乐队名称：The Velvet Underground & Nico
专辑名称：The Velvet Underground & Nico
发行日期：1967年05月20日
发行厂牌：Polydor
歌曲风格：Proto-Punk / Experimental Rock / Noise Rock

        Life Was Saved By Rock &Roll         —— Lou Reed

       这是一张充满厚重摇滚进程的辛酸作品，就如那些只有进了天堂入了地狱后才被加封为英雄的人们一般，在波普艺术家Andy Warhol的参与制作下，1967年时地下丝绒成员John Cale、Lou Reed、Stering Morrison、Angus Naclise以及Nico录制并发行了The Velvet Underground & Nico（地下丝绒与妮可）就是这张当时被媒体拿来给众多懵懂的摇滚范儿们做反面教材，在日后的情形就是Brian Eno的那句玩笑话了：当初这个团出来的时候，没几个人买他们的唱片，但是买了唱片的那些人，后来都组了乐队。当The Velvet Underground这群朋克仔用当时只属于他们的那种电吉他单调反馈和尖锐的不和谐音符弹奏时，新的概念也应运而生，反叛、迷茫、毒品、性虐以及自负充斥着一代人，花与和平只是空头梦想，只有摇滚才是王道。（文章版权所有转载注明出处）

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乐队名称：嚎叫的一代
专辑名称：10X8引擎2001珍藏
发行日期：2009年05月30日
发行厂牌：嚎叫唱片
歌曲风格：前卫+实验+迷幻+朋克+噪音+民谣+嚎叫+......

