我只是不愿意把它看做情色片，只因它让我想到的，全是爱情。
　　
　　关于对片名37°2的理解，有人说是描述男女肌肤相亲时的温度，有人说是描述妇女怀孕时身体的温度，导演编剧真实的用意我们不得而知，却是能深刻体会这短而暧昧的数字带来的遐想。无论是做爱或怀孕，这比正常体温高出0.2度的炙热，是女人从男人身体获得的最直接的愉悦快感，如同影片中海边的沙漠，偶尔飞过的海鸥鸣叫爆裂而孤独，最终没有人能够体会。
　　
　　当贝蒂提着箱子出现在佐格面前时，我停住了吃薯条的手，甚至是作为一个女人，我都无法不被她的美吸引，她太不同，太直接，赤裸裸得融入这清晨的沙漠。佐格在她的抱怨结束后一声不响的把箱子提进房间，这正是我以为一个真正的男人会做的，佐格从始至终都没有辜负我的期望，没有击破我对爱情中的完美男人的幻想。
　　
　　在此之前，我未曾想象一部爱情电影可以没有猜疑，妒忌，可以没有背叛，分离，没有心怀叵测的第三者，没有暗中使绊的假君子，37°2做到了，这只是关于两个人的爱情，这个世界，只要我跟你在一起，故事就已经很好看。
　　
　　我极喜欢两个人站在梯子上粉刷刷房子的情景，虽然在自己家装修被油漆熏得晕头转向后承认浪漫和现实确实存在差距。然而电影就是电影，沙漠中粉红或粉蓝的房屋，远处的旋转木马和吹萨克斯风的老人，我确实只是个尚处在渴望浪漫年纪的年轻女孩，这样的场景足以将我打败。
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　　贝蒂站在楼梯上，为了抵抗佐格老板的疯狂剥削和对两人的侮辱，她微笑着将油灯扔向屋子，她的表达剧烈直接，她要带他走，不管是哪里。在她眼中，佐格不该只是一个粉刷工，他是作家，如同这个世界只有他能包容她一样，佐格写作的世界，只有她能理解他，并毫不犹豫的坚信他是天才。两个人牵着手奔跑，身后是燃烧房屋的熊熊大火，只要跟你在一起，去哪里都是天堂。
　　在出走的路上，小卡车上，她躺在车后大叫着Je t'aime，他从车窗探出头来看着他笑，阳光打在她脸上，她是一朵花。
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　　在巴黎，我不是没有担心过贝蒂的朋友，那个寡妇房东，而事实总是证明我有多么的愚蠢和粗俗，也证明了法国式的极致浪漫与纯洁的友情并不冲突，尽管有些许的缺乏真实性我也愿意相信那是真的。四个毫无芥蒂的朋友生活在一起，生活就突然变成了Party，有爱情有朋友，有咖啡有美酒，还可以比这更好吗，C'est la vie.
　　
　　佐格的爱情，是看清一切的专一，是不顾一切的包容。仿佛在他的世界中，那个在清晨裸身穿着围裙前来投奔她的女孩就是一切爱情的根源和生活的动力，为此，他与她的朋友做朋友，他报复伤害她的人，他原谅她一切歇斯底里的妄想和疯狂，在所有不被理解的疯狂里，他只是由她，陪她，原谅她。
　　
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　　她的世界充满偏执不安，而生活总是喜欢在关键的时候不随人愿，佐格的书没人欣赏，贝蒂满心期待怀上了孩子却只是空欢喜。故事忽然从喜剧转向了悲剧，而他却并没有停止爱她。
　　她抢别人的孩子，他只是找到她带她逃跑，不能与她分开。
　　她剪坏准备的小孩的衣服，画花自己的脸，他只是安静的坐在对面将一整盘番茄酱糊在脸上。
　　他甚至为她穿上女人衣服抢银行，手足无措到以为只要有了钱就能给她他想要的一切。
　　直到她痛苦地伤害了自己，刺伤自己的眼睛，他的痛苦才得到的最大的爆发。他去医院看她，跟绑着她的医生争吵，抱着她跟她说话，最终发现，原来自己救不了她。
　　
　　他的书终于得到赏识，有人想要出版。这一切都是贝蒂努力想要看到的结果。他却只是平静。
　　
　　这是最后一次，佐格站在贝蒂床前，告诉她这个消息，然后说，我们是天作之和，没有人可以分开我们。
　　
　　最后，或许只有他懂得她要的是什么，正如朋友母亲死去的那个夜晚，在主人家的钢琴行，他们面对面，弹着简单旋律的钢琴曲，她和着他，一切天衣无缝，他们是天作之和。
　　
　　这一次，佐格写的是自己的故事。

