《但丁的地狱之旅》

不见《神曲》的韵味，但闻网游的气息，而且动用了数位插画家共同创作。

于是，主人公但丁也好，诗人维吉尔也罢，全都变身N次。

所幸，我关注的，主要是地狱的画面。

《纽约，我爱你》

效仿《巴黎，我爱你》，品质稍逊。

但是，很温暖。

纽约，没有陌生人的世界。

看的是11段的版本，缺少斯佳丽·约翰逊的作品。

《侦探马龙》

比较复古。

不过，马龙并非侦探，而是杀手。

黑社会大哥打算洗白上岸，知道自己底细的家伙，显然都属于心腹之患。

咋整，设计圈套，引马龙出手，彻底除掉。

嗯哼。哪能让他如愿？！

剧情超级简单，镜头超级暴力，人物超级搞怪，喜欢的观众会非常喜欢，讨厌的观众会非常讨厌。

对咧，甄子丹的妹妹甄子菁，在片中出演一位神经质的杀手“糖果69”。

《福尔摩斯》

HOHO，颠覆。（不过，据说与原著中的主人公有相似性。）

不见英国绅士，只见好莱坞花花公子。而且，硬桥硬马，打打杀杀，类同丹尼尔·克雷格的007与马特·达蒙的波恩。难道，这就是传说中的科学发展与时俱进？

当然，盖·里奇执导，还是能品出一些固有的风格。

比较有趣的是，不晓得为啥，看到小罗伯特·唐尼诠释的福尔摩斯和裘·德洛诠释的华生，我就联想起豪斯医生和他的死党Wilson。

现如今，大概连编导都喜欢讨好腐女咧。

哦。其实，我还蛮受用这被颠覆的神探，只希望，若有续集，个性再独特些，别让我没事儿总瞎想。

《萨冈》

基本没读过萨冈的作品，对这个女人本身却充满了好奇。

少年成名，一辈子写通俗小说，永远孩子气，长的漂亮，穿着随意，双性恋，吸毒，赚很多的钱，然后挥金如土，直到负债。

她说：“我相信自己有权自毁，只要不伤及他人。”

她写给自己的墓志铭是——“1954年，她带着一部单薄的小说《你好，忧愁》走向了世人，这部小说已经成为了众所周知的丑闻。而在写出了众多轻率的文字、经历了同样轻率的人生之后，她的离去却是一个只属于她自己的丑闻。”

由我喜欢的Sylvie Testud主演。她与萨冈，形神皆似。

《末日危途》

前几天下载的，遗忘了主题。打开几分钟，感觉压抑，想关掉，又不舍，结果就看完了。

改编自荣膺2007年普利策文学奖的小说《路》。

原著作者考麦克·麦卡锡，还是挺牛的，前两年大热的《老无所依》，也是由他的小说改编。

人类遭遇劫难，天空变得昏黄，树木变得干枯，海水变得浑浊，野火与地陷随时发生。少数幸存者，在废墟世界挣扎，人吃人已经是很现实的存在。

一对父子，试图寻找希望的营地，在他们想像中，那里有充足的食物、整洁的服装和理应专属于人类的文明。

父亲已经不惮以最大的恶意揣度他人，儿子却依旧保持着纯善的渴望帮助他人的心灵。他们艰难地前行，一路上，遭遇或目睹各种末世惨剧。

在某片海滩上，父亲死去，没有像他曾经打算的那样与儿子同归于尽。他爱儿子，相信煎熬之后等待着儿子的应该是美好的希望。

最终，儿子跟随一个同样没有丢弃人性的家庭继续向前走……

与《2012》相较，这部片子，应该更像必将迎来的末日。

只不过，届时，即便有爱有人性，可能也不会有希望等在远处。

这样一想，《末日危途》，压抑得还不够。

父亲的扮演者是维果·莫特森，我喜欢的男演员之一，表现非常出色。

P．S．

开始放假。

提前祝大家——过年好！

《人造天堂》

翻看这本书的那些天，闲暇时间总是被横生出的各种枝节搅乱，因此，阅读的体验，很不愉快，算上封皮都不足200页，耗时却长达一周。对于我这个毫无理由就喜欢波德莱尔的家伙，可谓折磨。

