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MUSEE说： 很喜欢看《大长今》。那种动人的人性魅力和深刻的文化魅力，连同曲折跌宕的故事情节交织在一起，扣人心弦，人性的真与假，善与恶，隐忍与张狂，在历史和人心的大舞台上，充满了张力，充满了一种对照的美。 韩剧不仅仅是养眼好看，而且深具古中华儒家文化的精深内涵，这些，当今也许仅在韩国依稀尚存，看《大长今》、《商道》时这种感受尤其强烈。那些很优美的爱情，象《蓝色生死恋》、《冬日恋情》，也是基于真挚、优美的人性，白璧无暇的人之间纯净的爱，连说个小谎，都可以作为很大的过错。这是人性最本真、最本质的演出。 不过本篇美文所讨论的，更多是人性中唯一没有对方过错的一种原罪：妒忌；以及魔炼所带给大根之器的精神升华。苦难对于弱者来说确实是深渊，对智者强者则永远只是一块“垫脚石”。 为此，仍要感恩，感谢让我们知道了自己的尚不完美，感谢淘尽狂沙、魔炼出我们一颗金子心的那些人和事，虽然，最初的起因，仅仅是出于妒忌。
《大长今》秘密:闵政浩根本就不是一个人 文:潘向黎 文汇报 起初是不打算看《大长今》的。没有时间是主要原因，此外，从零星的介绍中看到，一大群女人，挤在一个小小的宫廷里，小心窥视着皇帝和上司的脸色，哆哆嗦嗦又勾心斗角地过着宫中岁月，生存的逼仄已经成了家常感受，对观赏比自己更逼仄、更压抑的人生，实在是不会有兴趣。 偶然的契机，还是看了这部电视剧。 第一次，没有嘲笑韩剧的冗长拖沓，反而觉得漫长有了合适的理由：和苦难的历程一样久，和坚忍的坚持一样长。 最椎心泣血的一句台词，是长今身陷绝境时发出的呼喊:“我到底做错了什么？”这声呼喊是宿命的呼喊。 所有才华过人、品行出众者，都难逃这既无辜又荣耀的宿命。如果要老天来回答，答案当然是：你没有做错什么。  但也可以是：你做错了一切。因为你是你，因为你的才华，你的品性，你的方式，无不像镜子一样，照出环境的污浊和险恶，照出许多人的阴暗、低下，和卑污——用崔尚宫的话说就是“践踏我的自尊心的人就是你”。你不用做错什么，就已经统统都错了，你的存在本身就是一个大错误。 说什么“是金子就会发光”，其实真相是：金子发光就会刺了别人的眼，瓦片就不会；金子必定要为此付出代价的——很大的代价。古往今来，每个时代都有人为此付出这种代价，那些人是人中的精金美玉。
可以说，长今是个天才，但奇异的是，她也可以成为一个反证，证明优异之人不是天生的，是成就出来的，是敌人的攻击、命运的磨砺与同道的支持和人间的情义共同造就的。
看着长今一次次从命运的打击中站起来，变得更加强大，更加坚韧，更加纯粹，突然想起有一次看到奥斯卡颁奖典礼上，有一位获奖男演员所说的话：我要感谢反对我的人，他们对我的不公平，使我一定要证明他们是错的。如果没有一定要置长今于死地的崔尚宫一流，长今也就不会成为大长今了，虽然被这样的命运选中，要承受异乎寻常的痛苦，但也是不平凡的辉煌人生。污泥浊水中的动物们因为要排除异己而攻击天鹅，天鹅被迫飞了起来，飞得很高，很远。 优异的人，和他(她)的才能、高贵、清洁如影随形的，必定有嫉恨、排挤甚至诬陷，但也有真正的欣赏、赞美和同情。爱加倍，恨也加倍，相反方向同时猛烈挤压的地壳，形成了高山。
长今的敌人其实也是执著的人，但是拥有权势如同猛药，是需要小心的。而那些人无疑是中了权势的毒了，因为他们已经把富贵、权力、家族势力看得比人——人的性命和人的名誉还要重要了。有一句台词很深刻，崔尚宫冷冷地说:“你不曾拥有过，不会懂。”这是真的。但是，就像毒品，吸食成瘾者会说不吸的人不知道那是何等美妙的体验，却不关心别人是没有机会吸到毒品，还是抱着清醒的警惕、坚决的拒绝。 是的，端正、纯良和诚实相对于权力、利益和野心，似乎是那么弱小、脆弱，简直是一挤就扁，一踩就碎，但是那种本真的良善，那种人之为人的最本质的美，是白云，是清风，是朗月，那是在一切现实之上的。人世的权力和黑暗，最多只能毁灭这种东西的载体——那沉重而脆弱的肉身，却永远无法战胜这种精神本身。正因为这样，《大长今》让我们看到，最弱小、最卑微的小宫女，成了普渡众生的人，连最尊贵的皇帝都依赖她的精神支撑。因为她，九死一生地坚守了初始的纯与正。 《大长今》的美，美在这种本真之美。虽然简单，但是极好地抚慰了被复杂、纷乱、争竞、患得患失弄得力竭神疲的现代人，就像乡野之中土生土长、毫无污染、原汁原味的瓜菜，之于被化学成分、垃圾食品败坏的味觉一样。
