2009/03/29 9:14 室内颜色设计
一:：色彩.
1： 室内设计色彩构成室内的要素必须同时具有形体,质感和色彩.色彩会使人产生各种各样的情感,以及使形体产生显眼的效果,在进行色彩设计时,必须产生考虑室内的空间效果,如果没有色彩的基本知识,是不能进行设计的.
2： 色彩的本质.
色彩是通过光反射到人的眼中而产生的视觉感,我们可以区分的色彩有数百万之多.
(1) 无彩色 白,灰,黑等.无色彩的叫无彩色.
(2) 有彩色 无彩色以外的一切色,如红,黄,蓝等有色的色叫有彩色.
3： 色的三属性.
对色彩的性质进行系统分类,可分为色相,明度,彩度三类.
(1) 色相 是指红,黄,蓝等的有彩色的色叫有彩色相.对光谱的色安环列排叫色环.
(2) 明度 色的明亮度叫明度.明度最高的色是白色,最低的色是黑色.它们之间按不同的灰色排列显示了明度的差别,有彩色的明度是无彩色的明度为基准来判定的.
(3) 彩度 色的鲜艳度叫彩度.鲜艳色的彩度高叫清色.混浊色的彩度低叫浊色.彩度高的色其色相特征很明显,同一色相中彩度高的色叫纯色.无彩色没有彩度.
(4) 色立体 按色相,明度,彩度三属性.可以把色配列成一个立体形状,这叫色立体.色立体的形按表色系有一点差别.色立体可以了解色的系统组织.
4：色的知觉.(色的识别方法)
按照色彩的使用方法,可使色彩的识别方法产生种种变化,在进行色彩计划时,若能很好的利用则可获得较好效果.
(1) 色的对比 色相邻时与单独见到该色时感觉不一样,这种现象不一样,这种现象叫色的对比.色的对比有二个色同时看到时产生的对比,叫同时对比.先看到一个色再看到另一个色时产生的对比叫继时对比.继时对比在短时间内要消失,通常我们讲对比是指同时对比.
1. 色相对比 对比的二个色相,总是处在色相环的反方向,红绿,黄和紫.这样的二个色称为补色.二个色相邻时,看起来色相不变面彩度增高,这种现象称之补色对比.
2. 明度对比 明度不同的二色相邻时,明度高的色看起来明亮,而明度底的色看起来更暗一些,象这样看起明亮度差异增在的现象叫明亮度对比.
3. 彩度对比 彩度不同的二个色相邻时会相互影响,彩度高的色更显得鲜艳,而彩度底的色看起来更暗浊一些,而被无彩色包围的有彩色,看起来彩色度更高.
(2) 色彩的面积效果 色的明度,彩度都相同,但因面积大小而效果不同,面积在的色比面积小的色其明度,彩度看起来都高.因此,用小的色标去定大面积墙面色彩时,有过明度和彩度过高面失败的例子.因此大面积决定色彩时应多少降低其明度和彩度.
(3) 色彩的视认性 色彩有时在远处可清楚的看见,而在近处却模糊不清,这是因为受背景的影响.清楚可辩的色叫视认度高的色,相反叫做视认度低的色.视认度在底色和图形色的三属性差别大时增高,特别是在明亮差别大时更会增高,以及受到当时照明状况和图形大小的影响.
1. 色彩的前进和后退 色彩在相同距离看时,有的色比实际距离看起来近(前进色),而有的色则看起来比实际距离远(后退色).从色相看,暖色系列的色为前色,冷色系列的色为后退色,明亮色为前进色,暗色为后退色,以及彩度高的色为前进色,彩度低的色为后退色.
2. 色彩的膨胀和收缩 同样的面积的色彩,有的看起来大一些,有的则小一些,明度,彩度高的色看起来面积膨胀,而明度,彩度低的色则面积缩小.暖色为膨胀色,冷色为收缩色.
5：色的感情效果
形体是具有各种表情的,色彩也具有各种表情,有引起人们各种感情的作用.因此我们有必要去巧妙她利用它的感情效果.
(1) 暖色和冷色 看到色彩时,有的使人感到温暖(暖色),有的使人事感到寒冷(冷色).这是由色相产生的感觉.有些暖色如,使人能联想到火的红色最为典型,以及桔红和过渡到黄色的色相色.有的冷色如,使人能联想到小的蓝色,青绿色和过渡到蓝紫的色相色.绿和紫是中性色,以它的明度和彩度的高低,而产生冷暖表情的变化,无彩色中白色冷,黑色暖,灰色为中性.
(2) 兴奋色和沉着色 兴奋与沉着由刺激的强弱,给人以沉静感,因此称为沉着色.蓝,青绿,蓝紫色的刺激弱,给人以沉静感受，因此称为沉着色，但是往往彩度低时兴奋性和沉着性都会降低。绿和紫色是介于二者之间的中性色，是人们看时不感到疲劳的色彩。
(3) 华丽色与朴素色彩 华丽和朴素是因为彩度和明度不同而具有感情的，象纯色那样彩度高的色，给人以华丽感，冷色具有朴素感。白，金，银色有华丽感。而黑色按使用情况有时产生华丽，有是则产生朴素感。
(4) 轻色和重色 轻，重是由色彩的明度而具有感情的，明亮色感觉轻快，而暗色感觉沉重。在明度相同的情况下，彩度高的色感觉轻，彩度低的色感觉重。
(5) 阳色和阴色 暖色红，橙，黄为阳色，冷色青绿，蓝，蓝紫为阴色，明度高的色为阳色，明度低的色为阴色。明度和彩度均低时使人感到阴气。白在与其他纯色一起使用时产生阳气黑色使人感到阴气，而灰色是中性色。
(6) 柔软和坚硬色 柔软和坚硬是由明度和彩度而具有感情的，一般讲，明度高，彩度低的色产生柔软感，而明度低彩度高时给人坚硬感受，白和黑有坚硬感，灰色具有柔软的表情。
(7) 色彩的联想和象征 看到红色时，人们会联想到火或血，看到蓝色时人们也可能会联想到小和天空，这是人根据自己的生活经验，记忆和知识而产生的，又会因性别，年龄，民族`的不同而不同，一般来讲共性的联想也是相当多的。另外色彩的联想社会化，变成习惯和制度的称为色彩的象征，但因民族，阶级的一同，又是具有差异的。
(8) 对色彩的喜好 对色彩的喜好因性别，年龄，阶层，职业，环境，地区，民族，阶级的、不同，另外也因个人性格，趣味一同而一同，但存在着共通的倾向。
(9) 照明带来的色彩变化 物体的色彩由照射光的性质产生变化，钨丝白炽灯泡射时，人们看到物体色彩的变化。
6：色的联想和象征
颜色 抽象联想 具体联想 中国象征 日本象征 欧美象征 古埃及
红 热情，革命，危险 火，血，口红，苹果 南（朱雀） 火，敬爱 圣诞节 人
橙 华丽，温情，嫉妒 桔，柿，炎，秋 万圣节
黄 光明，幸福，快活 光，柠檬，香蕉 中共，土 风，增益 复活节 太阳
绿 各平，安全，成长 叶，田园，森林 圣诞节 自然
蓝 沉静，理想，悠久 天空，海，南国 东（青龙），木 天空，事业 新年 天空
紫 优美，高贵，神秘 紫罗兰，葡萄 复活节 地
白 洁白，神圣，虚无 雪，砂糖，白云 西（白虎），金 水，清净 基督
灰 平凡，忧郁 阴天，鼠，铅
黑 严肃，死灭，罪恶 夜，黑，煤炭 北（玄武），水 土，降伏 万圣节前夜
钨丝灯色的光射下物体色彩的变化
物体色 红 黄 蓝 绿
红色 明亮桃色 明亮黄色 明亮蓝色 明亮绿色
黑色 红头黑色 暗橙色 蓝黑色 绿头黑色
鲜蓝 红头蓝色 亮红头蓝色 纯蓝色 绿头蓝色
深蓝 深红头紫色 红色绿头 亮蓝色 暗绿头蓝色
绿色 橄榄绿 黄绿色 蓝绿色 高绿色
黄色 红橙色 亮橙色 褐色 亮绿头橙黄色
茶色 红褐色 茶色头橙色 蓝头茶色 暗茶绿色
红色 大红色 亮红 深蓝头红色 黄头红色
荧光灯照射下物体色彩变化
色相 物体色 在荧光灯下所具色
红 红 浅红
红 浅红 胡萝卜红色
红 小豆红 红褐
橙 红砖 浅红色的橙色
橙 浅橙 浅黄头的橙色
橙 浅褐橙 浅橙
橙 浅黄 浅蛋黄
7色彩的配色和调和
二个色以上的组合叫配色。若配色给人以愉快感就调和。相反，配色给人以不愉快的感觉就是不调和。
