祭侄稿- -

颜真卿的《祭侄稿》，被后人誉为“天下第二行书”，仅次于王羲之的兰亭序，成就可说是震古烁今，为万世之楷模。

颜 真卿，字清臣，人称“颜平原”或者“颜鲁公”。唐代最著名的一大书法大家。据说有一次他与怀素和尚讨论书法。颜问：“在书法上，法师有什么心得啊？”怀素 说：“我看到夏天阵云飘飞，山峰奇绝，总是想把那种奇妙变幻的意境用到书法中来。挥毫落笔，痛快的地方就好比飞鸟出林，惊蛇入草般的矫捷迅速。又看到墙壁 开裂的纹路，每一道都劲健自然，让人想起用笔的艺术来。”颜真卿听了后说：“那么墙壁开裂的纹路比起屋漏痕来又如何呢？”怀素大受启发，激动的拉着颜真卿 的手说：“您真是参悟了书法的三昧啊！”

颜真卿提出的所谓“屋漏痕”，就是说在写垂线时，不能够一溜到底，而是要让墨汁顺着笔墨微微左右顿挫而下，好像漏痕般的蜿蜒，自然就显得生动丰满，富有情致。为后世书家称道。

颜真卿不仅在书法上成就非凡，他更是热血报国，为平定安史之乱立下了汗马功劳。他一门中30多口死于战乱，当他的侄儿颜季明被杀后，颜真卿悲愤莫名，写下了这真情奔泻的祭侄稿。这是一个不成熟的稿件，用秃笔写成，不假修饰，实乃千古杰作。

这 本是祭文，颜真卿当时的心情可想而知，笔迹急促匆忙，涂改随处可见，更见情之真切。纵观全篇，悲愤慷慨之气浮于纸端，开始时作者尚能驾驭住自己的感情，写 得大小匀称，浓纤得体，至“贼臣不救，孤城围逼”再也抑制不住百感交集的愤激，像火山迸发，狂涛倾泻，字形时大时小，行距忽宽忽窄，用墨或燥或润，笔锋有 藏有露，至“呜呼哀哉”，节奏达到了高潮，随情挥洒，任笔涂抹，苍凉悲壮，跃然纸上。起首的凝重，篇末的忘情，无不是作者心情自然流露。

沉郁顿挫，一咏三叹，颜真卿无意为之，写的时候沉浸于悲愤之中，浑然忘却了笔的存在，也已经无所谓手，只觉得满纸笔走龙蛇，云烟明灭，达到了天人合一的境界。无怪乎历代为人所推崇备至了。