这是一个很久很久我都没有来的地方，这个夜里，我睡不着，于是重新回到这里，让我看看你

如今，应该已不会多少人来我的小院子逛吧，当年细心耕耘的劲头散去，如今只剩下桑田佳佑的声音回响。

靡不有初鲜克有终，呵呵，从别处偷来的字句，真好。

我和rara晚上通了无数的电话，他说，你怕什么呢，你一切都有我在你身边，最不济就是最后只剩下我们俩嘛！我当时眼泪刷的就流了下来。我们聊了各自的生活中的污点，然后彼此发现我们身上值得奋斗的亮点，直到困意飘来。

回顾2010年，我收获甚多，首先发表了一堆文章，完成了博士论文的开题，认真的看完了《剑桥艺术史》的系列丛书，并读完了市面上出现的大部分编剧书，阅读了大量的电影和电视剧素材并做了相应的笔记。其次，在下半年中，每周两整天的去昌平给孩子们上课，我基本完成了身为一个教师的职责，算是教学相长吧。最重要的是，我深深的爱上了以团结湖和惠新桥为核心的两大成员团，每周和他们吃饭谈天成为了我生活的一个乐趣，这么多年来，我们大家还能在一起，太不容易了。

天蝎座，是个什么类型的星座呢？就是你对我的所有伤害我都记得，可这不妨碍我爱你！就算时隔多年，我也会清楚的记得你当年害得我有多么狼狈，可是始终不会忘记，每一次你在我生命中出现的温暖。所以，我永远说不出那句话：“在我容貌最好的时候，没有和最爱的人在一起”。因为，每个人都教了我很多事，那一刻，我爱你们全部。

感谢豆米，虽然你信基督我信佛，但你在我生命中布下了一道阳光，让我始终追寻积极明媚的力量！感谢熊仔仔，你让我明白对别人好包括用他的思维方式思考；感谢黑月，你让我在境界的探索上始终夹带着一种多元和卓绝；感谢舞月，你在用行动和我一起努力向善，我们一起让自己和世界共同变好；感谢小游，我们这些年从未有过大仇恨，但却会默默的彼此刺伤对方，但好在我们共同努力着让彼此越来越爱对方；感谢rara，你是一个我敢把后背对着的孩子，你对我的毫无保留让我更愿意毫无保留的对你。

还有无数在我生命中留下风景的人，叶哥，妹妹，浅，松松，小叶子，圣圣……谢谢你们出现在我的生命中

这篇迟来的日志，不能表达我感情的万一，我只想说，其实这是个无比沮丧的夜晚，但我发现世上有那么多爱我我爱切值得爱的人，我笑了。

2011年，愿所有人能有至少一夜发自内心开心的平静。

数次来江南，印象极佳，欲书感受，却不知从何说起。庚寅年五月，余自沪返京，车上无事，胡乱写之，以慰胸臆。

童曾说，我有江南崇拜的情结，大概是如此。江南所统一的气质恰是我心中的某种理想的美学模式，温婉细腻、顾盼流连，更是除去帝都外将华夏盛世传承至今的唯一硕果。比起燕京，东吴略多俏丽；相较西蜀，苏浙稍胜恢弘；对偶岭南，沪杭更显风骚；远眺关外，古越自有情操。兼之行人风流妩媚，菜色中平温和，满眼春花秋月，怎叫人不生爱焉？

作为一个北方人，其实并不能彻底的如南人那般透彻的领悟某种曲折细腻的美好，但无碍我尽量去体会。粗浅的感受过上海、苏州、杭州、南京四个城市，真叫炫目神驰，也第一次对城市生出爱不释手这种奇妙的感情。无奈笔力不佳，虽捶胸顿足，不足表达爱慕之万一。

整体印象

素绿

江南的第一印象是素与绿。惯看京师汉唐风骨之峥嵘恢弘，红砖金顶，来到江南满眼是粉墙黛瓦，恁的不习惯。心中想说，好素，随后便被火荼般的绿色扑倒。白色的墙和黑色的瓦倒映在小河里，周遭重重叠叠的姹紫嫣红开遍，构成了江南的第一眼，惊艳！几日后，心情慢慢平复，细琢磨便能体会这素与绿的和谐。只因北方冬日甚长，万物萧索，色彩单调，便需砖瓦来装点市景，于是有了太和殿的金碧辉煌与恭王府的雕栏红榭；而江南四时，翠环叠嶂，楼阁便只用最朴素的黑白做底，仿佛白釉点绛，绝无雕饰，也有道法自然之意味。

