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<title><![CDATA[铜都古玩店]]></title>
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        <title>http://hi.baidu.com</title>
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<description><![CDATA[本店主要经营 陶瓷（以明清时期为主)玉器（出土古玉、传世老玉、上等和田玉）、各类铜器（铜以青铜、紫铜为主）、书画（以清代以下朝代为主）、家具（以清晚期-民国为主）、竹牙角（以明清为主）。电话：13724267798]]></description>
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        <title><![CDATA[古董交易通告]]></title>
        <link><![CDATA[http://hi.baidu.com/tdgwd/blog/item/628fe82a7284b49a023bf630.html]]></link>
        <description><![CDATA[
		
		<p>本人搞古董（瓷器、玉器、铜器）收藏多年，拥有丰富的鉴赏知识，同时累积了大量的藏品。 <br>
特发此贴告知，如果有需要技术鉴定、古董收藏、古董转让者，请联系本人！ </p>
<p>博客相册是本人的部分藏品，请藏友欣赏。</p>
<p><br>
联系人：黄先生；</p>
<p>QQ 402973281 </p>
<p>电话 13724267798、</p>
<p>Email：<a href="mailto:hkb007@sohu.com">hkb007@sohu.com</a>，<a href="mailto:hkj168@126.com">hkj168@126.com</a></p> 
		
		<br/><b>类别：</b><a href="http://hi.baidu.com/tdgwd/blog/category/%C4%AC%C8%CF%B7%D6%C0%E0">默认分类</a>&nbsp;<a href="http://hi.baidu.com/tdgwd/blog/item/628fe82a7284b49a023bf630.html#comment">查看评论</a>]]></description>
        <pubDate>2007-05-03  00:38</pubDate>
        <category><![CDATA[默认分类]]></category>
        <author><![CDATA[hkb007]]></author>
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        <title><![CDATA[和田玉（软玉）鉴定及分类、命名方法（细则）（转载）]]></title>
        <link><![CDATA[http://hi.baidu.com/tdgwd/blog/item/7171e939d4afbaf23b87ce37.html]]></link>
        <description><![CDATA[
		
		<p>一．前 言</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 本细则是依据GB/T—16552《珠宝玉石·名称》和GB/T—16553《珠宝玉石·鉴定》两项国家标准制定的，制订时参考了《珠宝玉石国家标准释义》、《系统宝石学》、国际珠宝首饰联合会《CIBJO 钻石·宝石·珍珠》等权威性专著。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 软玉被称为中国的“国石”，中华民族使用软玉已有4000年以上的历史，从古至今，我国人民对软玉有自己相应的分类和命名方法。但是由于时代、地域、文化和人们矿物学知识的局限，许多名称和种类划分各地有很大差异，在鉴定和商业活动中引起了一些问题。在国家标准《珠宝玉石·名称》有关软玉的内容中对分类及命名制订的比较简单，在鉴定实践中容易引起一些误解和抵触，因此，有必要制订一个符合行业实际情况，较为详细的鉴定及分类、命名方法细则。</p>
<p>二．分类命名和描述方法、术语</p>
<p>1．“软玉”一词，是地质行业的矿物学名称，用于珠宝玉石行业会引起消费者和玉石爱好者的误解以及业内人员的抵触，因此本细则规定“软玉”可以用于珠宝玉石的地质学、矿物学研究和交流，并用于描述该类玉石的大类划分。<br>
2．在向社会出具的鉴定报告或商业活动中，使用软玉分类中的基本名称和传统名称如“白玉”、“青白玉”、“墨玉”等。<br>
（依据GB/T—16552：3.1.1、3.4.3.b；“国家标准释义”第24条）。<br>
3．依据GB/T—16552有关“产地不参与定名”的规则，本细则规定不使用“和田玉”、“玛纳斯玉”、“青海玉”等产地名称。在做具体玉石产品鉴定时由于产地存在很大的不确定因素，因此也不区分产地，例如不写作“和田青白玉”等名称。此项规则也符合国际惯例：国际珠宝首饰联合会《CIBJO 宝石手册》中实用规则 第一条 总则 （b）项：在商业文件中不应指示原产地；第二条 实验鉴定报告（c）项：宝石的原产地不必说明。<br>
4．按传统的观点和行业的惯例，本细则对软玉品种的划分以颜色特征为依据，对品种进行分类。考虑到玉石产品的复杂性，商业鉴定证书应采取“分类不分级”的原则。对品质的初步评价采取对颜色和质地进行简单综合描述。<br>
5．依照地质学科的惯例，对软玉颜色的描述，采用先次要色调后主要色调的方法，也采用一些惯用的颜色描述词汇。<br>
例如：黄褐色—表示以褐色为主，带有黄色调。<br>
橙黄色—惯用颜色描述语，表示一种特征黄色。<br>
颜色的观察和描述带有很大的主观因素，而且常常同一块玉石上有两种或多种颜色，或颜色特征含混难以表达；可采用过渡性、关联性方法进行描述、分类、命名。有些名称上无法表达的颜色特征可以在备注中加以描述。<br>
6．“羊脂玉”是“羊脂白玉”的简称，为行业中对优质白玉形象化的俗称，犹如红宝石中“鸽血红”的用法一样，不宜单独作为玉石名称使用。本细则对优质白玉的命名采用“白玉-羊脂白玉”这一独创性名词，其中“白玉”为国家标准规定的软玉基本名称，“羊脂白玉”为行业中对优质白玉的俗称（俗称不单独使用）。在此名称中“白玉”起到定名做用，而“羊脂白玉”则起补充说明作用，中间“-”为连接号。这一名词的构成符合现代汉语语法和标点符号规则。<br>
7．软玉（和田玉）产品中颜色、瑕疵的含量比例估算方法应采用地质学传统的岩石矿物鉴定技术方法，准确的估算对鉴定分类有重要的作用，因此鉴定人员必须经过系统的训练，在实际操作中才能保持技术水平相对的稳定和统一。<br>
8．分类和命名的原则是使软玉（和田玉）品种划分详细清晰，简单而易于鉴别操作，规范和统一行业用语，以利于贸易和交流。<br>
9．软玉（和田玉）的鉴定及分类、命名主要依据感官检验和检验人员的经验，鉴定鉴别的对象也属于民间珠宝工艺品、艺术品，因此不宜将分类、命名方法升级为标准，更不宜定为强制标准。商业鉴定证书应采取“分类不分级”的原则，以避免形成畸形消费市场，也避免某些用心不良的鉴定检测机构、商家借此挑起纠纷、制造混乱，对行业造成负面影响。</p>
<p>三．软玉（和田玉）分类、命名方法细则表</p>
<p>白玉——白玉-羊脂白玉：表示优质白玉，其颜色呈脂白色或比较白，可稍泛淡青色、乳黄色等，质地细腻滋润，油脂性好，可有少量石花等杂质（一般10%以下），糖色少于30%。<br>
白 玉：各种以白色为主的软玉，常微带灰绿、淡青、褐黄、肉红或紫灰等色调，质地细腻或在细以上，糖色小于30%。<br>
糖白玉：糖玉与白玉的过渡品种，其中糖色部分占30—85%。<br>
糖白玉-羊脂白玉：糖白玉和羊脂白玉之间的过渡品种，其中糖色部分占30—85%。</p>
