马路对面照相馆的老头，下面坐在门口晒太阳，傍晚时分，一口痰遮住，气没上来，就走了。连着几天放极吵的音乐，和外婆去世的时候，是一个班子，音乐也是相同的。所以，回来这么久，耳根清净的时候，觉得世界真的好安静。

    《李献计历险记》真好看，最近跟着Max之前的步子，看了一抹多动画短片，但看到《历险记》，才被击中。逗乐之下，那股装逼的文艺腔，真是爱极了。有时候他才发现爱情不是人生的全部，时间在他身上汹涌的流逝了，他像经历了整个人生。这些句子，若是书本上看到，整个无感，但在《历险记》里觉得好贴啊，一次一次被击中。

    反倒是《绿光》，无感的厉害。不知道是自己白痴了，还是对女性世界的避而远之。本来侯麦一走，我觉得蛮难过的，找来《绿光》一看，又觉得口味没对。主要是看的不多，还是喜欢《沙滩上的宝莲》，至少废话不会太多。。

    《白丝带》很正。哈内克的片子，通通都很喜欢。带些悬疑的阴暗调调，实在是太喜欢了。

    《天鹅绒金矿》也没有很爱。现在对音乐的爱好真是走远了，大学的时候好赖还听听什么英伦摇滚，现在照着billboard榜单听，而且前三才听，真的是很lost。

     《飞屋环游记》无爱，《辛普森一家》倒是能让人笑笑。

     现在博客，真是憋不出几句话。

    每到这种时刻，我就会想起老侯的这部电影。

    2010了，在双流机场等着回家的航班，一个时代就要结束了。一个伟大的私人时代，每个人都要见证那么多时代，而他自己也成为了一个时代。

    Max一直想要Hangover，其实我也没有真正的Hangover。Hangover一定要完全不记得，我仅有的几次醉酒，都是记得，但不能控制的那种局面，不想在众人面前舞蹈，不想站的不稳当，可是摇摇晃晃，还不算Hangover。

    《Hangover》里面的哥几个，就H大发了。其实故事依旧是美式我看不上眼的无聊喜剧，可是冷笑点太多，尤其是Alan，实在让人笑道抽筋，从最开始让我无语的性感内裤，到问人家凯撒皇宫是不是凯撒住过，等。。虽然是白痴，但实在是深的冷功真传。

     《复仇》和《意外》，都不是特别喜欢。我回想了下，我对杜琪峰的喜爱是从《放·逐》开始的，以前我只把他当做不入流的港片导演，看了《放·逐》，似乎还是大陆阉割版，我才擦亮了眼睛，认清了是非。谁以前给我说很烂的《柔道龙虎榜》，直接让我飙泪到五星级。还有《神探》，以及最初看没什么后来回味无穷的《PTU》，就连薄弱的《文雀》，我也很喜欢，更不要说《黑社会》等。结果《复仇》，我就真的还好，太过味儿了，而且还是那个味儿，怎么就觉得不是特别有劲呢？那几场搏斗，就好像徐克武侠片的现代版，外加一点飘渺的银河气质，愈发地显得流水线。没劲极了。《意外》还成，但也没能成为我的意外。开篇的五分钟，也没震到我，可能我真的不是技术流。

    《无耻混蛋》，我第一次竟然看困。看到一半，很想睡觉。后来，过了好些天，才看完，才发现后面确实精彩很多……

    我一直以为范植伟爱张孝全的，结果到最后是两个女人之间有爱，这一点，我承认，我汗了。但即便故事还是不怎么样，杨凡的旁白做作又难听，范植伟被弄的很丑，但我还是看完了《泪王子》，而且看完，也觉得就还成，不算烂吧。

    有时候想想，爱的那么虐心，真的是何苦。成濑的《浮云》真叫人唏嘘，那个男人看不出半点的好，可高峰秀子就是那么硬要爱下去爱到搭上了自己的命。所以这叫外人的观点。其实，看电影，看不通也就罢了。就连两个人真正在一起，若是一方爱的太过炽热了，另一方又会觉得莫名其妙，你到底爱我什么，答案总是很难回答。但爱就是爱了，又很难叫人不去爱，因为它存在了，就丢不掉。所以虐心也罢贪心也好，安安心心地爱，才是人生的真谛。