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PS:这音乐太销魂。

内地人熟悉林夕是从王菲开始的。除了极少数从小就迷恋香港音乐和王菲的年轻人，绝大部分内地人熟悉王菲是从98年的春节晚会开始的。

所以王菲和她早期的歌，跟林夕一起，应该是在2000年以后才被除广东省以外的内地人了解。不谈早期的作品，2000年以后，王菲的歌如果没有林夕的词，将会少掉一半的精髓和空灵质感。而在《只爱陌生人》和《寓言》两张专辑中，王菲延续林夕的词又揉和了张亚东的曲，三个元素合得天衣无缝，让人印象深刻。

王菲属于内地，虽然她从香港开始走红，身上却始终带着北京女孩桀骜不驯的冷冽气质，香港人学不会也学不来，所以王菲在香港乐坛的鹤立鸡群，使她的气质成为孤独的距离感，让人很难靠近。

林夕敏锐的抓住王菲的特点，歌词仿佛独白。

林夕懂得王菲的怪诞和温柔，在《迷魂记》里，谢霆锋的曲温柔得令人窒息，“怕什么，怕习惯豁出去爱上他人，但却不懂得，弄完假再成真。”谢霆锋和王菲的感情没有弄假成真，林夕却把真实脆弱渴望爱情的王菲留了下来。

《红豆》很经典，应该在王菲最经典国语歌中排得上前三名，再看林夕的歌词，说他抢去一半的功应该不为过。

《花事了》中，“让我感谢你，赠我空欢喜”，令我心痛至今。

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陈奕迅从《K歌之王》开始在内地狂飚人气，《十年》，《兄妹》，《呼叫转移》一路下来，首首卖座，曲曲经典，说是因为林夕的词，绝对不是巧合。

相比王菲，陈奕迅应该，绝对是属于香港的，而他又跟一大批只唱粤语歌的香港歌手不同，他在内地的影响力绝不是K房中点歌次数的频率那么简单，拥有了内地市场就是拥有了中国市场，说他是香港乐坛第一把交椅也不为过。因此林夕总是极尽全力把每一首自己的粤语歌都改编成国语歌来迎合大众的口味，可是陈奕迅的国语歌比起粤语歌来总是觉得差了一些味道，尽管国语歌已经足够经典，可是国语版和粤语版的差别绝不仅仅局限在语言文字的差别上，这不能不说是一个遗憾。

《夜黑风高》粤语版《黑泽明》，《呼叫转移》粤语版《富士山下》，《寂寞让你更快乐》粤语版《大开眼界》，举出的例子，不用多言也可以看出林夕的功力。

而那些独版的粤语歌《单车》、《不来也不去》、则在广东歌迷心中占据着永远不倒的位置。

还值得一提的是，陈奕迅广为人知的粤语歌还有很大一部分出自黄伟文之手，《落花流水》、《浮夸》、《葡萄成熟时》、《最佳损友》，《垃圾》都是我的最爱。当我把这些歌罗列出来后发现，自己都吓了一跳，看来林夕的这个亲密战友跟强劲对手确实不容小觑。

林夕原名梁伟文，跟黄伟文一起，两个伟文，垄断了整个粤语歌坛词作的想象力。

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杨千嬅在内地人气一直平平，因为她坚持不唱国语歌，偶尔那么一两首像蜻蜓点水，不足以让人记住这个只能用繁体字写出的名字。很多人以为她是演员，在屏幕上要么装疯卖傻，要么像拼命三郎，却不知她的歌在粤语歌坛的分量。

如果我是她，我会说，其实，我不是一个演员。

杨千嬅有名的歌大部分来自黄伟文，然而她自己成长的路线却可以用林夕的歌词来总结。从《少女的祈祷》到《烈女》，从《大傻》到《真命天子》，加上一连串用了亦舒风格和感悟的作品，林夕的词陪她长成知性知足的幸福女人。

