秋风原.虚无境界
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2008年05月24日 星期六 21:52

    已经很长时间没有写blog了,一方面因为近期读的书乏善可陈,另一方面确有俗务缠身、分身无术之虞。直到读完《人形はなぜ殺される》,才不由得眼前一亮,琢磨着写点什么,让这本经典之作为更多同好所知悉。
    初识《人形はなぜ殺される》,是在珠海版绫辻行人《黑暗馆不死传说》的后记中,行人评出的十部推理佳作其一正是此书。高木的书一向给我的感觉总少那么一点惊艳之感,或是其质朴的文风所致。然而有了行人大师的举荐,想必定有过人之处。另一个侧证是,日本推理迷评选的高木彬光十大杰作中,此作排名第一。一番google之后,失望地发现,这本书没有中译本,残念!在莫名的诱惑下,壮胆从日本amazon买来了日文版《人形はなぜ殺される》,一句一句啃起来。
    本作犯人虽不难猜透,作案手法却相当的精妙。如果要用一句话来评价此书,那就是:这是一部模仿杀人的典范!一般的模仿杀人,大多是为掩盖现场留下的证据或传达某种信息(见绫辻行人的模仿杀人讲义),而本作的前两次模仿杀人被赋予不同的意义,将模仿杀人作为制造其他诡计的必要条件来使用,实在令人赞叹。难怪高木在书中不止一次指出,人偶为何被杀是此案的关键。
    第一幕的人偶头被盗事件至少制造了两个效果:一是给旁人犯人就在这里的印象,才使得佳子所托非人,直接为第二幕的火车轹杀人偶创造了条件;二是拿走人偶头为断头台杀人事件后实行身份调换创造了模仿的对象。第二幕的火车轹杀人偶则给了凶手巧妙的不在场证明,让凶手得以在不可能的情况下完成犯罪。第三幕的唐狮子被刺事件,更多的是凶手为了继续演绎模仿杀人而做出的无谓举动。模仿的对象从法国大革命路易十六的王后Marie Antoinette上断头台,到火车从人偶身上飞驰而过,再到图腾唐狮子雕塑被利刃刺中并推倒,从晴天娃娃的歌谣到幻想交响曲,魔术一再上演,凶杀不断持续。
    读过这本书,不能不说也有一些遗憾。其一是,由于日文水平有限,可能遗漏了一些细节,影响了推理的严密程度;其二,还是因为日文水平有限,整个阅读时间拖得太长,以至于读完之后应有的那份冲击感和震撼感减弱了几分。

 
2008年01月26日 星期六 20:35

  

         我实在忍不住用最恶劣的语言来形容这本书,因为它带给我的阅读感受实在太差了。当然,如果不从推理的角度去读这本书,也许会好那么一点点(也仅仅是一点点)。
   所谓“十个充满魅力的谜题”,很遗憾,我没看出魅力所在。
   全书70%的内容跟谜题和推理完全无关,在一大段不知所云的心理描写、对话、人物过往回忆和建筑介绍后,用聊聊数语指出谜题,再用聊聊数语给出解答,这部分大概只有3-5页。更无语的是,有几篇故事完全没有谜题——也许是我没看出来吧,即使那几个可怜的谜题,也是用无聊的解答来草草了事,一而再,再而三:密室有暗道、侦探说谎,还有一些一眼看去就知道怎么回事的所谓谜题以及无赖式的解答,甚至有两篇故事用了同一个诡计。
   如果说凉院流水的密室系列好歹还抛出了一个诱人的谜题,只是解答让人无语,《樱闇》则是连谜题都让人无语。如果把“建筑侦探樱井京介事件簿”改成“建筑专家樱井京介事件簿”,ok,我闭嘴,什么都不说了。

