紅塵在（長詩）
利子新作：http://blog.sina.com.cn/s/blog_492b55db0100asul.html
七星寶劍
先說問題：
1 既然選擇了從地獄回到地獄的這個輪回過程，那麼，每一段都不夠豐滿，太
短了，缺乏戲劇性沖突。一個人物如此蒼白的站立的姿勢使我一口氣不喘的讀完
，使我震撼的不僅僅是一個人物的浮出地獄又回到地獄的艱辛。因此，我說的蒼
白不是人物塑造的蒼白而是這個人物來到紅塵的蒼白。以此迅速的轉換而能將人
物立住，是很值得贊賞的，所以，缺乏戲劇性沖突也許並不是缺憾而是作者迅速
地將人物立體的手段。否定之否定。
2 線條太過粗糙。一共有兩條線索在圍繞著主人翁，一條是養父，一條是濤濤
，前者因為伴隨了她大部分年輕的一生而成為實線，後者因為在她的生活中閃爍
而過卻一直抵達她生命的最後其辭而成為虛線，這兩者的虛實交加使最終的“然
後折筆長眠”成為痛楚的沉默。那麼，怎樣使兩條線更加的明晰還是沒有必要更
加的明晰呢？可能還是否定之否定。
3 從十五層開始出現的那個人成為最後“蕩滌恥辱”的原因（青樓是原因），
究竟有沒有必要？從前面的敘述中找不到後來的必然，當然，十三層的結尾部分
可能是暗示，十四層的敘述也可能成為背景，但是，十五層“偶爾兜售早已喑啞
的青春”造就了十六層的必然？這裏的處理需要否定，因為這絕對不是十八層的
原因或之一。換句話說，青樓生涯的前提不足，補給也不足。
說一些好的鼓勵一下作者：
1 前面其實已經說完了。那就是，在如今這個浮躁的年代，竟然有人如此安心
地寫作如此龐大的詩歌，這是需要韌勁和耐心的；
2 語言成熟得遞伸到恰好的部位，很多處，無法一一引用，比如“她的繈褓緊
湊，風都彎成了弧線”（第二層）再比如：
假如不沐浴這紅塵
假如紅塵裏不飄舞紅頭繩
她還能想到什麼。她被夾在中間
只能演繹別人看不見的傳奇
一滴淚從她的臉頰跌落
穿過淺淺的乳溝，砸疼腳趾（第六層）
養父的背就彎成了一張弓
她就是弓上的那支箭
總有離弦的那一天（第七層）
她要撐起一片天
撐起已知的和未知的歲（第八層）
美好的秋千僅剩最後一蕩（第十二層）
風吹過來，她僅有的一丁點慚愧
熏衣草鋪展開來
她躺在上面，讓芬芳浪一般襲來
蕩滌恥辱。然後折筆長眠（第十八層）
等等。
3 詩歌是不能抵禦黑暗的，詩歌只能痛哭，作品雖然還沒有到達那種挖心裂肺
的控訴，啞然的折筆，也不能不說是一種徹底。
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