　　对于这张重量级史料唱片，出品人及发行合作方用同样“重装”的包装形式，表达了自己对他们音乐的重视和尊重。专辑使用灰色全金属盒外壳，沉甸而凝练，内装精美歌词册页和大碟，经典珍藏唱片的意蕴扑面而来！
　　在此，让我们用以下的简介和回顾，作为一份珍贵的史料，连同这张经典的重装合辑唱片，向当年和现在的他们，致以默默的敬意：
　　（资料条目：专辑曲目顺序—乐队录音乐手成员—乐队简史回顾）
　　1. 女儿 幸福大街乐队
　　主唱：吴虹飞 吉他：耿放 吉他：李维岩 贝斯：赵新宇 鼓： 田坤
　　乐队成立于1999年9月，在毫无鼓励的情况下，在莫须有的激情的支撑下，它孤独、无助，“苟延残喘”至今。幸福大街是对幸福生活的无限憧憬以及对伤春情结的无情打击。当有一天你终于路过那条陌生的名叫幸福的街道，当你看到一个弱小的女性一本正经地一片片把自己剥成碎片的滑稽画面时，你看到——幸福大街。
　　2003年美国教育台评价幸福大街乐队以其“迷幻、另类的唱法道出了压抑已久的激情，挑战了中国抒情摇滚的极限”，西方先锋派的音乐家埃尔.达巴(Halim EI-Dabh)在北京听过幸福大街演出后，盛赞主唱的声音有着“不可思议的力量与美。”
　　拥有清华硕士学位的女主唱吴虹飞，不幸成了以严谨治学为宗旨的清华大学的异类，在没听到她的歌声前，谁也料想不到外表娇柔的她居然有如此惊人的爆发力。乐队诗化的歌词，凄美的旋律，饱满的编配，仿佛都是对城市小布尔乔亚的一场反动，放弃形而上的观念和思想，他们捕捉最细微的情：任性、乖戾、凶猛、脆弱、矛盾重重，并且，柔情万丈。
　　2. 摇滚青蛙 工兵俱乐部乐队
　　成员：陈克,杨帆,谷威,吕岩,孙澍
　　来自北京的[工兵乐队],原名工兵俱乐部.由陈克组建于1998年前后,音乐融汇FUNK/POP/PUNK和另类元素,表演深入浅出,旋律悠扬,歌词尤其生动和富于抽象意味,演唱上也更具有北京地域的色彩.2005年，乐队经过近4年的沉积后推出专辑【摇滚青蛙】,并不仅是对过去的总结,更是即将开始上路的宣言. 而主唱陈克的长篇纪实小说也在野心勃勃的写作之中。。。。。。
　　3. 看也不敢看 木推瓜乐队
　　主唱：宋雨喆 主音吉他：张方泽 贝司：陈创远 键盘：王鹏 鼓手：李旦
　　2000年5月左右，宋雨喆离开长春来到了北京，并在北京进行了乐队重组。2003年度夺得中国最佳新晋乐队中国重要的摇滚乐奖项。他们的音乐可以从低沉如哀歌般的吟唱上升到金属噪音的轰鸣里，从朦胧诗的意念过渡到口语化的事实，从五线谱跳跃到民间小调，所有的转折都在意料之外发生，自由自在。你无法去归纳木推瓜的音乐风格。主唱宋雨喆的唱腔混合了歌剧花腔、中国戏曲腔调的阴阳怪气唱法，既有歌特或者华丽摇滚的戏剧感，又是对时代真实的鞭鞑、反讽和诅咒。木推瓜的音乐像荒诞剧，夸张、大起大落、猛烈、既悲壮又反讽，他们的音乐，是有关被伤害的美和被侮辱的人的新鲜的摇滚乐。 代表作：《哆嗦哆》、《悲剧是怎样诞生的》、《鸟人》
　　4. 爱情不经意种下人 废墟乐队
　　主唱、吉他：周云山 吉他：周胜军 贝斯：王传江 鼓：陈昆 贝斯：曹操
　　废墟从来都没有遭受过时尚的污染，也从不畏惧内心的矛盾和绝望、音乐的不对称和不和谐，他们显得更有棱角，在货真价实的悲伤里，废墟的美是带着刺的。由浅淡的吉他单音向开阔的氛围进发，像一切寂静之声，超越了小资的忧郁，欣赏不需要对比。技术的特征，被证明是从属于精神的默契的，当周云山把他们的音乐命名为"新迷幻"的时候，他并不考虑技术。抽象的欢乐，抽象的悲伤，两种情绪在废墟的音乐中交织，在不同的作品中交替出现，并且超越情绪，形成风景。
　　5. 小影子 美好药店乐队
　　录音乐手：何国锋,吉玥,吴春明,刘志华
　　现任成员 主唱/吉他：何国锋 贝斯：叶鹏刚 打击：郭展翔　手风琴：张玮玮 鼓：张蔚
　　美好药店是国内最具实验性、颠覆性的前卫摇滚乐团之一。乐队的现场演出投入而真挚，极具表现力和感染力，多年来桀傲不驯、独树一帜的现场品质已将乐团的LIVE演出磨炼得成熟而接近于无可挑剔，他们是中国摇滚乐向独立音乐进化的标本，他们曾经是超现实主义的民谣摇滚，曾经是中国最纯粹的行为艺术团体，曾经是向实验和即兴过渡的混乱的狂欢……现在这一切仍然在发生着，丝毫没有停下来给人鉴定的可能。梦幻式的言辞、不规则的想像力，超现实的编排,荒诞与狂想继续在音乐里被打散,搅拌。但美好药店的核心还是照旧分裂,游离于任何体系之外，无法被轻易的定义，归类。
　　6. 乒乓聚会 妖乐队
　　主唱：方科 吉它：李桐 鼓手：王朋飞 贝司：梁伟