 
2007年12月14日 星期五 10:59

         Nikaido Reito  きゅうけつ の いえ

        密室诡计是推理小说中常见的也是颇具魅力的桥段之一,一百多年来各种密室诡计层出不穷,可以毫不夸张地说,现在要想创造一个原创性的惊天地泣鬼神的密室,难度已经越来越大(有例为证,绫辻行人在他的每座馆里面都会留一条暗道)。二阶堂黎人却乐此不疲,在《吸血之家》中一口气拿出了三个密室,手笔惊人。
        在谈论《吸血之家》的密室之前,需要再考究一下密室存在的意义。回顾看过的涉及密室诡计的推理小说,大概有以下两种:一是凶手有意设计密室,增加抗辩的说服力;二是密室是因为一系列巧合而形成,凶手甚至根本就不知情。在第一种情况下,凶手与其耗费心机设计密室来制造出“不能说明是我所为”的状况,不如在其他方面(比如不在场证明)制造出“可以说明非我所为”的状况,除非真有“逗你玩”似地跟侦探斗法的凶手;而在第二种情况下,侦探似乎都对密室有着天生的兴趣,喜欢挑战高难度,一发现“疑似密室”就直接定性,沉迷此道,将推理分析向破解密室的方向引导,将卡尔的《密室讲义》往事件上套。有意思的是,在我看过的密室中,大多数都属于第二种情况。
        《吸血之家》中,严格意义上来说是一个密室加两个空旷场合的无足迹杀人(广义密室)。最绝的是,二阶堂黎人将第一和第三这两个无足迹杀人的场景设置得几乎完全一样——唯一的区别是,在第一个事件中可以明确三条足迹的先后顺序,而第三个事件中两条足迹无法区分先后。无一例外,三个密室都是偶然所致。第一个事件井原一郎雪地被杀是最经典的一个密室,凶手无意间用到了“唯一的死角”,完成了一出不可能犯罪,看似简单却又合情合理,联系到死者、第一发现者和凶手之间的关系,也只有这个凶手才能以无足迹的方式办到。第二个事件泷川义明密室被杀就有些许投机取巧成分在内,按理说警察在进行侦讯的时候不会忽略,应该向小川清二证实过泷川义明返回的时间,那么雅宫弦子的谎言马上就会被识破,作者在此处却略过不谈,这可以说是诡计的致命伤;第三个事件大权寺瑛华砂土网球场被杀的偶然成分过分强烈,死者向北和向南的足迹偏偏在需要交汇的地点交汇,才隐藏了地面存在的问题。不过,尽管后两个密室的解答略有瑕疵,仅凭第一个密室,《吸血之家》就可称为一篇非常优秀的密室推理。
        另外再有两点处理不甚完美之处,其一是雅宫笛子的性格,在前半部和后半部差异太大,这种情况在乙一的《GOTH断掌事件》中也出现过;其二,曾看过别人评论二阶堂黎人的《恐怖的人狼城》,说是侦探二阶堂兰子是一个不讨人喜欢的角色,从《吸血之家》里我也得到相似观感,兰子是一个情绪化的、高傲的、有点功利的侦探,人格魅力有欠缺。
        关于二阶堂黎人的写作方式,可说是毁誉参半。他在作品中插入了很多注解,关于别的推理作家作品的注解难免有所泄底,这让人大为光火;不过,在解答部分,由于涉及众多凌乱线索的整理组合,不知是二阶堂黎人还是编辑的主张,对每条线索在书中出现的页码位置进行了详细说明,方便读者查找,这是值得肯定的。