可是。人的感觉会有相当的差别，色彩的性质以是很杂的。不同的材质，受周围的影响及照明等光的作用，使色彩产生不同的效果。我们所讲的色彩调和是考虑以上种种条件的综合效果。
1：配色方法
为了作好设计，选择合适的配色，可对周围好的配色实例进行收集分析和研究，提供以下各项参考。
（1） 注意自然界中好的配色 如：风景，动物（昆虫，鱼，贝），植物（花，草，树木）以及天体，气象等。
（2） 注意人工配色实例 如：日用品，服装，印刷品（广告）以及绘画，美术品，模特儿，室内环境，种类色彩样本等，不仅只是观赏，机时要经过收集，整理，分析，然后用于设计中，成为本色的参考。
2：调和感觉的分类
同一调和 同一色相的进行变化统一，是只有明度变化的配色，给人以亲和感。
类似调和 色相环上相邻色的变化统一配色，给人以融和感，室内色彩设计多属此类。
中间调和 色相环上接近色的变化统一配色，给人暧昧的感觉。
弱对比调和 补色关系的色彩，明度虽然疲劳甚远，给人以强烈或强调的感觉。
调和感觉的分类见色相的调和，区分图。
3：色相的调和
（1） 二色调和 给人以温和，适合于统一的大面积处理，如能一部分设强烈色彩而另一部分设弱色，或一部分设高明度色，另一部分用低明度色，则能收到较好的效果，如：黄色和橙色，带绿的青色和带紫的青色。
对比调和给人以强烈印象，相互间显得彩度很高。如能将一方的彩度降低，则能收到好效果。如果二色是补色，则给人十分强烈的效果。如：黄色和带紫的青色，红色和青绿色等。
（2） 三色调和 三色调和最重要的是取得配色均衡。如果三个角的配合，是最明快，最安定的调和，如：红色和黄绿色和带紫的青绿色。
（3） 多色调和 四个以上色的调和，在色相环上形成四角形及五角形。决定一个主色是必要的。特意将相邻色的明度拉开也是至关重要的。
4：明度的调节
（1） 同一和近似调和 这种调节器和具有统一性但却缺少变化，因此，变化其色相和彩度是心要的。
（2） 中间调和 若改变色相和适当改变彩度，可邓得更好的效果。
（3） 对比调和 虽然有明快这感，但多少有点强硬感，可将色相，彩度尽量一致而取得较好的效果。
5：彩度的调节
（1） 同一和近似调和 这种调和具有统一和融和感，但易感到较弱，因此可通过改变色相和明度给以适当加强。
（2） 中间调和 因有暧昧的感觉，可改变其色相和明度。
（3） 对比调和 给人明快之感，但易过天热闹，改变色相及加大面积这比是至关重要的。
6：配合和配置
配色效果根据配色的方法而变化。
（1） 明亮色在上，暗色在下会产生沉着安全感。
（2） 和上要相反时将产生动感和不安定感。
（3） 室内天花使用重色常会产生压迫感。
（4） 色相，明度，彩度按等差和等比间隔的配置，可产生有层次秦的色彩效果。
7：
配色和面积
（1） 原则上，大面积色彩应降低彩度，（墙面，天花，地面）。
（2） 原则上，小面积色彩应提高度。
（3） 原则上，明亮色，弱色应扩大面积。
（4） 原则上，暗色，强烈色应缩小面积。
可是，现代设计强列调打破平衡作法时，往往采用和此相反的特殊效果。
8：配色的修改方法
配色一理想时，请试用以下方法来检查调整。
试把明度，彩度，分别进行变化。
（1） 以上不能变动时，试改变其面积之比，改变配置或改变材质。
（2）在色和色之间加入其它色线。如：金，银，白，黑，灰等加以区分，这种方法叫分离法。可以把对比色协调起来。
（3）综上，配色调和除使用色彩之外，还包含了它们的造型要素（形体，材质，照明等），要按其统一和变化，类似和对比等的适度均衡关系来形成。
9：色彩调和
色彩调节和是应用色彩所具有的心理，生理和物理牲，通过建筑，交通，设备，机械等为人类生活环境提供舒适，方便的配色设计，并和空气调节，音响调节等一起，成为现代室内环境调节手段的一个重要的技法。
1 色彩调节的效果
（1） 使人得到安感，舒适感和美的享受。
（2） 有效地利用照，易于看清。
（3） 减少眼疲劳，提高注意力。
（4） 有利于整理室内。
（5） 有利于提高工作效率。
（6） 有利于安全，减少事故和意外。
2 室内色彩调节
室内的色彩调节，虽运用配色理论是可以收到好效果的，但室内由空间构成，其材料本身的色彩，家具和帷幔的色彩，照明色彩之间的关系必须整体考虑。
一般来说，公共场所是多数人集散之地，应强调统一效果，配色时若用同色相的浓淡系列配色为适宜。即：用相同色来统一，变化其明度可邓得理想效果。但业务场所的视觉中心，标志等的视认性和注目性必须给以强调，可设一同色相色彩，在事务所等处椅子多的地方，人们有空间区分要求，这时，可用二个色以上的配合来取得变化，以创造合适和有条理的环境。
（1） 色相 应按室内功能要求来决定室内色调，其选择方法应注意室内气氛的创造，可参考以下方面。住宅：黄红（橙色），黄绿，绿色，紫青色，青色，紫色，青绿色，红色，紫红色。 工厂：绿色，带黄的绿色，青色，青绿色，黄色，带黄的红色，红色。
（2） 明度 结合照明，适当地设定天花，墙面，地面色彩的明度是重要的，在劳动场所，天花明亮，地面较暗是易天分辩物品的环境。天花明亮及有好的照明会使人感到合适。在住宅里，天花和地面色若明度接近，会给人以安适休息感，咖啡店，夜总会，餐室常有天花比地面深暗的作法，可取的特殊气氛。
（3） 彩度 在劳动场所的大面积处，彩度超过4会产生过分刺激，使人易于疲劳。而住宅和游玩场所，一般彩度为4-6，高彩度色可小面积使用。
3 室内各部分配色
（1） 墙面色 墙面在室内对创造室内气氛起支配作用，墙面暗时，即使照度高也使人感到较暗。暖色系的色彩能产生快活温暖的气氛，冷色系色会引起寒冷感觉，明快的中性色彩可引起人们明朗沉着的感觉。
一般墙面色比天花色稍深，采用明亮的中间色，而不用白色和纯色，往往用加入些无彩色的彩度很低，明度较高的淡色为佳。再按其方位，气候条件选择用色。
（2） 墙裙色 为使墙裙被碰脏，可降低色彩的明度，不易被弄脏的墙裙，上下涂色不必分开。上墙和墙裙分开时，分割线一般和窗台拉齐，材料改换时，上下色也应有所区别。
（3） 踢脚线色 应采用墙面明度低的深色。
（4） 地面色 地要色不同天墙色，采用同色系时可强调明度的结比效果的对比效果。采用较浓色。一般木本色地板作法也常用。
（5） 天花色 天花可白色，或接近于折色的明亮，这样室内照明效果较好。在采用和墙面的明度更高一些。
（6） 装修配件色 门框，窗框的色彩一应和墙面形成地分对比，一般采用明亮色，为了统一各个房间，所有墙面色彩都应给以调和，中明度的蓝灰色，灰色均可。墙面色暗时，可反过来比墙面更明亮一些。门扇常处在逆光情况下，因此色彩不可过深。
（7） 家具色 不可一概而论，办公用桌子，椅子，柜子，书架等功能性强的家具，如桌子衬托白色的纸，可稍微深一些，采用无刺激的色相和彩度低的色彩。书架，柜等形成充分明度对比，可采用同色系色相。变化其明度来取得较好的效果。若采选用不同色相色则可取得对比效果。
暖色系的墙面，家具一般选用冷色系或中性色，冷色系或无彩色的墙面，家具若采用暖色系色可出效果。
4 变色和变脏
