生活的味道，原来也可以这样。

今天 阳光好好的，照得心里暖暖的

可是总觉得空空的，

不知道自己想要什么样的生活，

俳徊 无奈 生活着

就这样吧 老公催我洗脚脚了，生活在慢慢走着。

也没有什么爱好。

今天她上网无意看到别人是搏客空间，她倒有中想写搏客的欲望，可是

不知道怎么去写，去那里写，可见，人是懒到这中地步，没有办法拉！

既然想写我就教她吧！还是耐心的手把手的从开始教，不过人挺聪明，一会就

学会了！也不枉 我一番心血！

好了，今天心情不错，老婆有爱好了，但愿她能坚持下来，这个搏客就换主任了！

就算是老婆搏客吧！

 每次看到接受采访的苗圃，眼睛都笑得细细的，头往上仰，很狂放的样子，是个啥都不怕的快乐姑娘。

记者跟她的助理联系。助理说：苗圃一直忙，最近身体出了状况，总爱头疼，再等几天？

的确“太忙”。自从出演电视剧《五月槐花香》里的“莫荷”一角，苗圃人气一路飙升，曾被提名为年度飞天奖的最佳女演员，片约不断。

仍在公映的电影《求求你表扬我》，已获华语传媒票选的最佳剧情和探索精神奖，正是苗圃和王志文、范伟配戏；另外，她担纲主演的古装大片《猜心妙手》《范府大院》也已杀青，即将播出。时下，苗圃正在东帝汶拍摄央视大戏《维和警察》。

再约苗圃，采访时间从下午挪到傍晚，又挪到深夜。她说：“我过了晚9点才能安静。”

安静下来的苗圃，还是古怪精灵的，叹口气道：“最近有个宫廷戏的角色没有演好，晚上老梦见她披着长纱、披散长发而来，说，还我，还我……”

那么亮的一双眼睛，忽地暗淡，再抬头，又灼灼燃起，充满敬畏，同时充满征服欲望。

 这丫头太会演戏了

 苗圃幼功深厚，1995年参加全国第二届影视表演推新人大赛，轻松夺冠。

“因为年纪太小，从西安到北京参加复赛，我是组委会唯一特许家属可以陪同的。到了比赛的时候，我还没做什么，评委就在上面笑得稀里哗啦的。有点儿喜剧天分吧。”

1998年，苗圃顺利进入北京电影学院就读本科。2000年，她偶然参演电视剧《百姓》，才20岁出头，看着镜头就犯傻，不会说话，腿也抽搐。慢慢进入状态后，她就忘了自己是谁，忘了头顶有镜头，身后有导演，变成角色在片场自在生活。2003年9月，美国电视协会偶然看到《百姓》，深为主角表演打动，加以举荐，不久苗圃获得国际人口联盟（PCI）的邀请，赴美参加美国电视节，并出席艾美奖颁奖典礼，成为内地女演员获此殊荣第一人。

甫毕业，苗圃即被导演张建栋相中，在电视剧《绝对控制》中饰演楚晓明。张导很乐意当这个“伯乐”：“苗圃虽然是新人，刚进剧组时一副睡不醒的样子，而且沉默不语，让人觉得可以欺负，但现场第一次拍摄就显出极老到的表演风范。副导演钱茹在我耳边低语：‘这丫头太会演戏了！’”

《绝对控制》上演后，苗圃又遇伯乐，得以签约“冯小刚工作室”。苗圃嘿嘿笑道： 

“说起来就跟天方夜谭一样。那次我去参加一个活动，冯导也在场。我想他肯定不认识我，谁知道他朝我走过来，问，是苗圃吧？我很惊讶。他说，看了《绝对控制》，你的表演不错，要不到我们工作室来吧。”