     不是每个人都能像四奶奶（巾帼枭雄）一样，活的这么有气魄的。不过平平淡淡，如浮云一般，飘完就了事了。

    我觉得，我升级了。

    拍电影最高层次，在我看来，如同太极一般，四两拨千斤，举重若轻。而看电影，也一样，我没敢说自己到了最高境界，但我觉得我比以前不一样了。在经历了上千部电影的熏陶之后，我开始学会了举重若轻。倒不敢说是哪部电影提点了我，最近的几个佳作，德·西卡的《擦鞋童》，尼格拉斯·雷的《荒漠怪客》，侯麦的《沙滩上的宝莲》，每一部都让我如沐春风般的畅快。

     我很高兴，我来到这样一个世界。

    持续作战，看完《铁西区》，才深深觉得《二十四城记》是那样的作。其实，也不是要比出个谁朴实，谁精良。只是一个态度问题，王兵的态度诚恳到让人说不出话来的惊讶，而贾樟柯的态度就是作为大师随便摆弄下自己的小认知来糊弄广大人民群众，尤其是外国的。

    要说政治色彩，其实很淡。哪个国家都有穷人，棚户区不代表不满。况且波波那几个孩子，一天不好好学习，瞎晃悠，住在棚户区，也不能怨谁。当然这年头，学习好了，考上大学了，也不代表就能住上好房子，但至少有个数。

    真正让人惊讶的是，王兵是如何拍出这样的纪录片，没有表演，纯粹的纪录片，没有私人感情和捏造，都是直面的。所以，这里面有个时间问题，他用了十八个月来拍摄，估计到最后，人家都习惯了有那么一个人拿着微型摄影机在身边绕着，也懒得自身的表情和形象了。要知道，中国人，就算在家里拍个照片，也要先对镜贴花黄的。惊讶的还有，王兵对那些工厂的拍摄，如此的老道，如同一幅幅画，要知道，他以前跟铁西区没有半点关系。所以，这种突然介入，之后再来以外人又以自己的人心态来体会，总少不了个人的艺术敏感。

    九个小时，确实够长的了，但是却没有一点儿不耐烦。因为，伟大。

    《二十四城记》，看完没觉得特别好，也没觉得特别坏，只是觉得特别。不管是伪纪录片，还是真纪录片，本片好赖也纪录了这样一些人的生存状态和心情故事。而且我对演员来扮演真人，也没有什么批评，毕竟，这个也是一种看点。但看完之后，再过一阵子，才觉得有些不舒服。这个不舒服，来自贾樟柯本人的心态。其实，老说什么他坚持自己，不拍商业电影这种话，相当无聊，一来他的市场本就不在中国，毕竟他现在是大师，并没有因为拍些国人不待见的片子而亏欠，二来他已然成为一个大师，就可以顶着大师的良知在这边以另类的形态来展现低层的故事。正是因为他的高，让我觉得他投机了。这种批评，听着很像第五代刚出来的时候，批评他们以国内以前的愚昧与无知来博老外的眼球。其实，这种愚昧无知毕竟是遥远的某个时代，至少不是当下。而贾樟柯的《二十四城记》标准就是来揭露下大家的生活，有破败也有无聊，来所谓的记录时代的痕迹，要说意义有多大，我本人必须持保留意见。

    久不看韩国那种挤眉弄眼的喜剧，其实本来也没看过多少，《超速绯闻》倒也让我轻松了下下。当然，表情还是挤眉弄眼的。

    久不看日本动画片，其实本来也确实没看过多少，《河童之夏》也让我舒服良久，真是好看的动画片。

    《疯狂的赛车》看不下去，《爱的发声练习》若不是几位主演的长相也看不下去，《停车》很看的下去。

    其实《海角七号》就是台湾新农村的写照，偶像剧的故事主线只是一个幌子。要说新农村，人家就能拍出《海角七号》，国内永远都是朝廷台那些个黄金档超级雷的潘长江赵本山等人的致富故事，要多惊人有多惊人。

    《黑暗中的孩子们》阴暗的到了发指，男主角竟然也是个恋童癖，看的真叫人心酸。《虐童疑云》倒是没有给出明显答案，不过这样的Doubt未免有些不天真，神父和小朋友的关系，永远有些暧昧，阿莫多瓦的《坏教育》可见一斑。

