Foredoomedhe Collection 101

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2009/08/13 13:57

2009/08/09 11:33

第二个问题研究下去就是剪辑结构的问题，就是节奏。对于某些filmmaker来说在某种情况下甚至远远比第一条更来的重要，但是影响并非像单镜头内的内容那么一目了然（其实也并非一目了然，都需要分析）是不是镜头前后的关系，小张兄可以做一个实验，把我发的那个实例每个镜头拆开，一共十二个镜头，不看原版依照你自己的方式来组接，看一看是不是：镜头间的关系=整体情节，也间接构成了你说的“宏观”呢？（小张兄可以再多拆几个自己喜欢的电影段落，感觉一下）好莱坞有句话是：选择好你每个镜头的第一格和最后一格（还有另外一句是：多一

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关于电影镜头长度

2009/07/14 14:43

filmmaker.cn上有人提出了这个问题，下面是我的看法。

有两大方面决定：

一个决定因素是单镜头信息量，另一个是镜头与镜头之间的关系，也就是节奏问题，两者互相影响镜头的长度。
从普通观众角度来看，一个镜头内的内容我都读到了读懂了，你就可以下一个镜头了，长于这个时间，我就嫌长，短于这个时间，就会接受不完信息，观众会困惑或不满。（各国家因文化不同，对同一信息接受度不同，同一国家地区的不同文化层次的观众也有很大区别）。
从制作角度除了如公子小张所说“根据景别以及画面元素的丰

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要崩溃

2009/07/09 10:02

晨一席冷风

很久没这么早起了

继续看那该死的新概念四把

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方刚亮《视听语言》笔记

2009/07/07 16:39

第一讲视听语言的形成史

视听语言=蒙太奇（镜头、剪接）
电影：1、是造型和叙事 2、是空间和时间

一、单镜头时期
1889 乔治.伊斯曼 50英尺 / 1895 卢米埃尔技术主义——爱迪生
基本特征：1、抓住了物体运动这个特征；
2、摄影选择的角度是电影化的；
3、出现了故事片（事件片）——来自生活，有头有尾的事件；
4、全部是单镜头。

电影的最大特征：记实性（人为的参与降到最低——选择）

二、戏剧性分镜头的时期
梅

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电影《先知》（Knowing）拍摄幕后

2009/06/25 14:01

作者：西蒙.格雷（Simon Gray）
译者：邓东
按：本文刊载于《ASC（美国电影摄影师协会）会刊》2009年4月刊，原文标题《Sum of All Fears》。
电影《先知（Knowing）》是好莱坞第一部完全用RED摄影机拍摄的一线商业电影。文章介绍了该片拍摄的一些幕后情况，主要侧重于电影摄影的部分。文中会提及两位电影主创人员，分别是导演亚历克斯.普罗亚斯（Alex Proyas）和摄影指导西蒙.杜根（Simon Duggan, ACS）。两人近年部分作品列表如下：
亚历克斯.普罗亚斯（Alex Proyas）导

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SHOT ON RED

2009/06/24 16:24

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HDV电影后期制作：AVCHD M2TS格式最佳编辑方案

2009/06/23 15:52

现在高清DV越来越普及了，其中尤其突出的是数码影像的领军SONY。SONY推出的高清硬盘DV，采用AVCHD MTs格式。DV拍摄的视频文件在DV硬盘里的AVCHD目录内显示是MTS文件，这是一种采用MPGE-4 AVC/H.264格式编码的高清视频文件，通过附带的PMB转换到电脑硬盘后变为M2TS。（为方便后期，我们也可以手动更改文件名为M2TS）这种基于MPEG4 H2.64优化压缩的视频格式拍摄出来的视频质量明显优于MPEG2压缩的HD高清格式。
但最困扰

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继续装备 — 跟焦器

2009/06/15 11:15

为了赴美研修电影，期间必须完成的短片作业除作品本身的美学要求、技术指标外，一定要在器材方面做充足准备，另本人更有长片计划，应时刻保持条件主动。

因选择了5D2+HDV的无敌搭档作为拍摄器材主体，便携、超强机动性是最大优势，且出片优质。

5D2景深表现，令跟焦器必不可少。