2003年，苗圃被冯导推荐到电视剧《五月槐花香》剧组。这部戏由著名的“铁三角”联袂出演，当时女主角“莫荷”暂缺。

故事发生在民国末年到解放初期，时局动荡，莫荷是位走街串巷的卖烟女，爱情幻灭后加入共产党——足足40年的江湖风雨，凛凛生寒，谁能演好?张国立心里没谱。看了不少女演员，他一概摇头。冯小刚推荐了苗圃，他听着耳生，拿着她的片子看了几集，有了决定。

次日，苗圃来到剧组面试，和大伙说了会儿话，邓婕觉得这丫头执著有劲儿，跟莫荷像；接着，苗圃换上青衫布裤，梳着两条又黑又长的辫子，挎着烟盒篮子从后台出来，脚步盈盈，眼神干净——不就是那个不惊艳却很有味道的“莫荷”吗？

拍板定了，可是大家伙儿仍有忐忑。

第一天开机没有苗圃的戏，她准时来，不说话不爱笑，坐个小马扎，不眨眼地盯着王刚和张国立对戏。真正上场后，苗圃以艺服众。有场戏，“莫荷”被拳打脚踢，横卧在地，她挣扎起身，没有察看自己的伤，没有捂着脸嘤嘤哭泣，却疯子似的去捡四处散落的烟盒，喃喃数着一二三四——这个细节，让“莫荷”呼之欲出。

这种体验来自哪里？苗圃笑言：“小时候，妈妈带我出门，哪里有声响，或者树影浮动，妈妈立刻就护住我，从来不顾自己；现在你在大街上看见城管队员没收小摊贩们的东西时，他们情急之下也根本顾不上自己。不管时空如何，人的心态仍是相通的。对于卖烟女而言，烟盒就是她最宝贵的东西。”

之前，苗圃也有忐忑，因为自己的戏大多是和张老师的感情纠葛——有点怯。

入戏之后，“莫荷”眼里只有“佟奉全”（张国立饰），笑、嗔、羞、骂，自然妥帖，完全忘了是小辈和大腕对戏。有一场，是莫荷不忍让佟奉全左右为难，决意离开。她淡淡道别，转身笑意全退，泪水长流，遂用手背狠狠抹掉……在监视器前回看时，张国立禁不住都夸：“好，真好！”

在片场外，苗圃通常闷闷的，眉头蹙着，嘴巴锁着，眼神迷离，但是一旦导演说“Action”，她就变得“像打了鸡血一样亢奋”，眉飞色舞，身轻如燕，或者涕泪纵横，浑然忘我。

“演员和角色能彼此深入，是一种幸福。”就这样，莫荷和苗圃，彼此成全。一同演出的王刚说：“苗圃是我见过的最好女演员之一，很有天赋。”张国立喜欢苗圃“带给人的惊喜”。邹静之编剧见了苗圃，至今还是“莫荷莫荷”地喊。

 勤奋才是硬道理

聪明的小孩，难免恃才傲物，天天昂首挺胸的。苗圃却很清醒：“考电影学院那会儿，妈妈就告诉我：像我这样的女孩儿，一火车一火车的，我比较幸运而已。笨鸟先飞，勤奋才是硬道理！”

内外兼修的苗圃，让合作过的导演都夸她。

拍《五月槐花香》的时候，苗圃拿到剧本，一看都是北京话，傻眼了，赶忙去图书馆查资料，还跟老北京们唠嗑打听。拍完片子，观众还以为苗圃就是北京胡同长大的孩子。还有一次，苗圃发高烧，小脸发白，仍然坚持上场。回忆当时情境，她“扑哧”笑了：“几乎不用化装了，晕乎乎地演了一场戏。那会儿我搀着老爷去敲门，但基本上是老爷搀着我。”

在电视剧《苍天有眼》中，苗圃饰演一个小保姆，导演瞅瞅说：“得瘦！”于是，苗圃每天只灌清水，饿得眼冒绿光才啃个苹果，几乎羽化成仙。一周之后“飘”上体重计，她瘦了15斤——嗯，还可以再瘦点儿 ，苗圃摸着日益锐利的尖下巴揣想。同剧组的演员不依，说她是要灭了自己。特别是佟大为，干脆把饭打好，端来，坐定，一本正经逼着她吃，不许她剩哪怕一个米粒。后来拍一场感情戏，苗圃太投入，鼻涕眼泪都擦到佟大为身上，她讪讪地红着脸说：谁让你破坏我的减肥！

