为何在60年後的今天，当摄影器材不论是在照相机的功能、镜头的?利度、底片的细
致度以及解析度都已经改进到一定的程度，却仍然没有人能够取代或甚至拍出相同於
安塞亚当斯(Ansel Adams)在1940年代所拍摄的作品？
在安塞所处的时代，并没有像Photoshop这样的电脑软体，那?他是如何创造出那些无
与伦比的作品？许多企图挑战大师的人很快发现自己的失败，他们有些或许可以很接
近如摄影大师杰克迪金卡(Jack Dykinga)一般，然而每个人的作品却又不尽相同。
为何有摄影师带著最特别的摄影器材，前往他们利用网际网路(Internet)所取得，当
年安塞亚当斯或是杰克迪金卡拍摄照片时所站过的精确位置，他们透过观景窗构图，
并且小心翼翼地比对著他们手上那安塞或是杰克的摄影作品，试图仿造大师们的心血
结晶，然而，结局往往是他们或许能够拍到非常接近大师作品的外观，却没有办法得
到跟原作品相同的那份冲击与感动。
上述所言绝非空穴來风的笑话，大家可以參考以下这个连结，由於天文学家预测，安
塞亚当斯於1948年在优美地国家公园所拍摄的作品『秋月』(Autumn Moon)，画面里
那月亮与山脉相互辉映的景象，每19年就会重復一次。於是在2005年9月15日那天，
将近300位業餘摄影玩家浩浩荡荡地从各地出发，在天文学家所预言的位置集结，然
而结局却是，他们并没有拍到相同於安塞作品中的云、布满山头的雪景或是月球上的
阴影，然而仍有參加该次活动的摄影者说：『除此之外，我想我们已经拍得很像安塞
的作品了。』相信安塞亚当斯如果在场听了应该也会瞠目结舌吧！？
他们当然无法拍到他们认为自己可以拍到的影像，因为令人拜服的摄影师擅自於能创
造鼓舞人心的灵感，而非擅长於仿造他人的作品。
为何即使我们都知道，可以利用Photoshop这样的软体，将任何我们认为不好的影像
，处理成为一幅幅杰出的作品，却往往在花上几个小时的修制以後，才发现这些经过
後制的影像，可能比他们在原始未经处理前的样子还要糟糕？
或许一幅影像完全是造就於一个藝術家的眼光、耐心与恒心再加上技术，而非他的器
材。
一台相机捕捉到的是你的想像力，没有了想像力，就没有照片，那只是垃圾。
英文『image』(影像)这个字來自於另外一个英文字『imagination』，也就是想像力
的意思，而非?自於『lens sharpness』(镜头銳利度)或是『noise levels』(杂讯程
度)。大卫拉卡贝尔(David LaChapelle's) 的作品完全关乎於他自己的想像力，而非
他的照相机。布置出他那些疯狂的摄影场景是最难的部分，一但场景布置完成，任何
相机都可以用作为他的拍照工具，然而如果把大卫所使用的相机交给我，并且给我相
同的模特儿，我也无法拍出任何跟他相同的作品。
我之所以会在我的个人首页上放上那张我与一只大炮镜头的合照，完全是因为这樣一
來我就不用在网页名称上多写一句『这是摄影师的网页』或是『这是一个摄影网站』
，那颗大炮镜头能够比文字更明显而快速地表达这个网站的主题，这就是所谓的视觉
语言，让我们一眼就可以清楚地看到事情的重点，而事实上我已经好几年没有碰过那
只镜头了。
任何一台照相机，不论多好的照相机，都可以被用來创造那些出色的杂志封面、赢得
摄影比赛的作品，或是被悬挂在美术馆里面供人參觀。
不论是照相机或是镜头的品质，都跟摄影作品的内涵深度毫不相关。
乔荷马斯的13 x 19” 限定版美国国家历史博物馆系列相片，在曼哈顿的金别克门美
术馆以650美元一张贩售，而这些照片是用D70拍的。
有许多展览贩售由Holgas相机所拍出、价格高昂的照片，但是贩卖者不会告诉我这些
作品是用什麽相机拍的，因为在这里，全新的Holgas相机一台只要14.95美元(相当於
500元台币不到)，你可以欣赏到许多以Holgas相机拍摄的得奖摄影作品，展出於华盛
顿区的可可画廊所举办的『2006历史的双眼- 白宫新闻摄影师协会摄影比赛展。
摄影大师霍克伊凡(Walker Evans)曾说：『人们总是问我用何种相机拍照，其实拍照
的不是相机，而是……』接著他用食指轻敲著指向自己的脑袋。
西元1837年新墨西哥的一间教堂里出现了一个杰作，传说中耶稣的父亲约瑟所建造的