不易变色的材料是石材，陶瓷类，砖瓦类。容易变色的材料是纺织品类，木材，有涂料的材料及部分金属，塑料类等。一般高明度，高饱和度的色彩容易变色，使明度和饱和度的色彩容易变色，使明度和饱和度下降。变色是不可避免的，室内色彩设计应注意这些问题，特别是阳光照射到的部位材料要慎重选择。考虑室内大面积色彩时应考虑一定的变色幅度而不破坏室内的总体效果。一般大面积墙面都要考虑采用某总倾向灰调子的较微妙的色彩。一幢建筑要准备使用几十年，数百年，即使室内装修容易更换，也不能只考虑交工的效果而不管以后。另外室内人常接触的部位要变脏。门厅，休息厅堂，餐厅及旅馆等人来人往地方，踢脚应有不引人注意的黑，灰色或其他耐脏色彩。在人手经常触摸外采有硬质易于清洁的材料或软质耐脏材料。
5配色设计的注意点
（1） 按使用要求的配色应和使用环境的功能要求，气氛，意境要求相适合。
（2） 检查一下用怎样的色调创造整体效果。
（3） 是否尊重和注意了使用者的性格，爱好。
（4） 应尽量限定色数。
（5） 考虑和照明的关系，光源和照明方式的会带来的色彩变化。
（6） 考虑和照明的关系，光源照明方式会带来的色彩变化。
（7） 选用装修材料时，是否注意了解材料的色彩特性。
（8） 考虑和相邻房间的有机联系，在向他室移动时应考虑到人的心理适应能力。
10 ：颜色性质
颜色是材料对光谱选择吸收的反映。不同的颜色给人以不同的感觉，如红色，橘红色给人一种温暖，热烈的感觉。绿色，蓝色给人一种宁静，清凉寂静的感觉。
光泽度是材料表面方向性反射光线的性质，材料表面愈光滑，则光泽度愈高。不同的光择度，还可改变表面的明暗程度，并可扩大视野或造成不同的虚实对比。
透明性是光线透过材料的性质。利用不同的透明度可隔断或调整光线的明暗，造成特殊的光学效果，也可使物像清晰或朦胧。 |
2008/09/28 2:18 我不知道什么时候就开始这样，好像斗志少了很多，没有那么强烈了。。。
我不想这样，也不甘心这样，我常常自己为自己打气，为自己加油，可是还是有好多事，我是说到没有做到。真的很伤自己的心。
感情的事也是时好时坏，有时候我们都高兴，我就觉得气氛很好，很幸福，很开心。
有时候她生气，或她惹我生气的时候，我就特失落，伤心。我知道我没有好好的惹她开心，是我的错，可是有时我真不知道，怎么样她才开心，快乐，而我自己也不累。。。有时候感觉好累，以前还没有这样的感觉，在学校的感情，只是纯真的，开心的，快乐的，世俗的侵袭让我少了很多开心，纯真，有时候觉得好好的放松一下，开心一下，是一件多么奢侈的事。可是我真的很向往，工作的压力，社会的压力。责任，也慢慢向我走来。我没法避免，只有拿起勇气来面对。
有时候好想时时刻刻都能看到她的微笑，只要她在开心，我就在心里有一种幸慰，一种幸福的感觉，冲散心里的阴晦,可是我不能要求她,顺其自然才是最真的.
我没有想过要怎么样改变她,只是改变我自己.有时候真的好累,好难过!
环境的影响,怎么可能一下次就转变过来呢!!!
乱乱的,不知自己该说些什么!
我想:理想,愿望.幸福都是我该去找的吧!
什么时候可以找到呢,我想,就在不久处吧! |
2008/09/21 6:57 2008/09/21 0:38 最近过得还平平淡淡.
不过我觉得我每天都在一点点进步,不管为人,处世,还是学习.都是有点进步的,了解的也多.
虽然现在我还是在厂里面做事,其实在那里都一样,只是用心了,努力了就有进步,不是吗?!
其实我觉得一生就是为了一个信念,少时候希望快快长大,等到长大了,才发现小时候是多
么的有趣,天真,也许很多人都有同感吧!可是时间不能倒流,我们也不可能回到过来,只有来面对现在的一切!
我们难免会长大,长大就会多出很多的烦恼.爱情,金钱,责任``````
我们要有一个信念,一个希望,一个理望,这样的话,生活才不至于无聊,空虚,乏味......一生就向着我们的理想努力,现努力,只要在做了,就一定会有到的那一天.
我不会放弃,我会为自己鼓励,加油.也许一个人的路总的孤独的,也是必然的,只要我们慢慢习惯.
生活的锁事,浮澡时不时打忧我们,困扰着我......我时不时刻意的去较正,去约束自己.很累,很累....
其实好想找一个人好好的分享自己的一切.
即然没有,就一个坚持自己的信念,我为我加油!
淏岚,我想信你,你一定行!加油吧! |
2008/06/17 10:56 单位：厘米）
衣橱：深度：一般60~65；推拉门：70，衣橱门宽度：40~65
推拉门：75~150，高度：190~240
矮柜： 深度：35~45，柜门宽度：30-60
电视柜：深度：45-60，高度：60-70
单人床：宽度：90，105，120；长度：180，186，200，210
双人床：宽度：135，150，180；长度180，186，200，210
圆床： 直径：186，212.5，242.4（常用）
室内门：宽度：80-95，医院120；高度：190，200，210，220，240
厕所、厨房门：宽度：80，90；高度：190，200，210
窗帘盒：高度：12-18；深度：单层布12；双层布16-18（实际尺寸）
沙发：单人式：长度：80-95，深度：85-90；坐垫高：35-42；背高：70-90
双人式：长度：126-150；深度：80-90
三人式：长度：175-196；深度：80-90
四人式：长度：232-252；深度80-90
茶几：小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，高度38-50（38最佳）
中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75
正方形： 长度75-90，高度43-50
大型，长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳）
圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42
方形：宽度90，105，120，135，150；高度33-42
书桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75
活动式：深度65-80，高度75-78
书桌下缘离地至少58；长度：最少90（150-180最佳）
餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72，一般方桌宽度120，90，75；
长方桌宽度80，90，105，120；长度150，165，180，210，240
圆桌：直径90，120，135，150，180
书架：深度25-40（每一格），长度：60-120；下大上小型下方深度35-45，高度80-90
活动未及顶高柜：深度45，高度180-200
木隔间墙厚：6-10；内角材排距：长度（45-60）*90
室内常用尺寸：
1、墙面尺寸
(1)踢脚板高；80—200mm。
(2)墙裙高：800—1500mm。
(3)挂镜线高：1600—1800(画中心距地面高度)mm。
2．餐厅
(1) 餐桌高：750—790mm。
(2) 餐椅高；450—500mm。
(3) 圆桌直径：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。
(4) 方餐桌尺寸：二人700×850(mm)，四人1350×850(mm)，八人2250×850(mm)，
(5) 餐桌转盘直径；700—800mm。