说是一本书，其实是两篇大散文，而且，近半篇幅都在解读德·昆西《一个英国鸦片吸食者的自白》。提到这点，译者也挺有意思，前言长达20页，完全可以当作论文。

作为象征派诗人的先驱，波德莱尔描述酒精、印度大麻、鸦片的“粉丝”体验，自然轻而易举，要梦有幻，要精致有奇妙，要迷醉有混乱，虚假的辉煌的人造天堂，搭建得行云流水，最后，收获“对意志的放弃”，成功地挖掘出属于他们的地狱。

不过，尽管提及让·雅克·卢梭的“忏悔”时，波德莱尔的语气充满嘲讽，但是，后者持有的对鸦片的含蓄的保留的态度，虽然没像前者那样把自己推向老子天下第一的另类道德至高点，却也给别人留下了口实。嗯哼。因为，习惯于不厌其烦地曝露世间“恶”的波德莱尔，竟也经常吸食鸦片。要知道，卢梭可是连印度大麻都不碰的。

当然，无论如何，波德莱尔都算得上反毒品的先驱者，至少，是之一。用他的说法，靠大麻或鸦片刺激创作，那是扯蛋，“想象力是有，但是没有利用的能力”，“为了思想而求助于毒品的人很快将变得没有毒品就不能思想。”

以诗的语言，探讨社会伦理问题，正是波德莱尔。

另：我对书中的两句话深以为然——

1、“一个只喝水的人有一种秘密要向他的同类隐瞒。”

注：此处，他的参照对象是喝酒的人。

2、“对于人来说，最大的耻辱、最强烈的痛苦莫过于意志的放弃。”

注：此处，是他感受到的巴尔扎克的观点。

《东京奇谭集》

我对村上春树确实不够了解，瞧见“奇谭”二字，便联想起日式恐怖片以及前段时候热衷的日本民间传说故事。于是，兴致高昂地在卓越拍下。

嗯。细读，发现完全不是那么回事。在村上春树眼里，现实世界与灵异世界根本就是无缝对接。所以，他才不要明火执仗地摆出怪力乱神唬人，而是要不动声色地逼近内心深处无限趋向天地人神合一的内核。

偶然，即生命中的巧合，是这部短篇小说集的主题。呃。我又胡乱联想了。这回，是保罗·奥斯特的《红色笔记本》。不过，与后者相较，前者的神秘主义色彩浓郁得多。

比如，邂逅一女子，右耳垂的黑痣与多年未联系的姐姐相似，更让他吃惊的是，在听她说过隔日要去复查乳癌后，打电话给姐姐，竟然隔天要做乳癌切除术。

比如，儿子被鲨鱼袭击致死，十余年后，两个年轻人说看到个独腿冲浪人，当她遍寻时，却不见踪迹。

比如，学生时代，要自杀的学妹说，名牌不要让猴子偷走，她以为是玩笑。结婚两年后，名牌真地被猴子偷走。

……

是偶然，也是冥冥之中天注定。说偶然，对应的是生命中的一个又一个瞬间；说冥冥之中天注定，对应的是整个人生。

唉。“分析”到这个程度，还有什么话讲。

心不甘情不愿地从床上爬了起来，外面的天色还只有灰蒙蒙而已。就是没命睡懒觉的那种人。年轻时，喜欢做百灵鸟的感觉，最惬意的事莫过于在清晨的幼树林里看阳光与炊烟一同升起。后来，为人妻，再后来，为人母；早起却渐渐成了不得不的一件事。有时，逢周末，想着终于可以睡个够了，儿子喋喋不休的童谣和手脚并用的骚乱还是能及时地把人唤醒。