木造楼梯(奇迹楼梯 The Miraculios Staircase)，有人会在乎他是用什麽工具去建
造的吗？利用网路上的搜寻引擎去查一查，您会发现我们可以得到许多关於这座木造
楼梯的学术讨论，但是绝对找不到任何关於他所使用工具的相关资料。
你的器材『并不会』影响到你的作品的品质，花较少的时间与注意力去关注於你所使
用的器材，那麽你会有更多的时间去注意思考如何创造更令人讚赏的影像。
正确的器材只是协助你能够更简单、快速且更方便的得到你所想要拍到的影像。
诚如安塞亚当斯於1937年时，在一封回覆爱德华(Edward Weston)请求他建议如何添
购镜头的信中说到：『任何良好的现代镜头都已经经过矫准，能够在最大光圈时有最
好的分辨率表现，缩小光圈只是增加景深而已。』(详见安塞亚当斯的自传第244页
70年前，安塞亚当斯虽然没有浪费时间在担心他的镜头有多銳利，仍然能够创造出许
多以难以置信的銳利而闻名於世的影像作品。
经过这70年的沿革改进，比起拍摄所谓的测试图，我们应该更能专心致力於制造极为
漂亮的照片。当然这些大型相机所使用的镜头，其最佳光圈值不论是在1930年代或时
至今日，都只维持在f5.6左右的水准，而一般相机与数位镜头最佳的光圈值大约比这
个数值再缩两格。
购买新的摄影器材并不会让你的摄影进步。数十年來，我认为『如果我拥有了那颗新
镜头，那我就能够拍出满意的作品了！』不过…..这个欲望似乎没有停止的一天，如
今我已经有超过30年的摄影经验，然而永远有更新更好的镜头在吸引著我。熬过去！
看看这篇文章『The Station』，你将会得到更多启示。
1985年，伊恩斯特哈斯(Ernst Haas)在他的工作室里做了这麽一个注解：『照相机唯
一该做的事就是从摄影里滚出去。』
当时有两位从加拿大Nova Scotia州的女士，她们在一间相机店工作，并且是十足的
Leica迷，她们存了钱并且各自买下了一部Leica相机，由於景仰伊恩斯特哈斯是个使
用Leica相机的摄影师(虽然他在1980年代帮万宝路拍摄的广告是用Nikon相机拍的)，
所以尽了许多努力才得到进入伊恩斯特摄影工作室的机会。
初时伊恩斯特并没有发现，直到她们到工作室的第四天，他才警觉到原來这两位小姐
把注意力都放在Leica相机上面，在一次的谈话中，两人仍不断提出关於Leica相机，
当其中一人再次提及Leica在摄影上所占优势的问题，伊恩斯特终於忍不住的说：『
Leica相机和其他的相机并没有不同，它们都能够留下您们所看见的事物，但是，那
也要您们要『看得见』才有用！』
从此之後伊恩斯特的工作室里再也没有人问起Leica、Nikon、Canon或是任何其他品
牌的摄影器材了。
伊恩斯特还说过：『什麽是最好的广角镜头？只要退後两步，顺便看看海阔天空！』
你能在这里见到一些世界上最棒的摄影作品，该网站的版主在这里也提到跟我相同的
主张。还有在这里有一些关於为什麽拥有更多镜头只会让你拍出更糟糕相片的相关文
章。这里有一些我用一台已经被使用过50年，价值3块美金，比现在市面上的即可拍
型相机更为阳春的箱型相机所拍摄的黑白照片。另外这个网站里看到的出色摄影作品
，是用Olympus 8080傻瓜相机所拍摄的。
法国摄影大师安德瑞斯菲南格(Andreas Feininger)(1905-1999)曾说过：『有很多白
痴的摄影者说：『啊！如果我有一台Nikon或是Leica相机，那我就可以拍出伟大的照
片了！』 而这是我这辈子听过最笨的一种说法。除了观察力、思考及对事物的兴趣
是能让人拍出好照片的元素，你还应该去除那些诸如错误的光线，错误的背景或是不
正确的拍摄时间等等，会破?一幅摄影作品的因素，否则就别拍了！不管在你面前的
主体有多美！』
人们都知道车子本身并不会自己开动，打字机也无法自己也文章，荷兰画家林布兰特
(Rembrandt)的油画笔也不会自己画画。所以为什麽还会有那麽多聪明的人会认为有
照相器材能够自动帮他们捕捉影像？就算是最高级且先进的进口车也不能在高速公路
上不靠人力而自行保持行驶在同一车道上，更别说它能自动载你回家了！无论再先进
的摄影器材，你仍然需要负责在正确的时间将它带到正确的地点，然後将它指向正确
的方向才能正确地得到你想要拍摄的影像。