然而仅是如此，还不够贴切，更需在名头上做功夫。明明是白墙黑瓦，偏要另寻称呼唤作粉黛，煞是缠绵迂回，轻易的便唤起无数追忆，若小山重叠金明灭，乱云不度香腮雪。原本冷冰冰的石头房子也倏地有了灵性，又作又矫情却生动自然，映衬着大片大片的广玉兰、无患子、香樟木、白木香、红花继木、金丝桃、洒金东瀛珊瑚，江南风光淡墨如画，盖如是，被我读出的感受，便是两个字：美好。

匠心

北方人看南方，大多会说太细致，这词若指心性，概可以被认作是AOF，可是若只看情调，江南当算此中之极品。小彻曾说过句很生动的话，大意是景观再好，如果名起的烂，也不能动人。如竹外一支轩，荷风四面亭这种确是胜过当代都市中1号弄、2号楼那类罐头型号般的称谓。

姑苏城外有个小地方叫同里，曾经叫富土，古时字都是竖写，便有书生将富字去点横断，田连下土，改为同里；西湖上有个小岛曰湖心亭，上有一石书“虫二”，取义风月无边。如此二例遍缀江南，烦不胜举。兼之吴越故地当真是一步一个往事，三步一段传奇，从西子捧心、孙武演兵，到唐寅种桃、东坡煮酒，抬头小小油车，回眸梦德书燕，更有勾心斗角花榭竹轩，张爱玲懂得慈悲，阮玲玉人言可畏，匠心极致，便是如此，这才有所谓心比比干多一窍，赏花赏月赏秋香。放眼华夏，此等奇巧心思，何处能比之？

金玉

若说皮相，中华女子之极品自出川湘二地，而男子则以汉中关外三处为佳。川湘娥眉适逢汉夷交汇，容色迤逦，身段玲珑，婀娜明丽；而汉江和关外多为北戎后裔，英姿俊朗，身材颀长，是为翘楚。但江南颜色，温婉秀美，自有风华，不输旁人。金玉二字，是我对他们的整体感受。

江南园林的照壁后面，多栽两种花木，一曰金木樨，一曰白玉兰，称金玉满堂。而这名头也恰如江南女子，不以牡丹红芍惊心动魄，却如月下兰桂，暗香浮动。我极少看到江南的女子美得断肠，但红袖添香，人淡如菊的魅力不是烟视媚行的绽放，而是巧笑倩兮的颦蹙。三军恸哭皆缟素，冲冠一怒为红颜，为的岂止是那一面桃花，为的是那一口深不见底的井心。俯身望去，水镜里无非一株兰，一株桂。

拙政园的中花园北侧，有一大片竹林，曰黄金兼碧玉，枝叶两色，有虚怀若谷之气，筛风弄月之仪。此金玉即是江南男子。我心中，书生一词，便是为江南男子量身定做，无论清癯嶙峋，还是平淡舒雅，都好像墨水里泡过伞筋扇骨。其他地方若有真书生，不是吴越后裔，便是一心向往此地的少年，这是一种地域的气质，要在那举手投足间有一份千年积淀的风致，就好比齐鲁出侠，徽晋盛商，与懂得多少花月无关。江南的气场便为书生量身而作，也只有这样的地方，才会生出许仙，宁采臣，文徵明，唐伯虎。可能有人不爱这型，但你不能不承认，只有他们才适合夜宿兰若寺、坐守保安堂，也只有他们才配的上风流倜傥、风姿绰约。

