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耳內監聽
2008-11-08 17:17

在前一篇的文章裡我們提到一些迴授的因素,也簡述舞台上 Wedge 的基本聆聽位置。然而實際的
應用下,現場狀況可能不如我們想像的那麼的好,最簡單的解釋即有兩個團體,有兩個聲音工程師,
他們全都須要使用同一套的系統來完成工作,或當節目是在室內的空間演出,又環境殘響惡劣,
或表演人須要不斷的移動,種種的因素,這樣的狀況會使得一些基本物理條件派不上用場,現場節目
的革新創造是不斷的,總不能因為硬體的約束而箝制其未來發展性,

元化的表演場合裡,為迎應個人表演上的監聽需求,個人專用監聽系統從固定位置的提供,到現今
已是高品質的無線電系統了。原則上我們要認識這 IEM ( In – Ear Monitoring ) 的系統要拜謝
heavy metal bands ( 重金屬搖滾樂團 )。早在 1960 ~ 1970 年代,舞台上的監聽演化裡,他們因節目
內容的須要,不斷的嘗試及更改舞台上的聆聽環境。早期由於場子不會很大,光是以 PA 的泛音及樂手
彼此間的距離近,尚可聆聽。以前沒有所謂的 Wedge 時,外場喇叭內緣都會適時的調整角度供舞台上
的表演者聆聽,當然問題也是一堆,當時比較受矚目的披頭四在一場大型演唱會裡,他們發現很難在
舞台上聽到彼此的聲音……,漸漸的 Wedge 的地位形成一直在這表演領域突顯出重要性,
隨著年份及節目製作的變化,表演內容愈加豐富,系統也愈多,有時一套鼓組可能在 1 M 高的檯子上,
各個樂器組合的間距愈來愈大,獨立的 Wedge 監聽調整也就迎應而生,匹配一套舞台上的聆聽環境是
每位 soundman 必經的過程,從最簡陋的系統條件到繁瑣的龐大系統,演化至今,
一個小小的 Pub or Club,聲音硬體系統裡最少也會擁有兩組獨立的舞台監聽模式。專業的演唱會甚至
多達 12 ~ 14 組,然而人的聲音單靠那前方的幾支斜背喇叭跟本壓不過那比人還高的 Marshall
TM 牆,
一整排堆埵起來的 Guitar / Bass amplifiers,對一個聲音調整的物理原則完全派不上用場,
任何 soundman 都會碰到
“ 我的聲音再大一點“,講是容易,實際上在電器物理特性上已是沒有所謂
再大一點的空間了,要知道的是沒有多少藝人是會想去瞭解什麼原因的,
當然你可以再將自己的監聽喇叭增加到足量的數目,天啊!這所影響不止是舞台上,
現場的擴音 ( FOH ) 將會因為舞台上直接音的音壓值升高而困難平衡音樂的內容,這種狀況幾乎都發生
在各位的身上,尤其是室內的場子,你的 House 甚至可以不用開啟 Guitar or Bass 甚至是小鼓,
僅以 Vocal 的 SPL 來匹配這些舞台上的直接噪音電平,是麼,而就成音的轉播上,過大的舞台噪音
將使得 Vocal 麥克風接受到更大的環境噪音值,如此的現象,最快的解釋說明就是這成音的內容將
不會得到清楚的唇齒聲音。
台上你永遠都在 “ 需求音量與直接噪音的比值做抗爭 “,這些過程也都會成為你未來躍升
House soundman 的辛苦歷程,平心而論,就算提供一標準的監聽系統供使用,也都會因為 PAG 的
因素而有所限制,它都是在好聽與可聽之間做掙扎,個人監聽系統也自然萌芽出頭,在那時代,
有線的耳機監聽首先獲益的是鼓手,漸漸的當專業表演場子的內容須要,樂手或是合音部份開始以
耳機來改善這聆聽的環境。以早期的演唱會資料可看到幾乎是那大大的專業耳機掛在樂手們的頭上。
1980 後期,house engineer Chrys Lindop,在盲人歌手 Stevie Wonder 的巡迴裡,與英國工程師
Martin Noar,將監聽的模式進而推展到無線電傳輸的模式,一直到現在,耳內監聽無線化是購置的
優先條件。時至今日,一些困難製程的硬體,如高驅動的耳機音圈,工業標準的頻率響應等,
在今日的科技時代是出錢即有。