每一台相机都需要你帮他设定拍摄条件，不论那是一台多先进的照相机。绝对不要去
责怪你的相机怎麽会不懂摄影，居然拍出错误的曝光或是拍出不符要求的模糊影像。
一个好的车手，即使他驾驶著一台像Geo Metro这样的烂车，一样可以在大白天 从许
多在後头紧追不捨的警车群中逃逸，那是车手的能力，而非那台车，请看这则报导。
接下來我要告诉大家我是如何得到这些体悟：
当我开始学习某些技術，比如音乐、摄影、冲浪或是其他任何事，在该技術的领域中
，总是会有一座需要挑战克服的高山。最初的20年当你开始学习任何技術时，你大概
只知道你自己手上有个很好的工具，不论是相机或是冲浪板，你可以确定的是，你所
使用的工具跟在该领域占有一席之地的专业人士可能是相同等级。你会花很多的时间
关心自己的器材而且想尽办法要买到更好的设备。20年後，你终於跨过那座山，成为
该领域中的佼佼者，也可能已经名扬四海，然後有一天，当一个後学之辈跑?请教你
的意见，要如何像你一样成为该领域中的一位人物，你才顿悟到并且理解，原?这一
切跟你所使用的器材一点关系也没有。
你最後终於体会到那些你曾经使用过的，所谓正确的器材，只不过让你更容易得到你
所要的外在，而其实就算当初你没有这些玩意儿，或许只是多花一点心思，你一样可
以达到今天的成就。你体会到原來对於那些你所使用的器材來说最重要的事情就是不
要造成你发挥技術时的阻碍，而如果你把这20年來所浪费在研究这些器材的时间，花
在如何专心致力於该技術本身，那?你可能可以在更短的时间达到相同的成就。
2003年的12月，我在一个选拔赛中见到了菲尔柯林斯(Phil Collins)，人们一听到他
的音乐就知道是Phil Collins了，有一群人趁著他暂时离开位置的时候，把玩起他的
乐器，结果你猜怎著？他们弹奏的一点也不像他，反倒是像罐头发出的声音一般。Phil
Collins就是Phil Collins，你会认为是他的乐器让他成为有名的菲尔柯林斯吗？
有一位來自於密西根州的赛车教练，他其中一位学生的女儿也想要学赛车。有天她用
租的小车(Chevy Cavalier)在赛道上试开了一番，没想到随随便便把一些开著保持捷
911或是雪佛兰跑车的中年秃头男人甩在後头。怎可能呢？很简单，她开车时非常的
注意赛道上的各种标示，并且很滑顺且很稳定的保持在赛道线上，而不是努力尝试如
何把车子的马力发挥到最大，或是耍一些花招证明自己开车的技术有多好。
那些老杯杯非常的不能接受，自己居然会在赛道上输给一个16岁的女生。
当然，如果你是个职业车手，绝对可以把一台车最大的功能与优点完全发挥得淋漓尽
致。但是如果你只是个一般人，不论是车子、相机、慢跑鞋都只是你用來发挥自我的
工具，你自己才是事情成败的关键。
如果你问那些使用赞助厂商提供器材的各行顶尖好手，他们会这麽跟你分享他们的经
验的。
那为什麽那些让你佩服的藝术家仍然要使用那些昂贵的器材，如果其实器材并不会让
他们的表现有所不同？答案很简单：
1. 好的工具让他们更容易得到他们想要达到的效果，一般的器材可能会让他花去较
多的时间。
2. 这些器材的耐久性对於这些每天都在使用他们的人來说，可以比较耐用。
3. 这些器材可能有某些功能是某些摄影师惯用的，而这些功能让他们拍起照來较为
得心应手，但不代表更好的照片内容。
4. 嘿！老子有钱想买最高级的器材有何不可？但不代表它能帮我创造什?创意在我的
作品里。
正如我所说的，那只大炮镜头在我的首页只是要让大家一眼就看出这是个摄影网站，
还可以省掉我的画面空间，让我可以只写一个大落落的『 Ken Rocawell』
这里有一些菲律宾人用手机上的相机所拍得的照片。
最後一个例子，我买了一台无法正确对焦的二手相机，它已经被我送回去卖我的店家
做了好几次的维修，每次维修完後，相机就如当初我买时的样子回到我的手上。身为
一个摄影师，我知道如何解决这个问题，虽然是非常的麻烦，但是在任何情況下，我
只要手动修正对焦的设定即可。而用这台相机拍的这张作品帮我赢得许许多多奖项，
而且它被悬挂在洛杉矶的一间美术馆，他们把一幅安塞亚当斯的原作收起來，改放了
这幅作品。 当然展览过後，我的这幅作品又被换上了安塞亚当斯的那幅原作。然而
