今天接近中午，正当我在IMART创意市集的烈日中拍摄到快昏厥的时候，舞台上突然传来DAVE的声音：大家请望天上看。我一抬头，看到一圈圆形彩虹环绕着太阳，被晒得快化掉的我以为自己眼花了，赶紧把墨镜摘下来，果真是难得一见的日晕。大家纷纷拿相机拍，我一边掏相机一边拿手机发消息给几个朋友。

从消息的反馈上看，其余地区的人们并没有看到如此奇观，不是阴天就是多云，更有甚者问：太阳在哪儿？哪个方向？

在腐败部门当公务员成天忙忙碌碌，尽做些对我们这些平民百姓来说毫无用处的事情的和平北路同学，那会正在排练大合唱，她用一贯的不屑加不服气的口吻说：今年有日全食，我们这是最佳观测地点。我说：好吧，果真是暗无天日的地方！

在网上搜的：

“日晕(Rì Yùn)(solar halo; solar flare)，日晕是日光通过云层中的冰晶时，经折射而形成的光现象，围绕太阳环形，呈彩色。日晕的出现，往往预示天气要有一定的变化。日晕是一种比较罕见的天象。“日晕”有全晕圈和缺口晕。”

楼下的泳池，白天时候泛着阳光的金光，夜晚时候泛着月光的银光，无论白天晚上，都是蓝盈盈的，让人很想自露台上一跃而下。

今天泳池换水，叫了夏天来游泳，我们在家换了泳衣就直接下了水。钻到水里的一瞬间，会有错觉身在遥远的一处不知名的无人浅海，阳光在水里游动着闪亮透彻的光泽，好象一条条蜿蜒交错的丝绸；透亮的蓝干净清盈，象孩子的眼底和没有调过色的颜料。

在水里是自由的，身体轻盈如羽毛，四肢可以随意伸展弯曲，借助水的力量，在陆地上完成不了的瑜珈动作也都可以完成。平躺在水面上，面朝天空，象一片浮萍。天上的云因为“浪卡”而显得丰富多变，层层叠叠，成片的、如丝的……

下弦月早早地出现在或稀或稠的云层中央空留的那块渐深的蓝天上。

一层层的云在剥离、漂游、散去；缓慢地移动，或者快速地奔走，来来去去，就象一个个人或快或慢地走过我们的人生，最终都是要离去、逝去，空留一片什么也没有的天，象连回忆也无法带走的身躯。

昨天晚上在家看了《霍乱时期的爱情》，记得另一部写霍乱时期的爱情的影片是《面纱》，根据毛姆的小说改编，很好看。这部根据马尔克斯的小说改编，也好看，好看的原因是，故事本身太强大了。

70多岁的老人乌尔比诺在院子里抓鸟的时候从树上跌下，他微笑地对妻子费尔米纳说了最后一句话：我一直爱你，从开始到现在，到永远。

70多岁的老人阿里萨和年轻的大学生赤裸地躺在吊床上，教堂的钟声响了，阿里萨说：这钟声不一般，一个非同寻常的人走了。大学生说：让我们再做一次吧。老人说：你回学校吧，我有重要的事情要做。

在教堂参加完丈夫丧礼的费尔米纳回到家，遇见一直在等她的阿里萨。阿里萨说：费尔米纳，我终于等到这一天了，我在这是要跟你说我爱你，我爱了你54年XX月XX天了，从第一次见到你开始。费尔米纳愤怒地说：你给我滚出去！

深夜，费尔米纳从保险箱里取出一叠信件，上面有一缕黑色的男人胡须，和一张年轻男子的照片，阿里萨。

年轻的阿里萨是个送电报的，一天他把电报送到以卖骡致富的商人家时，见到了商人的女儿费尔米纳，她如同公主一样美貌动人。两位年轻人一见钟情，开始了书信往来，并通过书信私定了终身。商人知道之后暴跳如雷，他独自把女儿象公主般培养大，就是想将来她能找个好人家，做上贵妇人，而不是和一个穷电报小子在一起。商人将女儿送往乡下，企图隔绝他们，费尔米纳奋力抗争依旧无效。在乡下，费尔米纳遇见了她的表姐，表姐正和一位大她20岁的已婚男人相恋，表姐告诉她：不一定是爱情，才有快乐。

