屋外，雪堆高于窗户。阳光透过窗户，照在小屋松木板 墙上的地图上面。太阳高高的，亮光从雪堆顶上照进屋来。沿 着小屋空旷的一边挖了一条战壕，每当晴天，太阳照在墙上， 热气反射在雪堆上，战壕拓得更宽了。已是三月下旬。少校 坐在靠墙一张桌旁。他的副官坐在另一张桌旁。 少校双眼周围有两个白圈，那是戴了雪地眼镜，使脸上 这部位才没受到雪地阳光的损伤。脸上其他部位都晒伤了，晒 黑了，然后由于晒黑而晒伤了。他的鼻子也肿了，长过水疱 的地方露出脱落的表皮。他处理文件的时候，一边伸出左手 指头在油盏里蘸着，然后把油抹

缆车又颠了一下就停了。开不过去啦，大雪给风刮得严 严实实地积在车道上。冲刷高山裸露表层的狂风把面上的雪 刮成一层坚硬的雪壳。尼克正在行李车厢里给滑雪板上蜡，他 把靴子塞进靴尖铁夹里，牢牢扣住夹子。他从车厢边跳下，跳 在硬邦邦的雪壳上，来一个弹跳旋转就蹲下身子，撑着滑雪 杖，一溜烟滑下山坡。 乔治在下面白雪上时期时落，转眼就落得不见人影了。尼 克顺着陡起陡伏的山坡滑下去时，这股冲势加上猛然下滑，把 他弄得浑然忘却一切，只觉得身子有一股飞翔、下坠的奇妙 感。他挺起身，稍稍来个上滑姿势，一下子他又往下滑

名叫"帕科"的男孩儿，马德里多的是。这个名字是 "弗朗西斯科"的爱称。马德里流传着一个笑话，说是有个做 父亲的来到马德里，在《自由报》的寻人栏中刊登了一则启 事说："帕科，星期二中午到蒙塔尼亚饭店来见我。往事一概 不咎。爸爸。"结果，应召而来的青年竟有八百人之多，最后 只得召来一中队的骑警才把他们赶散。但是，在卢阿卡寄宿 公寓里当餐室侍者的这个帕科，却既没有父亲原谅他，也没 有做过什么错事需要父亲原谅。他有两个姐姐在卢阿卡做女 侍，她们得到这份工作是因为她们跟这家寄宿公寓原先的

一个戴钢丝边眼镜的老人坐在路旁，衣服上尽是尘土。河 上搭着一座浮桥，大车、卡车、男人、女人和孩子们在涌过 桥去。骡车从桥边蹒跚地爬上陡坡，一些士兵扳着轮辐在帮 着推车。卡车嘎嘎地驶上斜坡就开远了，把一切抛在后面，而 农夫们还在齐到脚踝的尘土中踯躅着。但那个老人却坐在那 里，一动也不动。他太累，走不动了。 我的任务是过桥去侦察对岸的桥头堡，查明敌人究竟推 进到了什么地点。完成任务后，我又从桥上回到原处。这时 车辆已经不多了，行人也稀稀落落，可是那个老人还在原处。 "你从哪儿来？"我问他

尼克一骨碌站起身。居然一点没事。他抬头望着路轨，目 送末节货车拐过弯，开得看不见灯光。路轨两边都是水，落 叶松全浸在水中。 他摸摸膝盖。裤子划破了，皮肤也擦破了。两手都擦伤 了，指甲里都嵌着沙子和煤碴。他走到路轨另一边，沿着小 草来到水边洗洗手。他在凉水里仔细洗着，把指甲里的污垢 洗净。他蹲了下来，洗洗膝盖。 这个扳闸工真是混帐东西。他早晚总有一天要找到那家 伙。叫那家伙再领教领教他的厉害。那家伙的办法好妙啊。 "来啊，小子，"那家伙说道。"我给你看样东西。"他上 当了。

亨利那家供应快餐的小饭馆的门一开，就进来了两个人。 他们挨着柜台坐下。 "你们要吃什么？"乔治问他们。 "我不知道，"其中一个人说。"你要吃什么，艾尔？" "我不知道，"艾尔说。"我不知道我要吃什么。" 外边，天快断黑了。街灯光打窗外漏进来。坐在柜台边 那两个人在看菜单。尼克·亚当斯打柜台另一端瞅着他们。刚 才他们两人进来的时候，尼克正在同乔治谈天。 "我要一客烤猪里脊加苹果酱和马铃薯泥，"头一个人说。 "烤猪里脊

