星际迷航，是一代人的梦，或者说，给了一代人一个梦。在美国，星际迷航和星球大战(Lucas的电影作品)是同等的科幻系统，好像在中国，星战系列则名气大过星际系列很多。

    实际上，星战讲的故事，更在于群体和政治，他的逻辑底层是关于权力、贪欲、政治的集体泛人性的社会学故事；而星际营造了一个很和谐的未来氛围，重点突出个体的人性，英雄主义，个体情感与判断力等等。

    星际有关的剧集和文学衍生作品不计其数，有众多的粉丝。其中JJ Abrams就是一个，此次他来拍特效版本的星际迷航就是圆梦和向经典致敬吧（他曾在很多剧集里表现过对星际的痴迷，有好多桥段借用，比如那个生生不息的手势，lost里的胖哥hugo也是塑造为一个星战+星际迷）。

     说到Abrams，大家应该都知道，那个惊世骇俗的《Cloverfield》（科洛佛档案）就出自他手，以及风靡世界的美剧《LOST》、《FRINGE》，都是他老人家的脑袋瓜和大毛手搞出来的，此次新版特效《星际迷航》也是BAD ROBOTS作品。Abrams是个牛人，你看过lost就会明白，原来人脑是可以编出那么复杂的故事的，几十个人物、复杂的时空、复杂的关系背景、眼花缭乱的前沿科学概念和经典科幻、科学概念交织。

    此次星际新拍，男主角之一还是英雄《heroes》里的大明星sylar，能力最强的那个（Peter颓废后，只有Sylar不倒）。

    至于故事，大家可以看看，有助于理解量子物理、广义相对论是如何和科幻系统结合的。

    强烈建议这电影大家去看大银幕版本的，比如华星的imax厅。

     2009年全球同步上映，一部伟大的关于命运的戏剧。

    温家宝总理说，“企业家应该流淌着道德的血液”。其实，每一个人都该当自己是个企业家——不论你是否拥有一幢厂房或一条生产线，你的身后其实都拥有一个团队——爱你关心你的人和你所负有责任的人，因此，你的生命事业就拥有一份责任——不光为自己而活，不光为昨天和今天而活。

    道德感弱的人，也可能做的了买卖，赚的到钱，但做不得企业；道德感强化过的人，把买卖变成生意，而经营了企业；还有一些道德感强化但不愿意直接去影响世界的人，去做艺术家，也算一种关系薄弱的言传身教。

    一直觉得濮存昕就是一个这样的人，既做好公众人物该做的事，同时还能坚持一份难得的踏实、执着、低调，他属于舞台，但又坚守本份，那些叫嚣难以平衡公众身份地位、社会责任与私人生活的明星，相比之下，辩解背后的人格黯淡渺小。

    濮存昕和林兆华一直坚持主流话剧的实验探索，过去一直很喜欢他们联袂的作品，但这次的《哈姆雷特1990》，感觉有点草率了。

     心理活动刻画，希望通过换位的方式表现人物关系和阴谋的昭然，但缺乏光影氛围之类的形式考虑，导致换位极其突然，很多人无法接受；继续进行无道具的风格，本身我挺喜欢，但形式必须服务于整体，不能为了形式而形式吧，比如经典话剧，尤其是莎翁悲剧的庄严感和沉重，改革的部分没有通过深思熟虑去弥补，导致没有其他东西来负载这种庄严感；《赵氏孤儿》的经验没有得到传续，比如压缩时空的做法，可以很大程度的提高节奏，为较长的经典现实主义戏剧复排带来新意，但在《哈姆雷特》看不到了，导致台词很刻板又冗长，线性叙事的做法不得不让演员赶戏，情节节奏不算快，倒是有点内容仓促感，以至于很多人抱怨听不清楚大段的独白；角色缺乏排演，基本就是背词儿，哈姆雷特本人以疯癫开始，以理性收场，这没错，只是结构中没有设置足够有效的戏剧冲突，没有悬念，没有起伏，失去了经典新拍的趣味和变化，且结尾的理性表达和循规蹈矩进行一段哲理性的注脚性独白，当代观众已经不感兴趣了，又不是1900年的民智水平，感觉整个的人物塑造基调不是很清晰，导演到底要怎么表现悲剧性舞台艺术的张力不清楚；高圆圆基本是个龙套儿，在原剧中的价值没有得到体现，不知道是排练不足，还是设计单薄，也是上来念词儿，没啥深度表现，台词课的基本功没机会表现，比袁泉的舞台感觉和台词功底儿还是有差距的。。。

     总体感觉就是，继续在创新和实验，但没想好创新的部分是如何服务于一个其实难度很大的经典剧作，导致好像必须要表达经典的结构，但又要突出自己在创新，所以搞得过于实验了，但愿林兆华导演有自己的思考和收获吧。毕竟，中国的舞台太落后了，坚持在话剧领域的“大拿”已经凋零的差不多了，还是得继续支持有理想的艺术家，实验无好坏，只要有收获和进步的考虑，但搬出来给观众看，就得接受最一般的观众的投票权，公平合理。

     由此，再次觉得中国的过度国有化体制，对文化艺术的伤害。以前有作协，作协很nb，一堆专业作家，老板姓只能出手抄本，结果导致没啥书看，甚至连史书都只有一个阶级斗争版的可看；电影审查和配额，导致一年拍几千部电影，看不到几部与时俱进的；京剧变成国有制，导致今天的天桥京剧之类的传统戏台京剧只能糊弄外国人看；各级政府都有歌舞团，导致中国的专业歌舞剧演员数量全球领先，但作品少得可怜，以至于没几个人说的上来什么叫音乐剧，歌舞剧……

