周末来了看电影的兴致，于是翻出了贾樟柯的《站台》。当年小贾同学就是带着这部片子和王宏伟、赵涛等几个主要演员闯进了北大，在图书馆南配楼搞了个小型的放映活动。小贾的名气那时候还远没有今天这样大，虽然凭借《小山回家》和《小武》两部片子在圈子内博得了一片喝彩之声，但是这么小众的电影，又是禁片，老百姓无缘一看，自然不知道你是谁。不过小贾到北大来，捧场的人还真是不少，南配楼坐得满满腾腾，还有不少站着的，某那次也是很费劲的才挤到一个座位，得以看了这部《站台》。两个半小时的电影，又不是什么娱乐大片，能站着看完，绝对不是来凑热闹的，不信您自己试试。

再看《站台》，还是感觉那么好。山西是一个不可思议的地方，居然在九十年代末还能保留那么原汁原味的七十年代风貌，发展速度之慢令人咋舌，但是山西的煤老板们又是中国最有钱的一帮人，差距之大，颇耐人寻味。恰恰也是这种怪异之处，给小贾提供了一个完美的创作空间，稍微弄弄美工布景，几十年的变迁就全都出来了。《站台》不同于《小武》，是一部很有野心的作品，小贾是想通过几个主人公的生活，带出整个时代的变化，不夸张的说，是一种类似于史诗的表现手法，虽然时间跨度只有二十年，但这二十年却是整个中国变化最快的二十年。这样一种快速的变化，放在一个外表几乎处于静止的古城小镇里，矛盾就越发显得激烈，张力也更足一些。整个电影的感觉就是一个字，糙，糙得过瘾，即便那种静止不动的长镜头甚至是不经意间的空镜，都带着难以磨灭的粗犷美感。这其实也是小贾电影好看的地方，是他比别人做得好的地方。小贾总想从山西题材里跳出来，很努力，但是其实这个东西才是他的根，他要真的摆脱了，说不定自己也就死了。如今他已是威尼斯金狮大奖的得主，懂不懂的电影的都跟着追捧，但是我觉得，自从《站台》之后，他的电影已经开始出现下滑的趋势，《任逍遥》、《世界》都不算成功，这次的《三峡好人》我还没来得及看。有一天看到小贾在电视里接受采访，显然现在他已经再也不用去找法国人的钱来拍小成本了，所以谈起计划都是大制作，甚至还提到找周杰伦来合作，我的感觉就想吃了苍蝇一样，自己都开始怀疑，这小贾以后的电影，还能看吗？

《站台》里最出色的，是王宏伟。其实王的外形和气质，都不是当演员的材料，但是因为和小贾是同学，可能也是兴趣所至，一来二去竟然成了贾的御用男主角。这一演起来，发现他还真是不简单。《小武》里面，王的表演还有些青涩感，但是优点也很突出，真实，真实到什么程度呢，真实到北大那次见面会上，有人问他是不是以前真的当过小偷，呵呵。而《站台》里，王的表现已经成熟多了，整部戏下来似乎找不到特别突出的亮点，但那种自然与真实，却仿佛溶到了骨子里。等到《任逍遥》和《世界》的时候，王都以小配角出场，举手投足间，俨然已是老戏骨的风范，哪怕只有一两个镜头一两句台词，照样惊艳给你看。王和贾可谓是相得益彰，真要是把王放到别人的电影里，恐怕就没有这么精彩了，同样，贾如果抛开王，也是有点缺憾之感。现在贾的作品更多放在赵涛身上来表现，我却怎么都不喜欢这个女人。

既然是重看，就应该能看出一点原来没有发现的东西，还别说，真的发现了两处彩蛋，让我在这么阴郁的片子中笑出了声。第一处是雪天王宏伟站在屋门口的一个镜头，镜头的左边带上了近景处的半边山墙，因为焦点是在右边远景的王，所以左边的墙有点虚，墙上有模仿儿童所为的粉笔涂鸦。仔细看，就会发现，涂鸦的内容依稀可变，有“站台”两个字，还有“打死贾樟柯”，贾的名字上还画了一个叉，另外还有一些英文缩写，估计也是某些工作人员的名字。另一处是背景广播公安部的通缉令，“盛之民，男，24岁，北京东城区人，身高180，口齿不清，有驾驶技术，身穿绿色军装”，“于立维，男，20岁，广东省中山市人，身高170，说话有浓重广东口音，精通法语”。其实只是换了两个字而已，这二位分别是本片的制片人和摄影指导兼策划，在电影圈里都有些名气，余力为更是拍出了《天上人间》这样的好片子。通缉令里都整出“精通法语”来了，这是个什么罪犯呢？呵呵。两个彩蛋，年轻电影人的那种乐观与幽默跃然纸上，虽然他们拍的东西少了些许轻松，但是他们却并不是只会让观众抑郁的人。

写到这，忽然有点感慨，想想所谓第六代的概念虽然不算明确，但是至少代表了那一批人，如今真的还能拍点电影出来的，越来越少了。还是挺怀念他们都在“地下”的那个时候，因为那时候的电影，的确都是用心来拍的，与钱和名的瓜葛，没有现在这么多吧。一家之言而已。