你可以说它靠卡司吸引人，虚有其表；你可以说它设定雷同，剧情相似；你可以说它毫无逻辑，跟美剧差十万八千里；你可以说她正经却搞怪，莫名其妙……但我还是要高呼一声，在恶搞盛行的推理剧，科学解密的推理剧，不务正业的推理剧，以及警察不像警察，侦探不是侦探的一堆日剧之后，我总算看到一部拿警察当重点，拿技术当工具痛痛快快查案的人了。尽管BOSS中每个人都有不合常理的行为，但每个人行动起来后都是一丝不苟，尽管讯问方法不算高明或者专业，但总算看到真正涉及调查审讯的真正知识技术。这些，足以让我看惯了侦探发达的脑内思考破案转到真正的实干而热血沸腾起来，干劲十足起来，这才是当初没有期待到完全不让我失望的BOSS。
    不过说到这方面，美剧当然强悍，毕竟非同一个国界，对于大多数喜欢日剧的人来说，情节的紧张到难以呼吸，逻辑严密不漏分毫不是真正的追求，在BOSS中，相比更出色的是紧张后回归放松的幽默这种能紧能松的速度把握，以及独特的气势和华丽，这些穿插在其中才能突显特色。
     第一话当中当然要提的绝对是审讯犯人的一段，不得不承认自己在天海女王拿出手机之前完全没有察觉到破绽（当然也可能是我脑神经迟钝，毕竟也是看过数不胜数的侦探剧的人），而到她拿出手机的那一刻，关于手表是、时间、纸条的手法全部瞬间贯通，完全让我获得了那种在之前三角中提到的“满足感。此处设下的是“三重疑”随情节发展高低非常明朗，自己完全投入其中顺情节走下去，非常期待着之后BOSS的发展。
    在这里我强调了作为“我”的感受，没有用“观众”这类客观的词语代替。因为在这里。尤其是自己对BOSS的评论和感受已经建立在我对它建立起的好感上来了，也是因为之前和别人有过争论，有些分歧。我没有用看侦探剧的眼光去审视BOSS，对美剧也没有产过生比较的执着，没有得出BOSS在审讯技巧上肤浅的结论。但我还是希望继续感受到BOSS给我带来的那种好感，而不是用审视推理剧的眼光停下来分析情节，也没想过比较和美军望尘莫及的差距。BOSS的这种难得的正统剧情，只是让人非常享受。
    当然，单元剧的弊端也非常明了，情节连贯性弱，难以突波剧情框架肯定会使BOSS后劲不足，也许对第一话的满意只能到此为止，不过还是要看BOSS怎么发挥了。

再次拖的后果，现在已经二话终了了> <...没办法我现在才有假。

二话后追加:节奏感觉慢下了一些，但音乐和镜头切换方面有弥补。剧情依旧非常常见（老套?),还好没有走一话同样的道路。早日进入平稳期吧。

      在三到四月闲暇的大片时光里，我试着再去回想仍存有余味的冬季档。虽然好像没有到来的春季档一般如此闪耀，但总是觉得冬季档给人留下很多遗憾。比如Triangle。在写上一篇的时候我还没有看Triangle的最终话，对剧情等架构方面只是草草带过几笔。如今看到一些东西又有感而发，蠢蠢欲动。虽然来的迟了些，也罢，春季也得慢慢来，先让我再谈Triangle。
    到最终回播出后，之前有关三角的所有批评赞扬，疑问猜测，统统化作了两个字——烂尾。没错，三角大烂尾众人皆知，有目共睹。好像编剧在最终话突然疲软，前九回辛辛苦苦一次又一次架构的疑问突然被几句话、几个动作、几个小伎俩统统识破解决，缴械投降。不知道是收视问题？不够往下拖的资本？最终回甚至连手法都没有讲清楚，一个凶手杀人的目的简直奇怪的可笑。以至于不少人宁愿相信丸山大叔是受高层所迫认罪，继续期待一年半载后出个SP.(话说这片子出SP的可能性大么？笑）