阿里萨依旧给费尔米纳写信，等着她回来。终于等到那一天，当他站在她面前的时候，她一怔，告诉他：忘了吧，那一切都是海市蜃楼，是幻象。阿里萨痛苦不已，但仍不死心。费尔米纳很快依照父愿嫁给了治疗霍乱的医生乌尔比诺，与阿里萨一样，乌尔比诺也是在第一次见到费尔米纳的时候，便深深爱上了她。

阿里萨痛苦万分，他依旧时刻想着费尔米纳，相思成疾，他坚信终有一天能等到她，打算为她守着童贞，永远等候。另一边，费尔米纳与乌尔比诺过上了相敬如宾的和美日子，并接二连三地生下了几个孩子。在一次意外破身之后，阿里萨发现能让自己从费尔米纳的深渊中解脱出来的唯一方式，就是做爱。于是，他和不同的女性发生性关系，并把她们一一记录下来，他说：我心里的房间比妓院的还多。

但是住在这些房间里的，仍旧只有费尔米纳一个人。

阿里萨对自己的叔叔说，我要工作，要让我爱的女人看得起我。叔叔让他当自己船运公司的文书，替公司里的员工写信，写公文等等。心里只有爱情，并热爱诗歌的阿里萨将公文也写得如一首爱情诗。晚年时，阿里萨的叔叔将自己的船运公司交给了他，昔日的电报生终于成为了象乌尔比诺医生一样有头有脸的人，船运公司的董事长。

费尔米纳的婆家中，人们在议论着这新上任的船运公司董事长，说他是个古怪的人。费尔米纳说：他不是人，他是鬼，是个影子。夜晚，费尔米纳拒绝乌尔比诺的亲近，乌尔比诺问：如果当初你和阿里萨一起，会过得更好吗？乌尔比诺说“婚姻最重要的，是稳定”。费尔米纳微笑地看着他说：还有爱情。

阿里萨继续和不同的女人寻欢作乐，不分身份与场合；费尔米纳夫妇也继续着他们稳定的婚姻。他们越来越老，一天费尔米纳对乌尔比诺说：近来我一直嗅到她的气息，她是谁？乌尔比诺坦诚了自己三个月的婚外情。费尔米纳说：我以为你是最可以信赖的，可是你为什么要对我坦白，为什么不隐瞒？乌尔比诺说：这些日子以来，我心里的重担此刻终于卸下了，明天，我就会和她结束。第二天，费尔米纳远远地看着另一个女人悲伤的脸，内心复杂。

因为乌尔比诺这段短暂的背叛，费尔米纳再次回到乡下。表姐问她，那个过去常给你写信的电报员怎样了。费尔米纳说，成董事长了；表姐问，见面吗？费尔米纳说，当然不，但他是个鬼魂，是个幻象。费尔米纳问表姐，那个大你20岁的已婚男人呢？表姐说，还婚着。一段时间后，乌尔比诺到乡下找费尔米纳回家，见到他终于来了，费尔米纳如释重负，暗暗说到：感谢上帝。她问他为什么来。乌尔比诺笑说，因为我知道你矜持，让我们再度一次蜜月吧。

这几年费尔米纳的失踪，让阿里萨焦虑不安，当在一个剧院里偶然遇见她时，他不禁象救命草终于又浮现了般地感谢上帝。他与他们打招呼，但与往常一样，费尔米纳并没有多加理睬他，依旧冷漠。他看到他们俩互相搀扶着、依靠着并肩前行。

回到乌尔比诺去世的夜晚，费尔米纳想着这个在自己最好的时光时爱上的男子，除了书信，他们甚至没有太多的交流和见面。但他的影子却困扰着这没有他的半个世纪。很快，她又收到了阿里萨的信，她回给他：远离我的生活吧。

阿里萨坚持不懈地一封封情书递到费尔米纳的手中，如同他半个多世纪前做的一样，费尔米纳也渐渐地如同回到了当初。两个垂垂老矣的老人开始联系、见面、说话，年轻时他们甚至没有机会在一起说话。费尔米纳的女儿看不惯母亲与阿里萨走得太近，对自己的母亲说，阿里萨只是想上你这个寡妇的床。费尔米纳愤怒地把她赶出了家门，她说：他是个怎样的人我最清楚，在他年轻的时候便已认识他，而他的人生，在50多年前就被毁了。

