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2003年奥斯卡颁奖礼上，始终为美貌所累的妮可·基德曼凭借在《时时刻刻》中的“大鼻子”加冕影后，一举摘掉了花瓶大帽，更让前夫靓汤颜面扫地。无独有偶，短短一年后的柯达剧院，“南非美钻”查理兹·塞隆便复制了妮可成功的轨迹，以《女魔头》中丑陋、粗鄙的妓女连环杀手形象，斩获小金人。一时间，评论界惊呼，“扮丑”

《建国大业》的营销手段很娴熟，宣传效果也很显著。依仗韩总名下枝繁叶茂的院线体系，早在其上映前半年，就凭借一秒一个甚至数个一线明星的超级预告片震撼了全中国的观众。所以，大家对其期望之高，该片上映后后劲之足，都在意料之中。传说韩总放言总票房剑指4亿，绝非信口雌黄。到

和吕依佑同学合写的小说，开始在校内连载。

小说集未定名，初步定下来的故事有三个，目前放出首个——《末班车》。

之所以采用这种形式，一是基于我和佑子对彼此的绝对信任，相信对方有创作的灵感，有把握的能力，有坚持的热情；二是尊重故事本身的发展，我们都不知道对方会给自己怎样的续写基础；三是我们都很懒，懒得自己写完一个故事，懒得给自己规定时间表。不过，这同时也意味着这些故事很可能写着写着就给写没了……当然——我们会尽力避免虎头蛇尾。

值新中国成立六十周年之际，新浪网9月2日

桃 林

作为一个小波先生的忠实读者，撰文来谈他和他的《我的精神家园》、《一只特立独行的猪》，这老调算是弹滥了。但今天要说到的，却是些新东西——关于常识。

《我的精神家园》之所以是好书，就在于它普及了这样一个常识——生活是荒谬的。我

首先声明，我不是个米兰球迷。这座球场被称作圣西罗，抑或梅阿查，于我无关。如同欣赏国米一般，我对米兰的感情，同样止于欣赏。欣赏国米，是因为雷科巴，以及莫拉蒂这样一位为维护历任主教练权威，甘心让自己的干儿子坐板凳、坐看台坐了十年的主席。而欣赏米兰，完全是因为马队和皮尔洛。

年初牛博的遭禁，被一众民主斗士视为严重挫伤当下民主政治改革和网络言论自由的公众事件。在他们眼中，牛博作为“检验中国言论自由标志”之沦陷，不啻于言禁宵禁欲禁的到来。我不以为然——一个语言符号的沦陷和消解，真对你们有那么大的困扰？据我所知，“电玩巴士”被禁，引发的民愤似乎比这大多了。

花了大量的篇幅介绍《电影手册》与新浪潮，在对其易主后的发展前景持乐观态度同时，我们有必要分析并探讨其没落并致易主的原因——毕竟，对于一家风格鲜明，口味独特并以鞭挞现实为己任的媒体，经济不独立总是跟文化品位不独立紧密联系的。