林夕的感悟，不在婆婆妈妈的大道理，在于细枝末节处的真情。“人生有几个下次，只不过是为未来留下往事。”

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关于林夕和黄耀明，面对各种猜测，他却从来没有承认过，说起来时眼中扫过的失落让人心疼，这样的爱怎么对人开口。

于是只有一首《绵绵》让人猜想。

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如果香港没有林夕，仿佛我没有你，不会死，却会心痛。

这是最好的秋天。

我一直觉得，如果我是苏良生，你就是尹莲安。

可我不是苏良生，我是D，你也不是尹连安，你是兰。

所以你不会对我任性，你只是温顺，知道我好就开心，不好就难过。

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小飞说，我怕你极端，活在自己设定的罩子里。

这是与他毕业半年以后第一次与他聊天，字字句句，让我感觉回到以前他在校时候懂我，日日陪我去吃烤生蚝，陪我跑步，一起抽烟，他送我的黑胶唱机在柜子里已经生灰，可是一说话，陌生的感觉荡然无存，让我找回遗失的安全感。

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我想纹身，纹一棵树，在手腕动脉处，提醒我自己，自己依靠自己，才更安全。

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我害怕被一个人留下来，所以我要和你在一起。

夜间，9：30，长途车，满载，空气混浊，车灯刺眼，坐车尾，颠簸，无法伸展，人为的冷，几乎窒息。

用随身带的柔软浴巾裹好自己，尽量不动，一动腰就痛，腿已经麻木，反正整个身体只剩下眼睛和头尚清醒，尚明亮。

头脑逐渐混沌，仿佛有旧式长胶片从眼前扯过，一张张图像昏黄模糊却只一眼便可勾起心中全部记忆。那些大段英文单词和句子，考试前混乱暧昧侥幸无聊的岁月，闷热的广州，干冷的昆明，父母期盼的眼神，朋友担心的问候，最后喝的那种酒的味道，最后那顿火锅的味道，最后一次见你，被你抱着...我想，我终是表现得太过坚强冷漠，不可让自己记起来，偏偏在这时候记起来。

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加油站，货品丰饶而门庭冷清，厕所湿滑，睡眼惺忪的旅客，大都抱紧双肩，头发杂乱，急匆匆上车，逃避路途中的不适。

有我爱的长隧道和昏黄灯光，一望不到头，再出其不意的跃出，就像我喜欢温暖胸无大志的蜗居和突如其来的爆发，笛声轰鸣，呼啸而过。

在广西，在桂林，在阳朔，一切喧哗嘈杂，属于集体的出行，类似某种仪式。10月的桂林，有山有水，没有你。

我想我也会适应一个人，爱情的，毕业旅行。

D，你每年多少次出行游玩，亦只是自己一个人，看过的风景留下的心情，亦只是属于你一个人而已。没有人会帮助你记得。

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爬山踩水，坐船骑车，手捧着相机亦没忘记对着镜头没心没肺的大笑，买清晨老妇人热情推销的新鲜花朵，戴在头上，做作而美好。

吃桂林米粉，放很多辣椒，已习惯充斥着广东味的惊叹。

在西街一间酒吧的二楼，人出奇的少，出奇的安静，同伴们打扑克，我坐在旁边抽烟上网。一时间，我非常想念丽江，我跟普兰亦是如我现在这样，在阳光灿烂的清晨或是落日前的下午，坐在屋顶，吃一个生的用雪山上的水浸泡清洗过的番茄，或是抽一根烟。

有时候，同样是不想说话，心情原来也这么不同。

D，究竟是你学不会接纳现实还是现实真的太难把握，为什么在你觉得几乎要看清真相时，结果就那么相反的出现了。

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我亦会记起一直反复想起的06年夏天的毕业旅行。那几乎是，我们9个人，最后一次最近的生活在一起。