有段时间，苗圃同时入主两部电视剧，这个片场刚完，立刻打“飞的”赶往另一个城市，卸妆，再化妆，再上片场。为了服从剧情，深夜拍摄也是常事，苗圃成为“只在黑暗里出现的人”。某天的半夜三更，苗圃在超市拍戏：正下电梯，忽然回转身，逆着电梯往上跑。机位架得很远，为了拍出效果，这个镜头足足拍了20多条，苗圃一直在跑——明明几十步阶梯，她死活跑不完，气喘吁吁地正在使劲，忽然，大腿仿佛被烙铁烫过，灼痛无比。苗圃忽然动弹不了了。

她被同事架到椅子上，把裤子剪开后，腿竟是紫色的，大家都着急，苗圃却非要坐着拍完一部分戏，天亮后才去医院。医生警告：大腿肌肉撕裂，15天不许下床，静养一个月！但苗圃拔了几天火罐，就绑上绷带，把腿塞进瘦瘦的牛仔裤里，再上片场。导演心疼，苗圃大大咧咧地说，行的！到了戏里，苗圃就忘了腿伤了，一个劲儿往前冲，结果没控制好撞到了升降机，腿又剧痛，猛地瘫坐在地。这次，苗圃开始接受15分钟一次的电疗，如受酷刑，电疗完了坚持坐着拍戏。苗圃用DV记录下治疗过程，“有时自己都佩服自己呢”。

和吴宗宪合作《猜心妙手》的时候，吴大哥总是晚到片场，看见苗圃化好了妆，正钻剧本，三番五次地“教育”：“衬托得我多懒惰似的！今后你也不许早到！”苗圃做个鬼脸，次日照旧早到。她需要一段沉静的时间，找找角色的感觉——如果这边化妆，那边催场，她的心会乱七八糟，完全不在状态。

“张国立导演也是个不准时的人，老是冒场早到。呵呵。”苗圃又把手腕抬给我看，说：“我所有的表、手机上的时间都拨快5分钟，提前总比迟到好啊。”

承受着高强度的工作，苗圃却开始失眠，每晚硬要折腾到全国人民都睡了，才肯迷糊。但她从未想过横刀立马，罢手不干，她说，表演是一辈子的事情。

 我有我个性

苗圃青春耀眼，却是个内向的孩子。

她从小就比较“闷”，独来独往，喜欢胡思乱想。小时候生病要打针，苗圃大哭大闹，爸爸就指着注射室的灯泡对她说：“看看看，为什么这个小玻璃球会发光呢？”小家伙望着灯泡就开始“思考”，打完针都不知道。

为什么蚯蚓没有脚？为什么会有云走雪落？她常常一个人在院子里，瞎琢磨。

直到大学毕业前夕，她仍然是个“多问青年”。为什么夜深了，人散了，月高了，心却沉了？一想到将要失去校园的庇护，同学各走天涯，独自面对稀奇古怪的社会，她就觉得恐惧，几乎得了抑郁症，每天暴饮暴食，胖了很多。经过三个来月的调整，她才打开封闭的自己，重新面对这个大而丰富的世界。

出道不久，苗圃待人日益老练，内心却仍是多思的、多愁的姑娘。

“前不久回到《五月槐花香》的拍摄现场，院子已经拆了，想到当初咱们都穿着大棉裤，抱个手炉，在小院里穿进走出的，特别冻的时候，剧组就熬姜汤，一人一碗……这些情景历历在目，却再也回不去，我就觉得很酸。生活中我的情绪大起大落，而且95%的情绪波动都能被人发现……我最喜欢收藏各种表，可能也是出于对时光的眷恋。”

