关于票房：
一部影片我们首先要看他的票房，这也是对于投资商、制片人乃至赞助商最看重的地方。《姨妈的后现代生活》的总投资为4000万。一般来说一部文艺片的投资也就是1000万左右，徐静蕾的《一个陌生女人的来信》投资为2000万已经算是很了不得了。而《姨妈的后现代生活》投资却为4000万。除去影片中大牌明星的片酬之外，还有电影音乐原声的投入，制片方请了日本的音乐制作人久石让来担当监督。其次影片的后期在泰国完成。对于影片来说这些投入似乎是物有所值的。但是《姨妈的后现代生活》的总票房成绩却不是很理想，只有520万。张艺谋和陈凯歌在给投资方赔钱的状况下都没有第二次机会，那么本片的导演着实让人捏一把汗。
关于影片的名字：
悲剧在中国总是能产生共鸣，那么相对于这样一部悲剧色彩的影片又是以“后现代”的形式出现。着实让人感到意外。影片可分为4个段落而这些段落之间可以说没有联系，也似乎有着那么些关联。作为“后现代”，我本来就不期望他会是一部乌托邦的影片。但是大多数网站却把《姨妈》归为喜剧电影。人生中多少会有些喜剧色彩，但是主色调我们不能否认为灰色。影片以“姨妈”为标题，目的也许是为了突出真实感，与观众有亲切感，从而更能引起共鸣，但是从影片的大段落来看，与“姨妈”这个称号的剧情着实不多。
关于剧情：
影片的一开始，我们看到斯琴高娃所饰演的“姨妈”是一个典型的市井小民，吝啬，嫉妒，对于社会正义感的信任，可以说也是一个具有一点“安提格涅”情节的人。影片的一开始就表现了两代人的隔阂。想必这点也是经过精心设计的，宽宽代表的是我大部分的受众心理，以我们的心理在影片中表现出来，去看待“姨妈”是个怎样的人。
至于是后现代，那么在以后的段落中主角就不可能是一个人，甚至可以说这部影片没有配角，因为每一个人都是生活中的典型，每个人都能在影片中找到属于自己的共鸣。而姨妈只是这些共鸣所串联起来的必要角色。剧情的跌宕才能使影片本身的精彩。在第一段中宽宽是个桀骜不驯的孩子，来到上海改变了他的人生观，世界观。而改变他的我认为不是姨妈而是他的网友。相对的，宽宽和姨妈的表现同样改变了宽宽的那个网友。这就如同《罗拉快跑》的主题中心是一样的。悲剧不是一个人的悲剧。悲剧角色往往使人同情，但是迫于生存的压力，悲剧角色往往会做出一些在传统道德下使人唾骂的事情。如那个金永花，她本来是一个悲剧的角色，女儿身染重病，自己却被人骗了没了工钱，最后自己含泪送走了自己的女儿，也因此入狱，从道德上讲她是典型的可受怜悯之人，可是我们不能否认他身上的泼妇性格，和做出碰瓷这档子事的一点点罪恶。但是她是知道感恩的。周润发饰演的潘知常，可以说也是一个下水道的角色。也许他是一个骗子，但是当姨妈一无所有的时候，他没有逃之夭夭。所以我说他也许是一个骗子，但是他绝对是一个十足的失败者。失败的不只他一个人，赵薇所饰演的姨妈的女儿可以看出来也是一个想投靠一个有本事能让她出国的女人，我们不能说她是拜金主义者，因为这样的人太正常了。当她看到宽宽要出国的之后，跟男友吵架以至于分手。可以说她和她的男友都是失败者。关于水太太，也许有人认为她活的很潇洒很畅快。但是我们可以看到她的生活也是空虚的。喜欢炫耀，并且把自己全部的感情生活寄托在一只猫身上。猫消失了，精神也就崩溃了。在这部影片中似乎没有不存在悲剧色彩的人物，就连本该活泼朝阳的宽宽最后也终于变成了瘸子。在影片外，我似乎也找不到没有悲剧色彩的人。
关于导演的构思：
影片以火车上的镜头开始，火车可以说是中国最有影响力的交通工具，每年的春运都被誉为人类总壮观的迁徙活动。而影片中的火车与《天下无贼》中的不同，《天》中的火车是带有冯小刚特色的理想下火车，而《姨妈》中的火车却是我们最司空见惯的火车。更加的贴近现实。