我听见习惯于将一切娱乐化的人的讥笑声。是啊，反对泛娱乐化的我也会露出笑容，但不止笑我自己。所有人大概都在做各自的误读吧，误读常常是无法避免的，而且也是理解的一种方式。正如一部《红楼梦》，过去是“经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看到排满”，如今大约还可以加上“刘心武看见废太子，潘富俊看见植物”。虽然不应该拿这样的经典来比，但是作为大众文化产品，《大长今》确实是一部多层次的作品，具有多重解读的可能。心地单纯的人可以看到琳琅美食，争强好胜的人可以看到烹调比试，讲究形式的人可以看到礼仪规矩、民俗民风，阅历丰富一些的，可以看到宫廷历史，身处办公室政治的，可以看到利益博弈。不论什么人，都可以看到职业道德，友情和道义，也可以看到爱情传奇。想得多一些，可以看到世道人心，人格操守，心理疾患，塞翁失马，祸福相倚，以不变应万变，君子坦荡荡，小人长戚戚……真正是“浅者得其浅，深者得其深”。达到这一点，绝不是懵懂之人、浮浅之人、急功近利之人可以做到的。韩剧的创作者，醉翁之意，应该不仅仅在谋求收视率。
至于我，很难用一句话说出看到了什么。我看到了什么？或者说，我为了什么，要牺牲睡眠的时间来陪伴这样一场遥远的、半虚构的命运？我看到：有一个人只做自己觉得对的事情，一生坚守原则，心口如一，不为利益所动，不为地位所动，不为死亡威胁所动；我看到一个人，经过痛苦的深渊和死亡的阴影，最终获得了自我认知和时代的赞誉、人心的肯定；我看到一个人，她身上的才华，最终迸发出来时，那夺目的光彩；我看到这样一个人，最终放弃了仇恨和富贵，回归了最真实的人性和感情。也许还有更本质的——作为女性，我看到了温良与怯懦的界限；作为人，我看到了自我实现和野心的分野。 人们怎能不爱看《大长今》？
终于可以看到，才能不用来换取富贵，权力不用来伤人，美貌不用来邀宠，友情不用来出卖。终于可以看到，所有的成绩、成就都是漫长的过程慢慢积累出来的结果，犹如水一滴一滴地形成钟乳石，那不是激素催生、一夜成名、横空出世的，而是自然而然、水到渠成、实至名归的。
没有一个人在看《大长今》的时候，会不欣赏她、不同情她，虽然不至于轻易认为自己就是当今版的长今，但都会觉得是她的朋友和同道。且慢如此天经地义的分好阵营、归好队列。并没有那么纯粹、专业、始终如一的崔尚宫，现实之中，许多崔尚宫都是兼职的、业余的、临时的。许多人在某些时刻、有意无意地出任那样的角色。不必急于向“坏人标本”吐唾沫，每个人先来扪心自问：不曾为了利益，放弃内心的原则吗？不曾为了现实的好处，出卖自己的良知吗？……一次都没有吗？ 在我看来，有些人还不如崔尚宫，因为那收买的筹码与生死毫不沾边，也无关显赫荣耀，不过是些微荣宠、区区小利。但是他们的选择是那么干脆利索，毫不迟疑。上层建筑一旦礼崩乐坏，可以“礼失而求诸野”，倘若“野”的价值观也“苍天已死，黄天未立”，该当如何？草根的良知缺失是最基础的动摇，是最可怕的水土流失，稍有风吹，便会形成沙尘暴，遮蔽天地，污染一切，使人呼吸困难。从我们只有一个共同生存的大环境而言，没有一种恶毒是只伤害别人而与己无碍的，没有一种彻底的自私可以真的长久自利的，一旦环境的恶化突破阈值，将没有人能够挽回，因此也就没有人能够幸免 ——包括那精于算计的人。 机关算尽的崔尚宫最后走投无路了。但是她看到长今，还是扬起手要打，长今抓住她的手，几乎波澜不惊地说:“我已经给了你很多机会了。”这真像是一句判词。卿本佳人，奈何作贼。公毋渡河，公竟渡河。天作孽，犹可救，自作孽，不可活。强弱发生了惊人的逆转，长今甚至不屑于将她扭送到官衙，只是说:“她自己会去的。”是的，这条不归路是她自己几十年一步一步走过来的，她也必定要走到底。不是地狱无门，而是本来没有地狱，但是人会造出地狱，然后自己进去。
关于闵政浩这个男主角，是有争议的。有的人认为他是全剧的一大亮点，有的人认为是最不真实的一个人物，也有的人一边痴迷地感叹如此完美的爱情，一边生气“塑造出这种生活里不存在的人简直是犯罪”。我起初认为，这是惯用的一种手法，就是利用人的补偿心理，最命苦的女人，给她安排一个最好的男人——《黄手帕》里也是这样，将最成熟的英俊留给了最坎坷的紫英，编剧确实深谙女性心理，一个好的情感归宿要远胜其他的一切。但是看到结尾，我突然发现，并不是这样，这是《大长今》的一个大秘密。 哪里是什么爱情？闵政浩，他从头到尾都不是一个角色，他不是一个什么内禁卫官，也不是一个爱慕长今、成为她精神支柱的男人，甚至，他根本就不是一个人，他是——天。天意，天理，天道，天不可欺的那个天，天日昭昭的那个天。他是天的化身，公正、无私、平和、宽广，每个人都有失误，只有他，始终正确，一无瑕疵。他的救助贫弱、打击恶势力，完全符合“否极泰来”、“盛极必衰”、均衡强弱的天道。他总是让人在绝望中得到转机，正是“天无绝人之路”的人格化。 他爱上长今，这是真正的“苍天有眼”，最后，也是这个“天”让长今得到了自由和幸福。完美得不可能的爱情，其实在告诉人们，天是站在良善、高贵和真诚这一边的，虽然这并不能避免所有的苦难和曲折。 比起韩国料理和红红绿绿的韩服，这样的启示显然要有价值得多：面临艰难的生存，严酷的竞争，人仍必须有所坚守，有所放弃，有所拒绝，因为天在头上。人也可以选择活得有尊严有美感，如果，天在心里。
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