    话说回来，既然大家都认为三角烂尾，说明它至少是结尾拍的很烂，之前还是不错的。要不然一部从开始就不合逻辑，东拼西凑的剧，就不是“烂尾”而是“烂剧”了，不得不佩服下煞费苦心的编剧，从第一话开始就不断制造疑点，为了收视和可看性还要在每集末尾把剧情弄个高潮，无论是反转或是再次出现案件。当然这也就为三角造构成一个越来越复杂的谜团。可是编剧明显重视了“设迷”却轻视了“解谜”。几乎每一话终了的时候出现的高潮，下一话开始的联系却非常生硬。只是平稳的略过，或者带入案情中不了了之。这种处理不当遍成了三角的硬伤。从一开始让每个人嫌疑都很大，到最后其实揭穿了凶手也不觉得奇怪的感觉，也不是非常的让人舒服。简单的说，把每个人都怀疑一遍再指出凶手并不是最佳设定。即使让看起来最无嫌疑的人成为凶手也只是让观众惊讶的简单方法。重要的是让原本看起来最无嫌疑的人成了犯人，再回过头看的话可以发现难以觉察但无懈可击的细节的话，作为观众的满足感才能达到顶峰。（好。。空的话。）
    总之，三角的确拥有比较好的设迷过程，但在解谜上明显处理的不够精致。这是有关剧情方面的处理。另一方面。就是三角对硬件处理过于强大，无论事演员，还是OST，镜头技巧都很强。尤其是OST的惊艳程度大概可以载入史册。成为剧情渲染的点睛之笔。也多少掩盖获让人忽略了剧本身的光芒。总之一句话：剧情可以不过，演员不可不看，Dorama可以不看，OST不可不听。

以上，被无限延期的产物（原因是我写手稿的恶习> <)大爱BOSS啊。

       当春季档大局已定的时候，当冬季档只剩下一集左右的尾巴的时候，我终于开始动笔。如果把四季的内容定义为“冬季温情，春季纯爱，夏季热血，秋季悬疑”的话，那冬季档无疑把温情纯爱热血悬疑来了个遍。
LOVE SHUFFLE

        看介绍的时候要把野岛和这种在印象中的白痴HC剧情联系起来，大脑有点短路。然后居然就怎么把LOVE SHUFFLE给自动放弃，等我想到要看的时候已经播到第三集，不过在我一次性用差不多三个小时看完之后，终于感觉到什么叫畅快淋漓大呼过瘾以为只过了一个小时。从此开始了对LOVE SHUFFLE的不离不弃。
        名曰“爱情洗牌"的游戏，主办者菊林的意图到了第九话还是有点让我捉摸不透，但对于观众来说，交换恋人看到的脸红心跳不是重点，住在高层公寓四个人的真实性格背景爱情观念才是被野岛精心包装用一个个故事层层说明的。启的懦弱却强势，爱瑠的开朗和隐忍，旺次郎看似花心其实专情，菊林的知性却莫测。在爱情洗牌过程中一一揭开，不到结尾也没有底。各主角自己也认知自己改变自己，让人欲罢不能。
        是不是每个人在爱情洗牌中也可以找到像自己一样性格的角色?也许不完全相同但是有着相似，启是太容易让人误以为喜欢自己的人。平时埋怨自己这里差那里差，拿自己的缺点说事，不懂得拒绝，一根筋直下去，在关键时刻却有无限潜能愿意拼尽一切。爱瑠开朗而随性，在爱情上却优柔寡断，儿时笼罩的阴影未完全消去，至今任弄不清什么是爱，把同情当作是爱。旺次郎看似帅气花心一副潇洒的姿态，实际上却是真正着迷上，最害羞和专情的人。菊林不愧是心理医生，说话做事有情有理，也最让人觉得神秘莫测，实际上菊林不过是比任何一个人更普通的普通人，会感性和痛苦，会不理智，却被习惯和职业所牢牢束缚。

TRIANGLE

         也许用“初恋情人被杀疑案”来诠释三角迷踪不错。一个案子从头讲到尾的剧虽然不是没有看过。但其实是非常难叙述的一个故事。我一直坚信有小说作为原著的电视剧对其是一种指引更是一种束缚。