虽然善感，但苗圃在工作中非常“顽固”，坚持自我。

饰演“楚晓明”的时候，苗圃和导演就较上劲了，她坚持自己的表达方式，常常和导演发生争执。导演不满意，她就得一条一条地反复拍，下来后同行们都劝她，别那么固执，要学会照顾导演的面子！苗圃泪汪汪地说：“我觉得拍戏就是一件纯粹的事，你必须忠实自己的感受，要不然在镜头前就只是活的道具。再说，经得起碰撞的才是好东西。”

夜里躺着，她也对自己产生过怀疑、否定，辗转反侧，直到片子剪辑出来，大家都觉得好，她才释然。“真的，我喜欢我演的所有角色，都不雷同，但都是我自己。有很自我的个性在里面。”

另外，苗圃接片也非常慎重。之前，她为中国第一家剧本创作公司“黄金档影视公司”做代言，并捐出所有酬劳成立基金会，就因为“对好剧本非常看重”。

“年轻人要敢于说不，也要敢于拒绝诱惑，拍《五月槐花香》之前，我几乎半年赋闲不出，每天都在看本子，就是没有中意的。有好本子，有好的创作班子，才会让你单位时间内走得更远。”

偶得闲暇，苗圃喜欢在家看碟，搜罗喜剧片、恐怖片和动画片。她珍藏着《猫和老鼠》的各种方言配音版本，最爱陕西版本，窝在沙发上看得咯咯笑。她还喜欢樱桃小丸子，幻想变成蜡笔小新，“天天都那么有趣好玩儿！”“我的很多演技都是从他们身上学到的，你看他们愤怒、沮丧或者开心的样子，能学来就很牛了。”

“导演们都说你会演戏，自己得意过吗？”

苗圃笑了。7岁时，她就开始“唯我独尊”，睥睨众生；但是父母总是不配合。别人夸她聪明漂亮，爸爸总说，只是个不难看、挺普通的孩子。回到家，她噘着嘴生气，爸爸扳过她的肩膀说：“孩子，别人怎么说不重要，你得知道自己，了解自己。你不是顶聪明漂亮的孩子，没关系，就做最可爱最努力的孩子。”

直到现在，这位父亲都会给女儿记笔记，提问题，告诉她，表演哪里不错，哪里有欠缺，告诉她，演员绝对需要掌声，但是飘了几秒钟，还是要回到地面生活。

“真的，回头看看来路，我能看到自己走过的痕迹，很清晰。我甚至觉得自己是爬着走到今天的，很踏实，很努力。将来我能站起来，还能跑，还能上梯子，就更好了——希望走得更远一点儿。”

为此，苗圃一直保持内心的谦逊。就像鸟在起飞前的敛翅垂首，像刘翔在跨栏前的弓腿半鞠，为了更高更远的将来，她选择同样的姿态，暗自加油。

不管你是怎样的孩子，也跌跌撞撞地开跑吧，慢慢就会长出一对翅膀，奔着蓝天飞起来，世界也会慢慢变小，尽在心底……

 不恋爱，会有匮乏的痛苦；恋爱，会有倦怠的烦恼。

不结婚，会有形而上的痛苦；结婚，会有形而下的烦恼。

克尔凯郭尔说：女人的嫁妆是争吵。

从一方面看，争吵是平庸婚姻生活的礼物；而有时候，它也许是身心安逸所必须付出的代价。

 为什么女人欣赏一个男人的才华是正当的，而喜欢一个男人的财富却会招人诟病？

因为，就像在音乐会上，欣赏琵琶清音的人，终归比只喜欢盯着那架琵琶看的人要正常。

欣赏与占有是两回事。

男人对于女人也一样。抱着欣赏的眼光，美就呈现，并且能长久地逗留于心；只有占有的念头，占有之后味同嚼蜡，很快又会去寻找下一个猎物。

 一些人对于数量有所迷恋，似乎“拥有”越多份感情，自己的人生就越丰富。这些人有一种感情上的“收藏癖”，可是每一份精心的收藏都会让自己背上债务。这些人大概也有一种颇为古老的“垦荒癖”，喜欢在土地上到处插上自己的旗帜，可是跑得太远，马都累死了，还是找不到自己的家。