上海是一个国际化的大都市。但是影片中很少有体现上海繁华的镜头，因为这些都是与影片中这些小人物不相干的。只是窗外的景色罢了。关于时间的转换，第一段落与第二段落的更迭只是用了简单的对叶子给与特写的蒙太奇。对于这样的处理也许还有另外一层含义：黄昏之恋。但是叶子总是凋零的。这段感情也如落叶一般飘无，转瞬。等到重重的摔到地面上才意识到这就是现实。导演的对于影片的总色彩也是灰色的。如同《我们俩》一样，同样是表现老人生活，都带有一丝的空虚，用了同样的色调。表现不一样的悲剧。天空是灰色的，我想并不是为了表现主角一个人的人生是灰色的，而是片中所有人的人生。在剧情结构上，感觉有点像《两杆大烟枪》冥冥之中自有定数。片落与片落之间不是单独存在，而是相依的整体。一个人们总的生活现状。最后又以循环叙事的手法再次出现火车。并用了对比蒙太奇对比了姨妈以前的生活，和最后的落魄的生活。影片的最后姨妈的咳嗽，是不是也预示着她的尽头？
关于两次月亮的问题：
影片中两次出现了巨大的月亮。而这两次是不一样的。第一次是在姨妈从楼梯摔下住院的时候。出现这样的镜头，我是这样认为的。月亮自古便是人们家思，乡思的寄托。在这个镜头之前有一场护士与姨妈的对话。
护士：阿姨昨晚给你注射吗啡，你产生幻觉...赶紧把你的家人叫来吧。
虽然姨妈没有回答，但是心中却已经牵挂着自己的家人，虽然姨妈是一个很独立的女性，但是在自己受伤最需要照顾的时候肯定还是思念自己的家人的，毕竟姨妈也是一个女性。那么这样的一段镜头就起着承上启下的作用了，引出了姨妈的女儿，但是事不人愿，姨妈的女儿来了却不是我们所期待的一家团圆。而是另外的矛盾。
影片中第二次出现巨大的月亮是在影片的末尾。宽宽睡觉的时候，巨大的月亮升起，而这时，并不是宽宽一个人的月亮而同时是宽宽和姨妈的女儿的两个人的月亮，这两个人代表着在这部电影中最饱含希望的两种人群。在这个时候月亮升起正是他们心中的希望升起，怎么可能入睡？
关于悲剧中的小丑：
影片中还有姨妈的前夫这个角色。虽然这个角色的戏份不多，甚至只有末尾的几句简单的台词。但是这个人确是我们大众生活中最普遍最常见的典型。这个人就属于悲剧中的小丑角色，如果说姨妈的生活虽然是悲剧的，但是总算有些令人怜悯的地方，总算有自己的波澜起伏而，这个小丑角色就完全的属于平平淡淡的，彻头彻尾的失败者。姨妈也许只是在一个大人物的-x位置上上下摇摆。悲剧中的小丑也许就是在那个-x-x的位置上水平的发展。那么究竟谁才是悲剧中最苦涩的角色？这个人的出场与不出场都是可有可无的。他的生存似乎没有任何的意义。中国有太多这样的存在者了。几乎每个人的身边都会有这样的角色出现。我们也许只是把他当成了平常，而没有去深思他的存在悲剧。这也是一出生就定下的。对于姨妈来说，出身还算比较好的。但是姨妈的前夫就是典型的小家庭中的小角色，一出生就被时代抛弃了，以至于被姨妈抛弃在我看来也是理所应当的。
还记得影片中女儿出场镜头中的那个护士吗？俨然一幅医老大的样子，但是这个在中国可以猖狂的角色在听到对方是姨妈的女儿而错认为是从美国回来的之后的那个样子。可以说在大多数中国人的心中还是有奴才情结的。凡是跟外国扯上边的都是“洋大人”不敢怠慢，生怕惹出什么国际纠纷。生摆出一幅孙子样。但是得知对方是鞍山过来的，那副爷的态度便拿了出来。这也可以映射到现在的许多行业，为了表现出我们国人的“友好”。以至于不少的行业拿外国人和海龟当爷爷，当然这些人也分三六九等。从发达国家回来的那是绝对的爷爷。从发展中国家回来的那不过一般的爷。但是如果是国内大陆的那就被沦为孙子了。待遇是绝对的不一样的。以至于中国出现了这样的餐馆“不许国人入内”...其实这类人是不能归为小丑的，毕竟这是社会的普遍现象，我总不能当人民的敌人。毕竟以后还要当孙子去巴结这些国人的爷爷。有个把涉外经历也可以成为炫耀的资本。
...
愚见
加为好友
送他礼物
发送消息
