题诗,既是画意的补充,也是作者作画思想的坦露和表白.诗画相配,方能相得益彰.反之,如不是好的题咏,则会侵蚀画自身的韵质.

      22日晚,入"画梅花的女人吧",看到廖又蓉<<白梅图>>(廖又蓉,女,37岁.可谓画梅大家."梅"画得是真好!),觉这首<<白梅图>>的题诗不好.看完后用和诗的方式留了点意见.

      廖又蓉原诗如下:

      本是深山无垢身, 幽香零落混芳尘.

      孤芳原不要人赏, 尘世早无明月心.

      我是这样和的:

     深山无垢境自纯, 贵在尘世保天真.

      既是原不要人赏, 缘何责无明月心?

                                ***

      我的看法具体是这样的:

      1.从原诗前两句能看出,作者之自许可谓高矣! 2.第三句虽写孤芳自赏之意,但类些小女孩耍脾气的任性.多了一点"率",缺了一点"真". 3.第四句却走了下乘.意:因为尘世早已没有了"明月心"了!貌似看透,实有怨怼和责怪之意.三句和四句相连,当解为:"我原本就没想让人赏识,因为天底下根本就没有了配赏识我的人(明月心)了啊!"可谓一篙打尽一船人,也把自己绕到了水里头.

      古有"高山流水,曲高和寡"之说,虽云和寡,但并不是不要听众,而是"叹",感叹知音太少.同时,也包含一种渴望,对有境界,有品味的听众的渴望.希望 有人欣赏.这才是真话!

      所以我说:1.处深山而无垢,有一个很重要的环境的因素, 2.贵就贵在混迹"尘世"后仍能保得"天真". 3.三,四句是具体的意见:既然原本就不要人去欣赏,为何又责怪全天下就没有了"明月心"了呢?____少了一个大家应有的气度和胸怀啊!

      我认为,此诗题在<<白梅>>图上,既影响了画的骨韵("梅"之真谛),同时也反映了作者(哪怕是一时的)心情及性格中消极的方面,有了一种"添足"的感觉.

                                ***

      所以说:作诗如做人.平和, 宽容, 率真, 方显骨格!

感谢朋友的真诚，以下是我的回复：

       美玉再多又如何，不是你要找的那一块。
       明月心众多又如何，你最在乎的那颗心不“明月”啦。
       这不是诗词哈，全当指桑骂槐，全当发泄，因为当时有个家伙惹我生气啦！“尘世早无明月心”只是当时的一种瞬间感觉而已（不过后来发觉冤枉人家啦。）没有一棍子打死一帮人的意思啦！
       感谢这位先生把我的牢骚当作诗来分析哈，告诉大家一个秘密，本人还没有开始背平仄格式，看见那个“平平仄仄平，平平平仄仄”，什么对仗、押韵、句式语法，脑袋都大啦。不会作诗哈，这首所谓的诗也不知道是怎么稀里糊涂弄出来的。再次申明，本人绝对没有一棍子打死一大帮“明月心”的意思啦！
      感谢你啊，分析得很在理的。如果从中国古典诗词“托物言志”的功能上来说，是应该装得积极一点的哈！不过话又说回来，从现代诗学的观点来说，当时的这种瞬间感觉倒是真实存在的，那时的心情就是这样，感觉天下就是没有"明月心"了，全都变成大坏蛋啦，世界末日就要到啦，还管他什么气度和胸怀呀，哈哈哈！
        呵，还得感谢一下你呀。骂得多好啊，骂得多有煽动性啊！骂得人都开始有兴趣钻研古典诗词了。画梅花的女人决定，从今天起，开始学习题画诗写作，争取以后创作的大部分画上都是自己的诗作。
      请大家帮忙监督哈，免得偷懒，只有三分钟热情。

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                《北京三希堂侯明明艺术家画库》的编纂