江河日下，日薄西山。忆往昔，一看见香港电影就会兴奋莫明，心里清楚，一场好戏又要开演。时过境迁，香港电影已经不再拥有那诱人的魅力，空剩下怀旧与追忆。

类型片的说法起源于好莱坞，那是早期的电影人对电影类型和模式的一种规范。大体上分为故事片和非故事片，故事片的类型有：言情片、动作片、枪战片、惊悚片等等。非故事片主要是指：科教片、新闻片、纪录片等。

香港沿用了好莱坞的制片模式，早期邵氏是大制片厂制度，公司领导一切，明星大多都是领薪水上班，和现在获取的天价片酬不是一个概念。邵氏时期就已经注重类型片的开发，到了后来的嘉禾、新艺城，以及近年来的寰亚、英皇、中国星等电影大公司，他们不仅采用大明星高片酬等国际通用的制度，也允许导演和明星自组电影子公司，由他们自主拍片，然后由总公司负责发行业务。今天的香港电影工业，已经完全和国际接轨，不光拥有众多国际影星，电影制作水平也是亚洲一流。

香港电影经过战后50多年的发展，在类型片上的开发也是不遗余力的，时至今日，类型片已经在香港走过了一段极为辉煌的时期，虽然而今的香港电影面临巨大的困境，可是坚强的香港电影人还是在坚持不懈地工作着。他们不仅在原有的类型片基础上创作出更新颖的作品，也在开发更多不同的类型影片。

武侠片·功夫片·动作片

香港电影最伟大的成就是让世界知道了中国功夫，在李小龙成名之前，香港影坛就有关德兴、石坚等人出演的《黄飞鸿》(第一部 第二部 第三部 第四部 第五部 第六部)系列电影，这套系列关德兴拍摄了99部，有资格进入吉尼斯世界纪录了。

说起武侠片，就是古装动作片，《云海玉弓缘》（1965）、《大醉侠》（1966）、《独臂刀》（1967）三部影片开创了香港新派武侠时代，古装武侠电影也成为香港影坛一个最赚钱的类型影片。在武侠片之前的50年代，香港电影主要是文艺片和黄梅调影片最卖座，这一切都因为武侠时代的到来而改变了，

武侠片早期的代表人物是张彻、刘家良、胡金铨，三位大师从不同的角度诠释对侠义和武术的理解。刘家良在邵氏时期大多拍摄古装片，但是他的电影中都是真功夫，这时的武侠片已经开始向功夫片转变。

所为功夫片，70年代主要是指故事背景放在民初时代的影片，功夫片拍摄最多的还是张彻，《马永贞》、《报仇》、《大决斗》等等都是其中的代表作品。民初功夫片和古装武侠片的最大区别在于武功的表现形式不同，功夫片极少数要吊钢丝，都是靠真功夫博得观众喝彩。

武侠片为了要展示侠客们惊世骇俗神乎其技的盖世武功，能想到的花样都要拿出来，吊钢丝、喷火、炸药、喷气、碎石……反正侠客就和现在的超人差不多，一运掌力，一堵墙就塌了。武侠片是虚实结合，既有真功夫的比拼，也有电影特技的渲染。

武侠片和功夫片齐头并进到了80年代，成龙虽然靠着民初功夫片《醉拳》扬名立万，但是在已经看到民初功夫片已经是日渐式微，他果断地决定开拍时装动作片《警察故事》，这是成龙动作电影生涯的一个转折，也是香港动作电影的一个里程碑。从《警察故事》之后，时装动作片就在电影市场上占据了主导地位，并且不断引领潮流，风靡全球。

时装动作片不仅在时代背景上与民初功夫片不同，在拍摄手法上也有众多创新，最显著的特点，动作片的危险系数要远远超出了功夫片。现代都市中发生的激烈争斗，少不了枪支、飞机、汽车、轮船的参与，场面和动作都要比功夫片精彩许多，动作片要比功夫片具有更多的看点和更富有时代气息，它成为主流也是必然的事情。

武侠片、功夫片、动作片是血肉相连的，也是脉络相通的，它们只是在不同的时代需求下应运而生的，它们其实具有相同的精神内核，不同的只是外包装而已。它们可以统称作功夫片或者是动作片，至少外国人不会把它们分得那么详细，因为他们很难理解“侠”的含义，我们也很难解释得清。

