微雨。

昨晚在教三楼上课，休息时偶得一句“烟雨愁千城”，斯时暮色四合，轻雨笼城，而珞瑜东湖一带灯火通明，于雨雾之中远眺而来，恰若燃薪，跳跃宛如，模糊宛如。斯时得此句，以为绝矣。自忖以余之力，若非偶然天成，殆再难得如此之句，故与亦不复强求。然，虽不强求，亦断不肯就此放下，成无头之句。当时以为，此句虽佳，终是五律之尾，不如从尾至头，一句一句，敷衍而来，或可勉力为之，倘因此而得一佳律，实是有幸。故昨暮至今晨，恍惚之中，总在心上。然至今亦仅得三句而已，如下：

                  ，

                  ，

飞花          ，清寒翦复生。

平明同一梦，烟雨愁千城。

" 翦复生"，曾经读过一句“ **   复翦翦”，不知何人所作。

芙蓉之句，至今亦为完备，姑录如下，他日当再改：

江头断雁悲蓼红，//飞花无限在墙东

几番殷勤付秋风。

暮烟深处孤寒柳，

愁倚西风望芙蓉。

如上甚为草率，尤以“江头”之句，突兀不群，与后面承转之句不合，故欲用“飞花”之句，然亦不甚谐，当仔细推敲。其他如“秋风”与“西风”相重，“孤寒”不妙，以余之力，尚不及此。

昔日见新罗山人一题画诗，曰“谁知独立高楼上，对此秋气思不胜”，一直不忘。

借问因何太瘦生？此来只为做诗苦。人说李贺每次做诗，“必呕出心肝而已”，信矣。

孤蓬泊处雨潇潇

疏钟夜火寒山寺

记过吴枫第几桥

这是王渔洋过寒山寺的一首诗，有个小故事也就不提了。当时有两首，但另一首不太喜欢，所以就没放在上面。

一直就很喜欢明诗，甚至超过唐诗，那种青衣名士的轻愁纤绪让人惆怅万分，而那种超然漂泊又更让人欣然神往。人生的悲喜祸福 得失荣辱都藏在短短的四句二十八个飘灵的汉字里面，最后一切都如浮云般飘然而逝，只有那一首首的绝句却青烟般越过时空静静地浸入我的心里。

民初诗僧苏曼殊有一首传播颇广的诗

春雨楼头尺八箫

何时归看浙江潮

破钵芒鞋无人识

踏过樱花第几桥

两首诗颇为相近，但仔细推敲却大有不同。虽然两首诗情绪都比较低，都有一种离愁别绪蕴含在里面，但王诗主要是将周围一草一木收入诗眼，其愁绪却是一带而过，并不过分着墨，让读者自己来慢慢理会，甚为高妙，给人的感觉是 哀而不伤，可说是深得古诗精髓。而苏诗呢，情景参半，由景入情，只可惜有点情景脱节了，至少给我的感觉是这样。所入之景似乎是平和舒缓的，甚至带有一点喜悦，而所发之情呢，则颓废衰飒，十分不称。与王诗相比，苏诗的情太颓了，不是正道，妙玉曾评黛玉的诗说“艾则哀矣，只是太过”，想来亦是如此。强极则辱，情深不寿。谦谦君子，温润如玉。王渔洋终是大家，所为绝句，高处不减唐人，不谬矣。

苏诗起句“春雨楼头尺八箫”颇得陆游“小楼一夜听春雨”之神韵，实为佳句。只可惜全首诗未能一概而下，空有龙头而具蛇尾，否则定为近代之绝唱。第二句“何时归看浙江潮”实为败笔，转的太急，作为结句尚可，上承起句则太过突兀，生硬。第三句“破钵芒鞋无人识”，如前面所说，太衰。第四句“踏过樱花第几桥”，明显化自王诗，只是徒具其形，未得其韵，最后搞得不伦不类，远逊王诗。

写的东西越来越短了。最开始自己学着胡乱填词，接着涂抹现代诗，后来又到律诗 绝句，终于到今天这地步了。一开始，觉得有很多东西都要写，都得在文字里交待清楚，唯恐别人不懂。后来慢慢的觉得有些话不必说，能懂的人自然会懂，不懂的人说了也没用（其实更多的时候是我不想说，没什么具体原因，就是觉得没必要，很自然的一种感觉而已）。于是，就尽量的精简，能少写的就少写。以字数而论，最开始写的东西，文章之类大概要几百字才能说的清，道的明，后来到词，基本上都在百字以内，到律诗绝句就几十字了。而现在，都不写了，觉得很多东西，一句就能说得明，就像刚刚写的这句。

本来，很受打击，心里一点都不痛快，胡乱的写了几句，什么“花开不长久”，“花谢年复年”，“怅望东风”之类，想拼凑成篇，奈何心里乱的不行，只得罢了。后来又凑了一句“愁倚西风望芙蓉”，这分明是绝句里面的合句，没办法，只得想办法凑了。神倒是费了不少，还是凑不出来，只得一句“暮烟深处＊寒柳”（＊　出暂时想不出什么合适的词，就空出来了），这事只可顺天，不可强求。

暮烟深处*寒柳

愁倚西风望芙蓉

仔细读了一下，反反复复，觉得还是最后一句“愁倚西风望芙蓉”就能表达我现在的感情，其他都可要不可要。如此，那就算了吧，何必再费神费力。

去年春天，也是这样，都得了一句，再穷思苦想也没有结果。当时的句子随便记了几句，“一树秋风一树凉”，“一枕相思一夜寒”，“一帘秋雨菊花残”等，如今大多都已不记得了。

芹羹碧煮松溪水，粳饭香添石銚茶。

偶向闲中逢富贵，依然世外梦繁华。

半晌谈禅复谈艺，不觉花楦日西斜。

一直梦想着去做一个明代的青衣隐士。