<p>青白玉——青白玉：灰绿色、青灰色、黄绿色等浅—中等色调品种，介于白玉和青玉之间。<br>
青白玉—白玉：青白玉和白玉之间界限难以划分时，或同一块玉石上有两种颜色时，可以采用过渡的方法描述定名。<br>
糖青白玉：带有很多糖色的青白玉，糖玉与青白玉之间的过渡品种，其中糖色部分占30—85%。</p>
<p>青玉——青 玉：灰绿色、青灰色等中等—深色品种，偶尔带有灰蓝色调，与青白玉只有颜色深浅的差别。应注意深灰绿色青玉与碧玉的区别。</p>
<p>糖青玉：带有很多糖色的青玉，糖玉与青玉之间的过渡品种，其中糖色部分占30—85%。<br>
翠青玉：青绿色—浅翠绿色品种，偶见于某些产地，也可以直接以青玉命名。<br>
烟青玉：烟灰色、灰紫色品种，偶见于某些产地，也可以直接以青玉命名，颜色深的品种应注意与墨玉的区别。</p>
<p>黄玉——黄 玉：浅—中等不同的黄色调品种，经常为绿黄色、米黄色、常带有灰、绿等色调，在具体鉴别中应注意与浅褐黄色糖玉的区别。</p>
<p>墨玉——墨 玉：灰黑—黑色软玉，致色因素是因为含有一定量的石墨包体，在鉴别中应注意与绿黑色碧玉的区别。由于含石墨量多少不同，黑色深浅分布不均，其过渡品种命名方法与前述相同。</p>
<p>糖玉——糖 玉：由于原生或次生作用形成的，受氧化铁、锰质浸染呈红褐色、黄褐色、黑褐色等色调的软玉，当糖色部分＞85%时可以称为糖玉。但如果可以观察到原来的玉种也可以按原玉种名定名。</p>
<p>碧玉——碧 玉：青绿、暗绿、墨绿色、绿黑色的软玉。分为两种，其一种产于酸性侵入岩体的接触带，较纯净细腻；另一种产于超基性岩体的接触带，杂质多，常含有黑色矿物包体。碧玉即使接近黑色，其薄片在强光下仍是深绿色。某些碧玉与青玉不易区分，一般颜色偏深绿色的定为碧玉，偏青灰色的定为青玉。</p>
<p>四．分类、命名方法补充说明</p>
<p>（一）颜色的比较方法<br>
软玉（和田玉）的颜色种类对其经济价值有很大的影响，尤其是白玉。因此，准确的颜色划分在玉石鉴定、鉴别、分类过程中显得十分重要。在鉴定实践中应注意以下几方面：<br>
1．光源：软玉在不同的光源下观察会有不同的色调，不同色调的软玉在同一光线下表现也有所不同，古人曾云“灯下不观玉”。鉴别分类时最好选用自然光，在日光强烈的情况下，应避开日光直射。辅助光源选用普通日光灯，色温5000-7000K。<br>
2．背景：将需要比较的样品平置于大块白色布、布纹纸或白纸上进行鉴别比色，背衬物要求荧光较弱，平整耐脏，也不宜有强烈的反光。同一实验室的不同工作台必须长期固定使用同一种背衬物。<br>
3．样品的厚度因素：薄的样品颜色会显得浅一些，厚重的样品颜色会显得深。因此，本细则规定比色部分厚度在5—8mm之间，不足或超过部分应采取技术措施对颜色的深浅进行估测。<br>
4．建立比色标准样品和参照样品库：根据实践经验，应分别选择淡青、 灰白、黄绿三种色调中的两种或三种，建立比色标准样品以保证白玉-羊脂白玉/白玉比色底限的稳定；建立黄玉/青玉的分界线以确保黄玉鉴别分类的稳定。其他种类建立参照样品库，以便检验人员在实际工作中比对参照。<br>
6．检验人员：颜色的鉴别分类应由受过系统训练有经验的检验人员进行操作。未经专门训练的人员很难识别颜色微小的差别，也不会考虑到鉴别分类时的一些注意事项和行业传统，在接近分类界限时会产生较大的误差。<br>
5．其他注意事项：进行颜色比对时要注意不同的人对灰、黄、淡青等色调的敏感程度不同；注意早晨、中午、下午不同时间自然光色温不同；样品摆放的前后位置、方向的不同；样品透明度对颜色的影响；样品上糖色、瑕疵、局部带有颜色等情况对颜色观察的影响。</p>
<p>（二）玉石质地和内含物、瑕疵的的观察描述方法<br>
软玉的质地是其质量评价的首要因素，质地的好坏主要由结构、透明度、内含物、瑕疵、绺裂等因素构成，行业传统对这些因素分类及描述较为复杂，在鉴别分类实践中不便操作。本细则对其进行归纳总结为常用描述用语如下：<br>
1．细润无瑕：质地致密、细腻滋润，油脂光泽好。<br>
2．细润：质地致密，细腻滋润，油脂光泽好，可有少量石花。<br>
3．细：质地尚细腻，但矿物结晶稍粗有颗粒感或有“瓷”、“僵”等性，光泽差。<br>
4．微花：有微小的点状物、絮状物、局部不明显的“石花”“萝卜纹”等，须仔细检查才能发现或总体少于5%。<br>
5．有花：有点状物、絮状物或“盐粒性”，局部有较明显的“石花”、“萝卜纹”、“水线”或质地不均匀等，肉眼观察很容易发现或总体少于25%。<br>
6．有石花：有较多絮状物、白色或其他颜色“石花”，很明显的“萝卜纹”、“水线”等，玉质受到较大影响或总体少于50%。<br>
7．石性：有局部或大部的石花和其它矿物、岩石杂质。<br>
8．绺：有少量呈定向分布或交错的劈理、裂理、絮状矿物排列等，尚没有裂开。<br>
9．裂：有劈理、裂理，已有明显裂开，饰品的完整性可能或已经受到影响。<br>
10．石皮：玉石原料或雕件上留有围岩岩石或蚀变表皮，石皮有糖色部分可以称为“糖皮”。</p>
<p>（三）玉石糖色的描述方法<br>
软玉由于受原生或次生作用影响，受氧化铁、锰质浸染形成的红褐色、褐色、褐黄色、黑褐色等色调，习惯上称为糖色。糖色是软玉的重要特征之一，当糖色部分＞85%时可以称为糖玉。描述糖色时以估算糖色在样品中的体积百分比为依据，分为：<br>
微 糖：糖色占比例约为5%以下。<br>
有 糖：糖色占比例约为5—35%之间。<br>
糖××玉：糖色占比例约为35—85%之间。<br>
糖 玉：糖色占比例＞85%时可以称为糖玉，但如果仍可以清楚的观察到原来的玉种，也可以称：糖××玉。</p>
<p>（四）玉石的产状<br>
传统上软玉（和田玉）原料的产状分为山料、山流水和仔料，其市场价格有较大的差别。但产状的鉴别没有具体指标或参照物，产状特征也完全可以人工模仿，具有较大的不确定性。因此鉴定证书不应该反映产状或提供有关暗示。</p>
<p>五．关于本方法（细则）</p>
<p>1．本细则对优质白玉的命名采用“白玉-羊脂白玉”这一独创性名词，依据国家标准和国际惯例提出产地不参与命名，以传统名称作为软玉的基本名称,解决了宝玉石检测实验室对软玉(和田玉)的鉴定检测与市场需求之间的一些障碍；针对软玉（和田玉）这一中国民族特色的玉石品种提出了“分类不分级”的详细鉴定及分类、命名方法。<br>
2．软玉（和田玉）鉴定及分类、命名方法1995～1996年就开始酝酿，成文于一九九八年，并作为新疆岩矿宝玉石产品质量监督检验站的检验细则备案。几年来，以此为依据进行了几十万例的鉴定实践，方法本身日趋成熟，已广泛为行业、企业采用，为规范和繁荣新疆的玉石市场发挥了巨大的作用。</p>
<p> </p> <a href="http://hi.baidu.com/tdgwd/blog/item/7171e939d4afbaf23b87ce37.html">阅读全文</a>
		
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        <pubDate>2007-05-03  00:35</pubDate>
        <category><![CDATA[默认分类]]></category>
        <author><![CDATA[hkb007]]></author>
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<item>
        <title><![CDATA[瓷器简介（转载）]]></title>
        <link><![CDATA[http://hi.baidu.com/tdgwd/blog/item/31ab773606987ddca3cc2bbf.html]]></link>
        <description><![CDATA[
		
