下午，午睡醒来的三个家伙在床上闲聊。肖君突然感叹：“同志们，今天是九一八呢！”怡说：“来，咱们一块儿看《东京审判》吧——（换作播音员的语调）谨以此纪念国耻。”“好！不忘国耻！”三人一起慷慨陈词，招来了隔壁寝室的同学，“哈哈，你们仨在床上游行示威啊！”怡和猪猪立即坐起来示范，举起右手高呼：“打倒帝国主义，打倒小日本——哎哟，我的手”————原来猪猪一拳打在了天花板上，连连喊痛.........

ps:此情此景让我想起了《围城》中的方鸿渐被岳父周经理辞退后，从办公室愤然而出的场景: 鸿渐没等周经理说完，高视阔步出经理室去了。只可惜经理室太小，走不上两步，他那高傲的背影已不复能供周经理瞻仰。而且气愤之中，精神照顾不周，皮鞋直踏在门外听差的脚上，鸿渐只好道歉........

有点类似于突降（anti-climax）修辞的效果。生活中处处这样的尴尬和困窘，哪里容得了你做英雄？

一天中午，老爸回来晚，全由老妈掌勺，不料发挥失常，一桌子菜没几个可口的。我的筷子在几个盘子之间徘徊许久不肯“落地”。老爸叹口气：“你妈又在让我们忆苦思甜了。看来我不"出手"不行啰!”

一次，我心血来潮，炒了盘菜，急切想看大家的反应，热情地地劝菜“爸，你吃啊！”“妈，好不好吃？”“哥，吃这个菜啊，快尝尝。”老爸见一家三口招架不住的狼狈样子，不怀好意地笑：“你妹妹在向我们推销她的劣质产品。”

猪猪生了一双奇脚，什么袜子经这双脚一穿，不出两三个洞是不肯罢休的。一天，怡从晾衣杆上收获了一双久久无人认领的袜子，跑过来一一过问。两次得到否定的回答后，怡用排除法认定最后的猪猪就是袜子的主人：“猪猪，你的袜子！晾了好几天了！”猪猪只看了袜子一眼就说：“怎么可能，那上面一个洞都没有！”其他三人一起晕倒........

一日，兴致大起，嚷嚷着要跟老爸学二胡。经他指点了几招后，他去厨房做饭，我一个人在客厅自我陶醉地拉了起来。过了一会儿，老妈过来问是不是想吃鸡，我茫然：没有啊，“那你怎么杀鸡呢？”我怏怏地放下二胡，老哥在一旁偷笑。过了一会儿，老爸过来问：“怎么不拉了”，看了眼一边暗喜的老哥，同情道：“是不是被你哥打击了？”老哥惊起做无辜状，“哦，没有没有，我可什么也没说——我最多心里想一想。”

寒假。天气奇冷。老爸老妈苦劝我加衣服，我用缓兵之计加以推诿，果然，“不听老人言”，喉咙痒痒，咳嗽起来，拼命克制，不想让他们听见，不料难逃两位老人家法耳，一同过来以大欺小、一多欺少，“看你耍单，不听我们话，咳起来了吧，学学你哥，你看他就好好的，不咳嗽......”“榜样”这时清了清嗓子：“我正想咳呢，一直忍着没敢。”

《红楼梦》中最喜欢湘云。论性格，她比宝钗真诚，比黛玉浑厚；论才气，她不输钗黛，芦雪庵联诗独占鳌头，足见其才思敏捷；论气质，湘云活泼明朗、潇洒豁达，在那个崇尚“女子无才便是德”的社会，更是大观园女儿国的一朵奇葩。