我想在剩下的几十年时间里，我们已经离最初的梦想越来越远，买一栋房子，我们住在一起。

我只是一直不敢接受，当儿时的同伴有了爱人之后便会渐渐远离，朋友圈子变小并且不再重要，生活在爱情中，朋友成为点缀和生活的调剂。

一切都不同几年前说过的不离不弃，彼此目标和态度有了冲突，亦不想被调节和妥协，最后能被放弃的，似乎只剩友谊。

我们一直是被外人羡慕的一群人，我坚信我们永远不会走散，而事实结果往往证明，就只有我一个人在坚信而已。

我仍然坚信的，是普兰还会远渡重洋来看我，在见到我时却只是简单的说一句，见到你就没事。

D，感情是不是真的可以说放就放，在你们认识10年之后，你只要一放手，就真的清白的只剩回忆了。

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小洋说，她看着屏幕一直哭一直哭，看到这句话我终于想起最后是怎么挂掉邓邓电话。终于有人明白我有多难过，当我说，你以后不用回昆明，不用找我们，不过10年，你们会有更多10年。

没有对错，亦没有人需要对谁负责，只是当伤害已经不可避免时，我怀念的，只是6年前我们在天桥下的小卖部一起吃同一种口味的冰欺凌。

我讨厌故事无情的闯进我的生活，却一个结局都没有就走掉。

我讨厌我那么爱你们每一个，爱到难过的时候想到我们的过去还可以轻轻笑出声来。

D，长大的过程很残忍，站在对方立场，你就能理解所有作为，都是有原因，亦都需要可以被称为结果的结果。

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眼看，看不饱；耳听，听不足。已有的事，后必再有；已行的事，后必再行。日光之下，并无新事。岂有一件事能指着说，这是新的。哪知，在我们以前的世代，早已有了。已过的世代，无人纪念；将来的世代，后来的人也不纪念。

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走出机场，爸爸说，怎么看起来很憔悴。

啊，爸爸，这些天的事情我怎么可能对你说。

那天在天台，空气像就快要变质的果冻一样，我跟Cam一直聊到忘了时间，聊到蚊子在我们身上脚上留下咖喱鸡，还是不想睡。后来拿了叔叔买的葡萄来吃，有冰箱真好，在像变质果冻般炎热的夏天的临晨3点还可以吃到冰镇的新鲜葡萄。

Cam说，你知道吗？车仔走了，我怕你也走。

我忽然僵住了，有一瞬间的难过甚至超出了所预感的事情。我只是以为我们刚刚相识而已，怎么会走，我们相识得还太短，还太晚。

广播台初始复试，我坐在侧面或者后面的位置上，看着这些跟我一起长大的孩子们以自己的眼光审视更年轻的孩子。还是有一瞬间，我以为车仔会推门进来，一声不响坐在我旁边，看着我笑，随口问新来的孩子们一些奇奇怪怪甚至无聊的问题。

过去觉得无比无聊的事情在他离开以后被我不可救药的反复想起，原来那些曾经令我嗤之以鼻不屑一顾的无聊笑话竟是那么轻而易举的融入进了我大学的细枝末节中，在跟学校有关的一切事物中浮现出来。

当现在走在校园里再也不会遇上高年级的师兄姐时，我才恍然惊醒，这真的是最后一年了。

我没有忘记，是你带我去吃寿司，带我去看现场DJ show，带我去看Jay的演唱会，带我去至今我仍然常常想去的一切地方。那个我们反复修改和重录版头的下午，那条你被人嘲笑了很久跟我一起录的国语版头，那个我们顺着学校的路一圈圈走一直一直聊天的晚上，那首我生日时听到的你写的歌。不管你当时为什么跟我成为朋友，就算是你说的我穿的不一般也好，跟你特别聊得来也好，不争的事实是如今你成为我身边所有朋友都熟悉的名字，你还在乎当初坐在丽江的小院里吃小锅米线时跟圈争论谁是我大学最好的朋友的结果吗？

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走过外区宿舍的时候再也不会见到车仔对我笑，不会听到小飞和叶子很大声的叫我。当孩子们大声叫师姐时，毋庸置疑的，那，一定是在叫我。

昊达反复说，我们一起毕业吧。

我们长时间的逃课而泡在装修简易却清静的寿司店里，我们长时间的聊天爆笑做鬼脸，我们长时间的待在只有我们的广播台里。Cam和昊达一直低声交谈轻笑，我伏桌昏睡，醒来时满头大汗，却听见Cam开心的大笑，有你们在身边，这一切多么美好。