请记得这幅作品是我用一台修不好的二手相机所拍摄而成。
在这幅作品中最重要的一件事，就是当我的朋友都决定要去吃晚餐的时候，我则选择
停留在拍摄地点，当我料想接下來将会出现令人惊奇的天色，我用这台相机以四分鐘
的曝光时间拍下这幅作品，然而其实如果我用我另外那台3块美金、拍下这些黑白相
片的那台箱型相机來拍摄相同的景象，其实也会得到相同的影像。
就像我常常收到一些男性读者寄來的抗议信件(从來没有女性这麼做)，他们大多是反
对我个人对於器材的选择。他们对於我所使用与介绍的器材非常有意见，只因为我可
能用了跟他们不一样的器材。问题是谁在乎呢？这些人真是可怜，他们大概是还没跨
越摄影这个领域的那座山，而天真的认为某些品牌的器材还代表著某种程度的优势或
意义。他们认为工具是他们精神上的延伸，所以如果我对於他们信仰的器材有所质疑
，他们也会挺身出來保护他们所坚信的器材。这里有些Leica迷对於我的这个网页有
很大的不满。不过我要说的是，所有的器材都有其不同的价值，那完全取决於你要的
是什麽以及你如何使用它，然而适合你的器材却不一定适合我，反之亦然。
任何相机不论好壞，都能被用來创造出色的杂志封面照片、摄影比赛得奖作品或是被
悬挂在美术馆里供人欣赏的作品。相机与镜头的品质几乎跟摄影作品的品质无关。
如果你能够将自己的器材发挥到极限，那麽你大概已经拥有所有你所需要的器材了。
更好的器材并不会帮你拍出更好的照片，因为并不是器材让你成为更好的摄影师。
摄影师才是拍照的人，而不是他的相机。
可悲的是只有少数人领悟到这点，大多数人花许多的时间，检讨自己的器材如何让自
己拍出差劲的照片。
购买最新的相机只能保证你不会拍得更糟。
接受让自己更有内涵的教育才能让你拍出更好的照片，而非更多的相机。
别因为你的作品中缺乏任何东西而指责你所使用的器材，不相信的话你可以到一些有
摄影作品的博物馆或是相关的历史书籍，看看50年前甚至100年前的人就已经得到的
精湛工藝品质。相较起现代的器材著重於方便性，而不在於影像品质的提升。请到我
的死亡谷美术馆(Death Valley Gallery)，去看看我所拍摄的黑白照片，是不是很銳
利呢？这些相片都是用一台3块美金，无法调整曝光设定的箱型相机，加上一颗已经
使用过50年的老定焦镜所拍摄而成。这台相机比市面上的任何一台即可拍相机都还要
阳春。
我曾经使用以美金10元购得的二手相机，拍出技术上及藝术上都堪称惊奇的作品，也
曾经使用我那价值一万美金的镜头与Nikon机身，拍出许多垃圾不如的照片。
1921年，摄影大师爱德华(Edward Steichen)使用他跟所下榻饭店的领班服务生借來
的一台柯达相机，在雅典卫城(Acropolis, Athens)为Isadora Duncan拍照。他之所
以没有使用自己的相机，是因为原本他们计划只用拍摄电影的器材來呈现，然而事实
证明後來虽然他使用借來的照相机，那张照片仍然是非常的出色。 这张照片於2000
- 2001被展示於怀特尼美国藝术博物馆(The Whitney)。
你需要时间去学习观察与构图，当你浪费越多的时间在担心你的器材，那麽你能够花
在构思如何创造伟大影像的时间就会相对的减少。你应该担心你的作品，而非你的器
材。
每个人都知道，一台比较好的打字机或许会让你在打字的时候更轻松愉悦，然而一个
人写作的能力，跟他使用何种品牌的打字机，或是他能否维修打字机，是毫无任何关
联的。既然如此，为什麽仍然有许多人认为，一个人是如何使用何种相机，或是他对
於快门速度、镜头设计甚至是相机设计工程的精通与否，跟他能否创造出引起兴趣的
作品，有任何的关联呢？
就像想要写作的人必须知道如何操作打字机一般，想要摄影的人也必须了解如何操作
一台相机，但是这却只是创作过程中的极小的一个环节。您知道我是用什麽牌子的电
脑以及什麽软体完成您现在正在阅读的这篇文章吗？您当然不会知道(除非您有读过
我的『关於』网页，因为这个问题的答案对我有意义，可是对各位读者來说却没有任
何意义，就好比没有人会在欣赏您的摄影作品时，关心或注意哪一幅作品是用哪一台
照相机拍摄而成，因为那真的是没有必要。
知道如何去做一件事情，跟有能力完成一件事情，已经算是两回事，而要把一件事情
做到令人称许，那又更是另外一回事。
