Blame!的解析

冰冷的世界，黑暗的浮层。立体几何交错的三维空间，抽象延伸无边的颓败建筑与机械。似乎没有任何代表生命活动着的迹象，看不见阳光的世界，失去一切活力的压抑感。废金属生锈的烙痕，残破不堪的建筑物，欲坠未坠的凝重与假象，这回归地底深处的世界地狱了吗？

　　日本近年来崛起的前卫青年漫画家贰瓶勉《Blame》中构筑的世界总让人觉得“另类”无比。融合有电子元素、基因生物、沉重的机械，间有包含沧桑的旧工业年代的烙印、人工变异的不标准抽象体态设计、网络链状的隔膜区域……《Blame》让人显而易见地明白这是属于SF类题材作品，和大多数20世纪末年的SF类作品一样，这20年来的SF题材作品都已经开始去挖掘着一个共通特点：向着现代工业社会越来越发展的近未来探索可行性，并且主题中包含对于人性内核的深度挖掘。

　　《Blame》中其实并没有什么崩溃的大地、海洋肆虐、残存下来的人类绝望这样一些的表现镜头，可是孤独的世界观主题、凝重的人物表情、奇异乃至畸形的人工生命体，这些或意会或纯粹的表与里都很让人联想到另类与不可思议的神秘。

　　从这样一个层面看待《Blame》最让人瞩目的是将“生物基因论”与“网络构造形态”有机的结合起来。前者涉及人类的伦理道德问题与人体构造变异学说，后者则使作品更接近于我们的真实世界而让我们去发问Internet网络的未来发展究竟会达到怎样一个阶段，人工与智能的区别究竟有多远……

　　整个故事的开始和目的似乎很简单，简单到用一句就能概括：主角雾亥要在故事中的世界找到“网络终端遗传因子”。然而待到故事的展开后，一步一步的，雾亥要从最底层逐步递升到更高处寻找自己所要找的事物，期间遇到了各种想象不到的奇怪事件。越是阅读到后面就发觉越是有很多的迷团等待着被解答。

　　雾亥的身份是什么？整个故事的世界是怎样的？“网络终端遗传因子”又是什么？不以数计的疑虑让人理不出头绪。

　　这部《Blame》作者贰瓶勉目前虽然还没有完结，并且从剧情上看连中段的发展都还没有达到，可是在发行前后共7册（注1）单行本之后，我们应该可以差不多体察到了贰瓶勉想要透过画面在表达着的这样一些主题和影射——

　　生命体

　　白色的头颅，后脑勺有部分线路联结处，黑色带有各种金属物的紧身衣服，眼睛有的象机械人的构造，也有的象基因变异和完全生物化过，部分生物脸上带有手术化过的改造痕迹，还留有几处线路插孔……《Blame》中的人体构造除了形态上给人以“似乎是人”的印象外，仔细看总是有着于是让人联想起是不是某些行为艺术的疯子们在表演着一种神经质的Cosplay闹剧。

　　《Blame》世界中绝大多数出现的都是这种身体关节构造裸露在外、毛孔退化、脸色和皮肤机质苍白的，具有人工改造过的类人化的生命体。初看时还以为被什么工业化学药剂腐蚀过的人类，深入下去想会立刻感到十分恶心和恐怖。他们的眼神空洞表情冰冷，透过画面感觉他们连体温大概也都是没有的吧。此外，虽然乍看去是基因生物改造过的生命体，但是当他们受到伤害（比如被主角雾亥用他那把重离子放射线枪击中时）时，这些生命体总是全身先是流血，然后内部象有什么机械电子构成物存在一般的爆裂。

　　关于这些生命体生存用的食物也让人有些琢磨不透。故事中仅仅看到男主角雾亥有一段食用基因白色长条状的东西的场面，应该就是架空故事中的人类食物了吧（这是基因食物吗？！）至于其他形式的生命则在故事中并没有交代他们是依靠什么食物来保持自我的生命活性化能量的。

　　另外，这些类人形态的生命构造都有些类似象以合成材料的结构组成的、反应敏捷、行为模式单一的机械人。这一点体现方面是，即使他们是拥有生物构造特定的基因，行动力上也超越了人类，但是就是无法做到象标准的人类生命那样能有“自我进化”的功能。他们的讯息需要外在的载体提供注入体内。最明显的是这些生命在性别上的淡化，他们的后代是通过“生产”形成的而非“繁殖”诞生的。

　　如果说以上这些人既有生物特征又有机械特征的话，那么标准的人类则更让人感到恐怖荒诞。剧情中通常他们会被伤害的残缺不全只剩下一个头颅还有思维方式的存在，然后通过各种基因的变异、移殖、寄生之后，又一个“人类自我”恢复了……看到这里让人不禁对于“生命的唯一性”感到了十分大的惊叹。当你失去了原本诞生时就在的肉体，只剩下精神和思想还存在并被移植入其他个体的时候，这难道还是“自己”吗？！

　　《Blame》对于“生命体、生命性”的颠覆让人对于不久即将迎来的所谓的“基因时代”思绪万千。

　　社会性

　　《Blame》的故事表面上发生在一个架空的世界中，但是要知道“人始终是离开不了社会的动物”。社会性在《Blame》中的核心必然性其实就是关于剧情的隐喻象征。

　　剧中男主角雾亥虽然形式上是孤独一人，但是还是要与故事中不同形式的生命形式接触：异性女子思邦、乾人、探索者、统治局、驱逐者、生电社、中性种、超构造体、硅素生物、脑髓技师、电基渔师、代理构造体、异次元生物、生电社的劳工……

