伊斯兰染织工艺包括丝织工艺和织毯工艺。伊斯兰丝绸并非自成一类。由于阿拉伯地区位于中国和欧洲之间，所以伊斯兰丝织工艺自然会同时受到中国和欧洲的复合影响。织毯和伊斯兰信徒有着非常亲密的关系，无论在精神生活还是物质上火中，织毯都是不可或缺的生活用品。在古代的伊斯兰地区盛产羊毛和棉花，而且拥有一大批手工织造匠师，它又处于亚欧交通要道，丰厚的资源和广阔的市场，保证和刺激了伊斯兰织毯技术的发展。

　　伊斯兰初期饿染织艺术设计以埃及最为发达。一方面，这里有着悠久的纺织历史，从古埃及、古罗马一直到拜占庭时期，这里始终是古代世界最重要的纺织中心之一；另一方面，这里的居民已习惯使用锦缎来制作衣服、帷幕、挂饰和坐垫。作为伊斯兰世界最大的染织品生产中心，埃及出品的锦缎源源不断地出口至中、近东以及欧洲各地。正因为如此，今天在欧洲的很多博物馆中还保存着不少精美的埃及织物。这一时期流行于埃及的织锦图案，主要承袭了波斯萨珊王朝时期的风格与手法。如10世纪至11世纪生产的织锦，纹饰的连珠格式以及神鸟造型均可从萨珊王朝的织锦式样中找到出处。

　　埃及染织工艺的兴盛，带动了其他地区染织设计的长足发展。

　　伊斯兰后期的织绣风格有了很大的转变，不再对萨珊时期的织物设计风格亦步亦趋，而是力图创造新型的装饰风格。在这方面，波斯地区较为领先。受到波斯细密画的启发，织物构图饱满缜密，造型生动写实，色彩华美明艳，风格优雅抒情。早期豪迈奔放的个性已经被文静精巧的气质所替代，反映了更多的生活气息与贵族化的审美情趣。

　　伊斯兰丝织工艺在许多方面还直接继承了拜占庭的传统，而且保存了许多拜占庭宫廷的手工艺。甚至在1453年土耳其人征服君士坦丁堡后，丝绸作坊中仍在生产着与曾经生产过的纹饰极为相似的丝绸织物。除此之外，还有其他的类型。伊朗人从当地出产的郁金香、石竹和风信子等花卉中获得灵感，通过这些花卉的纹样表现出丝织品的独特魅力。另外，由于受到伊斯兰教的影响丝织品中还出现了伊斯兰较的象征纹章——“新月”、“虎纹”以及与帖木儿（Timur，1336-1405）标志有关的3个水晶球。

　　到17世纪初，土耳其的编织设计也有了自己的鲜明特点：异常粗犷的植物纹样，按比例惊醒有规律的变化；在大花边上饰以小花边；在图案中形成纹样的动感。这在今天看来就是极为典型的伊斯兰图案．与此同时，伊朗宫廷作坊不顾伊斯兰教规禁止个人崇拜的限制，一直在生产带有大比例任务形象的天鹅绒，但整体上依然具有典型的伊斯兰情趣。

　　与织绣相比，地毯织造历来更为人们所称道。早在伊斯兰教会兴起之前，波斯等四便已有了地毯织造的历史，但由于早期的地毯作品未能传世，因而地毯工艺的大发展是在伊斯兰文明兴起之后。穆斯林对地毯的垂青，是有其宗教原因的。《古兰经》将天堂描绘成一个碧草如茵的花园，真神安拉的臣民就躺在美丽的地毯上尽情享受鸟语花香的极乐生活。因此，花园与地毯在伊斯兰故意组生活中占有重要的位置。据记载，阿拔斯王朝的以为哈里发就拥有装饰宫殿的地毯22000条。地毯织造的繁盛，还得益于教徒对礼拜用的拜垫的需求。伊斯兰信徒每天要在毯子上做功，以至于他们把毯子视为接近神灵的圣洁的天阶，非常虔诚，后来甚至发展出以后总专门供做功用的“拜垫”，跪拜其上可与周围污浊的尘世相隔离。拜垫面积不大，但编织考究，上面的图案多与壁龛、拱廊、寺院等伊斯兰教建筑或是《古兰经》上的经文有关，图案中部一般留有单向尖形空白，以指示跪拜者所朝向的麦加天房（即克尔白）。作为伊斯兰信徒日常生活的用具，织毯在垫、盖、挂等许多方面也都发挥着举足轻重的作用。它们占领了生活的每一个角落，和人们发生着经常、去边的联系，各式家具分别承担的功能都集中到了一张织毯上了。精神生活与物质生活的双重需要使得地毯成为了伊斯兰居民生活中不可或缺的物品，也正因为如此，生产毯子也随之成为伊斯兰整个民族的专长，是他们日常生活的主要内容。

　　阿拉伯地区气候干燥、植被稀疏，然而伊斯兰教徒幻想中的天国却是鸟语花香、绿树成荫的去处，他们唯有把这种幻想寄托在织毯的装饰图案中。总大量的织毯上可以看到他们对流水、繁花与绿荫的向往与渴望，织毯多以红、黄等纯度较高的色彩为色调。蓝色也是伊斯兰织毯中常见的颜色，它们代表着天国里的阴凉之地。伊斯兰地毯的纹饰一般都遵循相似的模式，四周是一道或多道二方连续的边饰，中央部分或分成若干矩形、或以几何化、程式化的花形骨格来划分，或在中央放置一个团花纹样。织毯的构图大多都密不透风，碎小的纹样点缀其间，有时配以阿拉伯文字，形成强烈的动感。

　　一神教的宗教信仰，处于东西方交通要道的特殊地理环境，以及阿拉伯民族特殊的求异心理和文化传统魅力，成为世界工艺文化中的一只奇葩。由于伊斯兰教禁止偶像崇拜，所以具象而写实的装饰图案难以得到发展，工艺美术的创作主要倾向于植物纹、阿拉伯文字等抽象性的纹样，这反而成为了伊斯兰工艺美术最吸引人是特点之一。伊斯兰教虽然有很严格的教义，但其工艺作品去显露出浓浓的世俗性。装饰的繁缛与丰厚、色彩的明快鲜亮，都完美地服务于伊斯兰工艺美术的文化需要，成就了浓厚的历史与地域风格。