喜欢听她咬着舌头叫“爱哥哥”，一个娇憨的小姑娘形象跃然纸上；喜欢她脱口而出“倒像林姐姐的模样”，一句无心的冲撞道出了多少可悲可叹的人情世故！更爱兴冲冲教香菱作诗的那个“疯湘云”，还有甘愿在诗社扫地的“憨湘云”，做人难得的是兴致和激情，对美、对艺术如此热爱的女子在书中除了黛玉应该就是湘云了；最爱她那句“真名士自风流，你们假清高，最可厌的”，率真任情、无拘无束——这才是人生的第一等境界，不比妙玉之流成天计较用什么茶杯喝茶、用什么水斟茶，还自命脱俗，这种矫情不免令我辈不齿；喜欢看她醉卧在石凳上，芍药花瓣落了一地，烂漫到极致、美到极致的画面，正是湘云本人绝好的写照。

周汝昌曾经提出黛湘论，将湘云和黛玉并举，认为这才是宝玉心中最爱重的两个女孩儿。这实在有点牵强附会，不过看在他老人家对湘云喜爱的分上，并出于我对湘云的偏爱，还是暗暗希望这个论断在以后的考据中能得到证实。

很多人说娶妻当娶宝钗，这个我倒不认同。对于一个追求精神世界的人来说，娶了这样的务实主义者，你所向往的激情在她眼里不免会误了性情，你的兴致时时被泼凉水，一辈子该有多么乏味！在我看来湘云才是最好的选择。失意时有人为你说笑解愁；得意时有人同你饮酒助兴；有了这样的妻子，她很容易融入你和朋友的圈子，你不仅不会因为结婚而“众叛亲离”，反而会有更多的朋友亲近你，生活中有爱情和友情同时来充实，又何需担心“围城”的定律在你的婚姻中施行？

湘云是个极品，周围多一些这样的人，生活会添几分色彩、多一些笑声。

《歌剧魅影》中最喜欢的就是point of no return, 每每听到这首，不知道要重放多少遍才过瘾。

说起来这首歌的旋律感不算很强，上半段（you have come here......）甚至有失音乐的和谐美，下半段旋律开始起伏，但最后几句（the sleeping bud bursts into bloom, the flames..）充斥着半音阶，几乎可以作为检验五音全否的试唱材料。换过来想，如果一首歌很容易为你所驾驭，那它在你眼中恐怕早已丧失魅力。

喜欢这首歌的配器。在这首歌里，配器的旋律和歌曲的旋律毫不相干，似乎只是在描绘情绪，烘托氛围。就拿这首歌的后半段来说吧，魅影的唱段配乐节奏凝缓，描摹魅影此刻沉重的思绪；到克里斯汀的唱段，节奏加快，仿佛克里斯汀再次受到魅影歌声的激发和感染，恐惧和担忧一扫而去，情绪开始热烈起来；到了两人的合唱部分，随着铜管乐器的加入，演唱被赋予了一种铿锵有力的气势，和焚烧独木桥、共赴不归路的气氛浑然一体，堪称全剧最惊心动魄的时刻。

这一段百听不厌和影片中的场景也有很大关系。红色的火焰、性感的舞蹈、神秘的披风、独木桥上的最后一搏、情不自禁的无望表白——种种意象给了这首歌太多的想象空间。每次听起来，不禁又一次激动于戏中人灵魂碰撞的霎那、又一次置身于魅影孤独而渴望的内心世界、又一次读懂女主角揭开面具时的那一丝无奈的苦笑。

记得一次和一个女孩儿同看这一幕，当剧中的男女主人公踏向独木桥时，她感慨道：这样的时刻——一个女人一生只有一次。

永远不会忘记，十二年前的那个暑假，电视机前的我坐立不安、兴奋不已，当屏幕中那个长发少年将双指刺向双眼时，当两行鲜血顺着他的脸颊流下，我像被石化了一般，感动、钦佩、震撼——种种慨叹在心里翻涌，尽管十二岁的我头脑单纯得像一张白纸，但当时每一根神经都在通知我这个少年将是我生命中不可磨灭的烙印。我的直觉没有错，因为，事隔十二年的我依然在缅怀那段岁月，生命中第一次燃烧的激情尽管在别人看来那样荒谬可笑，但它曾那样真实的存在过，热烈、纯真、不含一点杂质；抛却所有的顾虑、来不及也不会用理智去控制，我就固执而又笨拙地将生命中第一次激情献给了这个名叫紫龙的少年。

