作者： scanner

      无论产品的主要部分与次要部分如何设计、安排，充分协调两者之间造型、人体工学设计原则和整体统一等因素是必不可少的。

       其实，在一切造型设计活动中，物体本身之间的对比关系和它所显示的主要部分与次要部分具有相当紧密的链接。并且相互返照。对比在造型设计的形象反映表现在各种构成元素的形式之中，或隐含于其它艺术表现形式内。如立体构成元素形式表现的大与小、多与少、疏与密、近与远、虚与实、高和低、宽和窄、轻与重；材料的光与糙、软与硬、液体和固体、金属和合成纤维制品等；在色彩对比上表现为明度、纯度和色相三大要素之间的关系上。另外，产品造型设计还须考虑本身体积、色彩、材质、功能等因素和所处的空间环境的协调关系。在这点上，我们只要想象一下，一套能放在大型会议室的时髦沙发，假如硬要放到不足20平米的家庭小客厅里，会给人一种什么样的感觉？拥挤？挤占人流通道？局促？......，反正，不合适！再，联结主要部分与次要部分、简约与单纯、平衡与均衡等艺术表现形式去思考，相互之间的协调、映衬、统一的关系不容轻视。如在只要部分的立体构成元素往往可以决定在次要部分立体构成元素的大小、虚实、轻重、色彩强弱、色彩本身的对比等等关系。其它，则要根据产品的具体情况具体分析。

       比例与节奏

      当两个比的比值相等时，这四个数便成比例。自然界中的许多事物存在着自然的比例，数学中的比例关系须用数字运算才能达到精确的比例结果，虽然枯燥，但在广泛的学科公式运算中起着极大的参考价值。产品造型设计的比例问题涉及到内部的部件结构之间的比例；产品外观造型的各个立面（六面体、圆柱体、多边体或非规则造型）或曲面体之间的比例；产品整体的比例协调与统一三大方面。根据这些特征，产品内部单一结构的部件本身和其它关系部件之间的比例、体积、大小，决定了产品外观造型的基本尺度与形式轮廓，或方、或圆、或扁、或长（产品内部结构简单的除外）；产品外观造型的多面体也存在小立面之间、大立面与小立面、大立面与大立面之间的比例关系，但它们的比例关系并不像其它事物一样，在高低、宽窄等方面太大的比差异，打多呈现为体积相当或表面面积相等上的构成元素不同，属于本体比例的一种比较形式；在整体造型上，比例则体现在它的整体形象给人们在世界方面的舒适和完美的感觉。

      在一件产品的比例恰当时，人们会觉得由此包含审美的其它表现形式都是比较合适的，如上面说过的对称与均衡、简约与单纯、主次与对比等。因为，合乎审美法则和人们由消费经验取得的审美意识的产品，本身就应该拥有上述这些艺术法则的内涵。同时，在审美经验的延伸、扩散、借用、联想的作用下，所有相关链接的工业产品造型形式的审美活动，都会被消费者柔和在感知或理性思维中去作为对产品是否符合艺术美的整体形式的评判。许多消费者对希望消费的某件商品之所以产生百看不厌，货比多家的状况，原由之一也在于等待心仪造型的此类产品的出现。种种消费现象并不能归结为“现在的消费者太老练”的结论，因为，在产品几乎是同质化和同构化的现时，在产品性能相差无几、内部结构大同小异、价格定位不相上下、服务承诺千遍一律的情况下，能够找寻到在同类产品中外观造型独树一帜的独特产品，是符合当代具有较强审美能力的消费者的心理需求的。因为，这样符合自己对物质产品的精神需要和审美情趣。

      在我们经常“借用”著名的传统比例公认法则如：黄金比例、弗波那奇书数列比、贝尔数列比、等比数列比......等比例公式来创造产品造型美的形式时，本人认为，对适宜用这些比例作形状分割的设计，可以着重参考。但在现实生活中，有些产品，特别是当代科技产品及形形色色的艺术流派的影响，对工业产品的审美观念与艺术形式的追求虽然尚顾及到艺术形式的基本法则的制约，但视觉传达的特殊满足和心理、生理、精神上的适用观念大量充斥其中。何况，对工业产品造型的时代气息更加重视。相当数量的工业产品造型设计并非都会按上述的传统比例法则行事。笔者曾为此在市场上抽取了十一件当代产品进行测量调查，结果发现其中只有一件产品接近于黄金比例的数值1.618，它是早些年生产的FUJITSU MO Slim FN640(日本富士通老式移动硬盘），它的正面高/宽比是：205/122（mm)=1.680 。虽然比例接近，但或许还是巧合。为了严肃调查数据，特将另外十件产品并不符合黄金比例或不采用黄金比例的数据也一并罗列出来供有识之士共同探讨：

      1. View Sonic Graphics Series G71f+(美格显示器）—400/364（mm）=1.098 （显示器外框宽/高）—不符.

      2.LanZhou 16 Class A Cigarettes(兰州精装烟盒） —88/67(mm)=1.313 （烟盒正面高/宽）             —不符.

      3.EPSON STYLUS PHOTO 1200（爱普生A3+彩打）—570/285（mm）=2（顶面长/宽.即机身厚） —不符.

      4.Design Souse 100CDs (设计之源图库）              —270/148 (mm) =1.824 (外包装盒正面高/宽） —不符.

      5.Fretish Refrigetator BCD-182CH (新飞电冰箱）   —1598/555(mm)=2.879 (正面宽/高）                —不符.

      6.澳克玛浴霸                                                            —365/3659(mm)=1        (正面长宽）                 —不符.

      7.D08-D遥控式-美的电热水器                                  —840/380（直径mm）=2.211（挂墙圆桶式长/直径）

                                                                                                                                                                 —不符.

      8.Nikon coolpix S1(尼康数码相机）                         —90/58 (mm) =1.552      (正面长/宽）               —不符.

      9.Scan Maker x6 (台湾中晶扫描仪）                       —463/392 (mm)=1.179    (顶面长/宽）               —不符.

      10.艾美特电风扇                                                      —505/355 (直径mm)=1.423                               —不符.

      通过数据调查，我想说的是：现代工业产品的造型比例关系是依照产品内部结构的实际大小与外接功能控制器的需要来决定其外观造型的尺度或比例的。任何浪费内部空间的设计或故意加大外壳的做法，都会无形中增加生产费用的支出和浪费不可数计的材料，加重消费者的额外支出，就像前几年月饼包装盒的过度包装一样。

      从链接关系上讲，比例本身就包含着一定程度的艺术美的韵律。因此，可以说节奏通过产品被“艺术处理”过的形态、比例、色彩、材料的肌理、造型上的立体构成元素等控制与创意性地表现，使其在产品生命的律动和具有运动态势上的表现越益散发出活泼的“生命力”。

      神与貌

      产品的神与貌应该作为工业审美的一个统一元素来看。因为神与貌所代表的精神、灵气、活力和产品的相貌就如同一个人的外在表现。产品的相貌和表达的神情的基础在于产品的造型与色彩，如果这两方面的设计与应用功底没打好，那么，再优秀的产品品牌，有再过硬的生产工艺技术，也无法突现出它的妩媚与吸引消费者，使消费者为之倾倒，从而将对产品的感觉、感知、回忆、认识与理性方面的全部印象转化为肯定的、一定的消费决策上去。由于篇幅关系，就不再累述。