(6) 餐桌间距：(其中座椅占500mm)应大于500mm。
(7) 主通道宽：1200—1300mm。
(8) 内部工作道宽：600—900mm。
(9) 酒吧台高：900—l050mm，宽500mm。
(10) 酒吧凳高；600一750mm。
3．商场营业厅
(1)单边双人走道宽：1600mm。
(2)双边双人走道宽：2000mm。
(3)双边三人走道宽：2300mm。
(4)双边四人走道宽；3000mm。
(5)营业员柜台走道宽：800mm。
(6)营业员货柜台：厚600mm，高：800—l 000mm。
(7)单靠背立货架：厚300—500mm，高：1800—2300mm。
(8)双靠背立货架；厚；600—800mm，高：1800—2300mm
(9)小商品橱窗：厚：500—800mm，高：400—1200mm。
(10)陈列地台高：400—800mm。
(11)敞开式货架：400—600mm。
(12)放射式售货架：直径2000mm。
(13)收款台：长：1600mm，宽：600mm
4．饭店客房
(1)标准面积：大：25平方米，中：16—18平方米，小：16平方米。
(2)床：高：400—450mm，床靠高：850—950mm。
(3)床头柜：高500—700mm；宽：500—800mm。
(4)写字台：长；1100—1500mm；宽450—600mml高700—750mm。
(5)行李台，长9l0—1070mm宽500mm高400mm。
(6)衣柜：宽：800—1200mm高1600—2000mm深500mm。
(7)沙发：宽：600一800mm高：350—400mm靠背高1000mm
(8)衣架高：1700—1900mm。
5．卫生间
(1)卫生间面积；3—5平方米。
(2)浴缸长度；一般有三种1220、1520、1680mm；宽；720mm，高450mm。
(3)坐便；750×350(mm)。
(4)冲洗器：690×350(mm)。
(5)盟洗盆：550×410(mm)。
(6)淋浴器高：2100mm。
(7)化妆台；长：1350mm；宽450 mm。
6．会议室
(1)中心会议室客容量：会议桌边长600(mm)。
(2)环式高级会议室客容量；环形内线长700—l 000mm。
(3)环式会议室服务通道宽：600—800mm。
7．交通空间
(1)楼梯间休息平台净空：等于或大于2100mm。
(2)楼梯跑道净空：等于或大于2300mm。
(3)客房走廊高；等于或大于2400mm。
(4)两侧设座的综合式走廊宽度等于或大于2500mm。
(5)楼梯扶手高；850—1100mm。
(6)门的常用尺寸：宽：850—1000mm。
(7)宙的常用尺寸；宽；400—1800mm，(不包括组合式窗子)
(8)窗台高；800—1200mm。
8．灯具
(1)大吊灯最小高度：2400mm。
(2)壁灯高：1500—1800mm。
(3)反光灯槽最小直径：等于或大于灯管直径两倍。
(4)壁式床头灯高：1200—1400mm。
(5)照明开关高：1000mm。
9．办公家具
(1)办公桌：长：1200—1600mm：宽：500—650mm 5高；700—800mm。
(2)办公椅：高；400—450mm长×宽：450×450(mm)。
(3)沙发：宽：600—800mm；高：350—400mm；靠背面：1000mm。
(4)茶几；前置型：900×400×400(高)( mm)；中心型：900x 900×400(mm)、
700×700×400(mm)；左右型：600×400×400(mm)。
(5)书柜：高：1800mm，宽：1200—1500mm；深：450—500mm。
(6)书架：高：1800mm 6宽：1000—1300mm ；深：350—450mm |
2008/06/17 10:06 专色是指在印刷时，不是通过印刷C，M，Y，K四色合成这种颜色，而是专门用一种特定的油墨来印刷该颜色。专色油墨是由印刷厂预先混合好或油墨厂生产的。对于印刷品的每一种专色，在印刷时都有专门的一个色版对应。使用专色可使颜色更准确。尽管在计算机上不能准确地表示颜色，但通过标准颜色匹配系统的预印色样卡，能看到该颜色在纸张上的准确的颜色，如Pantone彩色匹配系统就创建了很详细的色样卡。 对于设计中设定的非标准专色颜色，印刷厂不一定准确地调配出来，而且在屏幕上也无法看到准确的颜色，所以若不是特殊的需求就不要轻易使用自己定义的专色。 |
2008/06/17 10:03 包装设计三原则：
所谓包装，不仅具有充当产品保护神的功能，还具有积极的促销作用，随着近年来市场竞争的激烈，更多的人在想尽办法使之发挥出后一种作用。日本学者伊只卓曾提出一个“醒目、理解、好感”原则。
醒目
包装要起到促销的作用，首先要能引起消费者的注意，因为只有引起消费者注意的商品才有被购买的可能。因此，包装要使用新颖别致的造型，鲜艳夺目的色彩，美观精巧的图案，各有特点的材质使包装能出现醒目的效果，使消费者一看见就产生强烈的兴趣。
造型的奇特、新颖能吸引消费者的注意力。比如酒瓶造型，一般以圆柱体为主，有的酒瓶运用模仿造型，设计成复杂的锚形或人体形，在一批以圆柱体、长方体造型的酒瓶中，会显得非常突出、美观。
色彩美是人最容易感受的，有的市场学者甚至认为色彩是决定销售的第一要素，他们在长期的市场调查中发现，有的颜色作为产品的包装，会使产品惊人地不好销，灰色便是其中之一。他们认为，这是因为灰色难以使人心动，自然难以产生购买的冲动。他们提出红、蓝、白、黑是4大销售用色，这是在制作红、蓝、白、黑、绿、橙、黄、茶色的形象并进行比较时发现的。以红色为例，它所具有的形象数最多，而且是太阳、火、血液等与生命具有最强有力关系的形象，因此，红色最容易使人激动。蓝、白、黑与太阳也密切相关，太阳总是高挂在蓝天之上。太阳一下山，天就黑了下来，当太阳再度升起的黎明时分，东方的天就变成鱼肚白，这四种颜色是支配我们每天生活节奏的重要颜色，作为销售用色时能够引发消费者的好感与兴趣，这种分析有一定的合理性。图案是与色彩相结合而起作用的。“雪莲”牌羊绒衫的纸盒包装为柔和的浅绿色，盒上有凸出来的洁白的雪莲花图案，分外雅丽，引人注目。“西汉古酒”酒瓶外有一块红底带有古色古香的黑色图案的牌子，包装盒枯草黄的底色上四个遒劲、凝重的黑色篆书“西汉古酒”，似一位老人在诉说着久远的故事，在一排花花绿绿的酒瓶中，它的独特风姿十分引人注目。
一般来说，包装的图案要以衬托品牌商标为主，充分显示品牌商标的特征，使消费者从音标和整体包装的图案上立即能识别某厂的产品，特别是名牌产品与名牌商店，包装上商标的醒目可以立即起到招徕消费者的作用。包装的材质变化同样引起人们的注意，山东出口的瓷器礼品，别出心裁地用玉米皮编成手提式套箱做包装，既充分利用了农村富余劳动力，又使本地大量的廉价材料变成民间特色、质地雅致的工艺品包装，比起一般的纸盒包装更具有艺术性。四川名产“缠丝兔”食品，原来以红色长方形纸盒做包装，现在用细细的竹篾片编成精致的圆柱形容器，独特美观，形成令人难忘的印象。
理解
成功的包装不仅要通过造型、色彩、图案、材质的使用引起消费者对产品的注意与兴趣，还要使消费者通过包装精确理解产品。因为人们购买的目的并不是包装，而是包装内的产品。准确传达产品信息的最有效的办法是真实地传达产品形象，可以采用全透明包装，可以在包装容器上开窗展示产品，可以在包装上绘制产品图形，可以在包装上做简洁的文字说明，可以在包装上印刷彩色的产品照片等等。