 
2007年11月23日 星期五 11:01

Nishizawa Yosuhiko 七回死んだ男

  大学期间,曾经看过一部非常喜欢的科幻电影《蝴蝶效应》,主角因为脑疾病而具备了让时光倒流的能力,可以通过在重要场合下作出不同的选择来驱吉避凶。但是,他的每一次选择,最后都造成了自己、亲人、朋友或恋人遭遇不幸,无奈之下,主角最后回到自己出生的那一刻,剥夺了自己生存的权利。
  西泽保彦的《死了七次的男人》正是与此构思相似的一部推理小说。以科幻的方式来讲推理故事,是需要相当技巧的,需做到推理为体、科幻为用,若以科幻的想象来解释作案的诡计(比如密室中消失),小说就不应归为推理小说,而应归为科幻小说或鬼故事了。毫无疑问,西泽在这里处理得非常出色。
  Q太郎因为“体质”上的问题,不定期的会遭遇特殊经历坠入“黑洞”:在坠入“黑洞”的二十四小时之间,他要经历九次同一时段的轮回才能度过这个时间,而别人所经历的只是他所经历的最后一轮,也即他在“黑洞”中的最后一轮经历是决定版的经历。
  在外公家设立新遗嘱的新年聚会上,Q太郎又坠入了“黑洞”。遗产继承候选人包括本家子弟富士高、世史夫、Q太郎、舞和瑠奈以及公司职员槌矢和友理。一月二日第一轮,他和外公畅饮一番,外公平安无事,自己却喝得酩酊大醉、痛苦难当;第二轮,为了避免再次醉酒的痛苦,他避开了外公的酒局,结果外公死了,后脑被盆栽猛击,嫌疑犯是富士高和瑠奈。为了拯救外公,同时也让自己不再忍受醉酒之苦,他准备在后几轮用限制嫌疑犯行动的方式防范犯罪事件的发生。第三轮,他避开了外公的酒局,外公还是死了,后脑被酒瓶猛击,嫌疑犯是舞;下一轮,外公找了世史夫喝酒,仍然没能摆脱死亡的命运,凶器竟然还是盆栽,嫌疑犯变成世史夫;再下一轮,他索性把家族中的遗产继承候选人全部集合在一起,外公死了,凶器是盆栽,嫌疑犯成了他的母亲;再下一轮,他再次扩大召集范围,却遗漏了家族外的候选人槌矢,外公死了,凶器是盆栽,嫌疑犯当然是槌矢。令人疑惑的是,每次死者都是同一人,而嫌疑犯却不同,凶器只是在第三轮不同,那个盆栽是嫌疑犯在决定行凶前临时从本馆特意拿到现场去的。再下一轮,他把所有人都聚在一起,盆栽也藏了起来,外公却因为自己的一次疏忽而死,这是一次意外事故;再下一轮,他采取与第二轮相同的策略,在富士高和瑠奈去见外公的时候也出现,终于明白了外公横死的原因,也从瑠奈的行动中明白了为什么凶器总是盆栽。最后一轮,他终于成功阻止了外公的死亡事件。时间总算进入一月三日。可是,为什么出现了一些违背“黑洞”规则和社会常识的现象?最后,经过友理的推理分析,Q太郎豁然开朗,一切都是那么的自然。
  最后出现的友理的解析,将强烈的新本格元素注入到科幻色彩的故事中,造就了这部SF新本格推理佳作。读到此处,关于友理的形象,脑海中挥之不去的总是仲间由纪惠的影子,想起那个在《TRICK》中自信地叫着「全部まるっとお見通しだ!破解迷题的山田奈绪子。

 
2007年11月05日 星期一 20:35

刚在诚品下单购买以下书籍,下单后发现前两部的库存变成0,够惊险!

二阶堂黎人《吸血之家》                         小知堂

西泽保彦《死了七次的男人》                  尖端

鸟饲否宇《昆虫侦探》                              野人

篠田真由美《樱闇》                                   尖端

我孙子武丸《杀戮之病》                           独步

贵志祐介《玻璃之鎚》                               角川书店

 
2007年10月25日 星期四 21:53
载于《吸血之家》

一、让人分不清通往命案现场的足迹是去程或是回程留下的(大多以后退方式留下足迹):
1根据状况的不同,去程与回程的足迹看起来正好相反。
2以后退的方式远离犯罪现场。

二、在足迹上耍花招,混淆视听:
1留下不属于人类的足迹。
2穿别人的鞋子留下足迹(多与其他项目结合)
3走在最初的足迹上面,制造出另一道足迹。
4用其他足迹掩饰自己的足迹。
5虽然留下足迹,却非常不明显,难以被察觉。

三、不留下足迹:
1利用热气球、绳索或缆绳,从空中接近犯罪现场。
2在不会引起注意的情况下,踩在某种物体上,前往犯罪现场。
3作案后,利用某种方式除去足迹。

四、牵扯到被害者的移动:
1被害者先在别处受到致命伤,靠自己走到力竭而死,死亡的地点看起来就像犯罪现场。
2被害者现在别处遭到杀害,尸体被搬运至某处,使之看起来就像犯罪现场。