		<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 南方瓷系产品的特点是：<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 一、造型比较秀气，胎色瓦灰，胎质颗粒较细，有的略呈红色或黄色；气孔细，孔隙度小，胎中黑点少。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 二、瓷器胎料的化学组成是：三氧化二铁的含量一般在2％左右，高于北方。二氧化钛和三氧化二铝的含量都较低；而二氧化硅的含量则较北方为高。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 三、釉层青绿发翠，有的略带暗黄色，有羊木光。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 四、瓷器烧成的温度较低，一般为1200℃左右，甚而还达不到这个温度就出现过烧现象。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 北方瓷系产品的特点是：<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 一、器物造型新颖，粗犷雄伟；胎体比较厚重，胎色浅灰，颗粒结构粗糙，胎内有黑点和气孔，孔隙度大。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 二、胎料的化学组成接近于质量差的粘土原料，三氧化二铝含量较高，一般都在26％以上，最高的达32％；二氧化钛含量超过1％，二氧化硅的含量普遍都低于南方，所以胎的呈色较南方偏深一些。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 三、釉层较薄，玻璃质感强，颜色灰中泛黄。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 四、瓷器烧成温度较高。如河北省景县封氏墓出土的青瓷，在1200℃的烧造温度下还是生烧。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 南方瓷系在隋以前的主要窑址有：上虞窑、宜兴均山窑、肖山上董窑、成都青羊宫窑、福建天山马岭窑等。北方瓷系在隋以前的窑址发现得不多，仅河南安阳窑、河北贾壁窑、山东淄博窑数处。而到了宋代，则形成了多种瓷窑体系。宋代瓷窑体系的区分，主要是根据各窑产品的工艺、釉色、造型与装饰的同异，根据它们之间的同异可以大致看出宋代形成的瓷窑体系有六：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系、景德镇的青白瓷系。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 定窑系以定窑为代表。定窑始烧于唐，它的烧白瓷是受邻近的邢窑影响，当时邢窑盛名满天下。但后来定盛邢衰，至宋时人们已知有定而不知有邢了。而定窑系诸窑到北宋时也确实形成了自己的一套制瓷工艺与制瓷风格，并为各窑所仿效。定窑系产品以白瓷为主，兼烧黑釉、酱釉、绿釉及白釉剔花器。釉汁比较莹润，釉色白中发黄，常有泪痕。胎料加工很细，胎质坚硬，胎色洁白。器物造型稳定，装饰工整素雅。早期的产品以划花、刻花为主；北宋晚期以印花为主。花纹布局严谨，题材丰富多彩，以各种花卉最多见，其中又以牡丹、莲花为多，菊花次之。其余动物、禽鸟、水波游鱼纹也有一定的数量，婴戏纹则比较少见。在北宋中期则出现了覆烧工艺，即把盘碗之类器皿反过来烧。这种装烧方法的优点在于用同样的窑炉，耗用同样的燃料，烧一次窑比用普通匣钵产量为高，缺点是有芒，即口部无釉。生产定窑系瓷器的窑场，则分布在漳河、汾河流域的广大地区。代表性窑场除河北曲阳定窑外，尚有山西的平定窑、孟县窑、阳城窑、介休窑和四川的彭县窑。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 磁州窑系是北方最大的一个民窑体系。这个窑系的窑场分布于今河南、河北、山西三省，而以河北省邯郸市观台镇为典型代表。磁州窑系的历史，可以追溯到唐代北方烧制白瓷的诸民窑。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 磁州窑继承了唐代南北民窑的特点，烧瓷品系繁多。观台窑的产品品系、种类，可以说是集本窑系各窑之大成。这里烧制的瓷器以白瓷、黑瓷为主。装饰丰富多彩，白地黑花，对比鲜明。纹饰题材多取之于民间的生活内容。河南修武县的当阳峪窑的成就也很大，它的制瓷工艺的独特性则在于釉下施一层极白的护胎釉，再在上面画黑花，或用剔地的手法作出剔花。装饰以黑白或赭白对比，十分强烈；花纹的制作手法既活泼又严谨。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 磁州窑系的其他代表性窑址还有：河南鹤壁集窑、禹县扒村窑、登封曲河窑，山西介休窑和江西吉安吉州窑。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 耀州窑系是北方一个巨大的烧造青瓷的窑系。耀州窑系以今陕西省铜川市黄堡镇为代表，包括陈炉镇、立地坡、上店及玉华宫等窑在内。铜川旧称同官，宋时属耀州，因此称耀州窑。黄堡镇位于漆水西岸狭长小盆地上，东北距铜川市十五公里，南距耀县十三公里。漆水从镇内穿过，流经耀县与沮河汇合。镇东西均有大道，水陆交通便利，附近出产煤与坩子土，有良好的烧瓷条件。耀州窑系的早期历史也可以追溯到唐代，到明嘉靖以前还在继续生产。产品种类有青瓷、白瓷、黑瓷；北宋时期以烧造青瓷为主。耀州窑青瓷颜色深沉，边沿部分发褐黄，人们称之为“姜黄色”。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 耀州窑系最突出的成就是图案装饰。宋元的花纹有折枝牡丹、缠枝菊花、水波三鱼、鸳鸯戏莲、双鸭戏水、水藻纹、忍冬纹、回纹、松林戏婴、龙凤花纹等。装饰手法以印花、刻花为主；刻花刚劲有力，纹样生动活泼，在宋代诸窑系中算是出类拔萃的。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 耀州窑系范围很大，东边影响到河南的临汝窑，西边发展到陕西、甘肃交界的旬邑窑。代表性的窑址还有河南的宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、禹县均台窑、内乡大窑店窑和广东的西村窑、广西的永福窑。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 钧窑系以河南禹县的钧窑为代表，始烧于北宋，金元时期继续烧造。其突出成就是在釉里掺有铜的氧化物，用还原焰烧出绚丽多采的窑变釉色。钧釉主要特点是通体天青色与彩霞般的紫红釉相互错综掩映，釉汁肥厚润泽，极为美观。此外还有月白色、天蓝色、海棠红等。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 钧窑系瓷器的烧造地点很广，河南禹县、郏县、登封、新安、汤阴、安阳以及河北的磁县等都有烧造。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 龙泉青瓷窑系属南方青瓷系统。南宋时为应付宫廷。官府的需要，开始生产一种以施粘稠的石灰碱釉为特征的瓷器。到南宋中期以后，终于形成了有自身特点风格的梅子青、粉青釉等龙泉青瓷。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 龙泉青瓷窑系的迅速发展，除了龙泉地区自然条件的优越，还因入金以后，北方瓷业衰落，南宋立国水乡、海隅，水上交通发达，有利于商业、贸易的发展。南宋政府又以发展海外贸易为国策，宋宁宗嘉定十二年（1219年）为防金银外流，“命有司止以绢布、锦绮，瓷器之属博易”（《宋史·食货志》）。这更刺激了瓷器的出口，龙泉青瓷在东亚和东南亚及东非、阿拉伯诸国都是很受欢迎的商品，这种情况到了元代仍有盛无衰。在国内，龙泉青瓷也和景德镇的青白瓷一样，它的产品的国内市场很大。近年发现陕南与四川的青白瓷与龙泉青瓷的窖藏就是很好的证据。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 在宋代民窑诸窑系中，龙泉青瓷的兴起是最晚的，但由于有海外市场的支持，终于迅速发展为一个窑场众多的庞大窑系。