从此我没有以同样的热情喜欢过任何其他东西其他人（现在要除掉《歌剧魅影》）。至今还记得第一次从同学那儿讨到紫龙的粘贴画时，小心翼翼地放进口袋，走在路上想起来就拿出来端详一番，最后夹在英语课本的第十七页，因为我一直觉得他是十七岁；还记得初中课本上画的一条条龙和一张张紫龙的面庞；还记得紫龙和修罗化作流星消失在天际时，凄美的音乐中我潸潸而下的泪水；还记得为了紫龙的死我一连几天闷闷不乐，不时地在指甲上写上紫龙的名字，擦掉了又写上；还记得高中重放圣斗士时，我抽空赶回来刚好碰上那集关于紫龙的，连忙把整集的声音录进磁带里；还记得有个纪念二战50周年的节目我每集必看，只为了听那个主持人（紫龙的配音）的声音；记得太多的事情，每想起来都心里都会涌起一阵甜蜜而又苦涩的怅惘。

重温圣斗士不可能再唤起儿时的感觉，成人的理智忍不住去挑剔它程序化的情节和可笑的精神，倒是听着下载的配乐更能找到少年眷眷的情怀。

但我依然在怀念看圣斗士的那段日子，因为它陪伴我度过了从懵懵懂懂走向情窦初开的少年时光，它是我少年记忆中盛开过的最烂漫的花朵，它是我不长的生命轨迹中划过的最绚丽的流星，只是那颗流星从来没有真正从我生命中消逝，洒落的星尘无声无息地沉淀在心底。

飘逸的长发、淡紫的唐杉、沉静的面容、柔和的目光、温柔而有磁性的声音，这是我记忆中永远的紫龙，忘不了曾经为他而萌发的那段纯洁的少女情怀，这样热烈的爱，这样义无反顾的投入，这样不含一丁点杂质的感情，只能属于十二岁的少女。

说来真是愧对曹公，好不容易专门为他的大作建了个板块，第一篇文章竟然就是来开骂的，而且骂的就是他老人家最喜爱的人物之一——晴雯。

提起这个名字我几乎没法抑制对她的厌恶之情，要说《红楼梦》里我讨厌谁，那可是非此人莫属了。我知道对这种大逆不道的话，急性子的人会不屑地来一句：你懂什么？难道你喜欢假里巴机的人；好性子的人会语重心长地列举她的种种好处，这里我一一接受，但我还是想说：

不要说她自洁，她对袭人处处针对归根结底还不是因为嫉妒？渴望宝玉的垂青，这种心思她并不比任何人少多少；不要说她敢于反抗，看看她对底下人怎么个嚣张跋扈的样子，单用丈青扎小丫头这样的行为早已违背了做人起码的原则——善良。如果这就叫平等精神的话，那我甘愿回到尊卑分明的社会；也不要说她率真，如果非要坚持的话，那我只能说如今不必再提倡坦率，既然坦率已经由无心伤害变成了存心辱慢；更不要说她善良，没得玷污了这两个字，除了宝玉，至少我没看到她善待过任何人，倒是以自己的小人之心误会平儿的好心，由此可见胸襟磊落这词儿她都不配。

谁说了真诚就一定要去恶意伤人？湘云平儿紫鹃都真诚待人，但从她们身上我看到的只有一颗处处为人着想的赤子之心，像湘云，即使影响到别人，最多也只是小儿之言、无心开罪而已；而这个晴雯，从她太多的话中，我听到了一个不可一世者毫无教养的狂言；从她太多的行为中，我看到了令人发指的恶毒。

她是美貌、勤劳、心灵手巧，只是这些优点在她缺点的笼罩下已黯然失色。