　　“妖”是自然主义者，崇拜自然宇宙规律，喜欢红花、绿叶、干净的没有漂浮塑料袋儿的河水，透明的天空、吃饭前流的口水，一锅不放味精的炖羊肉，夏天没有空调的房间，但心情无比舒畅。 “妖”的音乐没有风格，试图建立“妖”的风格，并合乎自然法则，从自然中提取精华，从城市现代生活中提取精华，建立悦耳的声音结构，吐一口痰，或咳嗽一声，或二十声便是音乐，加一个节奏，或不加上一个节奏都可以出版，出版了或者没出版都是这社会的产物，都会有人认可，都会有一天被更多的人们传唱着。
　　“妖”乐队在音乐创作上的主导思想是：力求创新，建立一个与众不同的创作方式和听觉习惯。打破旧的歌曲模式，不断的尝试新方法。无论从歌词、节奏、旋律、曲式结构、乐器搭配等等方面都立争与众不同。
　　7. 可是我还是在歌唱 二手玫瑰乐队
　　主唱：梁龙, 鼓手：崔井生, 吉他：王钰棋, 贝司：孙全武
　　二手玫瑰乐队成立于2000年的8月，他们的音乐既保持了东北二人转的曲式，也保持了东北二人转的语言风格、表达方式，而摇滚乐的音乐元素又使二人转更有节奏、更有力度，现场感染效果也更强烈。在歌词上，他们继承了用粗俗、大白话讲人情道理的风格，歌词生动机智，又有不少隐喻与批判。由于乐队成员在演出时的女性装束和他们在歌词上的大胆，不少人曾认为他们大概只能当一支地下乐队，不过他们许多歌曲如《火车快开》、《允许部分艺术家先富起来》等等仍是早就在青年人当中大肆流传。
　　不知不觉中“二手”这个名字或者这个代号已经融进了我们的生活, 融进了我们这个时代对平凡与媚俗的需要. 看到他们的现场更是以幽默, 诙谐的语言, 在旋律与节奏中表达着他们的方式与思想, 音乐不是被审视或分析的, 音乐希望同群众融合在一起, 伴随着二手的芬芳, 玫瑰的娇艳, 仿佛时间流逝的速度也慢了下来。。。。。。
　　8. 由你来付钱 河乐队
　　录音成员：弘果, 池国权, 韦国勇, 亓麟
　　地河乐队（原名河乐队）成立于1999年6月，主唱弘果来自北京，曾是90年代初瘦人乐队的主唱，贝期张琦是黑龙江人，鼓手来自吉林的池天野日，吉它手亓麟则是山东人，他也曾经担任痛苦信仰的吉他手。乐队在北京甚少露面演出，但由于弘果的把握，无论从技术到编曲他们都显得相当成熟，“地河”深深根植于Grounge音乐，碎南瓜和“Readhead "是他们的偶像，因此他们的音乐同样极为注重旋律和音色，力求细腻和力量并存，大有10年磨一剑之意。
　　9. 油漆匠 舌头乐队
　　主唱：吴吞 吉他：朱小龙 吉他：李红军 贝司：吴俊德 键盘：郭大纲 鼓：李旦
　　来自乌鲁木齐的舌头没有一丝新疆的影子，有的是抑扬顿挫的贝司，吱哇乱叫的吉他和主唱在貌似弱智的结巴后面透露焦躁。 这是一支奇怪的乐队，在不断的反复的简单节奏后面是很好的音乐技巧，在音乐中有强烈的FUNK乐的影响，主唱的演唱却明显的来自PUNK时代，另外加上一个古怪的键盘。我不明白为什么乐队会有6个人，过多的乐器造成了拥挤，仿佛在一个错误的时间出现的一群不合时宜的人。 歌唱的排比句式使人紧张，在一个狭小的空间里舌头在搅动，牙齿在咀嚼，这种感觉在《复制者》中尤为突出，而当主唱在《中国龙》中念的“妈妈妈妈宽宽宽恕我，祖国祖国救救救救救我”时，他并没有忏悔的意味，而是一种嘲笑的反抗，这恐怕也是中国大多数地下乐队所采取的态度，但是自嘲和令人厌烦的自怜也只一步之差，所庆幸的是舌头并没有跨出这一步。
　　10. 离开 野孩子乐队
　　吉他主唱：小索, 打击乐：张玮, 吉他主唱：张佺
　　他们不追逐流行时尚，因为他们知道真正的音乐从不会过时。 他们的乐器大都来自西方，但你可以听出他们的音乐是深深扎根于中国西北的民间音乐。他们是野孩子，来自中国西北。
　　野孩子是由索文俊和张佺在1995年成立的。他们都来自甘肃兰州。他们的名字让你想到的是中国西北广阔的土地和当地粗犷的民歌。在西北(包括陕西，甘肃，宁夏，青海和新疆)，人们经常在工作，劳动和上路时歌唱。人们大声歌唱，回声四处飘荡。当他们遇见远处的熟人，他们便高声呼叫，打着招呼。学者们相信，西北民歌中宽广高亢的歌声便起源于此。 上述的特征在野孩子早期创作的歌曲“咒语”便显现出来。
　　野孩子乐队从未正式发表过任何作品，仅独立发行过小样《咒语》和两张现场录音，他们是中国新民谣音乐的探索者，也是正在兴起的生态文化的源头之一。乐队成员在2001年创办了河酒吧，这里很快成为另类北京的标志之一，在2003年关闭之前，它接纳了数十支不同风格的地下乐队来演出，并且融合了不同类型的地下文化，创造出一种热情、友爱、回归民间的生活风格。小索和他的朋友们带来了难忘的音乐，但更令人难忘的，是他朴实的态度、对生活的热爱。
　　2004年10月30日，乐队主唱索文俊在北京协和医院西院因胃癌病逝，终年34岁。
　　张佺说：“我还在寻找了解生活，但我知道我会活着，继续写歌，唱歌。”　　