    还好，时代总要进步。还好，现在有德云社之类的，所以相声又活了；还好，现在是个人，就能出点书或者类似书的东西，哪怕是网络文学，也算舞台，所以虽然选择很难，但总算有中文原创看；还好，现在有钱就可以拍电影，就可以找到怀揣梦想的“许三多”们，所以总算还有能让人琢磨的影视作品；还好，现在话剧舞台管制放开了，所以有了各大先锋剧场剧社，开始重新踏上百年前就开始探索的路。

    中国的好处是，折腾了几千年，吃了太多亏，吃过人不够或者种地的人不安定的亏，吃过没有危机感的亏，吃的亏多了，社会学的大家就多了，所以后来，基本不缺人，基本不缺希望。

    人家说，生活就是一出戏。好吧，严肃的生活其实被充满了戏剧。什么是戏剧，就是大家都安排好了，认真念各自的台词，都希望别人能明白自己想说什么、在说什么。但戏剧和生活，或者说命运，最大的不同在于，如果这台词儿不是一个编剧写的，而是各自发挥凑成戏，那这戏，就成了粥。现实中的戏剧往往只有一个唯一的灵魂，戏剧般的现实却纠结着，想想看看摸摸，黏糊糊的。

    身不由己的时候，总觉的无措；登了台，就别无选择的等待曲终人散。

     最近北京三个版本的哈姆雷特pk，或许看完一个循环才是他们想要的，三个哈姆雷特像是演绎第四出戏，还有两只狗的encore和比诺什带来的我之深处，热闹的春季运动会。

    说到哈姆雷特，我一直以为是国话和人艺的pk，还误导了别人。没成想仔细一看，竟是林兆华和濮存昕这一对搭档和人艺的德比。

    人艺本根植于人和艺，既不客观的重视人，也不客观的推崇艺，还能仁义吗？加上浑水摸鱼的，老百姓看了貌似客观的新闻稿，pr（骗人）达人们混淆视听的目的达到了。

    话剧本无好坏，纵然物是也悲人非，何况人艺已然人异。

高圆圆&濮存昕，林兆华出品：

人艺小生王斑扛鼎：

罗曼演绎原汁原味的王子：

    有一种力量，是专为消灭邪恶存在的，那就是，我！老三！

    太真实、太纯粹的事情，在今天看来反而荒诞；在这样荒唐的时代，好人里的坏人，和坏人里的好人，到底哪个好一些。

不乏幽默的励志电影，现实拍成电影就是不现实

http://ent.sina.com.cn/m/c/2008-11-27/23252270268.shtml

Youtube带给我们什么？是的，如他自己所说，Broadcast Yourself——精辟而充满张力。过去一年觉得影像和互联网开始发生更多关系，互联网不仅仅是个平台，他已经开始影响几十年没有发生过改变的影像工业，与此相比甚至当年DV的普及潮也只是个手段和里程碑而显得差那么点意思了，互联网可能将促成彻底的产业因果转换。如果你仍然认为网络视频和影像文化，作为行业来说缺乏想象空间和发展潜力，那么看看下面这段“视频”吧：

这一次，“哥斯拉+LOST+YOUTUBE=CLOVERFIELD”，75分钟多的时间，你真的感觉是在某个视频网站用你熟悉的方式在看一段最新、最热门的视频，一切的感觉真实到就好像是他就是才发生的被谁给拍下来了，当然，屏幕是越大越好，快下载吧，创意、制作、包装、推广、观赏感觉，这一切都很时髦（大家没有晕车症的吧），看完这段，你多少会需要点什么来帮你找回仍处于真实世界的感觉。

海报做的仍然很好莱坞，但剧情这次没什么可讲解的，这不是个电影，似乎也没有剧本和额外的设计，所以内容没什么好说了，看完你也不会有什么疑问，因为那好像就是一段被谁拍下来的真实视频，就好像你看其他视频时，除了有画面模糊、对焦不准、主体不突出、抖动、起始结尾不完整等业余摄像方式（这一切也都真实的保留在了本片中，还挺注意细节），导致你没看清的地方之外，肯定不会有什么不理解的剧情吧，是的，没剧情可言，没有什么故弄玄虚的时间轴和叙事方式，没有注脚和其他悬念，完全的dv纪录过程，你看到的就是一切。

对于一部电影，过去我们会去抨击其叙事手法、剧本、表演、剪辑，等等等等，但CLOVERFIELD让传统的影评人不存在价值了，没人会去关心剧情是不是已经俗套什么的，电影的分析评论不适用于一段真实的东西，对于真实影像记录，你不会有关于故事和表演方面的抱怨，如果你看到的就是一段没经过任何的剪辑和设计、完全按时间顺序进行的录影的话，那有什么值得评论的？再破烂的编纂敌不过真实带给人的冲击，刻意真实的回归原始，也可以做的很细致，这原来就是无数人追求的，真正的影像的价值，互联网，可能让电影革命或者回归了……

今年所有的电影都有点弱弱的，一直没有一部让人看完还特别有机会想起来的，也好久没有为个电影写过字了，那么选择这段视频电影吧，2500万美元（一周就席卷了4100万的票房，这投资真不错……），天才的美国式编剧、导演和制作团队，一些真正的镜头感和表演，收获了美国票房最好的首映周，甚至超过了1997年史上最好成绩的《星球大战修复版》，看看没有脑袋的自由女神，你不会想错过这段“视频”的。