尼古拉·盖达Nicolai Gedda
Nicolai Gedda尼古拉·盖达1925年生于瑞典斯德哥尔摩。他的父亲是俄国人，曾在著名的“顿河哥萨克男声合唱团”中唱男低音；他的母亲是瑞典人，是一个对声乐艺术怀有强烈爱好并有相当造诣的银行职员。盖达具有清醇甘美的嗓音和精深、全面的艺术素养。他的演唱风格纯正，音乐感觉敏锐、得体，深为著名指挥家卡拉扬所赏识。他通晓俄、德、意、法等六国语言，能胜任从格鲁克、海顿、莫扎特到瓦格纳、威尔第、普契尼等人的一大批歌剧中的角色。
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Alfredo Kraus克劳斯
克劳斯Alfredo Kraus1927年9月24日出生于西班牙的拉斯帕尔马斯，他的父亲是奥地利人，母亲则是西班牙人。克劳斯从小学习钢琴，后来参加少年合唱团，但因为父母的坚决反对他始终没有接受正规的音乐教育。一次，在朋友家的聚会上演唱之后，一位音乐评论家劝克劳斯从事音乐专业，起先克劳斯还有些犹豫，他当时正在学会计，如果半途而废会使他失去谋生的机会，后来，克劳斯才下定决心在当地拜师学艺。不久，由于服兵役克劳斯来到瓦伦西亚，在那里他业余时问师从安德森教授，兵役结束后克劳斯到巴塞罗那继续师从马科夫学习声乐。不过，真正影响克劳斯的教师却是他的最后一位导师，1955年克劳斯到米兰师从西班牙女高音歌唱家劳帕特学习，这位30年代叱咤斯卡拉歌剧院的女高音教学经验非常丰富，克劳斯回忆说：‘‘劳帕特的教学对我具有决定性的影响，她帮助我获得正确的发声技巧。，’但是，劳帕特使用的依然是旧的教学方法，她试图让克劳斯演唱一些戏剧或者重抒情角色，开始，克劳斯按照老师的要求作了，可是不久便觉得这种对嗓音的逼迫使自己十分疲劳，最终他放弃了老师的方法。克劳斯坚定地按照自己的想法做下去，他认真学习演唱阿尔马维瓦、艾尔维诺这些在声音上有把握的角色，逐渐，他的音色被打磨得异常优美动人。1956年，年轻的克劳斯夺得了日内瓦国际声乐比赛第一名。
克劳斯一直认为，歌唱家应尽的责任就是教育大众，也许大众不会欢迎，但克劳斯依然坚持自己的选择。克劳斯完全是依靠自己的实力来赢得观众承认的，在他的所处的年代，克劳斯是出场费最高的男高音，然而，奇怪的是克劳斯并不像帕瓦洛蒂那样深受观众崇拜。克劳斯对于男高音角色的兴趣非常广泛，他并不排斥拉达梅斯、卡拉夫和唐豪赛，但是，考虑到自己的嗓音根本就不适合演唱这些角色，克劳斯从来就没有作过冒险的尝试。克劳斯定位自己是古典抒情男高音，也就是说属于轻抒情男高音，这也许就是克劳斯不能成为观众瞩目焦点的原因，很难想象一个不唱鲁道夫、卡瓦拉多西的男高音会引起观众的狂热崇拜。但是，克劳斯从不为别人的看法所动，他讨厌在密集管弦乐伴奏下演唱，克劳斯觉得那样最终会毁掉嗓子，所以，克劳斯始终拒绝那些不适合他的角色，正如克劳斯自己说的那佯：“自知之明是歌唱生涯成功的关键!”他的保留角色大约只有二十个，其中大部分来自法国歌剧。
但是，不可否认克劳斯是20世纪最讲求风格的伟大男高音之一。有人评价他的每一场演出都是一堂声乐艺术课，他总是从容不迫地去完成每一场演出，哪怕是一些相当冷僻的剧目。克劳斯的高音保持得{P乍常好，60岁时他还能毫不费力地唱High D。许多行家认为，克劳斯印嗓音能够保持50年的良好状态与他精心选择剧目有很大关系，斯苔芳诺的嗓音条件比克劳斯更优越，但由于过度使用而引起倒嗓。1983年，克劳斯在科文特花园皇家歌剧院演唱《浮士德》，57岁的克劳斯坚持使用原调，并且一再演唱High C，评论家们对克劳斯依然保持清新、明亮的音色表现出极大的惊讶和敬佩。
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Fritz Wunderlich翁德利希
德国男高音歌唱家翁德利希(Fritz Wunderlich，1930～1966）,被誉为史上最伟大的莫扎特男高音。1950～1955师从冯.温腾费尔特。1951年在弗赖堡以独唱家身份与巴赫合唱团合作首次演出。1954年在弗赖堡首次演唱歌剧，饰演《魔笛》中的塔米诺，后在法兰克福和慕尼黑演唱歌剧，被认为是演唱莫扎特作品的优秀男高音。1958年参加艾克斯-昂普罗旺斯音乐节。1965年在科文特花园剧院首次演出。1966年参加爱丁堡音乐节。曾在维也纳和柏林歌剧院演唱，尤以演唱施特劳斯《沉默的女人》中的亨利和《达夫尼》中的琉喀坡斯著称。同克莱姆佩雷尔合作录制了马勒《大地之歌》中的男高音歌曲。冯德利希是卓越的轻歌剧歌唱家，多年来一直被推崇为最伟大的德国抒情男高音歌唱家之一。
英年早逝的翁德利希，短短十一年的歌唱生涯足以令他名垂青史。他特别精通德语艺术歌曲和歌剧。他的一副得天独厚的嗓子，加上倾向开放母音，少用Covering的发声方法，强烈的音乐感和对歌词的灵敏，使他能将歌唱升华至更高境界。35岁时的他在欧洲已经是享负盛名。可惜，他在准备前往纽约大都会歌剧院演出的前夕遭逢不测，只差一步他便能成为一颗巨星。
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