有2张免费的电影票，犹豫了一下还是去看了《赤壁》，准备为昔日的“暴力美学家”贡献一下票房。也许是最近轮番上映导致视觉疲劳了，也许是晚上8点这个时间不太合适，也许是大连电影院太多了，总之，昨天在胜利广场的进步电影院8点档的《赤壁》放映厅里人少的可怜。但是，这也不妨碍他50元一位的票价。
看完《赤壁》很怀念《喋血双雄》，虽然赤壁上也有鸽子，但是完全没有弄明白这些鸽子有什么作用。最后的时候金城武说，想知道对面（曹操）的情况很简单，于是放了个鸽子，这个时候我突然觉得这鸽子让哈利波特来放比较合适点，这个小魔法师的鸽子似乎才有这种刺探敌情的功能吧？咱武哥放这鸽子干什么用呢？我实在没想出来。吴宇森的电影里最常出现的就是鸽子，但是，窃以为这次鸽子的运用最失败。
《赤壁》完全是一部没有任何特点和能让观众记忆起的电影。说他是历史剧，但是从台词、动作来看都像现代片，完全没有历史的韵味；说他是战争片，但是从各位将军的动作还有孙尚香的“点穴大法”来看，完全是武侠片；说他是暴力美学，但是除了稍微大点的场面又没有什么特别血腥的场景，倒是肥皂剧式的搞怪多点；整个片子看下来完全没有灵魂，看完之后也许大家记得的只是那几句搞笑的台词，其他的什么都没有了，他想表现什么？歌颂刘关张的兄弟情，抨击曹操的残暴，叙述孙权的成长，赞扬周瑜的雄姿英发？似乎都是，似乎又都不是，总之就是乱！
《赤壁》，可以说是中国目前电影市场的一个缩影。越来越多的导演把目光集中在历史剧，因为历史剧有大家熟悉的英雄，有中国古老的文化，有恢宏的场面可以展示，有千古传诵的传奇。但是，我们发现，我们的导演从来就没有拍好过历史剧。往往他们总是把历史剧拍成了四不像：说是戏说历史吧，可是整个格调又很庄重；说是以史改编吧，可是又改的太不尊重历史；说是要展示某一个历史事件吧，但是又完全没有灵魂；说是历史剧吧，但是台词现代化、幽默化，道具超前化、奢侈化。
台词的运用、对历史的尊重、对历史的戏剧化虚构是目前中国历史片市场的三大硬伤。
台词，历史剧最大的硬伤。
既然是历史剧，当然要尊重历史人物的语言。主人公说着一些半文不白的话，引起观众哄笑，这说明，观众虽然对历史知之甚少，但历史人物的说话和现在的胡同俗语应当有一定的区别，这点还是内心有数的，影院里的哄笑，就是对导演和编剧这种卖弄无知的本能反应。虽然我们推广普通话已经若干年了，但是你是在拍电影，当然还是要用古语。就像金城武说“略懂”、“我需要冷静”等等难免给人笑话。整个历史的氛围转眼就没有了，完全沦为了历史的肥皂剧。
当然，你可以把历史来戏说，把历史当作肥皂剧来拍，这样整个格调就轻松的多，也不用再去顾虑这些语言的问题了。就像类似《河东狮吼》这样的历史肥皂剧，也一样大有观众。可是，你既然决定了要走正路，要把格调搞的庄重一点，当然还是尊重一下历史语言的好。
赤壁最开始的时候，金城武管张飞叫张将军，等到称呼关羽的时候立刻换成“我去叫关二哥”，这个太让人哭笑不得了，也许是香港人拜的关老爷太多了，称呼“关二哥”也习惯了。
到曹操出场的时候丞相直接说“开始吧”，为什么不是喊“进攻”或者其他的什么？蹴鞠那场戏的时候丞相对旁边的官员说“哎，我们…”，这样表现丞相和蔼倒是和蔼了许多，但是完全没有了霸气。整个赤壁里的曹丞相完全没有奸雄的气质，第一场戏里杀孔融祭旗原本是个很好的表现丞相霸气的场景，但是被丞相的面带微笑给破坏殆尽…..
不管是曹军还是吴蜀联军都喊“胜利！”，那个时代的军队虽然不像《英雄》上喊“风、大风”了，但是也不至于这么现代化吧，好像类似《汉武大帝》上喊“XX威武”能更让人接受一点。
对历史的尊重，主要表现在影片道具的使用和对历史常识的尊重。试想，连一个小小的历史常识都不知道，或者虽然知道，但就是不肯改正，这种粗枝大叶的编剧和导演，要是指望能看到他们的拍出一部好片，大概是痴心梦想。
《见龙卸甲》里罗平安让赵子龙去把那个“没用”的阿斗找回来，这个罗平安莫非会看相？赤壁里蔡瑁的降书是用牛皮信封装着的白纸写的，且被曹操称为错别字很多；等到了丞相给孙权写战书的时候又变成了竹简；再到被周瑜称为“张三爷”的张飞的时候又开始用白纸练字了，三国的时候纸刚发明和推广张三爷用纸练字未免太过奢侈了吧，况且还在逃难的时候？
周瑜、孙权围猎老虎的时候，周瑜对孙权的态度根本就不像是臣与君的关系，倒像是父亲对儿子的态度：只给孙权一支箭，然后生硬的说“去吧”，遭遇老虎的时候居然不让亲兵上去，这样的下属不管什么样的主子也都会直接给丫砍了吧！
此外，武器、铠甲。衣饰、官制、语言风格等细节，都应当考据清楚。赤壁里的关二哥拿的那刀分明就是个朴刀吗，跟青龙偃月刀差远了；关二哥不知道什么时候居然成了步兵，压根就没看见关二哥在马上砍过人，唯一一次骑马还是抢了曹军的马准备开溜；关二哥一直被传诵的形象“读春秋”成了读“关关雎鸠”了，很现代化；张三爷用白纸练字更体现出了知识的重要性啊！
虚构的情节要有历史情境的合理性，在这点上，中国近年的历史大片基本上没有合格，成了它们的死穴。
《十面埋伏》里的官府追兵爬到树上，用削尖的竹子飞射刘德华等人，也是莫名其妙，无聊透顶。《黄金甲》里的宫女集体起床，大概是张艺谋农民式思维中想像的皇宫世界，金灿灿的四壁装饰让人好像来到了洪秀全的寝室，各种流氓盗贼进出皇宫，比进出今天的一个派出所还方便，都是胡编乱造的典型。《夜宴》中，以堂堂的皇太后之尊，能随便出入宫殿，去向一个江湖术士买毒药。一个权势熏天的皇帝，竟然思念嫂子而不得，最后莫名其妙的自杀，都和中国历史的特性完全不符，这些虚构，都不符合历史的可能性，因此，不是合理的虚构，而是违背逻辑的胡编乱造。在导演和编剧眼中，观众的大脑大概像一个陀螺，可以随便摆弄，而实际上，这种方式只能愚弄人于一时，绝不可能成功于永远。
最后，个人觉得赤壁里表现最好的当属赵子龙，至少和《见龙卸甲》里的子龙相比正规多了，也逼真多了。一个不明白的地方是，为什么吴导演要给林志玲那双完全看不出来是女人的手的手来那么多特写？看到小乔那年纪过老的手部特写听到的却是一把娇滴滴的声音感觉是那样的滑稽。