我在读书的时候，对校园社团非常反感且不敏感，总觉得那是群无聊之人在做无聊之事。后来想想，这种偏见真要不得，能在大学期间参加个有意义的社团，交一群除了同学之外的朋友，是多么惬意的事情呀。譬如身边的小叶子，曾经极限的团长，带领众舞者产长驱南下，惊艳羊城；曾哥哥，曾经极限双煞之一，书院夜场，璀璨霓裳，琴瑟吉他，指点江山；小柳子，心理社的志愿者，就那么简单的坚持了若干年去星星雨给自闭症小朋友讲故事……于是乎时光荏苒后，等这把年纪看到别人用经历和追忆收获过去时，才发现幼年的自己偏执的苍白无力。

也有些同学给了我不好的反馈，如丹丹参加了外语协会，据说交了会费组织了一次活动后就杳杳了；还有青年志愿者协会，芋头貌似去社团的收获就是谈了场极其不靠谱的恋爱。但后来，后来的后来，他们说这些社团都改良了，外语协会会定期组织大家看电影，青协也更加的志愿者。总之，社团在发展，广院在发展，中国在发展，世界在发展！！

这几天，忽然发现学校多了很多风车，有贴在马路牙子上，有贴在树上，一开始我还以为有人为灾区祈福，后来才知道原来是广院文化季，第一个活动就是社团招新。于是下课了，跑去溜达了一大圈，看多很多青春的脸。

先给张全景，这个叫做文化广场，如果本科是99以前且没读过研的，估计就有可能不知道咯，以前这地方是小琴房，旁边是小树林。还有另一个社团招新的摊子在核桃林，这是个经典的地儿。

首先当然是动漫社咯，这是个老社团，我来学校的时候就有了，估计90年代就创办了。但是应该没有桑桑学院创立的早。

好吧，我承认这些人没有多美型，但是冲着态度加一分吧。
然后……我在动漫社中发现了一个牛逼大叔

大叔，我真的是在赞扬你！！真的，我觉得这是一种很拉风的风格。

接下来，是跆拳道社。尽管我十分的痛恨棒子，但是本着取其精华的原则，跆拳道还是个好东西，而且传说跆拳道的那十六字真言还是很励志的！

不过我不知道为啥这个弟弟头上要戴一个小星星……

吉他社是个老社团咯，发展史我忘记咯，但是记得当年在学校的时候，师哥师姐们说……如果非去个社团的话，吉他社还不错。这个评价让我对此社团印象甚佳。这是他们的表演秀。

制音工厂……这个社团我也不知道是干啥的……

在制音工厂的旁边我发现了一个无敌牛逼的社团，叫《多味香》……

多味香在广院也是个传奇咯……她是一家广西人开的奶茶店，最早在溢香苑楼下，后来和清真食堂的多多涮锅发生了矛盾，被赶了出来……然后搬到了东门旁边的易食堂，她家可以说就是在那里牛逼的，那个广西的姐姐带着弟弟重出江湖，他们家卖一种布丁奶茶非常不错，很受欢迎。再后来，他们搬到了西食堂也就是1食堂前面，开始同时卖拌饭和寿司，这个时候多味香就开始变得很幽默咯……那个弟弟的老婆是个很灵秀的姑娘，譬如有人说：“我要一个大杯的奶绿绿茶，加鸡蛋布丁，不放珍珠。”她就点点头：“大鸡布绿奶，裸奔。”这时有人说：“我可不可以放一点鸡蛋布丁再放一点巧克力布丁。”她说：“一夫一妻很重要的，不可以呀。”她老公也就是广西的那个小弟弟也很可爱，每次卖奶茶的时候都会说：“奶弟为你服务。”最近他们家搬到了西街口，除去奶茶外还经营甜甜圈，不过甜甜圈一般，没有bestbite好吃。这个多味香也是社团……雷的！！

乒乓球社团

广院的体育水平整体就很菜……基本上操场上玩的一半不是广院人，好吧，我承认广院的男生整体很奶。但是有几种很奶的球，还是很有人气的，乒乓球、羽毛球、网球……真小呀。呵呵。乒乓球社正在搞一个游戏节目，大概就是用筷子夹住乒乓球的放在指定容器的比赛，好像有奖品的说……