真正的收藏家都知道，数量是价值的大敌。所以越是独一份越显珍贵。

感情也不是互相辉映的，而是彼此覆盖和遮蔽的。所以越专一越鲜亮。

吵架是一种激情。赖于这样的激情，吵架的夫妻对于共同生活仍然存有希望和信心。尤其是，他们还有对于“语言”的基本信任。

 吵架意味着两个人没有放弃和绝望，还抱着改变对方或改变相处方式的念头。吵架固然耗费时间精力感情和心力，但仍愿为了维护自己心目当中的“应该”而绞尽脑汁，而锻词炼句，是不死心。

死心的人，首先是根本不再相信“语言”还能说清楚什么，还能解决什么。他们懒得吵，甚至懒得说话，早已没有一点对于生活和语言的激情。既然不相信语言，那么最大的可能是沉默。沉默是一种惩诫性的暴力，惩罚他人也惩罚自己。当然，也有语言的暴力，最等而下之者是身体的暴力，那都是语言无能（失去信心或无力表达）的结果。

所以，不吵架有可能是和谐，更可能是一种倦怠。

冲突之后的和谐才是真正的和谐。

 女人与男人相处，在赞美时彼此更需要雪中送炭，而非锦上添花；在冲突时应该釜底抽薪，而不是火上浇油。

女人们说：女人是需要哄（爱）的。

男人们说：你也得让我值得哄（爱）。

话说到这里基本上也就卡死了。女人说男人不宽容，不像个男人；男人说女人不可爱，唤不起内心的爱意。双方都是专制主义者，而且都比较自私。一个“需要”就成为无条件的绝对命令。一个“值得”则可以把一切问题推向对方自身。

那就互相咬吧。咬得遍体鳞伤，咬得图穷匕现。几乎是丧心病狂。句句狠话都想击中要害，一字一条痕，一句一掌血。人的缺陷和愚蠢全在这里的“聪明”，但似乎谁都无法挣脱。除非有大智慧。