         Triangle应该算作悬疑而不是推理，方向也以警方查案为主线的“搜查取证式”。要说亮点无疑是CAST。光是念出一大串名字就能让人感叹不愧是台庆剧啊台庆剧，也算是个福利。演技自然没话说，可是剧情让人觉得上上下下不好评价。只能说作为一个“大型”的连环案件Triangle开头开得很辛苦，情节发展得很辛苦，高潮拖的很辛苦，结尾看起来也会很辛苦。让我几乎只想高呼一句：“拿什么拯救你，我的TRIANGLE。”
那么最后隆重介绍的是TRIANGLE的OST。应该算是最吸引我的，TRIANGLE中的最大亮点。片尾小田和正的歌也是好听得不用什么评价。即使是编成配乐也不会显得和其他配乐冲突或者突兀。三大主线的音乐：flashback, cocoon, tragedy 交错其中。插曲scars of love正是用的tragedy的旋律更加契合整体。cocoon给人圣歌的感觉（让我想到魔王的OST，但是TRIANGLE整体上比魔王音乐更加饱满）每首曲子中给人的不安、迷惑、悬疑、后悔、悲伤、惋惜和救赎的意义随着旋律伸展流淌开来。（尤其是cocoon的非混音版，旋律一开始给人的感觉就是如同水龙头打开缓缓流出的纯净的水，之后高潮用大提琴一类的弦乐器非常震撼，记得要戴上一副好耳机好好享受）所以即使是没有看TRIANGLE，OST也绝对值得推荐。

那么以上

P.S.1 如果把<我的帅管家>当作完全的HC剧来看也不失为放松的好选择。只是或许同<花君>比较起来，它更多了份HC，少了一份热血的感觉。

P.S.2 完全从剧情方面来看，VOICE实在是少了最普通的逻辑，所以为了不让我的思维逻辑打结，我放弃了，也许其实其他方面VOICE还是表现不错。

P.S.3 <神的水滴>的题材真的是很小众的东西（尤其是冲着女观众去的话）。其实小众的东西做好了可以流行可以很高雅（譬如由<交响>诞生的伪古典音乐迷们），做差的话，真是无话可说。虽然这样的卡司拍一部普通题材的剧，至少各方面还算四平八稳过得去，可惜在一个快废的档上粗制滥造地拍这种小众的东西，我默。。。。。。

P.S.4 冬季档就这么结束，就目前春季的CAST，我觉得我很期待，可是，让我失望的可能是，好像依旧是那么的大。

P.S.5 MINA，如果你都有耐心听我念叨到这里那么多的话，请不要吝啬你的笔墨留点什么吧，大家的支持就是我最大的动力（就快没动力了）。

那么以上真正终了。

要说自己是很久没有看欧美的动画大片了，直到昨天翻出了《机器人瓦力》，我才意识到还有这样一种感动的存在。即使完全明白这是商业片，剧情模式套路以及肯定美好的结果都是毫无悬念的，但是瓦力还是完全的感动了我，这样一个甚至不能称作是“生物”的存在。
当地球上只剩下瓦力

开场非常的安静，空气中回荡的是瓦力一个人的声音。把不见边际的垃圾垒成高大的垃圾建筑是瓦力的任务，但不是瓦力生活的全部。把垃圾中特别的宝贝找出来，带回那个应该称作“家”的地方。用放大的屏幕看旧录像里的人跳舞；饲养一只小蟑螂，每天给他喂黄油……这才是瓦力的生活。也是瓦力是唯一“幸存”清洁工机器人的原因。
电影前20分钟没有出现一句对白，除了像背景音乐存在一般的歌剧片段，以及瓦力行走工作之间金属碰撞的声音，但是我们看到的除了“荒凉”和“孤寂”之外，更多的是瓦力的快乐。他大大的像望远镜般的眼睛中，没有落寞的眼神，而是一种向往的渴望。这就是主人公，不需要言语，天真可爱却多了一分成熟的瓦力。
Come on ready to be in love

        要说电影真正的主题是什么？当之无愧的是“爱情”。动画大片有很多常见的主题，亲情、友情、自然、环保的题材，关于团结关于奋斗关于爱的题材，当然也有纯粹为了搞笑的题材。但真正在这样的商业动画中把“爱情”定义为主题的故事实在太少。简单的说《机器人瓦力》讲述的就是瓦力和伊娃的爱情故事。尽管瓦力和伊娃的交谈简单到几乎只剩下称呼，但毫无疑问他们之间有深深的爱。瓦力为了追随保护伊娃离开了地球一起来到了飞船，伊娃为了瓦力也努力完成任务，为救瓦力拼命要回到地球……当瓦力第一眼看到伊娃时就被吸引，当瓦力看到伊娃火光下可爱的脸时，瓦力爱上了伊娃。而当伊娃发现瓦力在拼命追随自己时，当瓦力和伊娃在星际中起舞时，他们相爱了，直到最后，伊娃牵起瓦力的手，这个爱情故事有了结局，也有了一个新的开始。
总算是善良而美好的人类
        未看此片之前就对片中人类和机器人会有何关系产生过想象。惊讶而且庆幸的是，片中一改过去让人觉得机器人和人类对立或者服从的关系，人类显得异常友好。除了他们只是沉浸在自己的世界里之外，他们对机器人没有敌意和统治者的意思，会情切的称呼他们，对地球有向往和好奇。视为家的存在，会在危险的时候保护孩子，会一个接一个的去传递那株植物。而有些可爱的船长，也有他真正的勇气和力量。比起人与机器人的对立关系，我宁愿相信是这样，是拥有善良和美好的人类。
孩子们给大人思考的问题