牛逼的社团出现了……跳舞的社团驾到，这是他们的表演秀

舞蹈是广院的强项，每年的艺术节都有一场天炫地舞秀作为单独的舞蹈展示，关于舞蹈的社团广院有好几个，现在最出名的应该是地艺舞社。它的创始人是夏锐。地艺是从极限脱胎出来的社团，小叶子作为极限的最后一任社长，……好吧，这个八卦我不说了。极限当年在广院可以说叱咤风云，不仅妖怪多，而且舞蹈水平高，常年奔走演出且不通过学校就可以融资……三春过后诸芳尽呀！！！这个当年马来西亚留学生创办的社团已成往事咯。

又一个牛逼的社团出现了，这个大概是一个弄化妆的社团……现场很打眼。
       

也有些温馨的社团，这是一个展台在教大家叠风车

棋缘社，这也是一个传统而古老的社团，很内敛的感觉

几家欢喜几家愁，也有社团是孤零零的无人问津

这个社团我最后也没弄清是干啥的

快散场的时候，大家开始胡闹闲散起来，几个小伙子在三国杀……我深爱的三国杀……

还有两个小朋友放学了，和穿梭在大学生的广场里，在他们的世界中我们是怎样的存在呢？而当他们念大学的时候，还有几个社团存在呀……

熙熙攘攘的下午，看这张张青春的脸……我忽然感觉无比的热血！！虽然我这把年纪混迹于学校迥然于当年同窗的人生轨迹，却可以无数次的近观大学时代这段灼灼其华的时代。

春，青春，请热爱每一份属于自己的青春！！对吧，呵呵

今年京城的春天，来的尤其跌跌撞撞。记得去年此时早已穿了薄衫，如今睡觉时还盖着两条被子，真切体会到易安居士说为乍暖还寒时候之难将歇。正如车尔文先生所言，此乃南国之冬是也！

不过，那些蔷薇科，木犀科的花花草草，还是倔强的绽放了。目前为止，在浅同学的带领下，我今年见过的春花包括连翘，迎春，榆叶梅，樱花，杏花，桃花，梨花，紫花地丁，二月兰，白玉兰，二乔玉兰，蒲公英，毛茛，海棠……好吧，其实真没多少，不过这也算是我们北京璀璨的春天咯。

前几日，浅同学回京研修，我等作陪时聊到南北方的配植，伊得意于南国绿色的层次。诚然，南方由于灌木常绿，就算冷如冬日，乔木成枝，灌木也会有一抹抹的绿色给人生命的悸动，更别提无患子和香樟不时留存的小叶儿在微雨中飘摇，甚是可人。而春天，南国更是繁花似锦，春有百花一词绝不是北方，却为江南量身定做，而草坪，乔木，小灌木不同浓淡绿色的搭配也让生机之余充满层次，如同鳞次栉比的命运。但今天苗爷爷课间闲聊时，却说道他爱极了北方的春，因为短暂。冬天的积雪还留在墙角，柳枝倏地就披上了薄纱，在一片光秃秃的褐色外一点点嫩绿一点点鹅黄。白居易曾说过的“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”写的一定是北方。北方的春天是单薄的消瘦的美人，不像南方披红戴锦，只有一袭纱，一枝钗，点绛揉黄，零星缀紫，剩下的便是褐白两素。当五月牡丹洛阳绽放时，春天便乍然蜕变，如GDP般迅猛增长呈俄罗斯套娃的雍容初夏。数来，皇城春色不过两周，是为贵。

尽管本周天气阴沉，但上周锁住春光的一瞬，我和浅、松游了玉渊、颐和两园。不幸为玉渊樱未开、颐和之谐趣园闭馆，但幸运则是最近西堤要整修，我们赶在了西堤开放的最后一天，也是春光最美好的一天组织了这个游园会。今天听苗爷爷说，今年颐和园非常神奇，无数野生的天鹅不时逗留在昆明湖，可惜那天没有注意到。遗憾。

这是玉渊潭的某个小角落，小松松摄影，拍的本少爷又呆又白又粉嫩……后景是连翘

这是颐和园从智慧海往西下山经过的一片花海一侧的白墙。在开心网上被小赞扬了下，N多人以为一旁的是樱花，不时的啦，是桃花……小松松摄影。当时他看着一边攀着花枝照相的男男女女小声嘀咕：“他们都以为那些花最适合照相，其实这面墙的效果比那些花好多了，哈哈哈哈！”脸上露出我等天蝎狡黠的笑。