到了南宋晚期，浙江省龙泉县窑场星罗棋布，还旁及邻近的庆元、遂昌、云和等县。江西吉安的吉州窑、福建泉州碗窑乡窑也有烧造。入元以后，烧制龙泉窑风格的青瓷窑场范围更为扩大，仅浙南的瓯江两岸就发现窑场遗址一百五十余处。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 景德镇青白瓷窑系属南方瓷系。青白瓷又称影青，是宋代以景德镇窑为代表烧制成的一种具有独特风格的瓷器。其釉色介于青白二色之间，青中有白，白中显青，因此称青白瓷。青白瓷釉色的硬度、薄度、透明度以及瓷里莫来石结晶的发达，都达到了现代硬瓷的标准，代表了宋代瓷器的烧造水平。特别是采用覆烧方法之后，产量倍增，对东南沿海地区的影响极大。自宋迄元，青白瓷盛行不衰，形成了一个著名的青白瓷窑系。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 景德镇烧青白瓷的窑址已发现有湖田、湘湖、胜梅亭、南市街、黄泥头、柳家湾等；江西南丰白舍窑、安徽繁昌柯家冲窑、福建闽清窑及湖北武昌金口窑等都烧造青白瓷。属于这个窑系的还有江西吉安吉州窑、广东湖安窑、福建德化窑、泉州碗窑乡窑、同安窑、南安窑等。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 以上的瓷窑系之所以能形成，固然是唐代“南青北白”的瓷业布局与发展趋势的合乎逻辑的发展；另一方面又是宋代历史条件下瓷业市场竞争的结果。它们在历史渊源上和某些工艺特征上都可溯源于唐代，但它们又大大不同于唐瓷。它们的进步与发展不仅使唐瓷膛乎其后，而且还使得一代名窑如邢窑与越窑从此都渐渐湮没无闻，成为历史的陈迹。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 正是因为竞争，一种瓷器在市场上受到欢迎，首先邻近瓷窑的相继仿制，继之就是瓷窑的增加与窑场的扩大，形成瓷窑体系。同时在这种瓷的销售地也引起当地瓷窑仿烧，扩展到他处。销售地和主产地可以相距很远，广州西村宋窑烧制陕西耀州窑风格青瓷出口外销，就是其例。同时，因为要保持传统市场和争夺新市场，也促使宋代的制瓷工艺有很多的革新与创造，一方面是提高产量，另一方面是降低成本，例如宋代瓷窑普遍应用火照检查烧制过程中窑炉的温度与气氛，以保证尽可能高的成品率。北宋中期由定窑创始的覆烧工艺，是用一种垫圈组合匣钵，可以一次装烧多件碗类瓷器，能够充分利用窑炉空间，扩大生产批量以降低成本。这种覆烧工艺后来也为其他瓷窑所采用。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 各个瓷窑间都有竞争，不论是一个瓷窑系之内，或一个瓷窑系之外，竞争的结果就是名瓷名窑的出现。宋代名窑中的官窑是专为宫廷生产的。它的产品不是用来交换的商品，似乎与瓷业市场竞争无关。但官窑的工匠却是来自民窑，至于汝窑可能最初本来就是民窑，后来才在官督下为宫廷烧瓷，产品为宫廷官府所专有。随后也如汴京官窑一样，因靖康之变，北宋朝廷的倾覆而衰竭。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 宋代制瓷工艺在我国陶瓷史上的最大贡献是为陶瓷美学开辟了一个新的境界。钧瓷的海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化如行云流水的窑变色釉；汝窑汁水莹润如堆脂的质感；景德镇青白瓷的色质如玉；龙泉青瓷翠绿晶润的梅子青更是青瓷釉色之美的极致。还有哥窑满布断纹，那有意制作的缺陷美、瑕疵美；黑瓷似乎除黑而外无可为力，但宋人烧出了油滴、兔毫、鹧鸠斑、玳瑁那样的结晶釉和乳浊釉。磁州窑的白釉釉下黑花器则又是另一种境界，釉下黑花器继承了唐代长沙窑青釉釉下彩的传统，直接为元代白瓷釉下青花器的出现提供了榜样。定瓷图案工整严谨的印花，耀瓷犀利潇洒的刻花都是只知有邢窑白瓷与越窑千绿翠色、秘色、如冰似玉的唐和五代人所不及见、不及知和不可想像的新的仪态和风范。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 宋瓷的美学风格，近于沈静雅素一路，钧瓷虽灿如晚霞，但也不属唐三彩的热烈华丽。宋瓷所创造的新的美学境界，主要在于宋瓷不仅重视釉色之美，而且更追求釉的质地之美。钧瓷、哥瓷、龙泉、黑瓷的油滴、兔毫、玳瑁等都不是普通浮薄浅露、一览无余的透明玻璃釉，而是可以展露质感的美的乳浊釉和结晶釉。北宋的汝瓷与南宋的官窑、龙泉窑青瓷都是玻璃釉，但它们的配方已不再是稀淡的石灰釉而是粘稠的石灰碱釉，因而汝瓷“釉汁莹厚如堆脂”，官窑及龙泉青瓷经多次施釉，利用釉中微小气泡所造成的折光散射，形成凝重深沉的质感，使人感觉有观赏不尽的蕴蓄。唐人称赞越窑青瓷的“如冰似玉”，还只是修辞学上的比喻和理想，但是宋人烧造的龙泉青瓷和青白瓷却是巧夺天工的实际。宋瓷的这些作品都是我国陶瓷历史画廊中的杰作与瑰宝。它们的仪态和风范也是后世陶瓷业长期追仿的榜样，千载之下，至今仍然使我们赞叹和倾倒。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 据《辽史》记载，从太祖至世宗这一期间，辽对定州曾进行多次的掠夺。而定州所属的曲阳县境，是定窑窑址所在地。所以辽代制瓷的工匠，大多是来源于中原的磁窑镇和定州的定窑。辽代的瓷窑，已知者共七处，其分布情况是：上京地区有林东辽上京窑，林东南山窑，林东白音戈勒窑；中京地区有赤峰缸瓦窑；东京地区有辽阳冮（gang刚）官屯窑；南京地区有北京龙泉务窑；西京地区大同市西郊青瓷窑村也发现了窑址，所烧器物为黑釉鸡腿坛等。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 辽瓷除了某些器物造型特异，烧瓷品系与工艺也大体与华北白瓷系统诸民窑相同。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 陶瓷为我国独有的商品，海外有广大市场。我国瓷器的外销，大致有如下几种情况：一是通过对外国使者、元首的赏赐和馈赠输出的，二是通过贸易形式由陆路、海路运出的；三是由外商来我国收购、订购、订造等直接经营方式而销往国外的。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 宋代出口的瓷器，主要是江西景德镇窑、吉州窑和浙江龙泉窑以及福建沿海地区德化、同安诸窑的产品；也有广东湖安、广西西村、陕西耀州、河南临汝等地烧造的瓷器。由于景德镇的青白瓷与龙泉窑等地的青瓷大量输出国外，再加上窑工的南迁又带来了北方形成的新工艺，于是南方的青瓷白瓷的工艺水平在原有的基础上有所前进和发展，而形成了后来元朝瓷业中心南移的新局面。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 过去相当长的一段时期里，元代瓷器是被忽视的。自本世纪五十年代以来，由于地下、地上的元瓷不断被发现，才逐渐引起了人们的注意。其实元代制瓷工艺在我国陶瓷史上占有极为重要的地位。元代的钧窑、磁州窑、霍窑、龙泉窑、德化窑等主要窑场，仍然继续烧造传统品种。而且因为外销瓷的增加，生产规模普遍扩大，大型器物增多，烧造技术也更加成熟。景德镇窑在制瓷工艺上有了新的突破。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 首先是制瓷原料的进步，景德镇窑采用瓷石加高岭土的二元配方法，提高了烧成温度，减少了器物的变形，因而能烧成颇有气势的大型器。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 其次是青花、釉里红的烧成，使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟，具有强烈中国气派与风格的釉下彩瓷器发展到一个新的阶段。所谓的青花是指应用钴料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现兰色花纹的釉下彩瓷器。青花瓷的优点，一是青花的着色力强，发色鲜艳，窑内气氛对它影响较小，烧成范围较广，呈色稳定。二是青花为釉下彩，纹饰永不褪脱。三是青花的原料是含钴的天然矿物，我国云南、浙江、江西都有出产，也可从波斯进口，有充裕的原料可供使用。