仁波切说：“第五个问题很好。作为一个在家众，如何做？这很难总括。不过，为了简便，我会说，努力不要伤害他人，努力帮助他人，努力训练自己的心性，努力去理解缘起因果。记住这些，你可以做个清洁工，银行经理，律师，警察，甚至屠夫。”

    我相信，就算在上世纪八九十年代的中国，这本书也影响深远。
       

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《麦田里的守望者》作者塞林格去世 享年91岁

也许是你所能掌握的最高超的平衡，你所能经历的最好的关系。

好歹今天是百度搬到搜索框大厦的好日子。
当然我也指，回到久违的空间来。
很久不曾把时间留给自己安静地记录、牢骚、偷乐……生于忧患死于安乐？
我怀疑果真人非困苦而不能书矣：）

曾几何时跟柚子辩论《爱情转移》和《富士山下》哪首歌词更NB。
记不清双方各自举证为何，但无疑问的是，那句经典的“要拥有必先懂失去怎接受”在后来深深打动了我，又已成为无数人自我忠告的金玉良言。看过《原来你非不快乐》，更深信不疑，似乎就要放弃坚持《爱情转移》更胜一筹的观点。
这晚有陈奕迅演唱会。犹豫多时，还是坐进观众席。
当这两首歌串烧到一起时，我知道了，还是坚持自己原来的认为。
如果《富士山下》是一则教你对待一段感情的寓言，那《爱情转移》更像一段对待一世感情接力的的凛冽警告，连“要拥有必先懂失去怎接受”都只是这轮回中好听的一部分了。
有一些人越挫越勇，还有一些人逊一点也总是好了伤疤忘了疼，下次爱情来了照样迎面而上，都被人又恨又怜万般无奈之下用了“勇敢”来形容。
他们也许只不过跳不出这个接力，“把一个人的温暖转移到另一个人个人胸膛，让上次犯的错反省出梦想”。
很想请问林夕，
如果“要拥有必先懂失去怎接受”是超脱一段感情的良方，那跳出重蹈覆辙“拒绝做爱情待罪的羔羊”的良方是什么呢？

总在鼓吹自己多么受益于看佛书，还不是一到关键时刻就露馅。不不不，还不到关键时刻就露了馅。
比如上午对老板有什么可气恼的呢？人家不过和我一样希望证明自己（从有这一念起，你已经自寻烦恼），不过比我多具备了一点应有的可多说几句我不能说的话的权利。我感到被欺负（乃是由于你产生了虚妄），不过因为无法生出和她相同的能量施以反击。就这样而已，实在没什么大不了。
这些话，应该分享开去。当然，我的情绪过于负面，如同处于地狱道中，并没有真正平和与慈悲。这不太好。

晚间和同桌公关女谈到“假如时光能倒回”。
唔……
（此处大概省略掉1000多个生活的拐弯，大到出生，小到理发）
想到最后，发现没一个机会真值得再倒回改变。
常常悔不当初，想当年，又或者牙痒痒挤出“要是当初……”的，未必当初经历过何等阳光灿烂景色旖旎，倒是对当下不满和哀怨居多（也不排除的确有犯错的时刻）。

下午突然想到《立春》，那王彩玲才叫真牛逼。多数人看她是可悲的怪物，我却肃然起敬。
如果真想来点忠于自己，如果真有勇气像嘴里说的那样“自己担待着”，王彩玲算得上终极榜样。可是你，能么？
不是狠角色，又摆不平生活的疑难杂症，最好的办法就是不要生出狠念头。你跟自己说，权且照现在的生活过下去吧不妨俗的程度再加深一点。（反问：你以为现在的生活不俗么？答：你实在活得俗不可耐）

年纪大到30岁的我，毕竟已经学会了抽离观照。当我看到“大型衍生态打击乐舞”字眼的时候，就有点担心它的盛名难副。在原生态与舞台打击乐分别发展到艺术与票房的瓶颈期，结合二者特色的衍生态打击乐舞就诞生了。一直认为杨丽萍是不食人间烟火的舞蹈家，看起来她的“消费者洞察”也十分了得。

演出完毕，脑袋就被一个想法牢牢占据（噢原谅我吧，我是那么热爱杨丽萍此刻却要批评她的作品！）——我认为杨丽萍的“云南”、“大山乡间”情怀也许只能不可避免地走向庸俗的道路，她和她的乡亲们，大约很难再演出能够超越《云南映象》的作品了。如果同一概念、同一主题、同一对象的创作只能被赋予一次极致的释放，那么对杨丽萍心中的云南，就只能是《云南映象》。在艺术上，《响声》更多的是对《印象》的仿造，不可否认，这样的确能继续争取到不少城市观众与国外观众。加入打击与乐器可以使它有一些新意和冲击。但如果剥离民族与原生态的包装，《响声》里的打击乐就只会显得比起蓝人乐团与“乱打”逊色。至于“催生”的尴尬，“公老虎与母老虎”、“吹笛子”的俗气，也许确有个人趣味的分别，在这里我愿意保留。

不过，作为一名善良的观众，我自己在失望之余的通常想法是，实在艺术家被市场逼迫到了角落——毕竟没有人不想超越和突破，但真正的天才也许一个时代才能出那么一位。所以对于《响声》，也可以理解为想象力的又一次破茧而出。因为你的确被喇嘛饭钵的回响声震撼了，对着活生生被改造成晒谷场的整个舞台瞠目结舌，被云南方言民歌的野趣与幽默逗到开怀大笑，为云南矮种马变成灵动、生趣的舞蹈玩偶而会心……最重要的是，你仍然拜倒在杨丽萍的卓绝舞姿与纯净气质下，在那盈盈迈出的幽灵一般的第一步的瞬间，你已感到被摄人心魄的力量攫住呼吸变得谨慎轻微了。（但愿赞美能弥补对《响声》毫无敬意的评价，啊啊）

不仅如此，我必须承认，昨晚在保利看到的观众外观，是看戏经历中范儿最足、最唬人的一次。我喜欢演艺大腕散落在观众席中无人特别观照；喜欢气质优雅、飘着香味的从十六岁到六十岁的腰肢纤细、颈脖伸展的女士们——那些不同年龄段的舞蹈演员，她们用精心装扮表达对演出的重视，照见个别观众形象那么经不起推敲，尽管她们已经事先特意将短裤换成长裙，比如我。我还喜欢坐我旁边的一对母女，那妈妈低声向女儿介绍字幕，并尽可能做出合理的解释。她说：“这是阿姨在生小孩。你看她多疼啊。”

我至少得出这样的结论：杨丽萍对文艺圈的号召力果然巨大。呆在这样的剧场空间，让我油然而生一种虚荣感，仿佛自己就是那“搞文艺的”，恍惚间回到钻研公母孔雀的手指造型、梦想有一天银幕照出一轮圆月，自己的身形剪影就投射在那圆月中的少女时代。

这么想着想着，还是觉得值得一看啊。尽管尚存诸多挑剔，又尽管未能如愿地两个人。

那不详的巨大阴云终于在今天现身慢慢接近慢慢压顶了。
无奈到冷汗掉下来却发现，似乎僵在某处不得动弹了——任何动作都是多余，也徒劳。
那无所忌惮坦荡无余的日子，算是到此为止了吧！
如果这就是进程，就是接下来，如果真无力回天，那么它便的确无力回天了。

握得越紧越是徒然。此之谓我执。
梁文道说的。