在这么炎热的季节，我们在一起才是正常的。

昊达说，MKF说你走了他不知道该怎么办。你若是不那么高，他一定会爱上你。我又说不出话来。

其实我想说，梦迪何德何能，在大四得到你们那么多那么多的关爱。我的心里胀满愧疚。

我以为我整个身体头脑都是混乱的，却在这个时候空前的安静下来。我从来没有被这么需要和在乎过。在跟明少，思铭毛毛宵夜的时候，他们对我的心疼显而易见。

这些只是几个月才见一面的朋友，深深地关心着我的心情，梦迪何德何能。

真的是第一次，想要留下来，第一次不想屁滚尿流的逃开（摘自Cam日志）。因为你们，我们长时间的待在一起，睡觉也好，疯闹也好，唱潇洒走一回也好，看建国大业也好，我找得到我自己。

也是第一次，发现自己的不识好歹，竟看不清谁是真正爱我。并不是只有我自己。

前天抵昆，Cam的短信，早睡，好觉，甜梦，免回。再一次让我流下泪来。

初秋寒冷的昆明，就算没有叔叔的温暖，也有你们。

是你们让我记得自己不是一个人。

我站在这里，坐在这里，躺在这里，想着哪里。

你走到这里，经过这里，错过这里，要去哪里。

我看着你微笑，沉默不语。

我靠着你流泪，沉默不语。

会不会，我们没有相识，就不会有别离。

会不会，人活在世上，却不爱上任何一个人。

心痛像小时候划开手指，当时不痛，过后却让自己和身边的人都触目惊心。

皮肤上留下的深色疤痕，是难以启齿的故事，是难以忘怀的相遇。

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我站在那里，坐在那里，躺在那里，想着这里。

你走到这里，经过这里，错过这里，要去哪里。

那些好的不好的只是过眼，

那些好的不好的都不属于我。

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其实，我一直一个人，

听到这首歌，我会想起她和他坐在钢琴店里的样子。那是他们第二次相见，他是街头卖唱艺人，她是熙攘大街上的异乡卖花女。

故事开始的时候，所有人只是个体，穿行在属于自己的轨道上，做着自己的事，不在乎心情。

然后她站到他的面前，说着捷克味的英语。那是在爱尔兰的街头，来往的行人不会关注他们任何一个人，他们也是。一切开始的那么自然，好像是在某个无关紧要的星期四发生。

并不是所有的星期四都无关紧要，也不是所有的相遇都有结果。我喜欢这结果，没有结果的结果。

她会钢琴，他弹吉他，他们是身无分文的觅食者，有家有梦想，没有恐惧。偏偏碰上善良的钢琴店主，他慢慢教她，她的记性和悟性令我吃惊，只一遍，就与他合得天衣无缝。

我一次次听这首歌，胜过电影里的每一首歌。听得整颗心都跳起来，这是极有画面感的音乐。

仿佛用简单的DV拍就，画面有时颤抖得像美国的家庭录像，男人那离开的女友在电视里放肆的大笑和不经意的羞涩，女人口中离开的丈夫，一头卷发的捷克小女孩和外婆，让我窥探到两个家庭两个人平淡的秘密。

比秘密更平淡的还是这相遇。还有相遇过后的分离。他们只是那晚在街上偶遇的陌生人，他是卖唱艺人，他是来自捷克的卖花女。

她留在爱尔兰，跟她的母亲女儿爱人和钢琴在一起。他去伦敦，找爱和未知的未来。

我想我是老了，头脑无法支配感情，感情无法支配身体。亦或是仍然太年轻，分不清轻重缓急，不懂得适可而止。

有一瞬间，突然觉得什么语言都是多余的，只有天和月亮，世界，和我自己。

在一个世界里，遇到另一个自己，完全如陌生人一般，我说，你好。她说，我一直在等你。

然后我们紧紧拥抱，终于变成一个人，我激动的流下泪来。

神经细了，细的看见粉雕玉琢般的小婴孩会想当妈妈。看见白发苍苍牵着手走过的老人家会停下脚步。我始终在想最终会与谁白头到老，现在的幸福，与终身无关。

想起海子写给姐姐，姐姐，今夜我不关心人类，我只想你。

每次看到都觉得心里一颤。然后我对自己说，今晚我不关心人类，我只想你。

蓝宇里的那句话这么说的吧，“两个人要是太熟了，倒不好意思再玩下去了，也就是到了该散的时候了。”“我是怎么可能这么喜欢你呢？”

我其实一直一个人。