千篇一律的开端，就注定了每天都要至少有百分之五十的事情重复发生。果然，昨天早班车上一个三十几岁的女人，在中途下车的时候，发现皮夹里的手机不见了，仅是她从座位挤向门边的一分钟不到的光景。今天，一个梳着两个可爱的羊角辫的“伪”少女，快下车的时候发现自己指环上的钻石掉了，不过这次可是她不小心，不，是她的钻石不小心造成的。

车停停走走，人摩肩接踵，鬼才知道，那么不起眼的一个小石头会混迹到哪里去。当初，受了“钻石恒久远，一颗永留传”的蛊惑，把它当作爱的见证的时候，大概没想过，有这样的归宿吧！有点幸灾乐祸，不是因为没人送钻戒，而是因为想到了结婚时孩子爹送的那只用了他几个月工资的腕表，也是这么在不知不觉中遗失的。纪什么念嘛！只有保存在心里的那些东西才赶也赶不走地很难消失。

在这家小公司也做了两年多了，人也还是惰性十足。为了昨天做的文案和老板争执了几句。懒人有懒命，这么和气的老板还真是难找，让人连薪水低都不好意思计较了。何况，自己也把自己看定了：胸无大志，随遇而安。

没有什么事情，就在那里做白日梦。大脑一片空白之后，随手打开一本龙应台的《百年思索》。基本上是看不进去太深刻的东西的。从前还会看什么《理想国》、《忏悔录》、《罪与罚》，现在去书店就直奔儿童读物；偶尔去一次图书馆，挑挑拣拣，拎回来的也通常是斯蒂芬·金或者什么什么隐私，真是愈老愈“堕落”了。昨天，也不知怎么就脑子发热带回了这本龙应台和一本史铁生。《百年思索》读起来倒很从容，有些话题沉重了些，但有些却很长自己的见识，譬如，终于搞清了为什么以色列和巴勒斯坦总是你来我往的打架。

又是周末，孩子爹打来电话——回不来。晚上，打开QQ，他在那端，耳麦以及屏幕，让婚姻仿佛也跟着虚拟起来。

然后，照例晚晚的睡，早早的起，只有明天中午趁着儿子午睡恶补一下了。没办法，做了女人，就总是有点怕老。

——2001年

P.S.

        时间延长到十年，变化还是真不小。工作已经换过两次，儿子已经高我半头，孩子爹已经跑到了更远的城市。嗯。只要有闲，我又开始认真读些闲书了。

《道林·格雷的画像》

不但人物设置进行了增删，连人物性格都与原著有所背离，只剩核心内容尚在。而且，并未像BBC名著改编剧那样葆有精彩的对白，也并未呈现出奥斯卡·王尔德文字中的浓郁的绮丽的神秘感。尤其令人不适的，是含蓄的低调的堕落，被诠释成庸俗的高调的性爱派对，还有那画像，咋地也不能改造成生化怪物范儿吧。

唯一令人惊艳的，是本•巴恩斯演绎的道林·格雷，在《纳尼亚传奇》中，还没觉得他如何英俊，在这部电影里，却有种尤物感。小伙子挺倒霉，碰到有点不靠谱的编导，否则，应该可以凭借这个角色大红大紫。

《三枪拍案惊奇》

这电影，没有想像中那么糟糕，还是比较贺岁的。对于看惯了恐怖片的我来说，一点也不惊悚，余下的，就是搞笑以及值得玩味的细节。

对小沈阳了如指掌的人，可能会比较郁闷，我不在此列，所以，觉着他演得还不错，胆子小、娘娘腔，却能在关键时刻爷们儿式地赴死。

算盘式密码锁、风笛式的报警器、印度飞饼+二人转手绢的组合，都显得别有用心。抛饼做面那段儿的音乐，据说是向《现代启示录》致敬，面饼飞上天是直升飞机声，面饼下锅是爆炸声，设计很细致，可见，张艺谋并没打算随便对付观众。