阿里萨邀请费尔米纳坐他的船出海，夜晚的时候，他走进费尔米纳住的总统套房，那是他特意安排的房间，原本用来度蜜月的。两位老人坐在沙发上很安静地说话，费尔米纳说：乌尔比诺是个很好的人，很好的丈夫，我无法想象会有人比他更好。这么多年我们争吵，经历了这么多问题，回想起来，似乎痛苦多于快乐，可依然感到幸福。阿里萨说：现在要面对的，是一份没有主人的爱情。费尔米纳说：见鬼的是，我连这算不算爱情都不清楚。阿里萨起身告辞，欲亲吻费尔米纳的脸颊，费尔米纳说：不行，现在我浑身都散发着老太婆的气息。阿里萨走到房门口时说：这是我最快乐的时分。

第二天，在总统套房，费尔米纳背对着阿里萨脱下了衣裳。70多岁的她全身肌肉已经松弛，乳房干瘪下垂。两位老人赤裸着充满岁月的身躯，面对面躺着。阿里萨说，我终于等来了这一刻。在他的身体经过了六百多位女人之后，终于触碰到了心里真正想要的那位。

兴高采烈的阿里萨问船长，回航的时候我们的船能否直达，不用停靠接任何旅客或货物。船长说，办法只有一个，那就是把霍乱的旗升起来，让人以为这艘船上有病人。阿里萨说，那就把旗升起来吧。

费尔米纳和阿里萨面对面躺着，费尔米纳问：我们能这样多久？阿里萨说：永远。

“在54年7月11天之后，我的心终于达到了圆满，而我欣喜地发现，真正无限的，不是死亡，是生命”

故事里，没有魔幻，说的是爱情，马尔克斯说“这部小说里，一切都是严肃的，有分寸”。具有强大的讲故事能力的马尔克斯依旧是有魔幻般的功力，将有关爱的一切可能、爱的一切状态，全都放在了一本书里，可谓是爱情的百科全书。费尔米纳和阿里萨的爱情成为主线，而从中伸长出无数或长或短的细小枝杈：费尔米纳与乌尔比诺的，阿里萨与那个让他短暂陷入爱情却被这份爱情夺走生命的女子的，阿里萨的母亲与从未出现过的他的父亲的，阿里萨替他们互写情书的那对最终成眷属的男女的，费尔米纳的表姐与已婚男子的……仿佛一根粗壮的树干支撑起了参天大树，这棵树独木便成林。

让我喜欢并且心动的并非是阿里萨的痴心不改，及他与费尔米纳在垂暮之年终成正果的浪漫，对于我来说，故事的丰富和精彩，更多的似乎在于那些旁枝末节的人与事。如果乌尔比诺没有出轨，如果阿里萨真的为爱人守身如玉，那么这似乎更象是一出浪漫的童话，而没有现实意义。过去，十多年前吧，唯美浪漫的爱情故事还是能轻易打动我，而现在，仿佛残缺成为我最易靠近的入口，因为现实，原本就是残缺的，哪儿有什么真正的完美。于是那些完美在我看来就成为不真实，成为虚构，成为距离；相反那些遗憾，那些插曲与走调，那些破坏完美的小分子，让我有真实感。年纪大了，曾经因为追求完美而总是心挂遗憾与缺失，总有幻想；而今却能与遗憾与残缺安然共存，因为知道那是现实、是正常，遇到了也就坦然接受，反倒塌实了。若是真手握一份完美，大概还要怀疑它的真实性和确定性，要担惊受怕什么时候就磕了碰了。

我发现痴心不改还真不是件好事，阿里萨蹉跎了50多年，近一辈子，在夕阳西下时得以“圆满”算运气好的了。运气差一点，象盖茨比，守侯了5年，最终换来的却是成为爱人的替死鬼。痴心不改在现今更是难能可贵，痴心的人少了，大概值得痴心的人也少了。

影片我最喜欢的部分是接近尾声时，在船上，夜晚，阿里萨走进费尔米纳总统套房，两位老人安静地说话那一段。虽然场景不长，台词也不多。但每一句话都说得“有分寸”，象是一股温和的力量，不受阻挡地赤裸裸钻进我的时空，我的脑海宛如一座山峰，在它们传过来之后，立即震起了回声。当乌尔比诺到乡下接费尔米纳，她如释重负地喃喃说：感谢上帝；当费尔米纳远远望见丈夫离开了他的情人之后，她脸上的复杂表情；当阿里萨在他曾经爱过的一位女子身上写字……温和又赤裸的气息总会在不经意间渗透。

