本人最近搞了个最受欢迎歌手投票，想了解一下大众的口味，希望大家参加投票，每项投票只限投5票，谢谢！

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近期歌曲推荐：范晓萱《主人》

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1.《大内密探灵灵玖》（主演: 古天乐 / 徐熙媛 / 佟大为 / 吴君如 / 宋佳 / 刘洋 / 樊少皇 / 林子聪 / 刘仪伟 / 罗家英）

     大S完全颠覆自己的形象而变成一个骚女，尽管让观众严重看不惯，但也不得不佩服其勇气。该剧还是挺无厘头的，但败在剧情主线不够鲜明，而且很多细节都不按主线走。说喜剧又不是喜剧，但说有剧情却没有什么剧情，够烂的。

推荐度：★☆

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2.《保持爱你》（主演: 邓丽欣 / 侧田 / 森美 / 杨爱瑾 / 胡清蓝 / 谢安琪 / 唐素琪）

      叶念琛不应该再拍这样的多线剧情同一主题的电影。其实这也算了，这电影里很多套路都是之前用过的。整部电影可以说一点新意都没有，不要跟我说什么深度的问题，叶念琛是想拍有深度的电影，但却没办法拍得一部真正意义上有深度的电影，一是取材问题，最关键的还是每次电影都选些实力不足的偶像派来拍，这样即使剧本给足深度也很难将效果拍出来。说到立意，我觉得最好还是那部《如果爱》，这部和《如果爱》的差距是比较大的（其实《如果爱》也是一般般而已）。整部电影里最能突出主题的就是阿KAY跟某男的那段故事，其他的就算了吧，尤其是MIKI跟I LOVE YOU BOY'Z的那个1日恋人，简直就是多余的。

推荐度：★★

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3.《机器侠》（主演: 胡军 / 孙俪 / 方力申 / 吴京 / 郑中基 / 甘薇 / 曾志伟 ）

       本以为是部国产山寨科幻大片，但其实却是一部感人爱情片。当然我个人觉得这样的“小题大作”一点问题都没有。相反地，整部片子的主线还是很不错的，从搞笑到感人，这样的安排还是很符合观众口味；但细节上的处理的确是强差人意，主要体现在不少地方的过度都非常莫名其妙。内地的几名演员值得一赞，但男主角方力申是整部片里比较薄弱的地方。

推荐度：★★★

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4.《非常完美》（主演: 章子怡 / 范冰冰 / 何润东 / 苏志燮 / 姚晨 / 林心如 ）

      章子怡去演小制作，是这部电影的其中一个亮点；章子怡的素颜PK范冰冰的华丽，是这部电影的另外一个亮点。整部电影的主线非常鲜明，只可惜跟《机器侠》一样细节的处理有很多莫名其妙的地方。整个复仇计划非常不完美，杰夫的心能回到苏菲的最根本原因是杰夫看清楚王菁菁和自己根本就不适合，而不是苏菲的整个复仇计划。当然取名为《非常完美》也够俗的。

推荐度：★★☆

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5.《窃听风云》（主演: 刘青云 / 古天乐 / 吴彦祖 / 张静初 / 方中信 / 王敏德 / 李子雄 ）

       今年值得一看的一部港影。表面上是警匪片，实际上却是一部反映人类贪钱缩影的一部人生片。剧情紧凑，立意也非常深刻，当然各位型男都是高水准演出。虽然说和《无间道》还是有差距，但明显要比《门徒》、《伤成》那些商业电影要好看。古天乐吊着裤子哭的那一刻非常经典，王敏德这个奸角也太够奸了。整部电影的细节处理上依然有一些不足，一年后的那段还可以更好。

推荐度：★★★★

      本人最近一直在听这张专辑，我承认我是被那个非常苏打绿的专辑封面吸引住了。这位太太的第一张专辑就直接入围金曲奖，可见这个新的乐团式是有一定实力的。这张专辑还有何欣穗参与陪唱和制作，也算是这张专辑的一大风景线吧。

      整张专辑以清新为主，同时也不乏轻快的摇滚和电子配乐，内容上就如专辑名那样是独立歌手和乐团里比较常见的小情绪立意。两位女主唱那非常随性的唱腔是这个乐团的特色，听起来有点让人置身于无重状态的感觉啊！这样的歌曲非常适合压力过后的人们来聆听。