四是青花瓷的白地蓝花，有明净、素雅之感，具有中国传统水墨画的效果。五是具有实用美观的特点，深受国内外人士的喜爱。青花瓷的这些优点，是其它瓷窑各类品种的瓷器无法与之匹敌的。它一经出现，便以旺盛的生命力迅速发展起来，使景德镇出现了空前的繁荣。青花瓷器成为景德镇瓷器生产的主流，产品运销国内外。所谓釉里红是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器。釉里红和青花同为釉下彩，唯呈色红、蓝各异。它们同样是用笔在胎上绘花，但用料铜、钴有别。它们同需在高温下烧成，但对气氛要求不同。釉里红对窑室中气氛要求严格，铜非得在还原焰气氛中才呈现红色，而青花对窑室中气氛要求稍宽，窑室气氛的变化对钴呈蓝色的影响不大。因此青花的烧成比较容易，至今尚有较多的元青花器出土和传世品种的保存。釉里红由于烧成难度大，产量低，传世与出土的元代釉里红器数量不多。特别是具有科学研究价值的出土物更是屈指可数。国外仅见菲律宾出土了一批元代釉里红瓷器，国内则有北京丰台出土的釉里红玉春壶、保定窖藏的一对青花釉里红盖罐以及元大都和景德镇湖田窑址的少量残片。此外，江苏省吴县收藏有一件釉里红龙纹盖罐，罐身刻划纹饰三组，腹部釉里红为地，衬出白龙，红色艳丽，极为难得。这里值得特别指出的是，江西省“至元戊寅”款青花釉里红器，不仅出于元代中期纪年墓，并且也是元代釉里红器中唯一带纪年的瓷器。它证明在至元戊寅（1338年）已经有了釉里红瓷器的生产。从传世与出土的元代釉里红瓷器来看，在器型、胎、釉和烧造工艺上与同时期的青花瓷一样，不同的有以下几个方面：<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; （一）纹饰比较简单，不像青花瓷纹饰那样繁密细致。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; （二）纹饰题材相应减少，不及青花瓷题材那样丰富多样。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; （三）铜在高温下容易发挥，因此元代釉里红瓷器无淡彩，只有一个比较浓的色阶，并且纹饰线条常见晕散。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; （四）铜彩料在烧成过程中十分敏感，窑室气氛稍有变异，便不能达到预期效果，所以元代釉里红瓷器呈纯正红色的很少。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 最后是颜色釉的成功。高温烧成的卵白釉、红釉和蓝彩，是景德镇的烧瓷工人熟练掌握各种呈色剂的标志，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面。元代景德镇窑取得的各种成就，为明、清两朝制瓷的高度发展奠定了基础，景德镇并因此在日后成为全国的制瓷中心，赢得了瓷都的桂冠。<br>
&nbsp;&nbsp;<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 明代的日用瓷器，除了宋元时期的大窑场如磁州、龙泉等地仍有烧造外，不同程度的粗、细陶瓷器生产遍及山西、河南、甘肃、江西、浙江、广东、广西、福建等省。其中，山西的法华器、德化的白瓷和江苏宜兴的紫砂器更是这一时期的特殊成就。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 法华又称珐华，是明代中期以后在晋南一带盛行的具有特殊装饰效果与独特民族风格的日用器皿。法华器的胎与琉璃器完全一样，釉的配方也和琉璃器大体相同，只是助熔剂有差异：硫璃以铅作助熔剂，而法华所用的助熔剂是牙硝。《南窑笔记》说：“法蓝、法翠……本朝有陶司马驻昌南，传此二色，云出自山东琉璃窑也。其制用涩胎上色，复入窑烧成者。用石末、铜花、牙硝为法翠，加入青料为法蓝。”这里的法蓝、法翠很可能就是指法华的蓝色和孔雀绿色。在古代华和花是一个字。为什么在色彩上要加一个法字，它的最早记载见于何时，都还有待进一步研究。法华的装饰方法，是“采用彩绘中的立粉技术，在陶胎表面上用特别带管的泥浆袋，勾勒成凸线的纹饰轮廓，然后分别以黄、绿、紫釉料，填出底子和花纹色彩，入窑烧成”（高寿田：《山西琉璃》，《文物》1962年4、5期）。山西所制的法华器，一般都是小件的花瓶、香炉、动物之类。景德镇在嘉靖前后也仿制法华器，但它和山西法华不同。首先是景德镇用瓷胎而山西法华用陶胎，因而烧成的温度就不一样。景德镇的器物有饰以花鸟、人物的瓶、罐、钵等。在器物的底色上，琉璃一般是黄、绿二色，但法华则以紫或孔雀绿为主，缀以黄、白、孔雀蓝的花纹，就更能突出艺术效果。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 德化窑的白瓷在宋代已有生产，但成为全国制瓷业中一种具有代表性的品种，是在明代开始的。万历十四年（1612年）刊刻的《泉州府志》说：“磁器出晋江磁灶地方，又有色白次于饶磁……又有白瓷器，出德化程寺后山中，洁白可爱。”关于德化的古代窑址，福建省博物馆于1976年再次调查，据现有资料，明代的窑址计十八处：在浔中公社的有祖龙宫、屈斗宫、岭兜、后窑、西门头、大草铺、后所；在三班公社的有内坂、新乾寨、窑垅山、桐岭、旧窑、新窑、啤坝窑；在刈坑公社的有石坊、双溪口、苏田；在上涌公社的有许坑林等。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 明代德化白瓷有其独特的风格，它不仅与唐宋时期其他地区的白瓷不同，而且与景德镇同时期的白瓷也不一样。它有如下的特点：<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; （一）瓷胎细密，透光度极其良好，为唐宋其它地区白瓷所不及。唐宋北方白瓷，是用氧化铝含量较高的粘土烧制的，粘土内含助熔物质少，故器胎不够致密，透光度较差。而德化白瓷则用氧化硅含量较高的瓷土制成，瓷土内氧化钾含量高达6％，烧成后玻璃相较多，因而它的瓷胎致密，透光度好。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; （二）就釉面来看，德化釉为纯白色，而北方唐宋时期的白瓷釉则泛淡黄色，元明时期景德镇的白瓷却白里微微泛青，与德化白瓷有明显的区别。造成这种差别的原因，不仅与原料的化学组成，特别是氧化铁、氧化钛的含量有关，也与烧成气氛的性质有关。北方白瓷的特点是胎、釉中TiO2、Al2O3含量比较高，胎中的Fe2O3含量亦较高，烧成时采用氧化气氛。故瓷器呈现白里泛黄的色调；景德镇白瓷的特点是胎釉中Fe2O3、TiO2、 Al203含量均较适中，烧成时采用还原气氛，故瓷器呈现白里泛青的色调；德化白瓷的特点是胎釉中的Fe2O3含量特别低，K2O含量特别高（周仁、李家治：《中国历代名窑陶瓷工艺的初步科学总结》、《考古学报》1960年第1期），烧成时采用中性气氛，所以德化白瓷就比唐宋北方白瓷和景德镇同期生产的白瓷釉色更纯净，从外观上看，色泽光润明亮，乳白如凝脂，在光照之下，釉中隐现粉红或乳白，因此有“猪油白”、“象牙白”之称。流传欧洲后，法国人又称为“鹅绒白”、“中国白”等等。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 明代德化白瓷的品种，宋应星《天工开物》说：“德化窑，惟以烧造瓷仙精巧人物玩器，不适实用。”德化的瓷雕和供器，如一些仿古的尊、鼎和香炉等明代制作确实较多，但日用器皿也还是有的，而且从屈斗宫窑址的调查来看，除了传世多见的梅花杯外，更发现了“杯身呈八角形，器身外壁棱面印有八仙的八仙杯，这种轻巧玲珑的小杯胎薄，特别是腹部，能映见指影。在灯光或日光下显出肉红色。这与文献记载的‘以白中闪红者为贵’是一致的”（厦门大学人类博物馆：《德化屈斗宫窑址的调查发现》，《文物》1965年第2期）。此外，如明末清初人周亮工在《闽山记》中提到的：“德化瓷萧笛，色莹白，式亦精好，但累百枝，无一二合调者。合则声凄朗，远出竹上。”这种瓷制乐器，目前尚有实物传世。