一看完片就在网上找书，很热切，现在倒是没那么迫切了，无论怎样的震荡，你的生活，还是你的。

记得开心网上有一道测试人格的题，最后一道关键问题是：如果没有义无返顾的爱过一个人，人生就是苍白的。是？否？

我毫不犹豫选了否，如果倒退十年，我应该会毫不犹豫选是吧。

前天晚上，“莲花”入境，睡前把所有的窗户关紧，拨掉插在卧室房门的钥匙，反锁了门，独自睡得安详。昨天下了一天雨。今早起，“莲花”似乎已经过去。而家里的睡莲则又在夜晚睡去，清晨绽放。

从某一年一次超大的台风引起了巨大灾害之后，台风就被改为冠上了各种各样温柔的名字，似乎希望借此她们都能温柔过境，似乎还真的也是如此。早些日子还在想，今年的台风怎么还没来？“莲花”就来了。台风，已经成为夏季的一部分。通常，台风来前的天空有很壮观的云；台风来的日子，有很美好的回忆。

近来无事，偶尔去单位逛荡外，在家看片看书上网浪费时间，看了好些片，都还不错，比如《戈雅之灵》、《公爵夫人》；我是很俗套地对那些根据真实而改编的故事有偏爱，因为始终认为现实的、真实的世界和故事，要比虚构的更加精彩动人。每次最后出乎意料地出现在影片之外的故事的真实结局，人物的现实命运的字幕，就会觉得赚到了。当然，除了矫情的“小某某还活着”。虚构的也有好看的，比如《暮光之城》，女主角很眼熟，似乎在哪儿见过，长相和气质都很合我胃口。还有很棒的《业余小偷》，很体现伍迪艾伦的语言功力，这小老头实在是语言大师、喜剧大师和平民大师的集合。另一部《人人都说我爱你》相比就逊色很多，大概是歌舞片从来不是我感兴趣的类型。记得十几年前，还是租的录象带看的这片，当时觉得难看死了，现在至少好多，至少有我爱的伍迪，纳塔利波德曼，还有，威尼斯。伍迪在威尼斯遇到朱利亚罗伯茨，迷上了她，便在他女儿的帮助下展开了有策划的追求。他在我们曾经住所边上的桥头与她假装邂逅；他们一起走过我们曾经拍照的地方……每个场景都很亲切熟悉，让人感到温暖。电影的魅力也许常常并不在于一个故事，或者导演摄像演员的技艺，而仅仅在于它的某一个画面，某一句话，被看的人感觉到了，让他觉得，是自己的。

《小团圆》是一个多星期前看完的，已经很少看小说了，原因也是一样，觉得现实的故事更为动人。在《小团圆》之前看的一本小说是《微物之神》，已经是一年多以前了。很奇怪，按理来说，写自己的故事要比写别人的故事更为有情感更为温暖，可是《小团圆》和《生命的不可思议》却远远不如《微物之神》带给我的震动。不知道是不是因为作者对于“我”过于关注，总有某种自怜自爱自傲的成分，而使得对他人没有太多宽容与理解。就象王蒙说的，张的文字过于刻薄，少了一种情怀，少了一种宽厚。曾经我也很痴迷张的小说，那时候小，看了很多，印象最深的是讲父女恋的《心经》，虽然是短短的一篇却看得我心惊肉跳。不知道为什么那些非正常的禁忌之恋总是很吸引我，象诱惑一样，所以直到现在我几乎忘光了所有看过的小说的主人公名字，却仍然记得《荆棘鸟》中的麦姬和神父拉尔夫。当时看张完全是看故事，忽略文字，因此也被诸如《半生缘》《金锁记》之类的打动。现在看倒是反过来，你可以欣赏她文字的精巧、叙事和结构的技艺，却很难爱上里面的人，很难被某种情感打动或者被某种现实刺激到。她的作品就象一件艺术品，可以欣赏，但却没有温度，无法温暖人心。