　　无论是为了得到情报，还是为了斗争，或者根本就是无端的没有来由的破坏、杀戮、过关……《Blame》看久了很快就让人感觉到了作者贰瓶勉有些接近于美式漫画的一些理念，正在塑造一个叫“雾亥”的英雄（难道不是吗？和蝙蝠侠有着一样的冷漠感！）但是又不完全等同于欧美漫画中体现的那些社会意识形态。

　　真正展现出《Blame》中所要表现“社会性”的几段情节是男主角雾亥与统治局的人争斗，然后突然出现硅素生物的乱入将统治局的人消灭……凌乱无比的场面，显然统治局与硅素生物无单纯的恩怨关系。有的是破坏和为了生存下去的原始感，那种“强者生，弱者亡”的情景，作者用兽性的表现来增加着一种生活状态的压抑与苦闷，杀戮代替了社会间平等的交流方式，而这些未来社会中的精神与肉体都已经异变的人类还该不该称为人类呢？我看还是称为“生物”更恰当一些。

　　在翻阅《Blame》刚开始的情节之前是必然有着一段潜移默化的进化过程来表明故事的原委的，然而贰瓶勉故意将这样一个过程隐却，转而表现之后的未来社会特征，这是带着他个人思想的颠覆性和毁灭性的。作者想通过一种“后现代主义”（注2）的人文表现方式（抽离任何可省却的解释）和情绪观（反规律逆向的任意的），即推翻正统的叙述方式转而截取一个片段场面来表达发生的事件，在组合分离再组合再分离解构中让人看到显而易见的真相和道理。整个过程是起伏的，我们所看到的东西最终是静止的，落差中我们方才明白《Blame》中的社会性关系就是一种“无政府主义”（注3）情结的流露，有单一性的孤独生命体（比如：男主角雾亥）、有各种“部落”形式的群体（比如：统治局、生电社、电基渔师等等）。他们彼此并没有征服谁和谁的欲望，没有高低阶层的等级差异，有的只是原始的斗争欲、破坏欲，都想存在下去……

　　后现代主义，更直接的表现是无政府主义情结。这既可以看作是作者无意识的流露，也可以看作是作者贰瓶勉自己的对于“人和社会”这样关系的有意刻画。究竟未来会发生怎样？是否在《Blame》中会存在一个强大的群体控制一切的规律、世界、各种生命？这些就都是后话了。

　　建筑物

　　空旷的视角尽头，巨大深邃的电子都市。旧工业建筑物的烙痕，残破失去年代的物质结构。各种网络状的线路到处纠葛在高大的锈迹斑斑的巨大建筑周围，宛如在一个深奥的迷宫中，又仿佛是在一个巨型的遗迹飞船中，更或者整个生存空间是在一个巨大的城市一般的化学工厂的厂房内，一切都是被封闭的……

　　融有古典、工业、前卫各种设计理念为一体的《Blame》世界中，建筑物的表现在视觉上可谓意境感十足。贰瓶勉在建筑物上最大刻画是将工业与前卫两者联系起来表现出迷宫般的色彩，带有怀旧感和历史文化底蕴的文化氛围。

　　黑色，断裂的电子线路。灰色，尘土斑斑的空间走廊。抬头仰望是无边的黑暗，望不到星辰的一点光芒。颓败的金属，已经被污浊空气腐化到扭曲的管道。粗陋干枯化的人物肢体零星散布在某些个阴暗的角落里，生物状的管道基干在无底的小道两旁雕塑一般地屹立着。

　　块都、阶层、树管带、地下界面、基底现实、废弃阶层、成长区域、东亚重工、第八空洞、地下网络链……神秘、阴郁、虚拟、空幻……

　　主角在不知道到底是第几层的楼阶上不断向上向上再向上。望不到边的的头顶上空究竟是怎样的世界啊？！离开了这个世界在这之外的又是什么呢？黑夜与白日都无从知晓的日子，蓝天白云被隔绝的无望。虚拟世界设定、奇特的工业建筑、飘渺的遥远感、陈旧的流浪心情。

　　整个《Blame》的建筑场景是厚重而异常高大的，如此而来的是让我们更加感觉到任何生命在这个世界中的渺小。对比凸现异常鲜明。

　　人物设定

　　孤独而空洞的瞳孔，流浪人的服饰装束，略带着星球大战中某些特征的“雾亥”一开始并不美形也没有语言，作者也没有用任何旁白了来打破这样深沉压抑的气氛，以此便在开场造就了一个冷酷无比的角色。

　　另一方面整部作品中所出场的任何人物（雾亥也是如此）都同《新世纪EVA》中的使徒一般在形体上有着精神压抑的种种症状，贰瓶勉刻意地将人物扭曲变形来追加这一精神恐惧感，明显的人物比例凹凸失去自然、走形的身体结构，这种人物不规则感的创作再辅以作者设计的独特的场景配合增添了强烈的视觉上对于人物的精神理解的反差，于是病态、压抑的情感便从画面传达到了阅读者身上。

　　其它还有狰狞与粗犷的欧美画风为《Blame》的人设中的线条、神髓提供了源泉动力，工业设计概念的频繁引入让人在观赏《Blame》中一些战斗场面的人物以及场景时觉得电子、摇滚之类的音乐在空旷中发出回音，形成奇特的苦闷而嘈杂着的喧嚣发泄心情。这三者的结合最终形成了现在我们所看到的《Blame》中形形色色的“生命体”。

　（后面还有三分之二的内容 因为空间不够的关系没有贴出来 可能以后会发）