大智慧就是蓦然之间的一种心疼。心疼爱人，也心疼自己。不要把对方逼成泼妇或野人。不要把自己变成疯婆或恶人。

宽容还是苛酷，温柔还是僵硬，常在一念之间。

 一个有灵性的女人，心中蓄有一汪清泉的女人，必定是能令人产生非常柔和之感的。赞美非常到位，批评也是温婉平和，都让人感到极其舒服。

所谓胸有清泉，就是各种情绪都能在心里流转、回旋、净化一遍。既能自净，又能感化他人。既能去污，又能去火。从其形象、语言中，流溢出来的必是清爽、温婉、蕴藉的感觉。

聪明的人必定也是柔和的人，很懂得以柔克刚之道。而最有价值的柔和恰恰应表现在最上火的时候。刚强的拳头，往往驯服于最纤美的手指。

 如果冲突无可避免，那么眼泪有时候未必是坏事。尤其对于女人来说。

眼泪是生命力的表现。眼泪的枯竭常常意味着心死，意味着感官的钝化、硬化和老化。只要生命还有所希冀，眼泪就会流淌，无论是快乐还是痛苦的时候。

眼泪是女人的香水。看到她们的眼泪会让你感到心疼。眼中的泪和鼻中的香，都让人产生不忍和怜惜之感。

眼泪是女人灵性的表现。那眼泪就是从一汪清泉中汩汩而出。它可以是一种温柔的提醒，一个善意的告诫，一点淡淡的哀怨，一次不着痕迹的责备。

眼泪也是女人的性感。常会因感动而湿润、而流泪者，说明其身心都善于感受和体味外物。

只有过于自怜的眼泪才会让人反感。

 男人与男人之间的语言交锋，是逞才或炫耀的方式；

女人与女人之间的话语冲突，是比赛刻薄的过程；

男人与女人之间失去理性的吵架，有可能是一项共同把智商降到最低点的活动。

逻辑也许是世界上最笨拙的东西。它是男人发明的，也应该只适用于男人之间。

逻辑就像横亘于身体之外的一个强硬之物，它永远都无法做到体贴入微。

男人用身心之外的逻辑去对付女人的感觉，注定是要失败的。

 女人是听觉动物。男人是视觉动物。所以男人知道用甜言蜜语让女人沉醉，而女人善于乔妆打扮给男人欣赏。没有爱，对于男人来说就是懒得说话，不再注视；对于女人来说就是懒得化妆，不再倾听。

美不美，男人看了以后才知道。好不好，女人听了以后才清楚。

从一个表情，男人能发现女人的心思。从电话里的一句话，女人能察觉他是否还爱自己。

男人有视觉上的贪婪，上街见到美女就要看。也因此喜新厌旧。女人有听觉上的贪婪，总是不停地要男人对她说那三个字。谁对她说好听的话就心中窃喜，甚至脸有红晕，回家以后还会细细回味。听好话是女人容颜最好的滋补品。

流行的歌词大多是写给女人听的。女人也最容易成为痴心的歌迷。荀子说，音乐，其化人也速，其入人也深。

视觉得到的多是有形的表象，抵达大脑，可以用语言表述。听觉所获得的是一种感觉，弥漫于身体，存放于心田，难以言表，只能通过身体自身来“言说”。听到抒情的音乐或甘美的语辞，会有欢快的跳跃、多情的摇曳、激动的颤抖、幸福的柔软、甜蜜的融化，甚至还有情不自禁的湿润，烛光点点，泪光盈盈。

继续说视觉和听觉。看，是主动的出击。听，是被动的接受。看，是一种占有。听，常常是被侵略。所以基本上总是男追女。

在受到惊吓时，男人睁大眼睛，女人闭上眼睛。

在陶醉于美色时，男人睁大眼睛；在陶醉于甘词时，女人闭上了眼睛。

视觉诉诸较强的理性、知性，听觉则更倾向于感性，更不具有可靠性。视觉与阳光相伴相生，sight与light携手同行。而听觉，至少有相当一部分需要藏匿在黑暗中。所以女人更容易被骗，因为欺骗主要是靠语言完成，无论是情场骗子的甜言蜜语，还是人口贩子的花言巧语。天下女人在这点上都差不多，不管她是农村妇女，还是女研究生。

“听”能使二者无间地融合，而“看”会使双方分开、疏离、对象化。声音渗入每一个毛孔，视线则始终游离在外，逡巡不止。

男人应该在音乐中求爱。女人应该在烛光下示爱。

听觉发达的时候，只需要耳语般的低声呢喃，叹息般的娓娓而谈，需要性感如喘息的音乐，当然，黯淡的灯光恰到好处。理性的光亮太强无助于情爱的含蓄迷蒙。

所以，最有情调的场景永远都是：烛光下，音乐在流淌。

或者，对着美景，忘情地说“我爱你”。

女人的美，要让男人看见。

男人的爱，要让女人听见。

 20岁那年，我平生第一次和母亲吵架，也是惟一的吵架，吵得很凶，吵得天翻地覆。我歇斯底里地对母亲大喊：“我知道您不爱我，我知道他们都比我优秀。”母亲咬住嘴唇，有些怒不可遏地对我说：“是的，我不爱你，你自己都不爱惜你自己，别指望别人会爱你。”

我无可置信地看着母亲。母亲目光坚定地与我对峙，毫不掩饰。那一刻我的心里充满了绝望，觉得自己是天下最不幸的人。但我依旧梗着脖子回望母亲，脸上写满不屑与叛逆，内心里，却早已泪流成河，亲情构筑的世界顷刻坍塌。