上周迎来两波朋友，一波来娱乐，一波来聊天，都很快乐。晚上四个人坐在露台老式的四方竹桌旁喝茶聊天，两位负责说话辩论，从现代人的焦虑感到宗教。另一位和我负责听、微笑、吃东西。期间另一位对我说，下楼拿西瓜吧，我说你去，另一位说你去，我说我好象也不是很想吃，然后很想吃的那一位就乖乖地去了。恩，听真是很好的享受；边吃西瓜边吹风也是。

最近在找钟点工，不禁想念起过去的阿芳。回国后，在我搬离过去的家独自出去住的时候，她帮我一起做过大扫除，她问我：为什么要搬走。我说：没什么。然后她眼睛就红了。最后一次她到家里做卫生时我不在，她走前对他说了一些话。他把话发给我，说，很心痛。我在街上收到的短信，眼睛也红了。从那以后，阿芳就再也没有来，并失去了任何联系。打电话给她手机也不在使用中，她一直说她手机不好用，要换或者不用了。不知道她现在好不好。

今天的任务是买个烤箱，做烧烤和糕点；逛逛栅栏，把露台围起来，做个私密花园。

传说很早很早以前，这里是一片汪洋，居民们住在汪洋中的一块高地上。一天，一个叫“奔”的婆婆取水的时候，看到一根大树驮着四尊铜佛像和一尊石佛像漂来，认为是佛祖遇难，便与邻居一起在家门口筑起一座小山，在山上修寺，将佛像供在寺内。就是如今的塔山。

而首都原名为“金塔”，后为了纪念婆婆叫“金奔”，“奔”与“边”发音相似，渐渐就成了“金边”。

据说塔山是金边的至高点，在塔山上可俯瞰城市。而事实上，那只能算小山丘，实在也俯不了多少。塔是什么样，“俯”瞰的城市是什么样，完全不记得了，只记得有很多卖东西的孩子；赤裸着身体玩耍的孩子；很多求神拜佛的善男信女；人们在山坡上粗糙随意的公园坐着；猴子拿着碎玻璃片照镜子。

蓝色的旗帜升起时 国王在宫里

蓝色的旗帜降落时 国王出行

很多人说金边不值得去，但在我看来，有国家博物馆，有乌那隆寺，有那条杂乱无章的菜场街，就值得去。

如今，吴哥到处是神的住所，而神，住到了国家博物馆。

相比来说，小而精致安宁的宫殿庙宇，要比那些庞大和排场的地盘更容易打动我。越是大越是显得空荡，让人错乱，没有归属感。国家博物馆，乌那隆寺都刚刚好，可以装下我。

国家博物馆的对面，是一幢破旧的黄楼，象是歌剧院。这些有过时光印记的楼房容易让人浮想联翩，里面有过多少故事，和来来去去人与灵魂；这些事和人比那些被陈列与记载的事和人，更加神秘，和我们亲近。她与看上去还很新的国家博物馆隔着一个空旷的大广场，广场上有草坪，有小孩蹲在草坪边大便，露着黑黑的屁股，和眼睛一样黑。

国家博物馆不大也不小，正面三开，主殿呈回形，绕着中间的庭院。暗红的墙，黑色木质的雕花窗；玻璃窗里的神像或坐或卧，大多神态安然；不同的手势诉说着一切不可言说的神秘之物和智慧。如今想起，都是灰的色石的体。

中间的庭院却相当明亮，烈日耀眼，映衬着馆里的一切都成了剪影。庭院是供人们休息的地方，也是唯一可以拍照的地方。庭院里有荷花、鱼池、还有很多神，或者人。他们也是灰的色石的体，没有玻璃保护，没有栏杆阻隔，在你随意坐下休息的时候，默默地站在你身边，不需要仰视，没有任何距离，无论是时间的还是空间的。