“雪莲”牌羊绒衫的纸盒包装上部开一“天窗”，透过玻璃纸可以清楚地看到羊绒衫的颜色和质地，便于选择。广东阳江的“钻石”牌不锈钢菜刀，用具有能固定刀体的纸盒包装，使搬运、销售方便；盒面上用摄影特写显示交锋的镜头；底图是蔬菜与肉类，附以菜刀产地、历史、质量等的照片与说明，使其悠久的历史、上乘的质量得到真实的直观展现，受到国内外客户的欢迎。
准确地传达产品信息也要求包装的档次与产品的档次相适应，掩盖或夸大产品的质量、功能等都是失败的包装。我国出口的人参曾用麻袋、纸箱包装，外商怀疑是萝卜干，自然是从这种粗陋的包装档次上去理解。
相反，低档的产品用华美贵重的包装，也不会吸引消费者。目前我国市场上的小食品包装大多十分精美，醒目的色彩、华丽的图案和银光闪烁的铝箔袋加上动人的说明，对消费者，特别是儿童有着极大的诱惑力，但很多时候袋内的食品价值与售价相差甚远，使人有上当受骗的感觉，所以，包装的档次一定要与产品的档次相适应。
根据国内外市场的成功经验，对高收入者使用的高档日用消费品的包装多采用单纯、清晰的画面，柔和、淡雅的色彩及上等的材质原料；对低收入者使用的低档日用消费品，则多采用明显、鲜艳的色彩与画面，再用“经济实惠”之词加以表示，这都是为了将产品信息准确地传达给消费者，使消费者理解。
准确地传达产品信息还要求包装所用的造型、色彩、图案等等不违背人们的习惯，致使理解错误。
如包装色彩的运用有这样的经验：黄油不用黄色的包装设计而用其他色彩就滞销，咖啡用蓝色包装同样卖不出去，因为人们长期以来已经对某些颜色表示的产品内容有了比较固定的理解，这些颜色也可称为商品形象色。商品形象色有的来自商品本身，茶色代表着茶，桃色代表着桃，橙色代表着橙，黄色代表着黄油和蛋黄酱，绿色代表着蔬菜，咖啡色就是取自于咖啡。
有的是一种心理定势，比如颜色与味道的关系，日本市场学家做过一些心理测试，请消费者看两种牌号的咖喱包装盒分辨带甜味的咖喱和带辣味的咖喱，古里科牌咖喱是甜味型的，但70％的人看着它红色的包装盒认为它是带辣味的。SB金牌的甜味型咖喱的包装盒是发黄的颜色，它被大多数人认可，显然，SB金牌甜味型的包装为人们所理解，它肯定比古里科咖喱畅销。事实如此，SB金牌辣味型咖喱包装盒用的是红黑色包装设计，它在1965年左右上市时非常畅销，使其股票价格猛升，这表明红黑色设计很高明地表达了带有辣味的意思，并被消费者所理解，商品形象色并不复杂深奥，一般消费者可以极自然地理解它。
好感
也就是说，包装的造型、色彩、图案、材质要能引起人们喜爱的情感，因为人的喜厌对购买冲动起着极为重要的作用。好感来自两个方面，首先是实用方面，即包装能否满足消费者的各方面需求，提供方便，这涉及包装的大小、多少、精美等方面。同样的护肤霜，可以是大瓶装，也可以是小盒装，消费者可以根据自己的习惯选择，同样的产品包装精美的容易被人们选作礼品，包装差一点的只能自己使用。当产品的包装提供了方便时，自然会引起消费者的好感。
好感还直接来自包装的造型、色彩、图案、材质的感觉，这是一种综合性的心理效应，与个人以及个人气息的环境有密切关系。以色彩来说，各人有各人自己喜爱和讨厌的颜色，这当然是不能强求一律的，但也有共同点，比如女性大部分都喜欢白色与红色、粉红色，它们被称为女性色，女性用品的包装使用白色与红色就能引起女士们的喜爱。而男性喜欢庄重严肃的黑色，黑色又称男性色，男性专用品的包装和黑色能得到男士的青睐。各个民族又有不同的喜爱色，人称民族色，美国人喜欢黄色，使用黄色包装的商品都畅销，如柯达彩色胶卷，世界最大的建筑机械厂家卡达皮拉公司的产品，库雷罗鲁的化妆品，玛克期?法库塔公司的防晒油等等。但日本人不喜欢黄色，在日本采用黄色包装往往销不动，有人认为美国人喜欢黄色是出于对金发美人的喜爱，还因为在其南部诸州的炎热地区，太阳看上去是金黄色的，这里的奥秘我们不再深入探讨。这种民族喜爱的心理也是相对的、变化的，我们只是强调喜厌的感觉能左右购买行为。 |
2008/06/17 10:01 包装设计不仅仅是艺术创造活动，也是市场营销活动，包装设计大师往往是这两方面的专家。从营销角度进行包装设计，必须重新认识包装设计为谁？包装设计为什么？包装设计是什么？
包装设计，自然是为产品的包装设计。但是产品只是包装设计的客体，而不是主体。主体包括三个组成部分：设计师、客户和最终消费者。
有些设计师奉行为自己设计的准则，坚持自己的设计风格，追求唯美主义。这部分设计师往往与客户发生分歧，进而责怪客户不懂艺术。然而，艺术与市场是两个概念。
市场发展到今天， 企业的一切营销活动应该以最终消费者为核心，包装设计也不应例外。设计师与客户的一切分歧都应统一到以最终消费者为核心上来，包装设计不是为设计师，尽管他可以通过自己的设计取得生活费收入；包装设计不是为客户，尽管客户付给设计师薪水；包装设计是为最终消费者，这条原则得到坚持，才能避免包装设计的失败，否则不可能成功。
产品包装设计如同人们穿衣，也有保护商品和促进销售的目的。这两种目的远非设计师想象的那样简单和容易，随着商品的日益丰富和市场竞争的激烈化，必须重新认识包装设计为什么。
一说保护商品，设计师和客户一直强调的是使商品从生产领域到流通领域，从流通领域至消费领域保持完好，不被损坏。实际上，这种需求远远不够，因为保持完好的商品不一定是功能完好，何况包装还有附加价值的功能。保护商品功能同样应围绕着最终消费者这个核心，使他们最大限度地实现商品的使用价值。保持完好的商品不能使用、使用不便或功能不能充分发挥，都是包装设计的失败。
专家的定义是：包装指使用适当的材料、容器及技术，使商品在运输、保管及销售过程中保持完好的状态。在现代市场营销活动中，仅有上述认识是不够的，必须对包装内涵与外延有重新的认识。
从内涵方面看，包装是产品，是顾客消费的重要组成部分。通常认为，市场营销组合包括产品、价格、分销及促销四个因素，但也有许多营销学者将包装列为第五个营销组合因素。实际上，完整的商品概念应包括核心产品、有形产品和附加产品三个层次。核心产品是指顾客购买产品真正所要求的东西；有形产品是品牌、特色、式样、质量和包装；附加产品指一系列售后服务。可见，包装是有形产品中的重要内容。
“包装是产品”的理念，是包装为最终消费者服务思想的延伸。这种理念的树立，将会引起包装设计领域的巨大变化。 |
2008/06/16 20:24 通过一个节目，我了解到王力宏的《竹林深处》，这是一曲歌，很有节奏。
还包括很多的民族音乐。
在我看来很美的歌词，还有很好的背景节奏。
多么美丽的竹林深处```
诗情画意的竹林深处````
多么自然的竹林深处````
世外桃源的竹林深处```
心境很久没有了一种很平静，很自然的感觉，听到这首歌，让我好了一点！
很想找一种很静，很````的心情。
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2008/04/07 16:25 人有高矮、宽窄、胖瘦之分，色彩有明暗、深淡、冷暖之别，服装穿着是否美观，与人的体型有很大关系，而服装色彩对修饰改变体型的弱点起着重要作用。因此 ，对自己的体态特征有一个明确客观的认识，慎重选择服装色彩，才能穿着得体。