喜剧片

功夫片是香港最大的特色，也是香港影坛最高的成就。喜剧片则是香港影坛历来的一个强项，喜剧片为世界通用，没有几个国家和地区不会拍喜剧片，这是电影观众最喜闻乐见的一个类型片种。

在香港，明星资源异常丰富，绝大多数影星都参与过喜剧片的制作。香港电影发展近百年，崛起是在二战以后，50多年以来的香港喜剧电影中，能称得上喜剧天王的仅有两个人，一个是平民喜剧天王许冠文，另一个是无厘头喜剧天王周星驰(Q吧)。香港喜剧电影30年来的喜剧最高成就，都体现在这两个人身上了。

除了两位天王之外，其他各路明星都会在喜剧片中一展身手。汗牛充栋的经典喜剧作品，就是他们付出汗水的最好结晶。喜剧片有像《半斤八两》、《天才与白痴》、《八星报喜》、《家有喜事》这样的普通喜剧，也有《醉拳》、《赌圣》、《武状元苏乞儿》、《功夫》这一类的多类型喜剧片，后者融合了功夫片、赌片等各类元素，使喜剧的表现形式更为丰富。不仅有功夫喜剧，也有喜剧鬼片、爱情喜剧等多种类型。香港影人这样天才的创造力，为港片在八、九十年代的兴盛提供了强有力的后备资源。

香港喜剧片进入21世纪，也和香港电影一样，进入了衰落时期，人才的大量匮乏，导致喜剧片变得不再搞笑。除了周星驰的一支独秀，香港近几年都没有堪称经典的喜剧问世。

黑帮片

黑帮片也是香港一大特色，它警匪片的区别在于，黑帮片中的警察只是一种符号象征。有兵就有匪，有黑就有白。世界上的事物都是相对的，总要一物降一物。

黑帮片中的主角是黑道中人，故事也是讲述黑帮内部中的争权夺利，或是与敌对帮派抢地盘火拼。邵氏时代的反映香港黑帮的影片较少，只有《香港奇案之龙虎武师》、《成记茶楼》、《大哥成》、《愤怒青年》等几部。

到了80年代以后，香港的黑帮电影逐渐有风起云涌之势。较为著名的有吴宇森执导的《英雄本色》、麦当雄制作的《跛豪》、林岭东的《学校风云》、罗烈执导的《冲击！天子门生》、刘伟强执导的《古惑仔》系列和《O记三合会档案》、杜琪峰的《龙城岁月》系列等等，这些黑帮电影几乎折射出香港黑帮的一段发展历史，夸张虚构的成分占去不少，只有个别事件可能是真实的。电影只是一种表现形式，香港也绝不是像黑帮片中描写得那样险象环生。早期的黑帮片只是为了吸引观众走入电影院，所以美化的成分居多。

到了现在，黑帮片是香港类型片中一个不太赚钱的类型电影，已经很少有公司愿意拍摄它了。杜琪峰坚持制作高水准的黑帮电影，只是为了纪录下香港的确有过的那些人和那些事，因为这些逐渐都会成为历史。

警匪片

警匪片和黑帮片其实有很大的差别，警匪片突出的是警察的神勇，黑帮片着重刻画的是黑帮的凶残。看看杜琪峰的《大事件》和《龙城岁月》就会对二者的区别一目了然。

警匪片绝大多数都是动作影片，情节惊心动魄，警匪之间的冲突不断为剧情掀起高潮。警匪片在香港电影中的历史就源远流长了，香港电影发展的各个时期都有不少佳作面世。在香港电影最辉煌的八、九十年代，警匪片也同样发展到了一个顶峰的位置。吴宇森的《辣手神探》、《喋血双雄》，林岭东的《龙虎风云》、黄志强的《重案组》、刘伟强的《无间道》系列，都是警匪片近20年来的经典之作。

警匪片强调的是二元对立，兵与贼之间的斗智斗勇，善恶明朗、黑白分明。警匪片主要是靠火爆的动作场面招徕观众，所以也可以称其为警匪动作片。单纯像《无间道》系列那样用剧情撑起一部电影的警匪片，在香港近20年来的影史上并不多见，这也就是为什么《无间道》系列会在香港引起这么大轰动效应的一个重要原因。