PS：我前两三天才开始补这位太太的第一张专辑《是谁》，《而我》的两个版本非常强大。

推荐度：★★★★

专辑名称：我是不是还不够好
歌手姓名：这位太太
制作发行：喜玛拉雅
发行日期：2009年8月15日
专辑语言：国语

专辑曲目：

01.不必
02.情歌
03.你明知道可是装作不知道
04.牆
05.可不可能
06.有时候
07.强迫症
08.立场
09.月亮
10.我是不是还不够好
11.沉默的时候

RF下载：http://www.rayfile.com/zh-cn/files/b95a894a-9ac0-11de-9014-0014221b798a/

      关于这张专辑，我先不说好坏。先看看豆瓣里众文艺青年的意见吧：

     这张所谓的“最陶喆”的专辑在不少文艺青年里却是这样的分数，尽管不能证明这张专辑有多么糟糕，但或多或少地证明这张专辑的确存在一些问题。

    正所谓“希望越大，失望越大”。这话用在陶喆的这张《69乐章》里是最贴切的，让歌迷等了足足三年，最后出来的东西却是这样令我失望甚至让我感觉不伦不类------这是我个人对这张专辑的感觉。

     说到诚意，陶喆在这张专辑里付出的汗水和诚意其实是很足够的。专辑的概念非常鲜明，曲风和歌词上都非常精致且完全切合概念主题，陶喆甚至为了这个概念的表达而特意改变自己的唱腔。这张专辑的概念完全是围绕着1969年这个万物的开创的年份而展开的。那么60年代末甚至在1969年里到底发生了什么事？除了陶喆的出生外，还有阿姆斯特朗登陆月球、波音747首航、首个人工心脏移植手术、网络科技萌芽、反战运动风起云涌、伍德斯托克音乐节发扬嬉皮文化、重金属摇滚崛起、朋克音乐诞生、披头士推出了最后一张专辑《Abbey Road》后解散… 陶喆的《69乐章》就是一个自我开创和回归。

     陶喆贵为R&B教父，他在专辑里的INTRO《愿主怜悯》里就彻底地把自己要树立的教主形象展现出来，然而整张专辑大部分都在宣扬自己的音乐教父形象。表面上这张专辑是一张非常摇滚、非常自我的专辑，也是陶喆最想做出来的专辑，但专辑里真正意义上的摇滚也不超过一大半，而且陶喆太把“教父”当做一回事了，且过于刻意追求这个“教父”，所以我觉得这样专辑其实一点都不自我，反而让我感到虚伪。识细听《乱七8糟》、《火鸟功》、《玩》里的唱腔，部分的实在很难让人接受；在旋律和节奏上，陶喆的创作灵感可以说是越来越差，所以才会有《应征爱》、《桂冠英雄》、《你的歌》这样无比平淡的歌。如果说《69乐章》里的陶喆是真正的陶喆，那为什么在那张没有商业成分的处女专辑里找不到类似的影子？最真正的陶喆其实是那个唱着R&B的陶喆，陶喆的唱腔天生就是为了R&B而存在的，而且他对R&B的节奏感把握是在华语音乐里数一数二的，所以才会做出像《流沙》、《普通朋友》、《二十二》这样牛B的歌。摇滚并非陶喆最擅长的东西，但从以往的《王八蛋》、《I'M OK》、《黑色柳丁》、《孙子兵法》来看，陶喆靠着自己对节奏感的把握依然能将摇滚诠释得非常不错。即使是那张堕落为商业化产物的《太美丽》，也有《每一天都美》这样的陶式歌曲。但在这张《69乐章》里，由于陶喆自己过于追求自我完美，使得这张专辑适得其反，不该有的都来了，该有的都失去了，《火鸟功》不如《黑色柳丁》，《暗恋》不如《爱我还是他》，《关于陶喆》不如《不一样》，《中国姑娘》不如《小镇姑娘》......