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 明代德化的瓷雕是颇负盛名的，一般说来有如下几个特点：<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; （一）能于各种雕像中见性格，如达摩的庄严，观音的温柔，寿星、罗汉之类的诙谐。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; （二）能充分运用对比的手法，装饰性很强，如雕像的衣服多取迎风飘举之势，一举一动，对比强烈；面部刻划细腻，衣纹则深而洗练，主次分明。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 德化瓷质地优异，它的佛像大都追求单纯的雕塑美和原材料的质地美，摒弃彩饰，因而有独特的风韵。这些瓷雕背部往往有小小的“何朝宗”、“林朝景”、“张素山”等印记，其中以“何朝宗”最为著名。上海博物馆所藏带有“明朝天启肆年岁次甲子秋吉日赛谢”青花题字的白釉铺道瓶，是明德化窑稀有的记年器。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 明代外销瓷的生产主要在福建，广东也有着相当大的规模。但是，就整个制瓷业来说，代表明代水平的是全国制瓷业中心江西景德镇。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 明代外销瓷的生产主要在福建，广东也有着相当大的规模。但是，就整个制瓷业来说，代表明代水平的是全国制瓷业中心江西景德镇。<br>
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&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 明代景德镇所产的瓷器，数量大，品种多，质量高，销路广。宋应星在《天工开物》中说：“合并数郡，不敌江西饶郡产……若夫中华四裔。驰名猎取者，皆饶郡浮梁景德镇之产也。”从品种和质量来说，景德镇的青花瓷器在元代的基础上又有了新的发展，成为全国瓷器生产的主流。明代釉上彩瓷的盛行，是我国陶工数千年实践的结果。早在新石器时代，人们就已认识到某些天然矿物如铁矿石、赭石、瓷土等，可以作为赭红、黑、白等彩色，在陶器表面绘成各种图案花纹，这就是著名的彩陶。汉代盛行的铅釉，是以铜和铁为着色元素制成的低温釉。到唐代，又进一步利用某些含钴、铁、锰的矿物在铅釉中的着色作用，从而制成了具有蓝、黄、绿、白等多种色调的唐三彩。宋代，我国北方磁州窑，采用毛笔蘸彩料，在已烧成的瓷器釉面上描绘简单的花纹，然后置于800℃左右的炉子中加以烧制，使彩料烧结在釉面上，这种彩称“宋红绿彩”。上述这些工艺上的发明，大部分首创于北方，后来陆续传入景德镇。景德镇的工匠们吸收了这些技术，并加以综合、改进和提高，在明清两代，他们对釉上彩的配方作了重要的改革。釉上彩是在低温色釉的基础上发展起来的。低温色釉的化学组成属于PbO—SiO2二元系统。而釉上彩的化学组成则属于PbO—SiO2—K2O三元系统。这是人们为了适应工艺上的需要，又在上述二元系统的组成中以硝的形式引入了K2O的缘故。此外人们还将釉上彩和当时已经比较成熟的釉下彩结合起来，创造成功了别具一格的斗彩。以成化斗彩为代表的彩瓷，是我国制瓷史上的空前杰作；永乐、宣德时期的铜红釉和其他单色釉的烧制成功，则表明了当时景德镇制瓷工匠的高度技术水平。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 明代景德镇成为瓷都，在元代已经打下了基础。元代青花、釉里红新品种的烧制成功，以钴为着色剂的霁蓝和铜红高温单色釉的出现，以及描金装饰手法的运用，都为明代彩瓷和单色釉的辉煌成就创造了技术条件。但是，景德镇在元代的全国制瓷业中，还不能居于盟主的地位，因为当时的龙泉。磁州和钧窑等各大窑场仍具有相当大的规模。入明以后，情况就有显著的变化。景德镇以外的各大窑场都日趋衰落。首先是钧窑系的各种产品全部停止生产。龙泉青釉瓷器虽在明初仍继续大量烧造，但它已无法和景德镇的釉下彩、釉上彩、斗彩以及多种多样的高低温色釉相匹敌，所以在明中期以后它们都不可避免地走向衰落。磁州窑系的白地黑花器虽然仍为民间所喜爱，但是和景德镇的青花瓷器相比较，在胎、釉和制作工艺上都望尘莫及，最后亦归于没落。随着各大窑场的衰落，各种具有特殊技能的制瓷工匠自然会向瓷业发达的景德镇集中，形成了景德镇“工匠八方来，器成天下走”的局面。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 优越的自然条件，是使景德镇能成为瓷业中心的一个重要因素。景德镇位于昌江与其支流西河、东河的汇合处，四面环山。明代，浮梁县境内的麻仓山、湖田及附近的余干、婺源等地，都蕴藏着丰富的制瓷原料。浮梁和附近地区，怀玉山脉绵亘起伏其间，山区多产松柴，可经昌江及其支流航运到景德镇，为烧窑提供了丰富的燃料。当时的民窑很多设于昌江及其支流沿岸，河水不仅可供淘洗瓷土，而且可以设置水碓，利用水力粉碎瓷土。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 丰富的自然资源，成熟的技术条件，在国内外市场需要的刺激下，明代景德镇的制瓷业在元代的基础上突飞猛进，它不仅要满足国内外市场的需要，而且还担负了宫廷御器和明政府对内、对外赐赏和交换的全部官窑器的制作，成为全国的瓷业中心。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 清代前期和中期，从整个社会来说，是处于封建制度没落和资本主义因素发展时期，清初，由于明末农民大起义的冲击，土地实行了再分配。清政府为了有利于它的长期统治，采取了一些措施，诸如兴修水利、临时性地蠲免一些赋税和对于部分手工业工人废除“匠籍”的束缚等等。在广大农民和手工业工人的艰辛劳动下，清代前期的瓷业生产在明代的基础上又向前迈进了一大步。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 康熙在位六十一年，是中国历史上执政时间最长的一个皇帝。他从小就努力学习汉文化，而且对西洋的科学、技术、医学和艺术都有爱好。当时用西洋进口的珐琅彩料绘制的瓷胎画珐琅器，对粉彩瓷器的创造有直接影响。雍正在位十三年，他也十分爱好瓷器，而且直接干预瓷器的生产，决定瓷器的造型和装饰。乾隆对各类艺术的爱好，达到了狂热的程度。他的君主地位，使他能独占全国最佳的能工巧匠，以及他们所制造的艺术珍品。这些因素对于瓷器生产的发展，也具有一定的作用。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 清代前期，我国瓷器的外销，主要是通过正常的民间贸易来进行。清代前期，我国瓷器的外销，主要是通过正常的民间贸易来进行。清朝历代帝王虽然还对各国入觐的使节馈赠瓷器，但数量很少。康熙二十三年（1684年）海禁开放之后，便允许江南、浙江、福建、广东一带沿海地区，用五百石以上船只出洋贸易；随之而来的，便是瓷器的大规模外销。当时美洲、非洲和澳州各国都通过各种渠道购买中国瓷器；而东南亚、婆罗洲、爪哇、苏门答腊以及马来亚等地，更是中国瓷器的外销重要市场。特别值得一提的是中国瓷器在欧洲市场的畅销。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 由于欧洲对中国瓷器的需求日益增长，经过清廷的允许， 18世纪初叶，英国、法国、荷兰、丹麦和瑞典都先后于广州设立了贸易机构。有些国家的船舶获得了直接到广州的通航许可，将中国瓷器直接运输到欧洲。有的还与清廷官商签订瓷器贸易协定。所有这些，都大大促进了中国瓷器的外销。与此同时，在欧洲一些城市出现了经销中国瓷器的专门商号，仅在伦敦就有五十二家之多。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 在这期间，使用中国瓷器，在欧洲已蔚然成风。不仅在上层社会以此为荣，在普通民众中也以此成为时髦。在王室贵族把拥有中国优质瓷器作为夸耀豪富的手段。甚至普鲁士皇帝选皇后，也不惜代价地用六百名撒克逊龙骑兵组成的四队近卫军与邻近的君主换取十二个巨大的中国瓷花瓶，为他的婚礼增辉。