本来想还是等真正闲下来再写点东西，省得发不了两篇文章又得隐身，还得再弄篇“留言”啥的——翻翻老文章，这样的“留言”好像有点太多了——这样不好，恩，不好……只是几乎每看一集《笃姬》，想法、感触就会有不小的变化（刚看了最新的预告，这周末看来又得是一番天翻地覆），等到几个月后，自己是否还有兴趣写现在的心情？是否还有人等到松田翔太堀北真希玉木宏都出场了还有兴趣看所谓《〈笃姬〉之萨摩篇赏析》？如果那样，岂不可惜？再者说不管我走到哪个日饭论坛，只要“欣欣月亮茶”这个ID一冒头，都有人出来给我感慨一番，时间长了，我也是会被感动的……

       还是转入正题吧。大河剧是什么东东，能百度的我就不多说了。大河剧如此长寿收视如此稳定，自然有它自己的优势所在：NHK不是商业电视台，不太会也不需要像商人那样斤斤计较投入产出比，制作上就要精良许多，一部两三年磨出来的电视剧自然非寻常日剧可比；我不认为正档日剧11集上下的篇幅是一种缺陷，不过有这么一个档期是50集上下，还是挺不错的一种补充；年复一年的播出，造就了一批演员中的“大河专业户”，在天长日久的磨合中形成一种固有的表演风格，吸引了一批稳定的观众群；日剧在表达人物性格、人物情感、细小器物、室内场景上的惯有优势；如是云云。

       不过大河剧也有极明显的缺陷，最突出的一点是作为历史题材，无论是阴暗波诡的政治斗争，还是风云变幻的刀光剑影，和中国真正优秀的历史题材电视剧相比，大河剧做的都不太值得称道。当然擅长以小见大以静状动，或者说有意表现历史不为人知的侧面，这样的选择也不错。问题是您成天上杆子的演织田信长丰臣秀吉毛利元就伊达政宗，您没什么有水平的勾心斗角也没什么上档次的金戈铁马，这样表现效果能不受影响？反正我是不信。国内有些大河剧FANS就是不承认这一点，我就纳闷了，日本人现在自己都开始承认他们历史题材的水平已经落后于中国，您有什么可坚持的呢？国剧虽然不堪，也不是一点长处没有的。

       大河剧表现的主体多数是日本古代贵族，自然要强调举止优雅从容不迫淡定如水。而且日剧对细节的苛求到大河这里达到了一种极端，大小出场人物随便一句话，都要摆好架势做足表情，大量的定格大量的亮相，很有点传统戏剧的味道，这样节奏自然就慢下来了。这不算是缺点，不过现在大多数的年轻人肯定是不太欣赏这种缓慢的节奏的——不管它是日本人还是中国人。为了挽救近年来渐露颓势的大河，NHK开始引入年轻偶像来吸纳新的收视群，《笃姬》就是被称为“青春版大河”的一次尝试。（恩，不提某片）

       结果就是出来了一个“怪物大河”，不过20点略高低调开局，却至今16集收视仍然不落20点，11年来绝无仅有！低开高走，定是好片无疑，这是铁律。

       作为青春大河的第一次成功尝试（知道为什么我不提某片了？因为俺不是黑啊~俺不是黑），当然有很多成功的理由：女性主角，对人物性格刻画、细腻情感的展现要求比较高，一般政治斗争之类水准降格也关系不大，战争场景全部PASS都没关系，对于大河，这是扬长避短；日剧的首功和首罪永远属于编剧，《笃姬》也不例外；摄影手法高超镜头剪辑精准配乐非常吻合服装高贵华丽，大河的传统优势得以继承。不过我最想说的，是主角宫崎葵的演技。因为别的都是正常的优秀，这一点却意外地是现象级的出类拔萃，是可以载入日剧史册的无双表演。

       好的表演，也是有层次差别的。最低一级是“本色”，只能演符合自身形象或性格的一两种路数，或许这谈不上多高水准，但是难得的是在其戏路范围内的鲜活、生气、自然、不做作。这种表演在日剧中比比皆是，或赤或橙或黄或绿或青或蓝或紫，但合在一起就如春天的山花，万紫千红，姹紫嫣红，美不胜收。高一级，是“无色 ”，因为无色，所以可以随意上色。让他红，他就红的妖艳夺目；要他绿，他就绿的青翠欲滴；让他蓝，他就蓝的碧海青天。所谓“演技派”，所谓“戏骨”，所谓“天王天后”，多半就是在赞美这些杰出的表演家。但是这并不最高的层次，真正能够独上西楼一览众山小的境界，是“七彩”。

      “七彩”，那就不是或赤或橙或黄或绿或青或蓝或紫，而是赤橙黄绿青蓝紫七色同辉。编导要求任何一种“颜色”，“七彩”的演员不仅能给你这种“颜色”，而且他可以自己“配色”，使“颜色”更接近剧情的需要。编导要求绿，“无色”就会绿，但是“七彩”知道什么时候草绿什么时候茶绿什么时候青绿什么时候墨绿；要求蓝，“七彩”就会时而水色时而空色时而绀碧时而琉璃，要求红，“七彩”就会时而新红时而殷红时而薄桃时而樱色。本色不一定能够达到剧本的要求，无色一定能够达到剧本的要求，七彩乃至能够超越剧本的要求。“无色”和“七彩”，那是一米阳光和北辰极光的差距，是城市日出和峨嵋佛光的差距，是麻雀跳跃和鹰击长空的差距，是蜻蜓点水和鲲鹏展翅的差距——不是因为“无色”不优秀，实在是因为“七彩”太优秀，太可遇不可求。

       我知道，如果我把一个若手的演技捧上天就会有人置疑，换成一个40+的童靴就that' all right。这是从常理出发，本来不错。

       所以才说，《笃姬》里的宫崎葵是一个现象。

       以前的宫崎葵演技也是公认的了得，但是实在没有想到，从《笃姬》开始，她能够上升到这样“七彩”的境界，可以看到和日剧史上最传奇的一些名字比肩的希望。日剧没有足够份量的小金人来褒奖这种级别的演出，那就只有用收视来褒奖了，日剧的主演负责制这一刻显得如此合理而可爱。