什么体型选用什么服装色彩，是有一定规律可循的。一般来说体型较肥胖宜选用富于收缩感的深色、冷调，使人看起来显得瘦些，产生苗条感。如果穿浅淡色调，脸上的阴影很淡，人就显得更胖了。但是肌体细腻丰腴的女性，亮而暖的色调同样适宜；体型瘦削，服装色彩选用富有膨胀、扩张感的淡色，沉稳的暖色调，使之产生放大感，显得丰满一些，而不能着清冷的蓝绿色调或高明度的明暖色，那会显得单薄透明弱不禁风。胖体和瘦体还可利用衣料的花色条纹来调节。横色条纹能使瘦体型横向舒展、延伸，变得稍丰满；竖色条纹能使胖体型直向拉长，产生修长、苗条的感觉。
臀部过大的体型，上装用明色调，下装用暗色调，上下对照，突出上装，效果会好些；腿短的人，上装的色彩和图案比下装华丽显眼一些，或者选择统一色调的套装，也可以增加高度；腿肚粗的人，不论穿短裙还是穿裤子，长、短袜都尽量用暗色调，以使腿肚显得细一点儿；粗腰体型，束一条与衣服同色或近色的腰带，会产生细腰的效果；肩窄的人，上装宜用浅色横条纹衣料，增加宽度感，下装宜用偏深的颜色，更加衬托出肩部的厚实感。
正常体型，选用服装色彩的自由度要大得多，亮而暖的色彩显得俏丽多姿，暗调、冷色系也可搭配得冷俊迷人，选用流行色更加富于时代色彩。但是也必须考虑穿着的时间、场合、适合自己肤色，同时要讲究色彩与款式、饰物的搭配协调，注意上、下装色彩的组合搭配。 |
2008/04/07 16:16 脸型是决定发型的最重要的因素之一，而发型由于其可变性又可以修饰脸型。前者是发型与脸型的协调配合，后者是利用发型来弥补脸型的缺陷。其方法有：
1．衬托法。利用两侧鬓发和顶部的一部分块面，改变脸部轮廓，分散原来瘦长或宽胖头型和脸型的视觉。
2．遮盖法。利用头发来组成合适的线条或块面，以掩盖头面部某些部位的不协调及缺陷。
3．填充法。利用宽长波很发来填充细长头颈，还可借助发辫、发鬓来填补头面部的不完美之处，或缀以头饰来装饰。
1，长脸型 将头发留至下巴，留点刘海或两颊头发剪短些都可以减小脸的长度而加强宽度感。也可将头发梳成饱满柔和的形状，使脸有较圆的感觉。总之、一般自然、蓬松的发型能给长脸人增加美感。
2，方脸型头发宜向上梳，轮廓应蓬松些，而不宜把头发压得太平整，耳前发区的头发要留得厚一些，但不宜太长。前额可适当留一些长发，但是不宜过长。
3，圆脸型这样脸型常会显得孩子气，所以发型不防设计得老成一点，头发要分成两边而且要有一些波浪，脸看起来才不会大圆。也可将头发侧分，短的一边向内略遮一颊，较长的一边可自额顶做外翘的波浪，这样可“拉长”脸型。这种脸型不宜留刘海。
4，椭圆脸型这是女性中最完美的脸型，采用长发型和短发型都可以，但应注意尽可能把脸显现出来，突出这种脸型协调的美感，而不宜用头发把脸遮盖过多。
(一)圆脸
目的:拉长.适合:4,6分;侧分.忌:中分
方法:头顶蓬松,两边头发略盖住脸庞,紧贴耳际,不露耳朵
颜色:放头顶,后面,忌放脸旁.头顶浅,脸旁深
(二)长脸
目的:缩短脸型
方法:剪出刘海,脸旁剪少许短发,盖住腮帮,头顶扁平,两侧蓬松
(三)方脸
方法:剪出一边梳的长刘海,使前额变窄,头顶蓬松,适合侧分
注意:边缘的线柔和,高层次修剪并保留长度
(四)倒三角
方法:遮盖额头两角,下巴两边堆积重量.可电发堆积下巴两边
(五)正三角
方法:额前堆积重量,用柔和的线条遮盖下巴两角
下巴两边:头发保留长度
(六)菱型
方法:额角,下巴角堆积重量,脸旁略遮盖
眼睛:眼睛的大小直接影响刘海高低及发型的分边线
耳朵:耳朵的大小及高低影响发型两侧的长短及后薄
嘴巴:大小影响鬓角的梳法,大嘴:往后梳
鼻子:大鼻子:头发梳高,望后梳.忌中分,不做刘海或卷
小鼻子:刘海下垂,不要过长,遮盖发线即可
额头:低额角:如有刘海,做短刘海,不低于发线,发梢上梳
高额角:刘海遮住前额,发梢下梳
窄额角:两鬓后梳,刘海不要延伸至太阳穴前面,刘海旁分
宽额角:发梢梳向中间,遮盖部分额角.长,碎的刘海
阔额角:额前梳高
高颚骨:不中分,略长刘海,两鬓前梳,鬓角保留长度,羽毛剪
低颚骨:可中分,两鬓后梳
眉毛:直线型:刘海要弧线
弧线型:刘海可直线
误区：
误区一：圆脸型中间分界
不少东方人是圆脸型，但不少圆脸的人喜欢中间分缝，头发紧贴头皮，中间分缝，使脸显得更圆；有的还喜欢往后梳或一把抓的发型，这样只会使脸更大、更圆。
圆脸型合适的发型应该是把圆的部分盖住，显得脸长一些。比如头发侧分可以增加高度：用吹风机和圆齿梳将头顶吹高，两边的头发略盖住脸庞，头发宜稍长；或者两边的头发要紧贴耳际，不要露出耳朵，稍梳些短发盖住脸庞；头发倒分，长过下巴是最理想的。
误区二：长脸型不留刘海
一些长脸型人士喜欢梳不留刘海的发型，不留刘海会使脸型显得更长，事实上应该选一个发型使脸看上去没有那么长的发型，同时要好好地利用刘海，可以在前额处留刘海，前额的刘海可以缩短脸的长度，两边修剪少许短发，盖住腮帮，脸就不显得长了。
误区三：方型脸剪平直或中分的发型
剪太平直或中分的发型会使脸显得更方。正确的搭配应该是顶部头发蓬松，使脸变得稍长，往一边梳的刘海，会使前额变窄；头发宜长过腮帮，侧分的头发显得蓬松，使脸型变得柔和。另外还可用不平衡法来缓解，因为每个人的脸长得并不匀称，某一边要比另一边漂亮，侧分头发可偏向漂亮的一边；将头发尽量往一侧梳，造就不平衡感，可缓解四方脸的缺陷。
误区四：东方人做沉重的大卷发
西方的明星蓬松自然的卷发造型引起不少国内女士的向往，但是亚洲人的脸型因为不像西方人那么立体，所以大卷头放在亚洲人的头上会变得很沉重，这时就要通过调整发色和发量来平衡，比如将发色染成棕色，适当减少头发的量，在视觉效果上会很好看。
误区五：脸大不适合剪清爽短发
很多人认为，脸大的人剪清爽短发都不是很好看，但是这并不是绝对的，发型师可以通过适当的细节修剪打破这一传统想法，把两侧的剪法可以流线一些，来遮掩较胖的圆脸。 |
2008/03/14 19:44 这些都是我从老外的网站上翻译下来的。目的，是为了和大家共同提高。下面是最终效果
三点光照
写这个教程时，从灯光技术及颜色理论阐述发现有一定的困难。最终，决定用易懂的方式来表达，这只是许多教程中的一部分，这个教程只是涉及到了3点光照，场景整体保持灰色调，这样，能更好的体现光照效果，其后，将会有一些带有色彩的教程。（实际上，白色的光包含了足够多的光谱色彩）
每个3D艺术家和热忠于CG的人应该去懂得掌握3点光照的设置方法，它是光照方式最基础的理论，可以更好的体现对象的特征，产生的光线效果比较柔和。当然了，在同一场景中，你也可以生成2个、3个或更多的灯光。
这是一个采用Max默认灯光渲染的视窗，场景中仅仅有一盏灯，可以发现整体比较暗，所要表达的对象非常的难看。
下面的这个共使用了2盏灯，同样采用Max默认灯光渲染。可以发现效果比上面的好多了，但仔细观察发现，光线和阴影的过渡部分还是不很理想。
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2008/01/08 2:56 21. 如果创作一幅新作品，需要与一幅已打开的图片有一样的尺寸、解析度、格式的文件。选取“文件”→“New”，点Photoshop菜单栏的Windows选项，在弹出菜单的最下面一栏点击已开启的图片名称，是的，就是这么简单!
