陈子鸿是戴佩妮的伯乐，自然对她爱护有加，选择离开合作多年的喜欢音乐，在当时看起来似乎是戴佩妮萌生退意的征兆。因此，她在蛰伏两年后加盟种子音乐，起初并不被外界看好，前些年做过几张好唱片的种子音乐，近年来越来越商业的运作，以及对待旗下歌手虎头蛇尾的态度，都不免让人担心Penny未来的前途。然而，当她宣布这次要以乐团形式出辑，当首拨颠覆之前风格的摇滚作品「罪」曝光，了解她的人都安心了，她的态度还在，她还是那个忠于自己内心，倔强直率的戴佩妮。
　　
　　 被最多人认同的戴佩妮是那张「爱疯了」，也是从那张唱片开始，戴佩妮被我们和绝大多数同期的流行女歌手区分开来，不仅是因为她的创作，更重要的是她将自己的内心敞开在我们面前，用最浓烈的情绪张力感染了我们，尽管那是她感情挫败期最灰色的作品，我们却可以跟着她一起痛，痛过之后，继续勇敢的往前飞。随后的那张「iPenny」回归平淡，却淡的出奇的统一，那是她享受单身的那段日子最真实的记录。无疑，那一年金曲奖的失利，对她是有刺激的，不然不会有「吹哔哔」里的含沙射影，不会有她告别实体唱片的那三年，当然也不会成就那段时间里完成了很多“专业爱好”的全能戴佩妮。「原谅我就是这样的女生」被很多人诟病，究其原因其实是因为那张专辑的新旧掺杂缺乏整体感。但是，大家都忽略的一件事就是，她的音乐永远都在记录她当下的状态，三年时间，她的生活和她的创作想法，一定都会有变化。这变化中不变的自我，才是戴佩妮最想留住的，这一点，在那张唱片的主打歌里，Penny已经诚恳的唱给我们。「野薔薇」那张Live双CD，从发行物来看是欠诚意的，她更像是Penny离开旧东家之前，留给歌迷的一个纪念。到「原谅我就是这样的女生」为止，戴佩妮已经完成了对自己一个阶段性的整理。她身体里不安分的念头，驱使着她去完成一些更新鲜的尝试。于是有了现在听到的「佛跳墙」。
　　
　　有人质疑组团发片只是个噱头，对公司而言或许确实如此。但无论是范晓萱、张悬，还是现在的戴佩妮，乐团对于她们而言都只是音乐想法的实现形式。其实Penny的乐团早就存在，只是不叫这个名字。文案要怎么写，宣传要怎么做，那是公司的事，做出怎样的音乐，表达怎样的态度却必须有歌手自己的坚持。无疑，在佛跳墙中，戴佩妮依然是绝对的核心，专辑十首作品全部是Penny的个人创作，可以说，她决定了这张唱片的灵魂，团员们帮她完整了这张唱片的样貌。乐团的作用，就是让这张唱片的编曲变重了，让Penny可以更放肆的自我表达。她反思人的欲望与原罪；她在失眠的夜里放肆的喊叫；她率性的斥责虚假感情的愚蠢，洒脱的Say Goodbye；她撕开自己的虚伪，面对心里的上帝；她努力挣脱束缚，拒绝再做玩偶；她敏感的将自己的空虚、迷惑和刺痛放大，企图用重重的节奏将心底的悲伤释放，最终发现，她只是对自己开了一枪，她还是那个伤的很重，必须正视自己脆弱的戴佩妮。你可以说她刻意，可以说她神经质，可以说她瞎折腾，别人怎么看她并不重要，因为最真实的自己，已经在她的音乐里。
　　
　　诚然，佛跳墙里的戴佩妮，不如「爱疯了」「iPenny」里的好听；摇滚化的编曲也确实不十分适合她的声线，在这些重重的节奏里她的声音显得单薄，但是嘈杂的编曲不能掩盖的，是她的态度，是她一直以来最打动我们的情绪感染力。音乐风格从来不是界定专辑品质的标准，无论是流行还是摇滚，是乐团还是个人，她对自己内心的记录十二年来一直没变。佛都要跳墙，你却跳不出她的情绪。
　　
　　推荐曲目：「罪」「欺骗上帝」「坦白」「玩偶」「迷宫的钥匙」「我对自己开了一枪」
　　专辑评分：9.0/10
　　
　　文：乐旻
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