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2009年11月16日 星期一 18:37
一件得心应手的好乐器，对于演奏者来说，无疑有着特殊重要的意义。但一把好上胡，除了它本身具有优良的质地外，还需要演奏者的精心调理和妥善保养，使之在演奏时能与你融为一体。如果缺乏演奏者的保养，那么再好的乐器也不能发挥出它的最佳效能。下面我将二胡各个部件的调理与保养作些简要的介绍，供读者们参考。
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2009年11月10日 星期二 18:08
| 在二胡的演奏与练习中，若想提高换把的速度，我们通常可以从提高反映灵敏度和动作速度切入。但有时某些迅速变化的指法，在换把中可能会遭遇到一些意想不到的阻碍。这种潜伏阻碍造成的原因，在演奏中常常会有多种因素，比如快速换把的方法选择不当、左手的放松程度不够、心理障碍等等。但我认为其中可能还有一种更加细微，又较难被发现的技 | |
2008年07月30日 星期三 14:44
一件得心应手的好乐器，对于演奏者来说，无疑有着特殊重要的意义。但一把好上胡，除了它本身具有优良的质地外，还需要演奏者的精心调理和妥善保养，使之在演奏时能与你融为一体。如果缺乏演奏者的保养，那么再好的乐器也不能发挥出它的最佳效能。
[琴皮]琴皮是二胡最重要的部件之一。优良的琴皮厚薄适中、均匀，鳞格排列整齐。横竖成行，黑色块居正中，黄色块均分两边，界线分明，皮面光洁，鳞边不翘起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕见。
把皮面向着亮处，从琴筒中 |
2008年07月22日 星期二 13:59
1．持弓方法问题。
小孩持弓不大重视大姆指、食指与无名指三者之间的相互配合。如果在持弓中这三指的要求、要领都模糊不清，对自己要求又不严，那么就很难起到力点、支点、重点的杠杆作用的协调。由于食指端不平（指弓杆）而造成手腕部下塌，运弓手腕无力，力点不清，往往对弓杆失去控制而造成了弓杆的2咪在食指上打滑、转圈或手腕僵硬等毛病。教师一旦发现学生有这些问题要引起高度重视，及时给予纠正，让学生真正体会到：食指有种往上抬起的感觉 |
2008年07月01日 星期二 14:08
跳弓是一種斷奏弓法。用弓子跳動撞擊琴弦而發音，它善長表現輕鬆、歡快的情緒。二胡的跳弓又分人工控制跳弓知自然慣性跳弓兩種。簡稱人工跳弓和自然跳弓。人工跳弓是用右手緊握弓桿，將弓子抬離琴筒用力拋下撞擊琴弦而發音，如大家熟知的拋弓、撞弓、飛弓等都屬於人工跳弓範疇。人工跳弓可控制音符的組成形成，除弓根外，可在任何弓段起跳，可在同一弓段演奏任何速度的跳弓，並能控制漸快利漸慢。而自然跳弓則是靠弓子本身所具有的固有頻率振動撞擊琴弦而發音。因此演奏的速度必須和某弓段的固有 |
2008年06月13日 星期五 14:23
练习快弓可以分以下几个步骤来进行
第一步，先练习弓子用较大的贴弦度演奏保持音，可在空弦上练。方法是：将弓子的励弦点放在中弓部位 |
2008年06月12日 星期四 11:58
二胡演奏中的主要技术障碍及解决．
作者：未知
在二胡演奏中，左右手的各种技巧及其组合是以稳定的“动力定型”为基础来完成的。在平日的练习中由于诸多的因素难免会遇到一些困难，出现一些技术障碍。其中因为“急于求成”思想导致的不讲究“慢练”和“分解练习”等科学的练习方法是造成诸多问题的主要原因。现将一些常见的技术障碍归纳分述如下：
１、音准控制不好
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2008年06月09日 星期一 14:15
专 家 提 示
1 每天要练长弓，并注意运弓做到平、直、稳。
2 通过每天的练习，不断体会，去掉身体任何部位 多余的力量，以获得更轻松、准确的控制。
3、快弓一定要慢练，并明确慢练的目的，保证慢练的质量，熟练后，要逐渐加速。
4、由于全曲各个部位的难易程度不一样，故为取得练习的高效，应将较难的部分抽出来反复地练。
5, 加强视唱练耳训练，树立 |
2008年06月05日 星期四 13:55
2008年06月04日 星期三 14:05
合理安排练琴强度
毫无疑问，坚持练习是保持和提高二胡琴技的基本途径。尤其接近老年后，因受机能快速衰退的自然规律影响，过去常说的一句老话“唱不离口、艺不脱手”就显得更为灵验了，拉二胡当然逃避不了这一现实。有条件的中老年胡友能做到定时练习，而事实上，有很多中老年胡友们并不清闲啊！往往练琴的时间常常不能保证，如不妥善安排，真可谓“一日不练如三日兮，一周不练两手发虚，一月不练心中无底，一年 |
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