     但还是老朋友们深得我心，小津的《彼岸花》，布列松的《死囚越狱》，沟口的《浪华悲歌》跟《祇园姊妹》，都如同喝惯了的酒，就算上头，也知道是好的这一口。

      就好像Mi和La，这两个老朋友，都已经是不知道是第几次Re Do了，但那份情谊在，就还是会Do下来，这是让人欣慰的。

    A喜欢吃平菇，喜欢看日剧，喜欢90。

    C喜欢吃西红柿，喜欢听古典音乐，喜欢Tom Waits。

    所以，A跟C，谁比较高？是C，因为ABCD（A比C低）。

    西瓜也要看是什么瓤的，沙瓤的，当然最好吃。若是不甜的，看起来惨白的，虽然本质是西瓜，但是却必须被遗弃。所以，在这样的夏天，当西瓜开始全部降临时，不要被某些坏瓜所蒙骗，虽然吃了它们，并没有太大的影响，甚至还有补充水分的意义，但是免了才是人生的信条。

    其实，我也不知道我再说什么，混混乱的。似乎西瓜吃多了，就有点瓜西西的了。

    意大利的新现实主义一直是我的雷区。我不会特别刻意地找来看，更不会急切地看。虽然《大地在波动》占了我心中极大的位置，但我绝不忍再看第二遍；就连《偷自行车的人》，我也不想再回忆；但是我又拿起了《风烛泪》，据说是收官之作，好在我没有特地流泪。

    德·西卡在《三艳嬉春》里有一个小片段，讲普通工人的恋爱婚姻生活，虽然是不富裕的，却简单而有些美好。而《风烛泪》中的贫穷是让人绝望的，虽然结局又拉回到了一点希望中，但是那种揪心的贫困，却实在让人难受。不过，事实上，资本主义国家很快就腾飞了。所以，每每看意大利新现实主义的东西，我都会讲，不要着急，好日子马上就要来了，因为还有人比你们过的惨多了。就是这样一种信念，让我学会了漠视资本主义国家电影中贫穷的放大描写。即便老人准备抱着狗撞火车，他也只是某个不足道的牺牲品。

    反倒是多年未看的世界文学名著，总算叼到一本能看的《简爱》，看到简爱跟罗切斯特先生结合的时候，飚了点点小泪。这下，又没纸质书看了，得专心看该看的书了。

    因为贫穷，所以穷贫。

    B很多年后，想起了C那天的背影。

    那个时候，他们还是恋人，为了一些不是特别重要的小事吵架。后来，B摔了手中的宝特瓶，走掉了，留C一个人在那边被大家盯着。再后来，B悄悄躲在C后面，看着C一个人瘦小的身影在人群中穿梭。B最后跟上了C，讨好了一阵，后来，就这样，吵架的气氛似乎也淡了。

    再后来，也就是很多年后。C已经快忘记了B是谁，B模模糊糊地还爱着C，他才意识到，C的那个背影，看上去那么小，如果有机会，他多么希望能陪C一起走下去。

    米哈科夫的《西伯利亚的理发师》里的爱情，其实还不如自己心里想的一出来的动人。

     我知道，是时候看《芬尼与亚历山大》了。把这部电影，压了又压，拖了又拖，才明白，长度并非真正的原因。心态才是最重要的。可惜看的是剧场版，才只有三个小时，另外两个小时不知道拍的是什么，但终究有一日可以看到吧？如若能跟M一起看，那就更好了。因为，这是一部五个小时的电影，你永远不会知道五个小时，会发生些什么。

    L跟S（Scientist）说，我每天晚上都梦到你，要咋个整？S说，梦到又不爪子，我天天梦到那么多人，我未必要发疯所。其实，L和S都说的，有对有错。梦是这样一种东西，混乱，但未必全无意义。后来L跟S说，我咋个又梦不到你了。S都懒得甩L了，日噢，篮球的管你。假设L在经常梦到S的时候，其实跟S已经分手了，也许代表他内心并不想分。再假设，L已经不常梦到S的时候，又跟S不分手了，也不一定代表他内心已经不想着S了。

    别人的梦，总是很难解析。若是简单如上的情感问题，似乎总能找出答案。但答案明显太过笼统，L梦到S很多次，但也许在做不同的事情，而不一样的事情，不一定有一样的意义。所以，非要找出含义，实在是自讨苦吃。

    就像你看布努艾尔的电影，尤其是《一条安达鲁之犬》或《黄金时代》。那是他跟达利的梦，后者达利的成分少些。所以，看不懂，看不懂，还是看不懂。真不代表什么，因为他在某种程度上，并非要你看懂，而是要你看。是吧？自己的梦，都不一定能懂，更何况别人的？但自己的梦不能因为不懂，就不做了。别人的梦，也不能因为不懂，就不看了。所以，不管是这条叫安达鲁的犬，还是那只叫波利的猫。只要看，就好。