keyword: 巫山云雨，In expectation，中国电影 　　名称：巫山云雨 　　级别：AA 　　制片：北京电影制片厂/1995 　　导演：章明 　　演员：张献民,钟萍,王文强 ------- 1995 ------- 　　 难以想象有多少人看过此片。这部于1995年由北京电影制片厂制作完成，并同年通过审查的电影却并未及时与中国观众见面。在八年之后，三峡大坝第一次蓄水，同年，《巫山云雨》在电影频道首次放映，《巫》的VCD顿时在中国热销起来，这部潜伏八年的影片终于走进人们的视线。 　　 其实电影本身却早已获得了专业性的认可，最终囊括了包括意大利都灵电影节最佳影片等八项大奖，并且入围柏林电影节青年论坛。“最卑微的习俗生活也存在崇高的精神追求，普通人里亦可写出伟大的人道主义杰作。”籍贯来自巫山的导演章明用简短的语言来描述自己的作品，并且阐述自己在影片中抒发的艺术情怀。 --------------------- In Expectation --------------------- 　　 电影分三个章节，麦强章节叙述了麦强个人的生活困境，陈青章节也表现出了下层平民的苦闷与彷徨，吴刚章节中，麦强与陈青发生关系，外界的摩擦最终反促成两人走在了一起。 　　 从个人角度来看，我对此片又爱又恨，其实却是又恨又爱。 　　 恨在先。因为95年代的缘故，片源色彩昏暗，音效极差。电影前段表现的非常生涩，一个个耍弄技巧的镜头冗长得惹人厌烦，加上粗糙的布景，超业余的表演，极易让人产生放弃的念头。别说那丽丽呆滞的眼神了，我觉得演员的普通话都成问题。尤其是马兵的演出，那粗糙的让人鄙视，第三主人公吴刚的那张死鱼眼也是让人伤透脑筋…… 　　爱在后，而且长久。 　　 大约在经历二十分钟的所谓高级的艺术折磨后，你可以轻易爱上此片。 　　 除了可以领略巫山特有的气质与风土人情外，还可以感受导演展现给你的生活激情。巫山小镇即将淹没，这种不可抗拒的威胁给于着市民们太多的压抑。短篇集式的叙述方式显得层次分明，在这样三个章节中，全无瓜葛的三个主人公走在一起，这是生活本身带来的无限可能性。麦强外表表现如此冷淡、压抑，在妓女面前畏畏缩缩，陈青想早点结束与老莫的纠缠。正是中国人群的思维方式和人所故有的心理惯性，使他们在面对新生活的时候产生了反抗。而在一次邂逅之后，麦强却坦白：我好像见过她，这印证着麦强本身对于生活的激情与热爱比常人更加浓烈。在无数次的心理挣扎之后，麦强潜游长江，追寻自己找寻已久的爱情。这是他们试图超越平凡生活的激情战胜了传统的抗拒力，获得了最终的新生。 　　 除却巫山不是云，似乎又是这部电影的最好注解。影片中无不提到中国禁锢太深的性压抑，这样老套的话题在《巫》中借助对新生活的见解，而被赋予了新的含义。而第三主角吴刚展示了权利的无处不在，正是它的存在，让现实的世界产生更多的束缚，而在电影中，导演给予了足够的宽容，让吴刚最终促成了男女主人公。吴刚给麦强理发这一段，似乎可以给于这样的注解。 ------------- 中国电影 ------------- 　　 似乎关于电影的讨论都是再技术与艺术的权衡上徘徊，然而《巫》似乎正处于这样一个交叉点。在网络上看到的评论非常刺骨：画面很脏，表演巨差，总之一个字，烂，当然也有一部分表示欣赏与称赞。而今谈论的中国国产电影，似乎与港台、欧美有着清晰的分割线，而国产一词，似乎成为了低成本，炫耀个人主义的代名词。而曲高和寡的国产电影，也在进入影院后遭遇了强势的票房打击。回头看《巫》，片中采用的视角极为丰富，在仙客来旅社的一段中，接待的客厅里旅客在玩扑克，而镜头再次回转的时候，旅客已经睡的东倒西歪了。这样丰富电影观赏性的艺术手法在电影中多次运用，但是很多观众无法接受那样冗长且沉默的电影片段，而且视此为炫耀拍摄手法的低俗行为。 　　 撇开《巫》不谈，我终究无法否认，电影在强调艺术手法方面，与强调故事性方面产生严重分歧，某些电影最终只沦为了玩弄个人爱好的艺术电影。 　　 关于《巫》的姗姗来迟，很多人都不能理解。其实回头一看，娄烨的《苏州河》，贾樟柯的《小武》，王全安的《月蚀》，王小帅的《极度寒冷》。第六代导演的很多电影在完成之后，终究无法上映，最后只得将胶卷封存在保温箱中。中国电影似乎同其他一样，外国在试图协调人群的观点时，中国的某些人却企图控制人群的观点。问题在于：观点是可以被控制的吗？