暮雨东塘正落潮

孤蓬泊处雨潇潇

疏钟夜火寒山寺

记过吴枫第几桥

这是王渔洋过寒山寺的一首诗，有个小故事也就不提了。当时有两首，但另一首不太喜欢，所以就没放在上面。

一直就很喜欢明诗，甚至超过唐诗，那种青衣名士的轻愁纤绪让人惆怅万分，而那种超然漂泊又更让人欣然神往。人生的悲喜祸福 得失荣辱都藏在短短的四句二十八个飘灵的汉字里面，最后一切都如浮云般飘然而逝，只有那一首首的绝句却青烟般越过时空静静地浸入我的心里。

民初诗僧苏曼殊有一首传播颇广的诗

春雨楼头尺八箫

何时归看浙江潮

破钵芒鞋无人识

踏过樱花第几桥

两首诗颇为相近，但仔细推敲却大有不同。虽然两首诗情绪都比较低，都有一种离愁别绪蕴含在里面，但王诗主要是将周围一草一木收入诗眼，其愁绪却是一带而过，并不过分着墨，让读者自己来慢慢理会，甚为高妙，给人的感觉是 哀而不伤，可说是深得古诗精髓。而苏诗呢，情景参半，由景入情，只可惜有点情景脱节了，至少给我的感觉是这样。所入之景似乎是平和舒缓的，甚至带有一点喜悦，而所发之情呢，则颓废衰飒，十分不称。与王诗相比，苏诗的情太颓了，不是正道，妙玉曾评黛玉的诗说“艾则哀矣，只是太过”，想来亦是如此。强极则辱，情深不寿。谦谦君子，温润如玉。王渔洋终是大家，所为绝句，高处不减唐人，不谬矣。

苏诗起句“春雨楼头尺八箫”颇得陆游“小楼一夜听春雨”之神韵，实为佳句。只可惜全首诗未能一概而下，空有龙头而具蛇尾，否则定为近代之绝唱。第二句“何时归看浙江潮”实为败笔，转的太急，作为结句尚可，上承起句则太过突兀，生硬。第三句“破钵芒鞋无人识”，如前面所说，太衰。第四句“踏过樱花第几桥”，明显化自王诗，只是徒具其形，未得其韵，最后搞得不伦不类，远逊王诗。