现象学美学大师英伽登在本体论上把文学作品的存在方式界定为“意向性客体”之后，对文学作品的艺术结构进行了详细分析。他认为，文学作品是由四个异质的层次构成的一个整体结构。这四个层次是：一，语音和更高级的语音组合层次；二，不同等级的意义

1、叙述的成分：场景，显示，模仿；概括，讲诉，叙述；视点。

2、叙述的时间性：实在时间，被叙述的时间，阅读时间。

3、在每一处有概括而不是有场景的地方，叙述者都显然在控制着故事的时间安排。

4、省略时间的技巧各不相同，拉长时间的方式一般是细节描写和心理刻画。

5、时间的压缩，如概括和省略，必然含有持续。另一个重要的范畴是次序（闪回或闪前，后者发生于作者提前讲述

1、菲尔丁指出，他的写作遵循有话则长，无话则短的原则，有时可能省略数月甚至数年。省略是菲尔丁小说艺术的一个重要方面。第一人称叙述或书信体叙述为了保持叙述的逼真效果，往往有文必录，不能随意省略，而第三人称小说中的叙述者则可以根据叙事结构需要而对故事进行裁减安排。

2、《汤姆·琼斯》中的省略情况有以下几种情况：一，基于道德观念的省略；二是对有些场面或人物避而不描写，让读者想象补充；三是按照菲尔丁信奉的新古典主义艺术传统，有意避免描

1、多列热指出，第三人称叙述者的陈述具有“证实权威”，因此代表着叙事的事实。而小说人物们——他们受制于奥斯丁和瑟尔提出的规则——的言语行为则没有这种可靠性。

2、我们是如何从叙事作品中抽取或创造意义的呢？叙事语句假定着很多有关人类行为的一般规律。为了理解一个故事中正在发生着什么，我们必须将其中各个事件联系起来，而这样做是因为我们假定存在着使它们相互联系的种种普遍法则。

1、对巴特而言，小说的回眸越过了20世纪历史的冷酷，而在贝克特那里，历史则缩减成一个只有难以辨识的回音的世界。对拉丁美洲作家而言，历史的声音是响亮、清晰而冷酷的，它有两个主要的名字：压迫和古巴。

2、天堂已经失去了，对科塔萨尔和博尔赫斯是这样，对所有其他人也一样，但这个损失没有被解释成一个在无尽的时空中激起怜悯的因素，而是被解释成一种刚刚萌芽的政治，一种与遗留给我们的世界对抗的承诺。

3、因凡特认为，文学和历史之间

1、我们知道通俗文学是什么吗？它什么时候不是垃圾？它从来都只是垃圾吗？谁有资格这么说？什么可以取代通俗文学？严肃文学、高雅文学、文学的文学、或只是非通俗的文学？斯蒂芬·金以愤怒和雄辩的姿态参加了1991年国际笔会通讯对这些问题所做的辩论。

2、畅销作家是各种各样的。“在这其中有一些作家，他们的作品我认为有时是或经常是文学性的，而且这些作家全都是讲故事的好手，他们的故事带我远离平凡无趣的生活，也丰富了我的闲暇时光。我始终认为这

1、马可·波罗一块石头一块石头地描述一座桥。“可是，支撑桥梁人是哪一块石头呢？”忽必烈汗问。“整座桥梁不是由这块或者那块石头，而是由它们形成的桥拱支撑的。”马可答道。忽必烈汗沉思了一阵，然后又问：“那么你为什么总跟我讲石头？对我来说只有桥拱最重要。”波罗回答：“因为没有石头就没有桥拱。”

2、马可·波罗和忽必烈汗在可汗空中花园的喷泉和木兰树之间交谈，一开始这个威尼斯人不会说

1、对于贝克特来说，智力的喜剧是无知的喜剧。

2、贝克特的作品总是很巧妙地适合其演出模式。

3、贝克特的作品中仍有相当不少的模仿成分。总有一个世界被想像或被记起或两者皆有，然后被模仿在文学中，不管这个世界多么破碎、废弃、简略、虚幻、残酷。正是因为它是作者的世界，笔锋一转就可更改。所以它看来如此的缺少新鲜空气，如此的随意。

4、是没有时间追求早期玩笑的风格，此外，贝克特的讽刺也从来就不是

1、要合理区分视角，首先必须分清叙述声音与叙述眼光。

2、斯坦泽尔区分了一种不同的叙述情景：其一为传统的全知叙述，其二为叙述者就是人物的第一人称叙述，其三是以人物的眼光为视角的第三人称叙述。

3、热奈特指出斯坦泽尔所区分的第二种与第三种方式在叙述眼光上并无差异，因为两者采用的均为故事中人物的眼光，它们之间的差别仅仅在于叙述声音：第二种类中的叙述声音来自聚焦人物本人，而第三种类中的叙述声音则来自于故事之外的叙述者。