IEM ( In – Ear Monitoring ) 我請教老外朋友 David 他們來轉譯中文後,耳內監聽,這應該是最貼切
了,如果不習慣,那就直接稱呼 IEM 就可以了,畢竟是外來語。如同跟老外合作時,他們會要求或詢問
How many IEM for stage ? 或除了要求外還特別叮嚀需要 stereo 的模式。原本各位生活工作裡所領受的
教義幾乎是調整舞台上監聽喇叭,內容不外乎是各樂器的大小聲,迴授的比值等,這樣的觀念在大家
的腦子裡已是根深柢固了,不管過程如何,最後的目的就是把這監聽的功能表達出來。
又因為樂器的直接聲音會去影響這監聽喇叭的增益值,大家都知道,這不過是直接音與反射音進入
麥克風後送出喇叭其中的時間差,繁雜的舞台監聽系統將使各位在取得一個舞台聆聽平衡點是困難的,
又在台灣的文化裡,製作單位是 ”最大” 的,( 這段文原本就不用列入,不過在台灣 Audio Rental 市場
裡,它卻是影響品質的最大肇因!) 出錢的怎會接受技術建議呢?專業的認同若無法接受,
自然就會有 ”另一種專業 ”來接手一樣可以完成的,各位,蘋果裡面爛掉了在外面看到的還是蘋果,
這就是台灣的節目製作文化,在因低價而不用在乎技術的傳遞下,一代一代的觀念就爛下去了,
也才會有一流的國際硬體三流的技術!唱片不好就怪盜版,自己要先反省創造出什麼爛音樂空間,
各位,你們會去買所謂的 " 閃亮三姐妹 " 的唱片嗎?誰造成的?.......回題。

好的 IEM 監聽品質
發展至今,一個標準的 IEM 有些遵循的規範就慢慢的浮出檯面了,基本上有四大項:

( 一 )、好的聲音品質 ( Improved sound quality )。

( 二 )、輕便可攜性 ( Portability )。

( 三 )、移動性 ( Mobility )。

( 四 )、個人自主的控制 ( Personal control )。

好的聲音品質 ( Improved sound quality )。

前一篇文裡提到的 PAG 知識,在舞台上欲取得一個好的聲音品質全都跟這 PAG 有關,
如今當你接手 IEM 系統時所要考慮的 PAG 似乎不是那麼重要了,監聽的放送系統直接塞在耳朵裡,
麥克風的迴授受元素 – 喇叭放送的增益值,沒有了它,Feedback 就很難了,但且千萬記住!
迴授依然是會出現的,它會從 House speakers 來,或是線路指定的錯誤來產生,那將會很嚴重的。
IEM 系統是整個塞入耳朵的,若真的迴授產生,那對使用者將是很大的傷害,各位必須清楚,
在我們正式進入 IEM 之前,先簡單來瞭解一下咱們的耳朵,這是我從網路上拿下來的,已經是最白話
的文章了,主要是多瞭解一些是有幫助的,各位也可以自行尋找更精闢的耳朵網站,或直接跳過往下
一章節 { 聽覺系統的對照 },

耳朵

耳朵可分為外耳、中耳、內耳,是聽覺及平衡的器官。聽覺的產生是由聲波進入外耳道後撞擊在鼓膜
上,經過聽小骨傳到卵圓窗,在外淋巴液中形成波浪,引起前庭膜和鼓階的震動,內淋巴液的壓力
上升,壓迫基底膜而刺激 Corti 氏器,於是產生聽覺神經衝動,使我們聽到聲音。

一、 生理上可將耳朵區分為外耳、中耳、內耳三個部份。

二、 耳朵是一個聽覺器官,也是生理上很重要的平衡器官之一。

三、 聽力是由耳朵所掌控,但耳朵最重要的功能及最複雜的構造是在耳朵的深 處,甚至於在頭腦。


_____________________圖 1 - 1 耳朵構造
外耳 ( The Out Ear ):耳翼、外耳道、耳膜

外耳道

1、外耳道是指從耳甲至耳膜的部份。

2、外耳道的長度約為2.3公分~2.9公分;成人的平均長度約為2.5公分。

3、外耳道的直徑約為0.7公分,大多數都不是呈直線的。

4、外耳道表面的皮膚只有一層細胞的厚度,因此極易刮傷。

5、外耳道的表面會產生分泌物,其中皮脂腺分泌皮脂,它是一種對昆蟲有毒的一種物體,
另外盯聹腺會產生黃色的分泌物,稱為耳垢。它的功用是讓耳道不會太乾,同時防止昆蟲侵入耳道。
外耳道的毛髮向著耳道口的方向生長,除讓昆蟲不易入侵外,更有保護耳 膜的作用。

耳膜:( Eardrum )

1、 耳膜是一個中間向外凸出的橢圓形薄膜。

2、 耳膜只有 7mm 的厚度,顏色像粉紅且帶透明。

3、 耳膜非常有彈性,它可以捕捉音波的振動,並將之傳至中耳。

中耳 ( The Middle Ear )

中耳構造:

1、 中耳介於耳膜與內耳之間呈不規則的形狀,它像一個蜿豆仁的大小位於頭殼太陽穴骨的部位,
高約1.5mm,寬約2-4mm,容積大約1 – 2 cm

2、 中耳內有二條肌肉,分別為鼓膜張肌及鐙骨肌。

3、 中耳內有三個聽小骨。

4、 中耳腔透過歐氏管(鼻咽管)與鼻腔相通。

兩條肌肉:

1、鼓膜張肌的一頭接在鎚骨板上,另一頭接在中耳的耳壁上。

2、鐙骨肌的一頭接在鐙骨頸部,另一頭接在中耳的耳壁上,它是人體中最小的一條肌肉。

3、此二條肌肉拉緊聽小骨鏈,使它們對聲音的振動有更靈敏的反應;同時保護聽小骨及耳膜。

聽小骨 ( Ossicles )