这是颐和园苏州街旁，从北宫门进直走一小段右手边就是，浅照的，经过这一周的春雨凋零，这些花此时估计都谢了，好吧，我想起杜甫另一首“一片花飞减却春……”这个意境真不协调。

最后一张有我的照片，估计你们都看烦咯，哈哈

这张我坐在西堤的石头上，小浅拍摄。那天，我、小浅、徐松就呆在西堤边上的石头上歇着，太阳挂在山上，河面波光粼粼，西堤上一株柳树一株桃树夹岸而栽，游人如织，游人如梭。河对岸几群男女老幼，穿着或鲜亮或素净的春装，有人带着手风琴有人拿着乐谱，应景而唱，歌声不算专业却清亮动人。他们唱了《我的太阳》、《小白船》、《纺织姑娘》、《我和我的祖国》等我们曾经也歌唱过的旋律，更远处是玉泉山外的遮不住流霞，身后是昆明湖心的轻撕小绿，我忽然感觉无比幸福。小松松说，北方的那种用集体方式表达友善的传统，真的是值得歌颂呀！我赞同。

关于颐和园和玉渊潭，我要补充两件事儿……都和小浅有关。记得我和小浅第一次相见就在玉渊潭（其实我忘记了，她提醒我的），那天车尔文同学和小浅游园，我刚刚睡醒听说此等美事，就匆匆赶去，时值我大一，据小浅述一个极瘦的男孩子穿着一件宽大的T恤晃晃悠悠的踱过去……啊，我要变瘦！！另一件事儿是某年某月某日我和桥梁小浅在颐和园溜达，我的手机在路上丢了，大概在东宫门进去不久牡丹台假山的位置，小浅接到一位男士的电话：“请问你是小浅么……”小浅当时就疯了，原来他是我爹，因为我手机丢了的事情担心。随后，我们转过青石堆叠的障景，湖光山色豁然开朗，圆柏框景成画，变成我记忆里美好的收藏。一个女人，两个公园，数次见面，……好吧我酸了。
BTW，此人现在在做一个叫日青的很美好的事业，网址为http://www.day-green.com/，朋友们支持下。

再说个苗爷爷的事儿，他说，最近天冷，豆豆（他的猫）半夜就会偷偷跑到他的被窝里睡觉，年年如此，直到夏夜。家有晴雨豆豆猫，是幸福的事儿。

最后给几张广院的照片，最近学校也春了！

南一号楼前这株桃或杏……真是繁华胜雪！！

我家旁边的一棵玉兰，我刚来学校的时候这什么都不是，后来者有了一个小餐厅，叫做小树林。早晨有卖豆腐脑，分甜的和咸的两种。一旁的19号楼1单元6楼曾经一位老师为了救着火的家中的婆婆被困不得已直接从楼上跳下来，结果只擦破了皮，善有善报呀！另一侧曾是个网球场，我大学的体育课多在度里度过。俱往矣啊！！

王公冠说“世界在变，在改变，这变成传媒大学，是否这样真的好过从前。”
我想，学校在发展，一定会越来越好，可是没有了毛家湘菜，没有了江山城，没有了篮球场和小琴房，没有了小树林和福利社的广院还是我们的那个广院么？

春光年年好，愁杀人的不是春色，而是不知明年开更好，知与谁同！

这跌跌撞撞的春天已至，消瘦如伊，不及回眸就可能离去，所以大家可一定要去游园看花呀！因为春花美且短，错过今朝，君就要待明年，而明年，那些君愿与之同行的青衫粉黛，谁又知已在天涯何处呢？