尼克拐进穿过果园那条路时，雨停了。果子都摘了，秋 风吹过光秃秃的果树。路边枯黄的野草里有只瓦格纳苹果，给 雨水淋得透亮，尼克停步捡起了苹果。他把苹果放进厚呢短 大衣的口袋里。 那条路出了果园，直达山顶。山顶有小屋，门廊空荡荡 的，烟囱里冒着烟。屋后是车库，鸡棚，二茬树象堵树篱，挨 着后面的林子。他放眼望去，上空的树给风刮得远远倒向一 边。今年秋天还是头一遭刮大风呢。 尼克走过果园上面那块空地时，小屋的门打开了，比尔 出来了。他站在门廊上往外看。 "哎呀，威米奇，"他说。

此時坐在後面的尼克害怕極了，可是他只能咬著牙，雙手環過吉姆的腰緊緊地撐住摩托車的汽缸。呼呼的北風把眼角吹得立起，眼睛里不斷涌出淚水從眼角旁拉成一 條直線向後飄。很久沒有坐吉姆開的摩托車，那股子瘋狂勁兒幾乎全忘了，可尼克仍記得這會兒不能要求開慢些，那樣只會讓吉姆把油門開得更大。一旦喝了啤酒的 吉姆就像脫了韁 的野馬，毫不保留地顯示他那充沛的旺盛精力。    “就在前面了。”吉姆一邊減速，一邊看著影影綽綽走在行人道上的人。“看，那就是一個。”

作者：海明威 又一条划船拉上了湖岸。两个印第安人站在湖边等待着。 尼克和他的父亲跨进了船梢，两个印第安人把船推下水去，其中一个跳上船去划桨。 乔治大叔坐在营船的尾部。那年轻的一个把营船推下了水，随即跳进去给乔治大叔划船。 两条船在黑暗中划出去。在浓雾里，尼克听到远远地在前面传来另一条船的桨架的 声响。两个印第安人一桨接一桨，不停地划着，掀起了一阵阵水波。尼克躺倒下去，偎 在父亲的胳膊里

海明威的短篇创作有什么特色？与其他短篇名家相比，他有什么与众不同的地方？不管他是有意识还是无意识，也不管他的表现方式有多大的变化，他有没有一种模式？如果有的话，我们有没有可能探找到？这是海明威研究中一个很有意思的问题。 我们可以先回忆一下初步印象。初读海明威的短篇，我们头一个印象是他小说中背景的淡化。他通常是简洁地勾勒故事发生的地方，给你一个方位，或者几笔白描式 的景色，或者开门见山写人物。至于故事的背景，尤其故事发生的成因背景，很少交代。这是与众不同的，至少“短篇小说之王”莫泊桑

他们喝着酒的时候，天渐渐暗下来，在这暮色苍茫没法瞄准打枪的时刻，一只鬣狗穿过那片空地往山那边跑去了。 　　“那个杂种每天晚上都跑过那儿，”男人说。“两个星期以来，每晚都是这样。” 　　“每天晚上发出那种声音来的就是它。尽管这是一种讨厌的野兽，可我不在乎。” 　 　他们一起喝着酒，没有痛的感觉，只是因为一直躺着不能翻身而感到不适，两个仆人生起了一堆篝火，光影在帐篷上跳跃，他感到自己对这种愉快的投降生活所怀 有的那种默认的心情，现在又油然而生了。她确实

乞力马扎罗的雪 ［美］海明威／著 　　汤永宽／译 　　乞力马扎罗是一座海拔一万九千七百一十英尺的长年积雪的高山，据说它是非洲最高的一座山。西高峰叫马塞人①的“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的庙殿。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人作过解释。 　　“奇怪的是它一点也不痛，”他说。“你知道，开始的时候它就是这样。” 　　“真是这

1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原则”。他以“冰山”为喻，认为作者只应描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想像补充。 他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。 “冰山理论”有两个层面的含义: 一是简约的艺术。即删掉

The Killers是‘杀手们’的意思。 有个电影：The Killers，包括根据海明威同一篇短篇小说改编的三个电影版本，一个是塔尔柯夫斯基的学生电影短片，另两部也都出自著名导演之手，一部是1946年由罗伯特·西奥德马克执导，另一部是1964年由唐·西格尔执导的。 1946年的原装版本根据欧涅斯-海明威(Ernest Hemingway)的短篇故事改编，讲述一个 拳手在擂台上被谋杀的事件，当年由伯特-兰卡斯特(Burt Lancaster)主演。而此片亦于1964年被翻拍成一个超暴力版本。 生命是一条河

《乞力马扎罗山上的雪》(1952) 　　出品国家：美国 　　原作：海明威 　　主演：格里高利-派克苏珊-海华德 　　据说，在美国，有些出过书的作家一提到好莱坞就吓得发抖。一位作家在听到自己的作品 被好莱坞看中时，用了这样一段话来形容："我在这件事上的态度颇

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