     这张是陶喆最后的一张专辑，令我失望的是陶喆在最后的两张专辑《太美丽》和《69乐章》里都堕落了。个个人都说周杰伦让大家失望，其实陶喆更让人失望。以前的那个陶喆不会再回来了，现在能做的只是回顾再回顾他在《太美丽》之前的那些专辑。

推荐度：★★☆

专辑名称：69乐章
演唱歌手：陶喆
唱片公司：金牌大风
发行时间：2009年08月21日
专辑语种：国语专辑1CD

专辑曲目：
01. 愿主怜悯
02. 乱七∞糟
03. 暗恋
04. Play - 陶喆/萧亚轩
05. 火鸟功
06. 雪豹
07. 关于陶喆
08. 我太傻
09. 请继续，任性
10. 中国姑娘
11. 谁的奥斯卡?
12. 应征爱
13. 你的歌
14. 桂冠英雄

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    可苦可乐可以说是大气晚成，出道了那么多年后到《ALL SINGLES BEST》那张精选才让他们红起来。他们上一张《5296》和那张神奇长卖的《ALL SINGLES BEST》我之前都强烈推荐过了。优美旋律的流行民谣曲风，加上舒服的男生与简单而精致的编曲，让他们几乎站在了日本乐坛的最高点。 日本的大牌中他们可以算是最低调的了。

     当大家还以为可苦可乐会一直坚持他们招牌的民谣风时，他们却在《Calling》这张专辑里慢慢地将摇滚的分量加大。虽然说他们之前也有轻摇滚的歌曲，但听起来依然是可苦可乐招牌的舒服。但这次的摇滚却完全变味了，《サヨナラ HERO》、《To calling of love》、《虹》、《Summer rain》的硬朗和阳光朝气可以说很大地颠覆了可苦可乐的风格，华丽地编曲下却是越来越空洞的旋律，只剩下那写得不错的歌词，这完全不是可苦可乐该做的音乐。最令我失望的其实并不是摇滚，而是专辑里增加了不少普通的流行抒情，甚至是口水歌。整张专辑最出色的是上一年的单曲《時の足音》里的那三首单曲，只有这三首歌依然是可苦可乐应该做的音乐。

    从单曲《時の足音》到《Calling》专辑的时间不足一年，上一张《5296》到这张《Calling》也不足两年的时间，对于可苦可乐这样的乐团来说这时间是绝对不足以做一张优秀的专辑。毕竟现在的可苦可乐也不是当年在街头卖唱的那个可苦可乐，如果长时间不发专辑的话人气肯定会大跌，但可惜的是这张有点滥竽充数的《Calling》到现在也只有40W的销量。我觉得可苦可乐应该对自己自信一点，用更多的时间做一张真正优秀的专辑，即使是隔一个3年甚至5年来发专辑，销量和人气一样可以冲上去，毕竟日本专辑市场里的消费者是很聪明的。

推荐度：★★★

歌手：コブクロ
专辑名：CALLING
风格：Folk
发行日期：2009-8-5
发行公司：华纳

专辑曲目：
1.サヨナラ HERO　
2.恋心
3.To calling of love
4.虹
5.STAY
6.天使達の歌
7.FREEDOM TRAIN
8.Summer rain
9.Sunday kitchen
10.神風
11.ベテルギウス
12.時の足音
13.赤い糸

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      认识TANYA是在《双栖动物》的那张专辑开始，当时我也翻她的不少旧歌来听，觉得她是一个很不错的歌手。但自从《Goodbye&hello》那张专辑后，我是彻底地喜欢上这位歌手。从创作角度上，TANYA在《Goodbye&hello》上首次包办了全作曲与制作人，这是一个创作歌手对音乐的真诚追求的标志，甚至是创作的巅峰；从风格上，从《双栖动物》的城市风开始，到《Goodbye&hello》将这种城市风上升到更加高的层次，进而使TANYA的音乐更加个性与自然。