这就是所谓的“近卫花瓶”，现在还陈列在德累斯顿博物馆。一些国家喜庆典礼，也纷纷使用中国瓷。为了适应欧洲人的种种要求，一方面，国内为外商提供各种彩饰、花纹的样品，供他们选购；另一方面，外商也根据本国顾客的喜爱，规定造型和纹饰，以便订购。清代刘子芬的《竹园陶说》中写道：“清代中叶，海舶云集，商务繁盛，欧土重华瓷，我国商人投其所好，乃于景德镇烧造白器，运至粤垣，另雇工匠，仿照西洋画法，加以彩绘，于珠江南岸之河南，开炉烘染，制成彩瓷，然后售之西商。”中国外销瓷器的这种繁盛局面，对清代瓷器的发展，无疑是起了促进作用的。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 康熙、雍正、乾隆三朝是社会经济的一个繁荣时期。中国瓷器的生产，也在这个时期达到了高峰，进入了制瓷业的黄金时代。凡是明代的已有的工艺和品种，这时大多有所提高或创新。例如康熙青花的色彩鲜艳纯净，别具风格；康熙五彩因发明釉上蓝彩和黑彩，比明代的彩色更丰富，而且由于烧成温度较高，比明代更透彻明亮；斗彩的品种增多；单色釉中雍正青釉的烧制达到了历史上最成熟阶段；黄、蓝、绿、矾红等色釉也有很大的提高；明代中期一度衰落的铜红釉和釉里红，在康熙和雍正时期都已恢复并获得进一步的发展。同时还创制了许多新的彩釉和品种，例如粉彩、珐琅彩、釉下三彩、墨彩、乌金釉、天蓝釉、珊瑚红、松绿釉以及采用黄金为着色剂的胭脂红等。乾隆时期发展了很多特种制瓷工艺，当时仿古、仿其它工艺和仿外国瓷的制品都极为精致。康熙五彩、雍正粉彩和珐琅彩的突出成就，是和当时白瓷胎、釉的高度精细分不开的。当时白瓷胎中的高岭土的用量比明代更高，而釉中的CaO的含量则进一步降低，原料的选择和加工比以前更加讲究，烧成温度已达到现代硬质瓷的要求。此外在窑具和窑炉的改革、烧成和气氛的控制技术等方面也在明代的基础上益加精进。从技术角度看来，我国传统的制瓷工艺在清代达到了它的成熟期。清代高级白瓷的质量，无论在外观上或是在物理——机械性能方面都达到了历史上的最高水平。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 清代瓷器的产地是比较广泛的。但是和明代一样，代表整个时代水平的，仍然是瓷都景德镇。入清之后，青花瓷器还是景德镇瓷器生产的主流，但民窑比官窑的烧造技术要高，釉上彩民窑亦比官窑丰富多采。其他的产地如福建德化窑、广东石湾窑也很活跃。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 嘉庆朝的前阶段，基本上仍保留着乾隆朝的遗风，但从整体上说，已远逊于乾隆盛世了。当时的粉彩和青花器也还有一些精品，特别是珊瑚红地粉彩、描金器较为突出。颜色釉中霁红、霁蓝、酱色釉、黄釉、瓜皮绿、豆青、云霞釉和石绿等都有一定的数量。仿哥、官、钧窑及茶叶末的品种也在继续生产。其时，士大夫阶层风行鼻烟，瓷制鼻烟壶除粉彩外，青花和白釉搂雕的数量也不少。在图案上，更盛行名胜山水图，人物中仕女的形像，较以前更带有清代的装饰特征。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 道光朝的青花和颜色釉制作，都已趋衰落。粉彩瓷器的数量虽多，但品种、造型亦已大为减少，产品中以莲花型的盘、碗为突出。有少量“慎德堂”款和“囗竹主人”款的粉彩、霁蓝描金和抹红描金器则较为精致。此外，有陈国治所制的黄釉仿象牙器，是这一时期的优秀作品。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 咸丰朝是在外国资本主义入侵和国内太平天国革命的战争中度过的，官窑瓷器生产的数量和质量更趋低落，但民间日用粉彩瓷器却还有一定数量。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 同治、光绪两朝，整个社会陷于动乱和衰败。在这段时期，景德镇制瓷业中，窑虽然没有停止生产，但所制大多是一些宫廷婚喜、寿庆的应酬、赏赐之品。民窑所产，虽无特殊精致之作，但数量却是巨大的。从19世纪末到20世纪初的民窑中，制有一些比较好的仿古瓷，但这并不是当时制瓷业的主流。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 随着日本瓷器的竞争和欧洲瓷器的发展，特别是鸦片战争以后，我国国内制瓷业渐趋衰落。20世纪上半叶，制瓷业更加衰败。进入5O年代以后，瓷都景德镇才开始苏醒，一些名窑中断了一段时期后，也获得了新生。中国的瓷业又开始再度出现了百花争艳的局面。我们期待在不久的将来，将超越康、雍、乾的黄金时代，而焕发古老瓷国的青春。 </p> <a href="http://hi.baidu.com/tdgwd/blog/item/31ab773606987ddca3cc2bbf.html">阅读全文</a>
		
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        <pubDate>2007-04-15  19:09</pubDate>
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        <title><![CDATA[明清瓷器鉴赏常识（转载）]]></title>
        <link><![CDATA[http://hi.baidu.com/tdgwd/blog/item/c5a066af813918fafbed50bd.html]]></link>
        <description><![CDATA[
		
		&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 明、清时期是我国瓷器发展史上的极盛时期。特点是彩瓷得到巨大发展，器物造型、纹饰繁多而精美。彩釉品种丰富多彩，“其彩色，则霁红、矾红、霁青、粉青、冬青、紫绿、金、银、漆黑、杂彩，随意而施。”<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 青油水平在宋代的基础上不断提高。 <br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 红釉在钓窑系发展起来以后，明代景德镇创造了“祭红”，它是明代祭郊坛的器物，因而得名，又叫霁红。祭红创制于宣德时期，故又名“宣红”。清代为仿制宣德祭红进而制出‘郎窑红”。乾隆时期唐英仿制祭红又制出鲜红、宝石红两种红釉。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 白釉也进一步发展。景德镇创制出甜白、纯白釉。永乐时期所产甜白脱胎瓷，隔着瓷器壁可以看到对面指尖螺纹。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 明代的乌金釉，漆黑而莹亮。<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 各种窑变杂釉，明代尚属自然形成，清代则完全为人工所掌握，从而可以使瓷器仿制木、漆、竹、铜、玉器、实为清代瓷业的重大贡献。<br>
　　青花瓷器在明清两代成为主流。明清还发明了“釉下青花”与“釉上彩”相结合的“斗彩”。（“斗彩”是用“釉下彩”和“釉上彩”拼运成彩画，各种色彩互相辉映，争妍斗艳，故称“斗彩”。又称“逗彩”）清初。康熙、雍正、乾隆三朝，瓷器生产的工艺水平达到了历史的高峰。<br>
　　明代景德镇开始成为中国瓷业中心，这里创造了五彩、斗彩等彩绘瓷器。康熙、雍正、乾隆年间烧制出精美的粉彩，并制成珐琅彩。　　明代各时期都有名窑出现。<br>
　　永乐窑：永乐年间所建。生产“甜白”、“翠青”、“鲜红”、“青花”、‘划花”、“脱胎瓷”。故宫藏有永乐窑甜白半脱胎五龙葵瓣口碗、蕃莲八宝小碗等精品。<br>
　　宣德窑：宣德年间景德镇所烧瓷器。所产青花瓷是明代最佳 瓷器之一。其原料采用苏门拜腊的“苏泥”和按槟榔的“勃青”。 故宫藏有宣德窑青花三友大盖罐、青花海水缠枝莲扁壶、青花缠 枝蕃莲镂空花薰、青花海水行龙扁壶等。<br>