22. 在使用自由变换工具(Ctrl+T)时按住Alt键(Ctrl+Alt+T)即可先复制原图层(在当前的选区)后在复制层上 进行变换；Ctrl+Shift+T为再次执行上次的变换，Ctrl+Alt+Shift+T为复制原图后再执行变换。
23. 使用“通过复制新建层(Ctrl+J)”或“通过剪切新建层(Ctrl+J)”命令可以在一步之间完成拷贝到粘贴和剪切到粘贴的工作；通过复制(剪切)新建层命令粘贴时仍会放在它们原来的地方，然而通过拷贝(剪切)再粘贴，就会贴到图片(或选区)的中心。
24. 若要直接复制图像而不希望出现命名对话框，可先按住Alt键，再执行“图像”→“副本”命令。
25. Photoshop的剪贴板很好用，但你更希望直接使用Windows系统剪贴板，直接处理从屏幕上截取的图像。好的，按下Ctrl＋K，在弹出的面板上将“输出到剪贴板”点中吧！
26. 在Photoshop内实现有规律复制
在做版面设计的时候我们会经常把某些元素有规律地摆放以寻求一种形式的美感，在Photoshop内通过四个快捷键的组合就可以轻易得出。
(1)圈选出你要复制的物体；
(2)按Ctrl+J产生一个浮动 Layer；
(3)按旋转并移动到适当位置后确认；
(4)现在可以按住Ctrl+Alt+Shift 后连续按“T”就可以有规律地复制出连续的物体。(只按住Ctrl+Shift则只是有规律移动)
27. 当我们要复制文件中的选择对象时，要使用编辑菜单中的复制命令。复制一次你也许觉不出麻烦，但要多次复制，一次一次的点击就相当不便了。这时你可以先用选择工具选定对象，而后点击移动工具，再按住“Alt”键不放。当光标变成一黑一白重叠在一起的两个箭头时，拖动鼠标到所需位置即可。若要多次复制，只要重复的放松鼠标就行了。
28. 可以用选框工具或套索工具，把选区从一个文档拖到另一个上。
29. 要为当前历史状态或快照建立一个复制文档可以：
(1)点击“从当前状态创建新文档”按钮；
(2)从历史面板菜单中选择新文档；
(3)拖动当前状态(或快照)到“从当前状态创建新文档”按钮上；
(4)右键点击所要的状态(或快照)从弹出菜单中选择新文档把历史状态中当前图片的某一历史状态拖到另一个图片的窗口可改变目的图片的内容。按住Alt键点击任一历史状态(除了当前的、最近的状态)可以复制它。而后被复制的状态就变为当前(最近的)状态。按住Alt拖动动作中的步骤可以把它复制到另一个动作中。
选择技巧
30. 把选择区域或层从一个文档拖向另一个时，按住Shift键可以使其在目的文档上居中。如果源文档和目的文档的大小(尺寸)相同，被拖动的元素会被放置在与源文档位置相同的地方(而不是放在画布的中心)。如果目的文档包含选区，所拖动的元素会被放置在选区的中心。
31. 在动作调板中单击右上角的三角形按钮，从弹出的菜单中选择载入动作，进入PhotoshopGoodiesActions目录下，其下有按钮、规格、命令、图像效果，文字效果、纹理、帧六个动作集，包含了很多实用的东西哟!另外，在该目录下还有一个ACTIONS.PDF文件，可用Adobe Acrobat软件打开，里面详细介绍了这些动作的使用方法和产生的效果。
32. 单击工具条中的画笔类工具，在随后显示的属性条中单击画笔标签右边的小三角，在弹出的菜单中再点击小箭头选择“载入画笔…”。到Photoshop目录的Brushes文件夹中选择*.abr。原来这里还有这么多可爱的东西。
33. 画出一个漂亮的标记，想在作品中重复使用？好办，用套索工具选好它，在Brushes的弹出菜单中选“储存画笔…”，然后用画笔工具选中这个新笔头……朋友，想做居室喷涂吗?
34. 如果想选择两个选择区域之间的部分，在已有的任意一个选择区域的旁边同时按住Shift和Alt键进行拖动，画第二个选择区域(鼠标十字形旁出现一个乘号，表示重合的该区域将被保留)。
35. 在选择区域中删除正方形或圆形，首先增加任意一个选择区域，然后在该选择区域内，按Alt键拖动矩形或椭圆的面罩工具。然后松开Alt键，按住Shift键，拖动到你满意为止。然后先松开鼠标按钮再松开Shift键。
36. 从中心向外删除一个选择区域，在任意一个选择区域内，先按Alt键拖动矩形或椭圆的面罩工具，然后松开Alt键后再一次按住Alt键，最后松开鼠标按钮再松开Alt键。
37. 在快速蒙版模式下要迅速切换蒙版区域或选取区域选项时，先按住Alt键后将光标移到快速遮色片模式图标上单击鼠标就可以了。
38. 使用选框工具的时候，按住Shift键可以划出正方形和正圆的选区；按住Alt键将从起始点为中心勾划选区。
39. 使用“重新选择”命令(Ctrl+Shift+D)来载入/恢复之前的选区。
40. 在使用套索工具勾画选区的时候按Alt键可以在套索工具和多边形套索工具间切换。勾画选区的时候按住空格键可以移动正在勾画的选区。
41. 按住Ctrl键点击层的图标(在层面板上)可载入它的透明通道，再按住Ctrl+Alt+Shift键点击另一层为选取两个层的透明通道相交的区域。 可保留原来的选区。 |
2008/01/08 2:54 1. 快速打开文件
双击Photoshop的背景空白处(默认为灰色显示区域)即可打开选择文件的浏览窗口。
2. 随意更换画布颜色
选择油漆桶工具并按住Shift点击画布边缘，即可设置画布底色为当前选择的前景色。如果要还原到默认的颜色，设置前景色为25%灰度(R192，G192，B192)再次按住Shift点击画布边缘。
3. 选择工具的快捷键
可以通过按快捷键来快速选择工具箱中的某一工具，各个工具的字母快捷键如下：
选框-M 移动-V 套索-L 魔棒-W
喷枪-J 画笔-B 铅笔-N 橡皮图章-S
历史记录画笔-Y 橡皮擦-E 模糊-R 减淡-O
钢笔-P 文字-T 度量-U 渐变-G
油漆桶-K 吸管-I 抓手-H 缩放-Z
默认前景和背景色-D 切换前景和背景色-X
编辑模式切换-Q 显示模式切换-F
另外，如果我们按住Alt键后再单击显示的工具图标，或者按住Shift键并重复按字母快捷键则可以循环选择隐藏的工具。
4. 获得精确光标
按Caps Lock键可以使画笔和磁性工具的光标显示为精确十字线，再按一次可恢复原状。
5. 显示/隐藏控制板
按Tab键可切换显示或隐藏所有的控制板(包括工具箱)，如果按Shift+Tab则工具箱不受影响，只显示或隐藏其他的控制板。
6. 快速恢复默认值
有些不擅长Photoshop的朋友为了调整出满意的效果真是几经周折，结果发现还是原来的默认效果最好，这下傻了眼，后悔不该当初呀！怎么恢复到默认值呀？试着轻轻点按选项栏上的工具图标，然后从上下文菜单中选取“复位工具”或者“复位所有工具”。
7. 自由控制大小
缩放工具的快捷键为“Z”，此外“Ctrl＋空格键”为放大工具，“Alt＋空格键”为缩小工具，但是要配合鼠标点击才可以缩放；相同按Ctrl+“+”键以及“－”键分别也可为放大和缩小图像；Ctrl+Alt+“+”和Ctrl+Alt+“－” 可以自动调整窗口以满屏缩放显示，使用此工具你就可以无论图片以多少百份比来显示的情况下都能全屏浏览！如果想要在使用缩放工具时按图片的大小自动调整窗口，可以在缩放工具的属性条中点击“满画布显示”选项。
8. 使用非Hand Tool(手形工具)时，按住空格键后可转换成手形工具，即可移动视窗内图像的可见范围。在手 形工具上双击鼠标可以使图像以最适合的窗口大小显示，在缩放工具上双击鼠标可使图像以1:1的比例显示。
9. 在使用Erase Tool(橡皮擦工具)时，按住Alt 键即可将橡皮擦功能切换成恢复到指定的步骤记录状态。
10. 使用Smudge Tool(指尖工具)时，按住Alt键可由纯粹涂抹变成用前景色涂抹。
11. 要移动使用Type Mask Tool(文字蒙版工具)打出的字形选取范围时，可先切换成快速蒙版模式（用快捷键Q切换），然后再进行移动，完成后只要再切换回标准模式即可。
12. 按住Alt键后，使用Rubber Stamp Tool(橡皮图章工具)在任意打开的图像视窗内单击鼠标，即可在该视窗内设定取样位置，但不会改变作用视窗。