         如果定义动画片的受众对象是儿童的话，那么《机器人瓦力》大概是个例外。我并不敢肯定有多少孩子会被一部开头20分钟没有对白，主人公会说的话不超过5个单词的动画片所吸引。但我相信瓦力更是大人们心中童心的存在。在温暖幽默之余也留给了我们很多问题：是不是我们有一天真的会抛弃地球，任其成为一片垃圾场？是不是我们有一天身体器官需要使用的只剩下嘴和大脑，其他任其发胖？是不是我们有一天会受到机器人控制，除非是你你拼死反抗？你是否在忍受瓦力生活的痛苦枯燥和孤独？比起瓦力来我们差了太多。在走出影院，合上电脑，关闭MP4的时候，甚至在剧情中时，不知道你想了什么。这就是《机器人瓦力》用孩子的方式留给所有人的问题。
有关感动
       每一人有关“感动”的定义不同，不知道有多少人为瓦力留下了眼泪呢？首先瓦力的设计是成功的，五官简化到只剩下眼睛却可以表现出瓦力的各种感情。不得不承认自己对这样大大的眼睛向来是没有抵抗力的，而瓦力也有他自己美好的心灵。见到伊娃时的好奇，小动作，无助，失望，一个人时候的小孤独，对“爱”的渴望，还有不管是为了塑造瓦力的形象哈市瓦力自己为回到地球而拼上自己的努力。这些构成了瓦力能感动观众的全部。有了这样的形象，观众的感情只要随情节发展到一个高点的时候，就很容易被打动。

年末是秋季档的结束，不敢说08的秋季档多么的大放异彩，不过说到秋季档,还是不得不提最终拿下收视冠军的流星之绊,收视只是作为评判电视剧好坏非常浅显的一个标准,流星之绊能称的上秋季档中的佼佼者，固然有诸多因素：实力派的主役和神级的配役人物，东野小说原著的话题和人气，当红的偶像，但是不得不说的还是在看之前让人觉得强大看完之后更让人膜拜的——出自宫藤官九郎之手的改编剧本。

记得在流星开播伊始，宫九曾经说过他按照东野的世界观来改编剧本，至今对此记忆犹新，当初曾无数次质疑过这句话，看到流星最后再回头看的时候，终于明白过来宫九说出这句话的最终意义，他表现出了东野想表现却没有表现出来的东西：这个世界上的希望和美丽欢笑，永远比痛苦更多。

流星的故事看起来算是简单，也继承东野一贯的风格，没有血缘关系的三兄妹的复仇故事，而妹妹还爱上了仇人的儿子，几乎是偏向了狗血的韩剧风格，不过千万不要忘记这是出自东野的小说，自然会给我们不同一般的结局和悬念，从头到尾也算是“贯彻”了KIZUNA的精神，总之，在东野一贯的暗色系题材下，《流星之绊》算是透着一股温暖的暗流的作品。

可是小说毕竟是小说,不是拿着小说就可以演电视剧的剧本,小说《流星之绊》中依旧带有转换电视剧脚本的硬伤——一贯的情节不连续性。看小说的时候，无论是之前看《白夜行》还是现在的《流星之绊》由于出场人数比较多，在东野的写作风格下，通常是不作任何铺垫叙述的引出新的人物，很容易让人一头雾水，如果是作为电视剧，这样就是致命伤。

于是宫九做了什么？答案他已经给出，几乎是夸张到极致的剧中剧做法，同样不需要铺垫，但在电视剧中不是让人换台而是让人继续被吸引下去的新方法，我不知道是不是先例，但的确很让人眼前一亮。如果说这样宫九是做好了对剧本的技术处理的话，那么在《流星之绊》剧中剧、剧情中的搞笑和KUSO成分，就是宫九的感情润色了。