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乐队名称：Amorphis
专辑名称：Skyforger
发行日期：2009年09月18日
发行厂牌：Nuclear Blast Americ
歌曲风格：Melodic Death Metal / Progressive Metal

       常年被冰封覆盖下的芬兰，充满着西欧神话中古老而又神秘的气韵，而Amorphis（无定型物）在这一环境的熏陶下，悠然舞动着属于他们并且仅属于他们的不定型音乐，“只要我们创造出了属于自己的东西，我们就会改变自己的风格”正是这句制队名言让Amorphis屡屡给人以大惊喜，从早期的异教死金到中期歌特金属再到如今的前卫金属，他们都把玩的游刃有余，恢宏复杂的编曲，史诗般的词藻，气质十足的交织叠加，或许属于这片冰冷天地下的生灵们都会有着将深埋心底的故事倾诉他人的冲动，对于你我来说，还有什么比去了解别人的故事来的更轻松更快乐呢。（文章版权所有转载注明出处）

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艺人名称：Mika
专辑名称：The Boy Who Knew Too Much
发行日期：2009年09月22日
发行厂牌：Casablanca
歌曲风格：PowerPop / Alternative Rock / Electronic

       你还能记得去年那张五颜六色糖衣曲奇遍地是叫做Life In Cartoon Motion（乐在卡通城）的专辑吗，如今Mika（米卡）这个天真无邪的大小伙子又带来新作The Boy Who Knew Too Much（幻想少年），同样的继承了上次的欢快曲风，但换来的却不是大惊喜，为何，因为星矢说过:“对于圣斗士来说同样的招式再用第二遍根本毫无意义”，所以像Mika制作的这类犹如游乐场般的音乐来说，第一次的杀伤力是有的，而这一次没能起到很大的波澜是可以理解的，首单We are golden让我们提前预热久违的愉悦，金色的梦境，金色的童年，毕竟我们不会希望Mika换个严肃态度跟你探讨塔利班以及奥巴马，他只要让我们感到快乐就是好的，像接下来的blame it on the girls也颇有一点草根情节，欢笑间走过些许青春年华，blue eyes倒是“另类”一些，但谁都有烦心事，在快乐的表面下也都有颗坚硬而柔软，叛逆而脆弱的心。（文章版权所有转载注明出处）

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乐队名称：Guns N' Roses
专辑名称：Chinese Democracy
发行日期：2008年11月23日
发行厂牌：Geffen Records
歌曲风格：Rock / Metal

       有句俗话说的好，唤作“老钱易赚，老仔难生”这张憋了足足15年之久的专辑终于浮出水面，Chinese Democracy（和谐中国颂）是Guns N' Roses（枪炮玫瑰）主唱Axl Rose夸下海口的“巨作”，虽自发行至今日，难免有声势大大有余而力不足之嫌，但有几多人是当年伴着枪花走过青葱岁月的，那些扬言没有Slash就不是完整枪花的瞎掰言论是要反思的，此张专辑就是最好的证明，你们应该还48岁高龄的Axl Rose一个民主，诚然这张专辑不再是向以前那般同命运抗争的彻头彻尾，但在这个“民主和谐”嫩娃子满地跑的音乐圈子里你又能找得到那个滚动年代的痕迹吗，所以不等你们扯淡人家早已挑明——It Don't Really Matter，你们爱咋咋地。（文章版权所有转载注明出处）

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