曹禺，卓越的中国现代戏剧家，他是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧动影响下的剧作家”；

    夏衍，是抗战前期影响较大的剧作家之一。

    两位同为中国现代话剧的重要代表人物：曹禺的古典式戏剧标志着中国现代话剧的高峰，夏衍的现实主义戏剧代表中了中国现代话剧的拓展与深。

    他们的话剧风格有很大的不同，主要表现在以下几个方面：

    1.取材不同：曹禺是生活戏剧化，夏衍是戏剧生活化。曹禺往往把生活中许多现象集中在一部戏剧中进行集中反映，以“小剧场反映大社会”； 夏衍的剧作显露出它独特的现实主义的风格，注重的是在舞台上如何将现实生活进行完美的重现。

    2.矛盾冲突的表现形式不同：曹禺的戏剧中时间地点人物集中，使冲突发生的激烈，外在。如《雷雨》一剧，时间跨度长达30年，但剧情却浓缩在24小时内，在周公馆内展台，明线暗线交织，将由血缘关系使矛盾冲突尖锐，且使整个剧情波澜起伏；夏衍的剧作中冲突就比较平实内敛，他往往用日常生活中那些富有特征性的细节构成冲突，生活气息浓郁，语言朴素、洗练，以一种素描或淡彩画的笔法来表现严肃的主题，揭示时代的本质，反映出人们心灵深处的情感，对人性的思考也是直入人心。

    3.戏剧的结构形式不同：曹禺为封闭式结构，封闭式，包括的范围比较小，一般只写矛盾的高潮和结局，主要集中表现戏剧性危机；与此相关的过去事件、冲突起因和人物关系，则通过回顾或内省的方式随着剧情发展逐步交代出来。这种戏剧集中性强，人物较少，情节紧凑，结构严整，便于层层深入刻划人物内心世界和揭示深刻的思想意义。夏衍为开放式结构，开放式，是按照戏剧冲突的发展过程安排情节场面，把故事情节从头到尾原原本本地表现在舞台上。

    总的来说，曹禺用他的话剧培养了中国话剧的第一代观众，这些观众喜欢看到大起大落，大开大合的剧情；夏衍用他的话剧培养的是中国话剧的第二代观众，这些观众更关注的是自我生活的回归。