是作为“遗孤”存在，靠欺诈活在这个世界上，不能相信任何人的悲惨的三个人的复仇，如果剧情是这样，恐怕是一辈子也翻不过身的悲情剧。东野试图告诉我们的并不是这样，但那一股温暖的暗流却没有在小说中非常明显的表现出来，电视剧的基调原本就不想这样做，希望故事更加的欢快，让我们看到那份温暖。如果是需要这样的改编，你会怎样去做？加入温情的动人成分？那样目的达到的同时，也就彻底的落入俗套。《流星之绊》并没有，这是我最庆幸剧本是由宫九改编的原因，他没有这样做，而是加入了与之完全对立的剧情，凸显出其中可能存在的温情来。使得我们在观看的时候，几乎是从大喜到大悲，完全走上了两条路。很难说宫九真正把这两条路交融在了一起，仿佛是不相干的故事，但是其中真正的欢笑和泪水，却让我们和有明家的三兄妹一起经历和感受。这就是《流星之绊》最动人的地方。

我相信在电视剧中，宫藤官九郎说出了东野没有说出的话，让所有人真真实实的感受到主人公们所经历的感情。而在看完小说之后，我终于完全赞同了宫九所谓“在东野圭吾世界观下改编的《流星之绊》”这样的话。更让我惊叹于他从小说到剧本技术上的把握。

也许还存有什么遗憾和瑕疵，但我看到了希望。

       侦探伽利略Φ——一边回顾一边畅想

      时隔正好一年,让我们有看到了英俊有才完全不怪的怪叔叔伽利略,也许只有福山类型的人才能把这样的怪人演的完全不能让人讨厌起来...其实他的怪毛病是他的魅力所在吧?(笑)不管怎么样..这部SP既是让我们回想起去年华丽的金秋,又提醒着我们..<嫌疑犯X的献身>就要出现在荧幕上了.在我看来这部SP的作用主要是在后者...说道剧情或者是作案手法..看了太多小说也好电视剧也好只能让人感觉到华丽而不是精妙,不过伽利略中的作案手法只能用华丽形容...手法实在是弱了点...没有柴姐的存在也让人觉得气场不够...比起电影声势上的好大果然是有差距,所以果然是让人期待电影的SP吧...刚刚买回了中文版的<嫌疑犯X的献身>,正准备有时间来看,希望到时候能感受一下看过原著再看电影的感觉..之前东野的作品都是在看过剧集再看原著...就不在这里废话了...这个SP自己有独立写了东西,没时间发上来,我挤时间吧..

       世界奇妙物语——惯性失望

       总觉得世界奇妙物语的顶峰时期已经过去...近几季的故事总有点不痛不痒,要不就是纯粹的恐怖变态,要不就是完全没有逻辑,也出现了最近流行的KUSO风,或者是总是觉得剧情雷同.但是还是每次会习惯性的去下载,再习惯性的失望,其实我是一个不太敢看恐怖片的人,但是又想看,所以说世界奇妙物语还是就这样很好的进行下去吧...

       把我的脚脚给爸爸——保持传统

      不能不说励志是日剧一大特色,也不能不说励志剧只有日本能做到最好,并且每一年依旧可以看到不少保持传统的励志剧.虽然看过那么多要说每部都能让人痛哭流涕感慨万千是不太可能,但是励志剧其中总是让人能有或温暖或震撼的东西.很难说这部SP是什么出彩之处,但是很好的保持传统,向我们传达着什么是生命什么是责任什么是爱,果然还是很好的,所以一直能看到励志剧的话,即使是没有了新意,确实很好的让我们认识这个世界的方式.顺便鼓励松润同学的敬业,作为J家艺人，能牺牲"色相"实在尽责~

        花君——忘不掉夏天

       档期一推再推实在是让人烦躁，对于花君相比虽然不是什么很有意义的片子但是绝对让很多人念念不忘，反正我们再还很热的秋天里看到花君属于夏天的独有气氛即使是回忆也显得很快乐,只是再次看那一群人或嬉笑打闹无厘头,或热血莽撞感动人,就单纯觉得很美好.花君是夏天,是青春,总是觉得舍不得他走.所以即使是看到没有结局的结局,即使是看到瑞稀继续犯傻,泉继续闷骚,秀一继续热血,结局继续吊人胃口...谁忍心去责骂呢?就像是会懵懂会犯错的青春,谁都不会追究,只记住其中最美好的时光.....

       完工完工....我居然如此矫情起来....抱头跑....||||