五、凶手一直躲在犯罪现场,等到死者被发现才逃离。

六、时间上的错误:
1让人以为行凶时间比实际上早。
2让人以为行凶时间比实际上晚。

七、命案现场没有加害者:
1看起来像杀人事件,实际上却是意外或自杀。
2看起来像杀人事件,实际上却是由动物或自然物体造成之死伤。

八、远距离杀人。不靠近现场,而是在远处行凶,让人误以为是近距离行凶。

九、自动杀人(主要为机械性的陷阱)

 
2007年09月13日 星期四 21:55
  KYOGOKU NATSUHIKO もうりょう の はこ
             小说从一篇没头没尾、也没有人称的故事开始,叙述者看到了装在匣中的只有胸部以上的少女——她可以微笑,也能说话。是真实还是梦幻?是真人还是人偶?非常莫名其妙而又新本格化的情节。
             然后,事件发生了:少女柚木加菜子坠落月台身受重伤不能动弹,被送往匣状的研究所,先是收到绑架预
告信,而后在警察环绕、众目睽睽下从病床上凭空消失;陆续发现的残肢断臂将连续分尸杀人案的矛头指向了以驱除魍魉为借口敛财的新兴宗教。
             读到这个程度,我对京极堂的第二部小说喜出望外,对京极堂给出一个合理完美的解释充满信心,甚至已
经将我读过的推理小说中的亚军席位预定给它了(冠军永远是岛田的《占星术杀人魔法》)。一页页往下翻,冀望着京极堂独有的、晦涩的、充斥妖魔鬼怪和科学理论的驱魔仪式。一口气读完解析之后,略略有些失望:虽然诡计的破解合情合理,看似支离破碎的故事本身也以一种意料之外的方式联系起来,但我对用科学技术来作为诡计的注解一向不甚满意。
             回顾《姑获鸟之夏》,案件本身平白无奇,京极夏彦用强调榎木津礼二郎“能看见常人看不见的东西”来
刻意隐藏关口巽“看不见常人能看见的东西”这个事实而达成所谓的诡计。无疑在案件的构筑上,《魍魉之匣》比《姑获鸟之夏》高明得多,解答也高明得多。与前作相比,变化之处还体现在大篇幅的关于妖怪和科学理论的论证有所缩减,读起来也更容易理解:一是关于犯罪动机存在性的论证——在本书中这是一个非常重要的论证,如果没有这个论证过程,分尸杀人案的动机完全不可理喻;二是关于魍魉含义的论证,这个论证与前作中关于姑获鸟的论证一样,对扰乱头绪、使案情复杂化产生直接作用。另一个特点是,本作中对主要人物性格的描写刻画比较到位,令人印象深刻:高深莫测的中禅寺秋彦、老实愚钝的关口巽、机智灵活的鸟口守彦、鲁莽冲动的木场修太郎、大大咧咧的榎木津礼二郎,几个活宝时常引出一些搞笑的对话。
             匣在书中随处可见——毕生制作匣子的宗教教主、带着匣子夜游的青年男子、装着残肢断臂的匣子、匣状
研究所,甚至人体本身也是一个匣子。京极夏彦将人类的肉体拟化为实体的匣子,将人类邪恶、不正当的一类精神拟化为虚幻的魍魉,当匣子被魍魉侵占时,人就逐步走向毁灭。
             但是,这同时也是第一部让我觉得内容有点恶心的推理小说。为了降低已死器官对心脏的负荷,将加菜子
体内坏死器官和四肢全部切除(原文为“加菜子被掏空了”)!为了暂时延长加菜子的生命,需要使用人造器官,人体器官体积巨大,只能外置体外!根据京极堂(中禅寺秋彦)的理论,犯罪动机本身就是社会大众为了将犯人与自己区别开来而强加给犯人罪行的,是一种歧视;实际上每个人都有犯罪动机,实行犯罪仅仅是因为一时鬼迷心窍所致。加菜子坠落月台如是,绑架预告信如是,至于分尸杀人案,仅仅如最初那段故事所述,凶手看见了装少女的匣子,非常喜欢,因此自行动手制作!
             “我的实体究竟是匣中的我,还是匣之本身?
             到底是魍魉之匣,还是匣中魍魉?”
             封面介绍中的这段文字正是悲剧最后的写照。
 