13. 在使用Move Tool(移动工具)时，可按键盘上的方向键直接以1 pixel的距离移动图层上的图像，如果先按住Shift键后再按方向键则以每次10 pixel的距离移动图像。 而按Alt键拖动选区将会移动选区的拷贝。 ”键可以实时增加或减少采样宽度(选项调板中)。
15. 度量工具在测量距离上十分便利(特别是在斜线上)，你同样可以用它来量角度(就像一只量角器)。在信息面板可视的前提下，选择度量工具点击并拖出一条直线，按住Alt键从第一条线的节点上再拖出第二条直线，这样两条线间的夹角和线的长度都显示在信息面板上。用测量工具拖动可以移动测量线(也可以只单独移动测量线的一个节点)，把测量线拖到画布以外就可以把它删除。
16. 使用绘画工具如(如画笔，向笔等)，按住Shift键单击鼠标，可将两次单击点以直线连接。
17. 按住Alt键用吸管工具选取颜色即可定义当前背景色。通过结合颜色取样器工具(Shift+I)和信息面板监视当前图片的颜色变化。变化前后的颜色值显示在信息面板上其取样点编号的旁边。通过信息面板上的弹出菜单可以定义取样点的色彩模式。要增加新取样点只需在画布上用颜色取样器工具随便什么地方再点一下，按住Alt键点击可以除去取样点。但一张图上最多只能放置四个颜色取样点。当Photoshop中有对话框(例如：色阶命令、曲线命令等等)弹出时，要增加新的取样点必须按住Shift键再点击，按住Alt+Shift点击可以减去一个取样点。
18. 裁切工具大家都一定用过，这种情况你也一定遇到过；在你调整裁切握、而裁切框又比较接近图像边界的时候，裁减框会自动地贴到图像的边上，令你无法精确的裁切图像。不过只要在调整裁切边框的时候接下“Ctrl”键，那么裁切框就会服服帖帖，让你精确裁切。
复制技巧
19. 按住Ctrl+Alt键拖动鼠标可以复制当前层或选区内容。
20. 如果你最近拷贝了一张图片存在剪贴板里，Photoshop在新建文件(Ctrl+N)的时候会以剪贴板中图片的尺寸作为新建图的默认大小。要略过这个特性而使用上一次的设置，在打开的时候按住Alt键(Ctrl+Alt+N)。
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2008/01/05 19:22 第一章 积极心态（PMA 黄金定律）
人与人之间只有很小的差异，但这种很小的差异却往往造成了巨大的差异！
很小的差异就是所具备的心态是积极的还是消极的，巨大的差异就是成功与失
败。
第一节 积极心态 PMA 黄金定律
成功人士的首要标志就是他的心态，如果一个人的心态是积极的，乐观的面对人生，
乐观的接受挑战和应付困难，那他就成功了一半。
我们必须面对这样一个事实，在这个世界上成功卓越者少，失败平庸者多，成功卓
越者活得充实、自在、潇洒，失败平庸者过得空虚、艰难、猥琐。
为什么会这样？
仔细观察，比较一下成功者与失败者的心态尤其是关键时候的心态，我们就会发现
心态导致人生惊人的不同。
在推销员中，广泛流传着一个这样的故事：两个欧洲人到非洲去推销皮鞋，由于炎
热的非洲人向来都是打赤脚。第一个推销员看到非洲人都打赤脚，立刻失望起来：“这
些人都打赤脚，怎么会要我的鞋呢。”于是放弃努力，失败沮丧而回；另一个推销员看
到非洲人都打赤脚，惊喜万分：“这些人都没有皮鞋穿，这皮鞋市场大得很呢。”于是
想方设法，引导洲人购买皮鞋，最后发大财而回。
这就是一念之差导致的天壤之别。同样是非洲市场，同样面对打赤脚的非洲人，由
于一念之差，一个人灰心失望，不战而败；而另一个人满怀信心，大获全胜。
拿破仑希尔曾讲过这样一个故事，对我们每个人都极有启发。
塞尔玛陪伴丈夫驻扎在一个沙漠的陆军基地里。她丈夫奉命到沙漠里去演习，她一
个人留在陆军的小铁皮房子里，天气热得受不了--在仙人掌的阴影下也有华氏125
度。她没有人可谈天，只有墨西哥人和印第安人，而他们不会说英语。她非常难过，于
是就写信给父母，说要丢开一切回家去。她父亲的回信只有两行，这两行信却永远留在
她心中，完全改变了她的生活：两个人从牢中的铁窗望出去，一个看到泥土，一个却看
到了星星。
塞尔玛一再读这封信，觉得非常惭愧，她决定要在沙漠中找到星星。塞尔玛开始和
当地人交朋友，他们的反应使她非常惊奇，她对他们的纺织、陶器表示兴趣，他们就把
最喜欢但舍不得卖给观光客人的纺织品和陶器送给了她。塞尔玛研究那些引人人迷的仙
人掌和各种沙漠植物、物态，又学习有关土拨鼠的知识。她观看沙漠日落，还寻找海螺
壳，这些海螺壳是几万年前，这沙漠还是海洋时留下来的--原来难以忍受的环境变成了
令人兴奋、留连忘返的奇景。
是什么使这位女士内心有这么大的转变？
沙漠没有改变，印第安人也没有改变，但是这位女士的念头改变了，心态改变了。
念头之差使她把原先认为恶劣的情况变为一生中最有意义的冒险。她为发现新世界而兴
奋不已，并为此写了一本书以《快乐的城堡》为书名出版了。她从自己造的牢房里看出
去，终于看到了星星。
生活中，失败平庸者多主要是心态观念有问题。遇到困难他们只是挑选容易的倒退
之路。“我不行了，我还是退缩吧。”结果陷入失败的深渊。成功者遇到困难，仍然是
积极的心态，用“我要！我能！”“一定有办法”等积极的意念鼓励自己，于是便能想
尽办法，不断前进，直至成功。爱迪生试验失败几千次，从不退缩，最终成功地创造了
照亮世界的电灯。
因此，成功学的始祖拿破伦·希尔说，一个人能否成功，关键在于他的心态。成功
人士与失败人士的差别在于成功人士有积极的心态，即PMA（Positive Mental
Attitude）。而失败人士则运用消极的心态去面对人生。消极的心态，即NMA（Negative
Mental Attitude）（在美国成功学领域PMA 与NMA 已成为替代积极心态与消极心态的
专有名词）。成功人士运用PMA 黄金定律支配自己的人生，他们始终用积极的思考、乐
观的精神和辉煌的经验支配和控制自己的人生，失败人士是受过去的种种失败与疑虑所
引导和支配的，他们空虚、猥琐、悲观失望、消极颓废，最终走向了失败。
运用PMA 支配自己人生的人，拥有积极奋发、进取、乐观的心态，他们能乐观向上
地正确处理人生遇到的各种困难、矛盾和问题。运用NMA 支配自己人生的人，心态悲观、
消极、颓废，不敢也不去积极解决人生所面对的各种问题、矛盾和困难。
有些人总喜欢说，他们现在的境况是别人造成的，环境决定了他们的人生位置，这
些人常说他们的想法无法改变。但是，我们的境况不是周围环境造成的。说到底，如何
看待人生，由我们自己决定。纳粹德国某集中营的一位幸存者维克托·弗兰克尔说过：”
在任何特定的环境中，人们还有一种最后的自由，就是选择自己的态度。”
马尔比·D·马布科克说：“最常见同时也是代价最高昂的一个错误，是认为成功有
赖于某种天才，某种魔力，某些我们不具备的东西。”可是成功的要索其实掌握在我们
自己的手中。成功是运用 PMA 的结果，一个人能飞多高，并非由人的其他因素，而是由
他自己的心态所制约。拿破仑·希尔告诉我们，我们的心态在很大程度上决定了我们人
生的成败：
1.我们怎样对待生活，生活就怎样对待我们。
2.我们怎样对待别人，别人就怎样对待我们。
3.我们在一项任务刚开始时的心态决定了最后有多大的成功，这比任何其他因素都
重要。
4.人们在任何重要组织中地位越高，就越能找到最佳的心态。
难怪有人说，我们的环境--心理的、感情的、精神的--完全由我们自已的态度来创
造。当然，有了PMA 并不能保证事事成功，但PMA 肯定会改善一个人的日常生活，但并
不能保证他凡事心想事成，只有当PMA 和十六个成功定律的其他定律紧密结合后，才会
达到成功的彼岸，反之，实行NMA 的人则一定不能成功。拿破尔·希尔说，从来没有见
过持消极心态的人能够取得持续的成功。即使碰运气能取得暂时的成功，那成功也是昙
花一现，转瞬即逝 |
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