      由于《Goodbye&hello》将这种TANY式都市化音乐提升到近乎顶点，以至于TANYA的下一张甚至再以后的音乐都非常难找到突破口。从大体上来说这次TANYA的新专辑《若你碰到他》，大体上的曲风与《Goodbye&hello》相比并没有太大的变化，依然是那么地都市女人；但细节上来说，《Goodbye&hello》听起来更加自然、情感更加丰富，而《若你碰到他》在情感上更加纯粹地向“剩女的寂寞和追求”这个方向发展，。当然这样的变化与TANYA自身的具体情况和想法都是完全一致的。其实《若你碰到他》依然秉承TANYA的高水准，专辑的可听性非常棒，歌词也依然是那么简单自然，只是整张专辑在情感上的表达没有了《Goodbye&hello》的那种波澜起伏，少了《Goodbye&hello》的那种深刻。尽管是这样，但TANYA在这张专辑里的诚意与付出的努力依然不减，TANYA现在最需要做的并不是要如何地做好下一张专辑，而是要找到最适合TANYA自己的另一半。

PS：这封面的拍摄角度非常成问题，一来上面空了一半出来，二来是把TANYA拍得很老...

推荐度：★★★★

专辑名称：若你碰到他
歌手姓名：蔡健雅
唱片公司：亚神
发行日期：2009.08.19
专辑流派：华语流行

曲目列表：

01. 轮流转
02. 谁
03. 抛物线
04. 红色高跟鞋
05. 男人
06. 生锈游乐场
07. 救生圈
08. 若你碰到他
09. 自由落体
10. Only Love

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    前段时间有报导说酒井法子失踪、生死未卜。说实话，对于我来说这则消息的震惊度是远大于MJ的死讯(请原谅我真的很少听英文歌)。虽然说酒井法子的音乐并没有对我的人生产生很大的影响，但她说到底都是我日音的启蒙老师，她的音乐曾经陪伴着我的小学时代，我甚至当年还拜她为女神。 最后酒井法子出来自首藏毒，虽然说她吸毒的行为完全破坏了自己树立了那么多年的清纯形象，但毕竟她人依然健在，FANS们总算松一口气。

      酒井法子主演的《星之金币》是我看的第一部日剧，她在戏里的聋哑人演出深入民心；而该戏的的主题曲《碧绿色的小兔子》也是我听的第一首日语歌曲，现在把此曲拿出来回味回味一下，依然是那么经典啊！

歌曲名：《碧绿色的小兔子》

主唱：酒井法子

专辑：《In SnowFlakes》(1996.12.18)

歌词：

若变的有多少忧愁
能听到奶的声音
偶尔把话流露于眼中
什么都没有
只是静静地交织着
碧绿色的兔子一直等待
独自过于寂寞而颤抖
渴望早日得到温暖
若有多少伤痛
寻找你
抱紧刚洗完还有香味的T恤
一切痛苦与悲伤都传开而消失
像是能听到奶奶
碧绿色的兔子的鸣叫声
既使没有回音我都永远爱着你
碧绿色的兔子在宇宙飞翔
我心底放着光芒
明天把爱之花编织到梦里
无论在哪里我都会默摸祝福你
碧绿色的兔子
我一定相信
现在俩个人都解放了

    其实我对于几个月前听到大同要在8月发行翻唱专辑的消息是非常震惊的。我实在不明白为什么要在相隔8个月后就要发行这样的翻唱专辑，大同和华纳的企图心到底是什么，难道大同就真的只是纯粹地纪念前辈，抑或是大同想要向大家证明些什么？

     整张专辑里的编曲营造出来的复古和JAZZ气氛是很不错的，尤其是第二首《Wonderful Tonight》到第六首《Red Bean》，让听者听上去既有怀旧的品味、又有原版的味道。但整张专辑最让人失望的是粤语歌曲《狂潮》和张惠妹的那首《Remember》。大同的转调唱粤语始终是有点别扭，而且他的声音完全不适合唱《狂潮》这样的旧港式歌；《Remember》就跟不用说了，典型的听了一两遍可以扔掉的歌，首先是完全扭曲了原曲的意境，有点不知所谓的感觉。《BAD》还有《La Bamba》这两首，尽管做得也很不错，很明显地听得出编曲和大同演绎都是有所保留，一点都不够“狠”。其实要说到这张专辑的最大问题，我觉得就是选曲，如果把《狂潮》和《Remember》换两首欧式复古的话，那整张专辑可以上升一个层次。

