说实话，现在不是写影评的好时候。 头很晕，日益衰弱的躯体使苦不堪言这个词儿越来越形象了。看这个电影的过程中，眩晕感时时相伴。没有一点希望，真的，没有丝毫迹象能让人乐观起来认为明天会更好。库斯图利卡在1995年，念及故土，是不是也有相似的感受呢。 巴尔干，这个地理名词在我脑海中，始终跟火药桶这个词汇联系着，这得感谢我们伟大的人民教育工作者。不过说实在的，这词儿用的还是极为贴切。随便百度谷歌 一些，就知道这个当量充足的火药桶从19世纪开始一直到今天还时不时冒个火焰星子。奥匈跟土耳其人走了

弗朗索瓦告诉情人艾米丽，自己爱她，也爱妻子，如果先遇到她，可能妻子跟情人的人选就对调了；弗朗索瓦告诉妻子特雷莎，自己爱她，也爱情人，但愿意为妻子 做任何事情包括与情人分手；弗朗索瓦告诉所有人，他很诚实，讨厌撒谎；弗朗索瓦用行动证明，齐人之福，真的是相当幸福。这四组情节将本篇男主角，这个集天 真和狡诈于一身的男人形象勾勒的非常完整了。 整体来看，电影从色彩到配乐都相当温馨，散发着田园诗般的浪漫氛围，主要情节却近乎残忍，法国人玩弄技巧的手段果然是相当高明。当妻子在得知丈夫出轨的那 一刻，先是惊讶

电影《浪潮》对事件的描绘并不出彩，要不是题材的巨大魅力，恐怕不会比《再见列宁》好多少。令人遗憾的情节设计，使诸如Tim那把抢的前因后果，Marco对整个运动态度的转变都显得突兀。相对于其真实背景——美国的Palo Alto Cubberley高中事件，这部电影所展现的实验过程单薄而缺乏说服力。    几个小孩子的模仿到是还不错，儿童强烈的好奇心、高速的模仿能力和低下道德感能够成为其顺理成章的背景，又加深了人对独裁的恐惧。而几位家长的表情可谓神来之比，过来人的他们知道纳粹是什

阿根廷——拉美的军政府，一向被区别于希特勒和斯大林对待。似乎较后两者，在拉美的这些独裁者是宽容仁慈甚至有益的。从哈耶克到弗里德曼，这些自由主义的旗手也都曾争相为其“自由”的一面涂脂抹粉。 　　 《布宜诺斯艾利斯1977》这部电影，狠狠地抽打了所有辩护者！奥斯维辛有什么，古拉格群岛有什么，清河农场有什么，这里就有什么！刽子手们忽然闯入家门，无辜的人被押到这里，逼迫你供出同样无辜的名字，酷刑摧残你的肉体，凌辱虐待你的精神，直到你被榨得一干二净，再也没了利用价值，于是赏你枪子儿下

《Yes,Minister》,流行于撒切尔时代英国的知名政治讽刺剧。围绕着先是部长，后升首相的哈克先生与常年担任政务次长的汉弗莱斗阵和合作，用充满笑料的方式展现了英国政治界的潜规则。尽管BBC向来标榜中立，但向公众标榜，你就不得不“更中立”一些：用戏里的说法，你得向公众“拍马屁”，或者学书点，采用左翼观点。来自官方的认可，同样具有值得质疑的动机：对于巨大政府机构冗员问题与庞大财政支出的反复嘲弄，是否与撒切尔推动的货币主义改革有直接相关性呢？但不管如何，还是能让我们这些身处遥远东方的看客琢磨

对于中国人而言，北欧国家是什么概念？高福利，零腐败,真正的共产主义社会。欧美文艺世界，左翼的力量相当庞大，在他们的作品中，身处的世界永远都是破败不堪，急需重构的。所以《公主追杀令》给中国观众的第一印象，完全是颠覆性的。 　 镜头语言冷峻得让人心酸，无论是动画部分还是真人部分。克里斯蒂娜天使般的笑言陪衬荡妇的行径，奥古斯特对宗教的虔诚对照血腥的计划 ；广为人知的本片海报，是五岁米娅用铁锹重击仇人下阴与头部后留下的血迹。 　　神秘的反面BOSS查理又代表了什么？当我们知晓他利用自己14岁的女友创建色

站在中国人的立场上看这部片，感觉是很不一样的。 　　 克热明斯基修手提箱的动机是围绕我大半段看片时间的问题。起先想到的是情感上的补偿。试图通过对实体的修复，达到心灵上的补足。但转念一想，他不是文青啊，如何能做这样事情。直到被打断的演讲这一段让我得出结论，哦，是由来已久无法磨灭的恐惧，促使其以行动证明自己还有用。可最后，一段直白的对话让我了解又把他想的太过浅薄，原来是对遇难同胞的诺言，促使他要用有生之年将包都修好，交还到永远不可能前来取回包主人。这是我在我们的中国劳工，或者慰安妇们身上没

《白痴》给我的感觉，是《破浪》和《黑暗中的舞者》的过渡。拉尔斯·冯·特里尔的良心三部曲，由此显现出一种脉络。      《白》是DOGMA95的代表作，直观感受上肯定会大异于其他，但这不是我要说的。如果说《破浪》中女主角为爱情与信仰的牺牲最终获得了浪漫主义的美好回报，那么《黑》中母亲为救儿子最终放弃梦想被绞死在的时刻可没有一丝光华。而《白》给出了这种转变的合理解释——良心对人的束缚。卡伦承受丧子之痛，甚至于无法面对儿子的葬礼。而这一情不自禁，又成为被亲人指摘为冷酷

《小字辈》从电影本身的角度来看，应该属于极差。这几乎不是一部电影，而是政治宣传片，平均3分钟就要出现一句口号。拍摄于文革刚结束的本片，可以作为以谎言对抗谎言的经典范本。     有趣的是，我却在观看的过程中，产生了一种共鸣，与看完安东尼奥尼《中国》相似的、游离于影片主旨以外的共鸣。外滩、万体馆、漕溪北路，这些熟悉而又陌生的场景，以泛黄的影像形式呈现眼前，使土生土长于这片土地的我有了份别样的感受。     是的，电影所记录的时代是从未经历过的，那些时代的人事则是深恶