母亲有三个儿女，我是最没出息、最没长进的那一个。上学的时候，从学校里逃出来，以为不上学可以和别人一样，嘲笑那些啃书本的人为书虫。工作的时候，背着母亲自作主张辞掉工作，以为自己的才华怎么可以在那小小的方寸间慢慢磨蚀掉。失恋的时候，用刀片一刀一刀割自己的腕，当然只是轻轻的，不会血流成河，全不顾及母亲的感受。任性、妄为、自虐、怪癖，从没想过那些行为会给母亲带来怎样的伤害。母亲终于在忍无可忍的情况下对我说，不爱我！

这句话让我慌恐失落绝望，像一根刺鲠在胸口，很难受，但我还是明白了一个事实，我是一个被自己、被母亲抛弃的人。

我摔门而去，自此再没有回过家。带着一腔的悲壮，去了另外的城市。我不相信，凭着自己的努力会找不到一份工作，会饿死；我不相信凭着自己的勤奋，会比弟弟妹妹差；我也不相信凭着我的真挚和满腔的爱，会找不到一个爱我的男人。

我勤恳做事，踏实做人，一个人在陌生的城市，工作、恋爱、成家，拒绝听母亲打来的电话。因为除了我，她的身边还有两个优秀的儿女，反正我是那个可有可无的人，是邻居眼里的笑柄，是父亲眼中的失望，是母亲心头拔不掉的刺，我能做的，只是在他们的眼前消失。

渐渐地，我不再是众人眼里的异类，人生在一点一点地蜕变，精彩而纷繁。我终于敢正视自己，勇敢地回望过去，但想起母亲的话，心还是隐隐作痛。特别是过年过节那些喜庆的日子，想着家人围坐在一起，共享天伦，我的眼睛就会模糊成一片，看不清东西。我知道我想要什么，可是我还是没有勇气回家，因为实在不知道该怎样跟家人相处。

碰巧弟弟打电话来，说母亲病了，住在医院里。我一下子慌了起来，正在削苹果的水果刀，不觉中削到了中指，我擎着那只受伤的手指，满屋乱走，忧心如焚。

我终于明白，自己内心里最重要的人，不是那个小小的自我，仍然是母亲。急急忙忙请假、收拾东西，舟船劳顿赶到医院，看见母亲并无大碍，始放下那颗心。母亲静静地躺在床上，握着手机，只要电话一响，她就以为是我，尽管这些年，我并没有给她老人家打过电话。

猛然看见我，母亲竟说不出话来，盯着我看了半天，伸手在我的长发上一下、一下地抚摸着，像小时候那样，半天方说：“丫头，你也忒狠心了，一走几年不回。不过，看到你现在的样子，健康、平安，我还是很高兴。”我忍了很久的泪，终于一下子夺眶而出。

与弟弟秉烛夜话。弟弟说，这几年母亲几乎每天都忧心如焚，后悔当初的话说重了。我听了默然不语。弟弟又说，母亲曾去过我居住的城市，只为看我过得好不好，却不曾惊扰我。也曾暗中拜托亲戚朋友关照我，不让我知晓，怕我不能接受。就连每晚的天气预报，都要看看我所在的城市是阴是晴。

我仍然不语。但心中明白，母亲说不爱我，其实是句谎话，只为让我醒悟。她一直在我的身后默默地看着我、关注我。而我，竟然傻傻地不知，天下哪有不爱自己孩子的母亲？心一阵阵抽搐地疼，眼泪不停地流。

与母亲单独相处的时光，忽然忆起年少时，我们几个围在一起吃新鲜的水果，给母亲一个，母亲说她不喜欢吃；母亲带我们几个出去玩儿，烈日灼灼，我们几个喝饮料，给母亲，她说她不渴。我们每次都信以为真，自顾自地吃喝，无视母亲偷偷舔舐干裂的嘴唇。

原来母亲说了谎话，和她说不爱我是一样的。只是现在醒悟，晚不晚？羊羔尚知跪乳之礼，而我尚不如羊？

在母亲的谎言里，我平安地走过人生的十字路口，平安地度过人生的劫难，轻松地度过成长的阵疼，我要感谢母亲的“谎言”。