情色片

情色片也可以称之为三级片，但是三级片并不都是情色片，过多的血腥镜头也会被划为三级片一类。但是有一点可以肯定，电影中出现较多的裸露镜头的话，这部电影就是三级片。

香港电影情色片的源头大体上起自李翰祥，他70年代拍摄的大量风月片成为后来三级片的滥觞，李翰祥拍摄低俗的风月片也是迫不得已，做电影生意大赔，回到邵氏以后就只好听从老板的安排，拍一些自己根本不喜欢的电影。李翰祥就算是龙游浅水，再不济也是华语影坛一号响当当的人物，他深厚的国学功底不会就此荒废，他拍摄的风月片同样具有很高的艺术价值，这是今天的香港导演无法复制的。

到了1988年11月10日，《1988年电影检查条例草案》正式生效，香港电影的名词条目中也从此多了一个“三级片”的名称。

三级片大多是靠贩卖皮肉广招看客，剧情也多是晦淫晦盗一类的作品，根本谈不上什么高雅艺术。三级片在90年代初期之前，有过一段时间的卖座时期，早期也出现过《青楼十二房》、《满清十大酷刑》、《偷情宝鉴》一类的杰作，这些作品大都卖座破千万大关，成为电影投资商眼中的香饽饽，竞相把资金砸向这个领域。1999年，情色三级片在香港同样上映了几十部之多，这是香港情色片最后一次的涌现，大量的低俗的作品已经让观众倒足了胃口，这些上映的情色三级片几乎全军覆没。从此以后，情色三级片就推出了影史舞台。

三级片的形式还在，它不等同于情色片，情色片只是它的一个分支。

文艺片

文艺片严格来说并不是类型片的一种，它首先就不是商业影片，也没有具体类型可以划分。香港是商业电影之都，文艺片鼎盛时期在60年代以前，邵氏兴起之后，大量的商业爱情巨制和功夫片的大行其道，香港的文艺片遂逐渐走向没落。

80年代初，香港由一批新晋导演发起了一场新浪潮运动，他们旨在拍摄有艺术品味的电影，以抗衡充斥市场的大量商业影片。香港文艺片终于在20年之后，迎来了第一春天。在那段时期，所有新浪潮的导演都贡献出自己的文艺佳作，方育平的《父子情》和《半边人》，许鞍华的《投奔怒海》、严浩的《似水流年》张之亮的《笼民》等等，这些作品都获得了香港电影金像奖最佳影片大奖的殊荣，也成为经久不衰的文艺港片。

90年代以后，新浪潮运动已经渐渐没落，能在香港扛起文艺大旗的导演，只有许鞍华、王家卫、关锦鹏、陈果等少数几位导演，只有他们才不会去拍剧情简单的商业影片，即使拍商业片，他们也会使这部商业电影与众不同。

香港文艺片导演中目情成就最高的是王家卫，他获得过戛纳电影节最佳导演奖（1997），这是香港导演赢得的最高国际荣誉。杜琪峰近两年也异军突起，频繁亮相各大国际电影节，作品也时常被选中入围，预示着杜琪峰迟早会有重大的斩获。

香港的文艺片主要是关注底层社会人的生活状况，写实有之，写意亦有之。王家卫关注的是都市男女的情感，透过他镜头娓娓道来一段段情真意切的香港往事。

鬼片

鬼片可是香港又一大招牌类型电影，鬼片中照样分为众多类型：僵尸片、幽灵鬼魂片、喜剧鬼片、功夫鬼片、爱情鬼片等等，真让人对香港电影人的创造力佩服得五体投地，真奇怪这样强悍的想象力，现在都跑到哪里去了？

鬼片目前在香港影坛也没落了，辉煌的时代同样也是在八、九十年代，徐克的《倩女幽魂》、林正英主演的《僵尸先生》系列、洪金宝的《人吓人》系列，还有诸如《猛鬼差馆》、《猛鬼舞厅》、《猛鬼霸王花》等等不一而足。香港的鬼片和其他类型片种一样，能走向没落也是咎由自取，跟风拍摄是最大恶习，不断地粗制滥造毁坏了一个原本很好的创意。鬼片至今已经鲜有佳作问世，倒是一些装神弄鬼的恐怖片还在银幕上惊声尖叫，可是远远不及鬼片来得生猛恐怖。鬼脚七/文