2007年08月26日 星期日 11:31
            又是一部梅菲斯特奖获奖作。对这个奖项,我始终处于无法完全信任的心态下:让我BS到无以复加的清凉院流水《密室的魔咒》和《密室的封印》、中规中矩的森博嗣《全部成为F》、经典至极的殊能将之《剪刀男》,然后,就是这个《二重身宫》。
            全书读罢,不由掩卷感叹:又一位新本格写手诞生了!小说笼罩的新本格迷局,与外界隔绝的封闭空间,无人生还、模仿杀人的杀戮模式,还有那座奇妙的建筑流冰馆,这些要素都严格执行了岛田庄司总结的《新本格七则》。凡此种种,一度让我联想到绫辻行人的馆系列。
           然而,此馆终非彼馆。检讨起来,行人的馆系列虽非馆馆精彩,大体都拿捏到位;雾舍巧的流冰馆却更像一个大杂烩,把各种新本格要素放在一起来一场乱炖。
            其一,侦探的设置。或许是受《名侦探柯南》大热的影响,作者也选择了一个侦探团作为英雄。在流冰馆事件中,这个侦探团“难启之门推理研究会”以后动悟为主要侦探,鸣海雄一郎和大前田丈也发挥了一定作用,其他三人森咲枝、由井广美和二本松翔几乎只是观众,大前田丈也是中途完全消失直到解密时才重新出现。侦探角色的分散直接削弱了侦探的个人魅力。
            其二,面面俱到还是有所专攻?之所以说是一场乱炖,是因为小说选取了过多了新本格要素——在无人生还和模仿杀人以外,还有身份互换、空间转换、双胞胎诡计等等,给人的感觉都是浅尝辄止、意犹未尽,诡计对标题《二重身宫》的支持和说明力度也显得薄弱。仍以行人的作品为例,十角馆是无人生还、钟表馆是无人生还和时间转换、雾越邸和迷宫馆是模仿杀人、黑暗馆是身份互换和时间转换、黑猫馆是空间转换,各个诡计分开一题,更能突出重心,将支线情节充分展开。
            其三,大局的弱化与细节的跳跃性。如第二点所述,核心诡计不突出直接造成了小说大局的弱化。与之对应的是,细节推理的跳跃性。书中第一人称的 “我”二本松翔充当的角色更多的是在进行细节推理时的提问者——用葛优的话来说就是“十万个为什么”,而后动悟则是不厌其烦而又故弄玄虚的半吊子解答,末了还来一句“这下你该明白了吧”“还不明白吗”。细节推理总是从第一步、第二步就直接到结论,缺乏必要的论证过程。最后给我的感觉就是总体上明白了诡计是如何设计并加以实施的,但细节处并不是环环相扣、无懈可击。
            综合以上几点,我的观感是,该小说略优于《全部成为F》。
 
2007年08月21日 星期二 20:02

购入两套BT书籍

其一:

二阶堂黎人 著     

《恐怖的人狼城·德国篇》

《恐怖的人狼城·法国篇》

《恐怖的人狼城·侦探篇》

《恐怖的人狼城·完结篇》

小知堂 出版

史上篇幅最巨的推理小说 ,合计400万字,约2000页。

其二:

京极夏彦   著

《魍魉之匣》

独步出版

此前读过的最为晦涩难懂的推理小说一为小栗虫太郎《黑死馆杀人事件》,另一个就是京极堂系列第一弹的《姑获鸟之夏》。

 
2007年06月28日 星期四 21:13

书目                                     作者                             出版社

虚线的恶意                           野泽尚                         台英社

重力小丑                              伊坂幸太郎                   独步

事件                                     大冈升平                       独步

樱树抽芽时,想你                歌野晶午                       独步

 
     
 
 
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绫辻行人这段讲义远不如卡尔的“密室讲义”精彩。
 
 

这本书什么时候能看到中文版啊……?
 

主要是喜欢推理,小说一般只看推理、武侠和历史类型的
 

台版
 
     
 
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