     个人觉得，一张翻唱专辑的成功与否，首先翻唱者是否唱得好听，第二就是是否有强烈的个人特色，第三就是是否保留原曲的味道。上个月莫文蔚的那张《回蔚》在这三点就做得近乎完美，但大同这张专辑当中的部分歌曲在第三点方面做得很不够（尽管是第一和第二点做得非常好），简单点来说，就是太过“方大同”了。如果把第三点抛开了，那就是完全的改编歌曲，这样根本就失去了翻唱、纪念前辈的目的。

PS：封面也翻了一翻，但我还是喜欢听大同自己写的歌。

推荐度：★★★☆

专辑名称：Timeless 可啦思刻
歌手姓名：方大同
制作发行：华纳唱片
发行日期：2009年8月11日
专辑语言：国语

专辑曲目：
01.Bad (Michael Jackson)
02.Wonderful Tonight (Eric Clapton)
03.You Are the Sunshine of My Life (Stevie Wonder)
04.Nothing's Gonna Change My Love For You (George Benson)
05.Moon River (Andy Williams)
06.Red Bean (王菲)
07.狂潮 (关菊英)
08.La Bamba (Ritchie Valens)
09.Georgia on My Mind (Ray Charles)
10.Remember 记得 (张惠妹 Amei Chang)

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     说起MAVIS这个人，她早期的音乐可以说陪伴了我几乎整个童年，什么《刷牙歌》的我小时候最喜欢了。在我年少时MAVIS竟然完成了一次惊天动地的叛逆革命，然而我当时却因为她摆脱主流而没那么喜欢她，加上当时我大爱C10、KELLY CHEN等流行歌手的歌曲，所以《我要我们在一起》和《绝世名伶》并没有对我造成非常大的影响。随着我的成长，对音乐的理解也逐渐成长，我才慢慢理解为什么《我要我们在一起》这么好听，《绝世名伶》为什么这么经典。我可以这么说，MAVIS的音乐绝对经得住时间的考验，一个词概括就是“非常耐听”。

     从《突破》那张EP开始，MAVIS摆脱了《绝世名伶》里的爵士品味和《还有别的办法吗》里的清新独白，华丽地蜕变成一个非主流摇滚女。即使我非常反感MAVIS身上的那些刺青和她的非主流打扮，但我依然非常期待这次的《赤子》，毕竟取名为赤子可以表明这次是MAVIS赤裸裸的自我剖析的一张专辑。拿了专辑听了几遍，个人感觉这张专辑的确达到了这样的效果，而且这种效果和《还有别的办法吗》里的独白一样是非常非常直白的。专辑开头的《鬼打墙》就以“在沉默中爆发”的姿态全盘托出这张专辑的自我剖析和宣泄的态度，后面的歌曲无论是欢快、悲伤，MAVIS都是直白、赤裸地剖析自己的内心世界和向外界宣泄自己的不满。最后一首《一起》即使是MAVIS抛弃了宣泄、希望大家能共度患难，也是MAVIS潜意识里的想法。其实《赤子》和上一年伍佰的《太空弹》有点相似，因为大体听上去都是“念经式摇滚”，但细节上却不尽相同：《太空弹》的宣泄对象是社会，而《赤子》的宣泄对象是MAVIS自己；《太空弹》的编曲非常丰富，而《赤子》却是简单而直白。

      总的来说《赤子》是一张可听性非常棒的专辑，但美中不足的是MAVIS在专辑里宣泄的东西过于直白。鉴于部分歌曲非常“念经”还有挖掘潜意识的剖析，所以不少听众可能会不能接受。

推荐度：★★★★☆

专辑名称：赤子
歌手组合：范晓萱 & 100%乐团
专辑语种：国语
唱片公司：吃草的鱼
发行日期：2009-8-10

专辑曲目：

01.鬼打墙
02.裡面外面
03.电影
04.我要去哪裡
05.主人
06.明白
07.管他什麼音乐
08.黯淡的夜
09.幽默感
10.一起

RF下载：http://www.rayfile.com/zh-cn/files/4558d482-881e-11de-a81e-0014221f469f/

    首先要感谢小C的专业采访，为了照顾不会粤语的听众小C还特意将采访内容用国语翻译一遍，果然是细心啊(尽管我是广州人，但我也将国语的翻译听了)！

    一般UKOO论坛里的录音采访我都没什么下来听的，唯独这次我下来听了并且完全地听了一遍------因为这次采访的是THE PANCAKES的阿戟(DEJAY)。如果有听这次采访的朋友都会被DEJAY的回答非常震惊，以下我大概地用文字来叙述部分关键的采访内容：