相隔千万年的人，就在此一同静默，象一对伙伴，活着的和死去的，粉嫩的和赭石的，柔软的和坚硬的，易逝的和不朽的。

不记得有多久没有过这样的日子，没有未完成的任务，计划本上的事务帐单需要脑力活动的基本清空，一身轻松。空间是空的，时间也是空的，心里脑子里一件事都不带，完全放空。

上午天气凉爽，出去约了个美好的会；回来听到一首美好的歌，张艾嘉的《短歌》；煲了个美好的汤，玉米萝卜排骨汤，红的黄的肉的，盛在白瓷碗里闭月羞花；插了美好的花，从厦门扛回来的，几大捆各色的鲜花，多得家里的花瓶已经不够用了；看到X拍的在厦门美好的32HOW的美好照片；看了两部美好的电影《老爷车》、《东邪西毒终结版》，为《老爷车》流了两滴泪，为影片里死去的克林特和现实中老去的西部牛仔；哥哥还活着，俊美优雅地活着，永远不会象克林特一样，将自己的衰老公示于人。都不记得有多久没看片了，上一部看的是《入殓师》还是《不朽的园丁》？感觉是几个月前的事似的；看了美好的两页《小团圆》，接二连三的人名很快就把我弄晕了；现在美好的夕阳斜斜地透过入户花园的玻璃穿过深灰色的花园地砖，躺在餐厅的浅灰色木地板上，就在我的前方六米处；我背后美好的傍晚凉风拂过窗帘，穿过我的身体，钻过楼梯的空隙，从厨房的窗户跑了出去；美好的D7OS随便拍都是美好的，白色的满天星绽放在我右手边上方，衬着客厅里黑色暗纹的绒墙面，清纯闪亮，底下的花瓶倒映着背后黑色的书柜和两边的白墙，上方的花朵和下方的白色书桌，象个包容万象又洁净的星球，象明白又丰富的日子。

不用上班，没有任务，看什么都是顺眼的，做什么都是美好的，什么时候能退休啊？可以在家专心买菜做饭养孩子拖地洗衣种花，做牛做马，就是不用做节目，别叫我动脑。

因为感冒，昨晚早早就睡了。又因为感冒，呼吸不畅，半夜两点多醒来，房子太大，一个人睡的时候要半夜醒来总有点心慌，把台灯开起来，才放心一点继续睡，然后就开始做梦。

又梦到了那座城市，我在比宿舍宽敞的房间里想着外面的街道、店铺、学校、草地和河畔，觉得很亲切，它们都还在我身边，触手可及，有种失而复得的安慰。可是过两天我就要回国，我想去常去的那家SAINSBERY（都忘记怎么拼了）超市买奶酪，专门做柠檬蛋糕的奶酪，还有专门做提拉米苏的奶酪，还有可以加在卷心菜里烧的奶酪，还有可以做土豆泥的奶酪，可以撒在炸薯条和意大利面上面的奶酪……那里有很多种类的奶酪，而且便宜，比我们这里便宜得多。我问同学那里柜台可以收人民币吗？因为我没有英镑了。他们说可以的吧，现在人民币这么牛，到处都能用的，而且汇率更低了。我收拾收拾打算出门，然后就醒了。

醒了后很懊悔，在梦里早先的时候怎么不出去走走，那些街道、店铺、学校、草地和河畔，光在房间里想个什么劲儿。和无数次梦到那座城市一样，醒后失而复得和怅然若失交织，温暖和孤单交织，想往和惶恐交织。害怕越往后梦见得越少，记忆越淡，离得越远，然后就彻底失去她了。就象刚刚从穹苍岛回来，常常梦见，甚至一闭眼就能看见，但现在，完全没有再梦到。

再过一个月，那座城市有个百年诞辰，我在想，是不是该重返旧地。那片领土有很多伟大的城市，但只有那座城市对我有意义。如果只能重返那片领土一次，如果只有短短的一天时间，那么我的首选是回到那座城市，把那些走过无数遍的街道再走一遍，用脚步告诉她们我的思念。

小时候常常做梦，在乡下的老家，翻过一堵墙就是俄罗斯、或者美国、或者巴黎，他们都近在咫尺。而现在，梦就是那堵墙，醒了就在墙的里面。梦里的城市与现实的城市就如一张两面都有画的纸，既不能分开，也不能对看。

有一个人，迷失在一片草地里，在他看来，城市与城市之间，隔着森林、大海、草地、山峰，而这些草与草、石头与石头，都是一模一样的。他遇见一个流浪牧人，问他自己在哪儿，牧人说：我和我的羊群能说出每个牧场的名字，但城市是没有名字的，它们只不过是把一片片牧场隔开，它们都是一样的。许多年后，这个当初迷失在草地的人，又迷失在城市一排排相同的房子前，他遇见一个路人，问他自己在哪儿，路人说：我也迷路了，不过我的羊认出了交通安全岛上的那根草。

前不久去离城市两三小时路程的地方拍梯田，回来看照片的时候，有几张让我想起英国的乡村，只不过这里的草，比那里的草，肤色要深许多。