1、三個聽小骨分別為鎚骨、砧骨、鐙骨。

2、三個聽小骨組成聽小骨鏈,接收耳膜的振動,將聲音傳至卵圓窗(內耳)。

3、鐙骨是人體最小的一個骨頭 。

歐氏管:

1、 又名耳咽管,一頭在鼻腔上部另一頭通中耳腔。

2、 小孩子的歐氏管是短的、直的、開放的,因此較易受到感染

3、 大人的歐氏管有點彎,平時為封閉狀,因此比較不會受到感染

4、 歐氏管可藉吞嚥、打噴嚏或打哈欠時開啟以平衡中耳壓力及導流中耳之液體。

內耳 ( The Inner Ear )

一、 內耳分前庭(Vestibule)、半規管(Semi-Circular Canals)、耳蝸(Cochlea)三部份

前庭

1.它位於卵圓窗的內側,是個很小不規則的空間

2.前庭無聽覺細胞,因此無聽覺作用

半規管

1.管內充滿液體,是由耳蝸連接過來的。

2.是我們人體平衡器官之一,它讓我們知道是不是正在移動、移動的方向以及身

體處在空間中的位置。

耳蝸

1.它是內耳也是聽力最重要的部位

2.耳蝸是一種旋轉狀的構造,內部充滿淋巴,外圍是一層人體最堅硬的骨頭保護 著。

3.耳蝸從基部到頂部的長度約5公分,聽力的分析是在這個部位執行

4.基底膜的上面是聽覺器官的最尾端,這部位稱為柯氏器 ( Organ of Corti )。

(1)柯氏器內有毛髮細胞;分為內毛細胞及外毛細胞,毛細胞上佈滿纖毛 。

(2)內毛細胞一排,約有3500個;外毛細胞三排,約有12000個。

(3)毛細胞和聽神經的神經纖維相連接,神經纖維約有30000個 。

(4)這些毛髮細胞會感應中階內液體傳來的振動或毛細胞上面覆膜的移動。

(5)毛髮細胞可將接收到的液體流動及振動轉換成神經刺激。而這些神經訊號在腦部會被轉譯為〝聲音。

(6)神經會被組織起來成為聽覺神經,且直通我們腦部的聽覺區 。

聽力形成:

一、 聲音由耳翼接收,並傳至外耳道再傳至耳膜。

二、 耳膜接收聲音的能量,並將它轉變成機械能量,所以第一個能量的轉換是從耳膜開始。

三、 耳膜再把機械能量,傳送到聽小骨鏈

四、 鐙骨的踏板接在卵圓窗上面,它將機械能再轉成液能,這?是第二個能量轉換處。

五、 前庭階的能量會傳遞到中階,中階液體的移動,會造成柯氏器上面毛髮細胞的移動。

人耳是一個能源轉換器,聲能由耳翼收集,經過外耳道傳到耳膜,耳膜的振 動將聲能轉換為機械能,
經由聽小骨傳到坐落於卵圓窗的鐙骨踏板。坐落於卵圓窗的鐙骨踏板的移動在耳蝸內產生液能。
當踏板往內壓時,圓窗就向外突起,來釋放受壓的液體壓力。 當踏板往外移動時,圓窗就向內移。
液能也能引起基底膜、前庭膜、覆膜和柯氏器的毛細胞易位。當液體流動引起毛細胞移動,
產生剪毛作用時,製造出神經或電能,電能經由聽神經傳到大腦。

資料提供彰化師範大學生物系

聽覺的系統

同樣的當我們對自己耳朵的聆聽機能工作方式,將其攤開來對照電子電路,你會發現到咱們的腦中樞
除了辨別聲音外,尚要保持人的平衡感。他無時無刻的在執行這平衡的事情,然這與聆聽有何關係?
一般的舞台情況,除了正面的單音 ( Mono ) 監聽喇叭,可能是從某個 Aux send 的組合,
內容依樂手的需求及喇叭與樂器的位置所產生出來的 Sweet spot,但各位別忘了,
左右耳朵都還是聽取舞台全部的環境聲音,加上眼睛的觀看。因此我們的耳朵聆聽辨別仍是立體的
音像,( 正常人一輩子的生活音像是立體的 ) 只是當下對著某一顆 Wedge,精神上特別去注意某一個
聲音的 Level 是否加大減小,當表演者與 Monitor engineer 長時間矜持在某一點時,最後都不會有好
結果的,這是因為過程太長了,聽覺辨別麻掉了。( 機器與人是不一樣的,人這方面你尚須加入
成熟、情緒、智慧、時間等 ),因此如果狀況真是如此,那就先停下來緩和情緒,數分後重新聆聽時,
你發現之前所調整的數據會有些突兀或保守,你可以嘗試看看,它真的會發生!


类别:健康-耳聋||添加到搜藏 |分享到i贴吧|浏览(257)|评论 (0)
 
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