　　宣德窑的五彩瓷、楼空瓷最为有名。该窑生产的鲜红、祭红 也属优秀瓷器，祭红釉料采用西洋宝石（三佛齐的紫啡、模榔屿 的紫矿——胭脂石），其釉色温润如脂肪，光泽如宝石。<br>
　　成化窑：成化窑产有非常精美的小件冰裂瓷器。还以烧制斗 彩而闻名。彩瓷绘画题材很广泛，有：高士、仕女、八吉祥等。<br>
　　嘉靖窑：该窑的祭红产品十分精湛。瓷器装饰纹样是多方面 的。植物有四季花、三友、蕃莲、灵芝、水藻、团花等；动物有 神兽、三阳开泰、飞龙、双凤、孔雀等；人物、仙真有八仙过海、 高士、三星（福、禄、寿）等；吉祥图案有八宝、如意头、夹花、 锦地、古锦图案、穿花风、云鹤、戏鱼等。<br>
　　隆庆窑与万历窑往往合称“隆万窑”。它们以生产五彩瓷而 著称。隆庆窑有许多青花、五彩瓷精品问世。万历窑在五彩瓷的 生产方面取得了空前的成就。<br>
　　<br>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 以上为景德镇的官窑，此外钧窑、磁州窑、曲阳窑也都有官窑生产御用瓷器。<br>
民窑中龙泉窑、德化窑、石湾窑、宜兴窑都有名瓷出产。<br>
　　石湾窑位于广东佛山市。明清时期烧制仿钧瓷产品，称为“广 钧”。石湾窑的陶塑十分有名。石湾艺术陶塑，继承了我国古代 现实主义传统，以熟练的写实技巧，塑造出各种人物、动物，釉 色浑厚润丽，丰富多彩。<br>
　　石湾陶塑《僧一行》便是优秀作品之一。僧一行是唐代杰出 的天文学家。这件作品形神兼备，古朴，色釉浑厚、沉着，具有 浓郁的地方风格和刘传技艺的特色。（刘传系石湾著名老艺人）。 作品根据主题思想、人物性格和内心活动来刻划外表，对头像面 貌，大胆夸张刻画，符合特定人物的身份；他好象在观察星象，突 然发现了新的奥秘，而不由自主地迈出稳健的一步。衣纹垂直、概 括，给人以宁静之感。<br>
　　宜兴窑的紫砂器（宜兴陶）：紫砂器创始于宋代，到明代中 期盛行。它是用一种质地细腻，含铁元素较高的特殊陶土，烧制 成的无釉细陶器，呈现赤揭、淡黄、紫黑色泽。明代有饮茶风尚，而且很讲究茶具，当时人们认为紫砂器泡茶有许多优点：1、用其泡茶不失茶的原味，2、久用之壶，空壶注入沸水也有茶香，3、茶叶在器中过夜不会霉馊，4、耐热性能好，不会因沸水炸烈、手执热水壶不烫手，5、紫砂颜色深沉古雅，耐人寻味，久用之壶自然 生辉，更具艺术特色。<br>
　　康熙官窑：康熙官窑代表着清初景德镇瓷器工艺的一个较高 水平。该窑瓷器的釉色主要有：陀皮绿、鳝鱼黄、古翠、黄斑点 四种单彩釉色。另外，青花、五彩也有很高的成就。康熙御窑烧 造的时间不很长，仅有七、八年（康熙二十年到二十七年）。该 窑瓷器产品不会很多，故而名贵。康熙后期，江西巡抚郎廷极创 办了一种半官窑，人们称之为“郎窑”，也仅有八年的烧造时间。 郎窑瓷器也很少，当时极为名贵。<br>
　　雍正官窑：创始于雍正四年，直至十三年（1726－1735）， 由年希尧督造管理，所以又称为“年窑”，年希尧是个对艺术极 有修养的官僚，瓷器的式样由他参加意见，故烧造的瓷器极其精 雅，其中的珍品也多仿古，能仿宣德、成化二窑，与郎窑近似。其 代表作是一种淡天青色的瓷器，此外还有青花、五彩等。从雍正 六年起，清廷又派内务府官员唐英驻厂督造，在他管理期内，官 窑瓷器大有发展，仿古创作，式样繁多，清代的官窑瓷器从此进 入全盛期。雍正后期的官窑名为“年窑”，实际上已是“唐窑”了。<br>
　　乾隆官窑：清代唐英驻景德镇督窑，一直到乾隆年间，从乾 隆元年到十四年（1736－1749），十七年到 二十一年，前后共历19年，他都兼任着景德镇官窑督造官；再加上从雍正六年到十三年的8年，他管理景德镇的瓷务，前后共达27年之久，使清代官 窑瓷器发展到最高峰。乾隆年间的瓷器比雍正年间更为进步，因 此乾隆年间的官窑号称“唐窑”。唐英主持官窑时仿制古代瓷器， 一切作品无不精美；又制洋紫、冻青、银洋彩、水墨乌金，黑地 五彩，蓝花、白花、黑花描金、天蓝等，釉色之美，至此可谓集 大成了。并且新创造了翡翠、玫瑰紫等釉色。唐英曾奉旨编制“陶 冶图说”20卷，算是清代瓷器工艺的大著作。乾隆时创新的式样 为前所未有，如朱砂龙、百子图，八骏马，春分四季，秋分九季， 铁锈花、紫砂五彩等。“珐琅彩”瓷器脱胎于“珐琅”，非常华 美，是彩瓷中最精致的作品，它始创于康熙而极盛于乾隆年间。 清代雍正霁红：霁红技术在明代中期几乎失传，清代初年恢 复了铜红釉烧制技术，在烧制铜红釉瓷器中，创造出了色泽如红 宝石的“郎窑红”；被称为“美人醉”的“红豆红”，和色泽明艳 深沉的“霁红”。这些釉色烧成难度极高，所以古人在诗中说它：“宫 古窑成重霁红，最难全美费良工”。这件霁红釉瓶烧成于清代雍正 年间，为红釉瓷器烧造最盛时期的作品。<br>
　　清代的广州、湖南、四川也有名瓷生产。<br>
　　广州釉瓷（广彩）始创于清代康、雍年间。作品在白瓷胎上，用描金重彩，描绘图案和花边，以写实手法，表现花鸟画面、花 鸟纹样，穿插、交错在金色和黑色衬底上，以花纹茂密，色彩浓 艳，辉煌夺目，形成鲜明的独特风格。<br>
　　四川陶瓷的共同特点是纯朴、简洁、以实用品为主、经济、普及。装饰方法有刻花、画花、贴花、镂空等等。善于利用不同陶 土创造丰富的色彩效果。造型线条转折明晰，健康结实，颇有意趣。<br> <a href="http://hi.baidu.com/tdgwd/blog/item/c5a066af813918fafbed50bd.html">阅读全文</a>
		
		<br/><b>类别：</b><a href="http://hi.baidu.com/tdgwd/blog/category/%B9%C5%B6%AD%B3%A3%CA%B6">古董常识</a>&nbsp;<a href="http://hi.baidu.com/tdgwd/blog/item/c5a066af813918fafbed50bd.html#comment">查看评论</a>]]></description>
        <pubDate>2007-04-15  19:06</pubDate>
        <category><![CDATA[古董常识]]></category>
        <author><![CDATA[hkb007]]></author>
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        <title><![CDATA[瓷器辨证三步走(转载）]]></title>
        <link><![CDATA[http://hi.baidu.com/tdgwd/blog/item/4b560dad6cdd25084b36d6b2.html]]></link>
        <description><![CDATA[
		
		<p>　　古玩市场上那么多瓷器，如何辨别真假呢？不少读者希望能知道一些简单的辨伪方法。</p>
<p>　　瓷器收藏家认为，辨伪首先要区分赝品和仿品。仿品是文化的延续，仿得好的瓷器同样有收藏价值，且有一定的增值空间。而赝品是在仿品的基础上，人为做旧、打磨、酸浸、碱咬，使之看似真品，这有明显的欺骗性。</p>
<p>　　介绍三种区分新老瓷器的方法。首先是听声音：新胎声音硬、脆，而老胎铝含量较高，具冷性，敲打时声音沉闷；再看光泽：新瓷有高光点，光亮刺眼，而老瓷光从内发，黝亮养眼；最后可用弱酸洗胎：刻意做旧的新胎一洗就露出了本来面目，而老胎表层不能轻易洗掉。还有一种用胶搀和杂物的方法特殊做旧，不容易洗，需综合分析再做判断。</p>
<p>　　排除人为造旧的因素后，再从形、色、神韵、纹饰、成型工艺、绘画技法等方面，根据书籍资料断定瓷器的年代</p>
<p><br>
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        <pubDate>2007-04-15  19:02</pubDate>
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        <author><![CDATA[hkb007]]></author>
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