我最喜欢的，一是拍摄地张掖的丹霞地貌——视觉冲击，恰是张艺谋的长项，二是那种任何人都无法参透真相的宿命感。

有一处对白，挺精彩，虽然放在电影里，也像插播广告似地多余。

赵六：陈七请注意，你的钱放在桌子上，你走过去把它拿起来，放在自己兜子里这能算偷吗？请回答。

陈七：赵六请注意，你是在偷换概念，钱放在钱柜里，而且是放在带有密码的别人的钱柜里，和放在桌子上意义是完全不同的，回答完毕。

赵六：陈七请注意，你要认识到问题的主体，主体是什么？钱，你得知道钱的主人是谁？不是它在哪里，不管它在哪里，它都要回到主人身边，这叫什么 ？物归原主，落叶归根，回答完毕。

陈七：赵六请注意，我认为你这种是自私、完全没有社会感的行为，严重点说，你是缺乏基本道德人格的行为，你忘记钱所在的环境，请问你，东西落在别人家，你会在他家没有人的情况下敲门砸锁把东西取出来吗？回答完毕。

赵六：陈七请注意，你忽略了或者故意含糊了，这个问题的另一个关键因素是我的东西落在了别人家，我的确不应该在人家不知情的情况下把我的东西拿回来，但我多次提出要回我的东西，他不给我，态度很强硬，有时还挺横，我该怎么办？只能智取。也就这么跟你说吧，我的钱被绑架了，谈判以后没有结果，我只能采取强制性的手段进行解救。回答完毕。

陈七：赵六请注意，我认为你这种比喻依然是不恰当的，甚至是言过其实，人质被绑架了面临生命危险，有可能被撕票，但钱是不会的，你是在粉饰你的恶劣行径。回答完毕。

赵六：陈七请注意，你可以藐视我的行为，但是你能想出更好的办法，解救我的工钱吗？回答！

陈七：我不回答！此处可以插播广告，不要回来，马上离开！

赵六：我不离开！

《背马鞍的男孩》

导演Samira Makhmalbaf是伊朗人，但片子拍在阿富汗，也许因为伊朗和阿富汗都属于战火连绵的国度，让他产生了某种通感。

两位主角，没腿的，是导演在街边发现的乞儿，面瘫的，是洗车工。

非常好也非常残忍的一部电影，我是翻过王怡的影评才看的。

《时尚先锋香奈儿》

风格比较像《玫瑰人生》，奥黛丽·塔图诠释得相当不错。

可惜，我真地绝非酸葡萄心理地不喜欢香奈儿的服饰，尤其是电影中呈现的那几款。

《好雨时节》

由拍过《八月照相馆》与《外出》的许秦豪导演，女主角是高圆圆。

不过，吸引我的是男主角郑宇成，因为喜欢他在《雏菊》和《我脑海中的橡皮擦》里的演绎。

许秦豪电影的画面，总是清新干净唯美，用来拍成都，其实不太合适。

还好，胜在文艺气质浓郁，会受到一小撮粉丝的追捧。

不晓得为啥，此片中的高圆圆，总是让我下意识地联想到徐静蕾。

结局是开放式的，我这个革命乐观主义者，相信他们必将永远重逢。

《芳芳》

前几天，对着第十放映室的苏菲·玛索专辑中的《芳芳》，儿子笑得前仰后合。

嗯。浪漫爱情片，让他看成了喜剧。

不过，这部电影，确实挺让人开心，尽管主题似乎是探讨情感世界里的灵魂与肉体哪个更重要以及爱恋的寿命。

拍片时，苏菲·玛索已经27周岁，不再是少女，但青春气息依旧扑面而来。

那会儿，文森特·佩雷斯是31周岁，脸部皮肤还挺紧致，却已经轻微谢顶。比较难得的是，在去年的俄片《密码疑云》中，他仍是一副帅哥样。

关于《芳芳》，我最喜欢的，是色调、光线和少许魔幻气质。