小C：很多独立音乐人都是对音乐有非常大的追求和热诚，你也是这样吗？

阿戟：其实呢，音乐只占了我生命中很少的一部分，我也基本不去听歌。而我也不喜欢去听歌，因为听歌要用很多脑细胞，你要知道我是一个很懒的人，我并不愿意去用很多脑细胞来思考事情。

小C：那你的创作灵感是从哪里来的？

阿戟：有此偶然的机会我跟朋友去玩BAND队，当时我是弹吉他的。弹阿弹啊我就糊里糊涂地发现原来我自己也可以写歌，然后我自己就去写歌，进而就自己出唱片了。因为我不喜欢动脑筋，所以我的音乐也很简单，乐器搭配一般都是吉他和手风琴。我也不知道我的创作灵感是从哪里来的，大概是来源于生活吧。

小C：那里除了写歌、帮麦兜做事之外还会去做什么？

阿戟：上班咯。如果我这段时间不需要写歌、不需要帮麦兜做事的话，我就会去上班。我上班的工作一般是图书馆的管理员，在那里工作不需要动脑也不需要很多体力，很适合我这种不想动脑筋的人啦！

小C：那你怎么不签唱片公司发行唱片呢？

阿戟：我并不喜欢当一个公众人物，这会使我感到非常的束缚，什么上电视啊、去搞宣传活动啊这些都不适合我。签了唱片公司，就意味着你做音乐要顾及市场和公司的利益，当有很多事情要你做的时候你只能眼睁睁地看着唱片公司的人帮你做事，而你却处于一个被动的状态... 我并不喜欢这样，要做一件事情都尽量要自己主动完成，那出来的效果才是最适合自己的。

    一定要对音乐有理想有追求并努力的人才能做得出好音乐吗？从上面的访问可以看得出并非完全是这样的。一般的独立音乐人可以说有两种极端，要么就是对音乐有无限追求的人，要么就是纯粹拿音乐当兴趣、想玩就玩想不玩就不玩的人。阿戟完全就是后者的典型。不过这两种独立音乐人都有一个共通点，就是他们都能毫无束缚、自己想做什么音乐就做什么音乐，并且把自己的想法和经历都融入进音乐中。虽然他们做出来的音乐未必有很多听众能接受，但起码自己最想要的音乐。

      有一些歌手努力了一辈子，也许也得不到多少口碑；或许玩票的自由歌手就能得到很好的口碑。这当中的原因是非常值得大家思考的。

更新：采访录音下载：http://www.rayfile.com/zh-cn/files/563b0351-88dd-11de-8d66-0014221b798a/

      前几天去中华广场看电影（本想看冰河世纪3谁知票卖光了只好去看灵灵玖），我又看见大屏幕的电视上华丽地播出一个关于邓丽欣的XXX广告，我越看就越不爽这个女人，怎么媒体就那么喜欢捧这个人？说唱歌，邓丽欣的声音稍微有点辨析度，其它的基本可以忽略；在地位上，常年的2线歌手，要销量没多少销量，要口碑也没有多少口碑。说拍戏，演技平平，演过的电影要票房没票房，要口碑没口碑，而且电影的质量越来越低。

      和邓丽欣比较类似的有傅颖、方力申、江若琳等上电视率极高的香港偶像艺人。唱歌方面他们只有相貌、水平仅限于大众KTV水平，还要老是唱那些质量完全没达到基本水准的KTV口水歌......其实这些已经沦落为香港乐坛里将要淘汰但仍然遗留的东西。拍电影嘛，就更糟糕了，剧本傻逼我就不喷了，而且这帮人的演技全都不达标的。希望这帮美眉和小白脸们去面壁思过一下，唱歌的话可以学谢安琪，拍戏可以学郑中基，这样香港的音乐和电影才不会有那么多糟粕~~~