器具， 如水浴、砂浴、坩埚、曲颈瓶等。在炼金中，人们收集了丰富了化学知识，认识了许多天然矿物，了解了一些元素化合物知识。炼金术在欧洲成为近代化学产生和发展的基础

一、金箔及贴金工艺简介
1、金箔是我国的传统工艺品,相传已有1700多年的历史，2006年被核准为我国首批世界非物质文化遗产。
金箔是将24K金片捶打成厚度大约0.13微米的箔片，用作建筑、器物、塑像、装饰及名贵中成药的配方与包装。
2、贴金工艺：主要是在石、铜、木等胚底表面，以手工的方式贴裹金箔，以求达到一种金碧辉煌、色泽稳定的装饰效果。一般来说经贴金箔后的装饰可达数十年甚至上百年不褪色、不变质、不氧化......

贴金工艺基本流程：

第一步：对原胚进行去毛打光处理；
第二步：根据不同基材采用合适的封底胶对处理过的原胚进行封底处理；
第三步：对风干的封底胶表面进行光洁处理：
第四步：在处理过的封底胶表面涂上底胶(也就是贴金箔的胶）；
第五步：在一定的湿度、温度下待底胶自然风干到合适的程度，同时加以适当的处理；
第六步：贴金箔，并对所贴金箔进行表面处理；
第七步：放出一定的养护期：
第八步：在金箔上涂保护层胶，干后即可

木器的贴金
　 一、清洁
　 首先必须用是砂纸抛磨用木，木胶，胶合板制成的框以清除所有薄木条或突出泥填充所有孔 或缺陷。
　 二、准备
　 1）、准备好灰泥胶并用一把刷子将其涂到框上。几个小时后，待灰泥表面砂纸再次抛磨并用彩色清漆涂盖。第一层清漆的颜色可以根据自己想要的效果用于贴较亮的金箔，土色用于古典效果，白色和灰色用于银箔。
　2）、在后续阶段中涂在产品上作于底子的清漆层可以替代灰泥层。可以用喷枪来喷涂。根据效果，它可以是不同的颜色。涂层工艺结束后，让木器干燥约两个小时。
　 三、抛磨
　 当准备工序完成后，应抛光灰泥或清漆的任何瑕疵或灰泥滴液。
　 四、上胶
　 现在，木器已准备好上胶，我们使用的是白色水溶性贴金胶水。用刷子涂在要贴金的部分。注意不要有滴液。胶在涂后的粘性可保持半个小时到十二小时，贴金在一个小时以后进行。为了不失去粘性，不要在多灰尘的环境里工作。并保护好已处理好的表面。
　 五、贴金
　 胶一干，就开始贴金。根据要覆盖的面积，将金箔轻轻拿起，小心地将它放在框上并用一个专用，确保金箔的覆盖面要比框表面稍大。角，曲线，扭曲和其它部分用后续附加金箔。
　 六、固定
　 多余的原料应用一块较软的羊毛刷擦除。这样也可以将金箔适当地固定到木器上。

    漆画的主要用漆是“生漆”（又称“中国大漆”）以及由其加工而成的“推光漆”。“推光漆”又分“黑推光漆”和“红推光漆”（又称“红锦”），将“推光漆”调合不同的色颜料可成不同的“色漆”。漆画用的色颜料主要有白、黄、朱、红、绿、蓝，加上漆本身的黑与褐，可调合成丰富多彩的漆画用色。漆既是漆画的主导物质又是漆画用色的调合剂，其作用就像油之于油画、水之于水彩水粉一样。它又是粘合剂，漆画常用的一些特殊的物质材料如金银箔粉、螺钿、蛋壳等在漆画上的运用也是借助于这一特殊的粘合剂。

     漆画独特的工具材料、绘制技法构成了漆画独特的艺术魅力，呈现着有别于其它画种的独特的美。 漆画的绘制技法根植于传统漆工艺的千文万华，并不断地发展创新，形成漆画特有的绘制技法。从工艺向绘画语言的逐步转化，使漆画逐步摆脱传统漆工艺的束缚，形成自己独特的绘画样式。现代艺术观念也在漆画家的创作实践中源源融入漆画的中，使漆画的表现力和审美情趣既有鲜明的民族性又可以具有强烈的现代感。

    漆画常用的工艺技法有镶嵌、罩明、莳绘、彩绘、变涂、堆漆、雕填、晕染、晕金、针刻……丰富独特的工艺手法与天然大漆相辅相成，产生了韵味无穷、深邃神奇的效果。在这方面，作为漆画主要样式的磨漆画更具漆语言特色，“磨”是磨漆画的魅力所在：多层多色多形态的髹漆磨显所产生的奇妙肌理纹饰＿＿如变涂技法中的犀皮起皱、铁锈铜斑；金银罩明柔润闪烁的视觉感受＿＿如闪光沉花等技法；漆粉绘莳绰约含蓄的微粒色彩效果＿＿如漆粒细砂等技法；蛋壳的白洁朴素与自成天趣的裂变；螺钿如霞似锦的自然光彩可与日辉月照相媲美；细银薄彩、粗银晕染……飘飘洒洒虚虚实实、厚显薄隐高露低藏，漆液的流淌、堆积、交溶、起皱、凝固、磨显、退光、揩青……如果漆画家的创作冲动、漆画家的心与这一切融为一体，人们就能从这一切中更深切地感受到漆画的美！

     漆画与其它绘画种类的创作方法是一致的，它的创作题材也是广泛的。山水、花鸟、人物，神话传说、古代历史、现实生活，无一不是漆画表现的天地。