      道尾秀介的《向日葵不开的夏天》是一本典型的暗黑系推理小说，不同于阿加莎、横沟正史、东野圭吾擅长的叙述性诡辩，全书采用了所谓“认知科学推理”的方式，将暧昧结局和人格分裂两大推理小说雷区用一种诡谲的方式糅合，反而形成了一种自己的特色。在豆瓣书评上我给了4星推荐，盖其推理之外的流畅风格和文学特质。
      故事的开场非常标准，9岁的小学生道夫在暑假前偶然目睹了同学自杀的现场，然而当警察赶到时，同学的尸体已经不见。周围的人纷纷怀疑道夫的真实性，为了证明自己，他开始调查真相。帮助道夫调查的人包括他早熟的年仅三岁的妹妹美香，隔壁街已经上了年纪的所婆婆和女同学隅田。线索慢慢的展开，神经质的妈妈，古怪的班主任以及行为耐人寻味的邻居老人成为被怀疑的对象，与此同时，小镇上发生了连续多起虐杀猫狗事件，而看似完全不同的两起事件也随着事情的进展交织在一起。一周后，一个牛逼到死的事情出现了，已经死去的同学忽然出现在了道夫的生活里，只不过他变成了一只蜘蛛……
     故事发展到这里，让我有了种看《断头谷》的失落，所谓sb 的推理小说就是读者认真的在思考真相的时候，结局发现这原来是一个鬼片……好在《向日葵不开的夏天》并不是这一类型，尽管蜘蛛的出现让这一文本呈现出表现主义的特质——这一段落给我的印象是卡夫卡，然而随着叙事的演进，推理仍在进行，化作蜘蛛的同学拜托男主继续调查他的死因并希望找到他的尸体，于是乎在超现实的背景下，真相继续被发觉，妈妈果然是精神有问题的女人；班主任是一个恋童癖，而且对死者有过猥亵；邻居老人曾经被误认为撞死了一个少女，而那个少女正是和男主一起调查真相的隅田……
      什么是梦，什么是真实？在这种强烈的风格化之下，推理仍然进行，最后的结局算得上出人意料合乎情理，也将之前的所有线索画圆，最重要的是形成了一个完整的风格。曲终人散，灿烂的向日葵下，男主走向新的生活。

      作为推理小说，极少能登上文学舞台，一个很重要的原因即本格派的规范性让整个推理过程往往类似于一种智力游戏，而大幅度的削弱了其文学色彩；另一方面，自从“暴风雪山庄杀人事件”这一模式建立后，大部分推理小说的关键在于破解机关，事件往往从社会中抽离出来变成了一个事件模型，淡化了事件本身之于社会背景和文化背景的粘连作用。作为新本格派的代表东野圭吾的两部名篇《白夜行》、《嫌疑人X的献身》正是在后一点上有所建树被人称道。道尾秀介同样作为新本格派的写手，走的则是京极夏彦的风格，即将现实与鬼魅结合，形成一种幻灭的风格。《向日葵》中文字充满了粘稠的质感，有读者评价看后仿佛泡在肮脏的粘液中毛骨悚然却有独特让人敬仰的魅力。事实上《向日葵》推理的亮点不在于机关的巧妙，而是横跨了多重真实后仍保持了推理逻辑的统一。整个故事通过“我”——道夫的第一人称叙述与老人的第三人称叙述交叉构成，而在叙述中，我的世界、老人的世界和客观的世界实际上是三重真实，看到最后我们发现男主的妹妹美香其实根本就没出生，所谓美香只是一只蜥蜴，而妈妈眼中的美香不过是一只洋娃娃；而同学隅田早在一年前死去，陪着男主的隅田不过是教室里的一盆百合；所婆婆并不是真正的老婆婆，而是隔壁的一只猫。一连串人物和最初交代的死去变成蜘蛛的同学一样，以转世的方式用其他形态存在在男主周围，而每一个转世的背后都隐藏了一个事实的真相。甚至最后，男主的父母将男主送给别人，似乎也暗示着男主的父母已经丧生这一可能性的真实。《向日葵》的文字和这一系列具有强烈表现意向的隐喻交织在一起，形成了统一的风格，而在这种真实与虚构之间，推理的逻辑性并没有断裂，就算看到最后读者也还是可以通过自己的思考得出可能性的答案，这种带有魔幻色彩的公平性推理正是所谓的“认知科学推理”，也恰是本书的亮点所在。

      看过，让我想到了另一个作家张悦然的《樱桃之远》，或是亦舒早期的《流金岁月》。不是故事的相似，仅仅是赋予了儿童超强的成人视野与强大的行动力。看《樱桃之远》时我极其不舒服，尽管张悦然的文笔流畅华美，然而我对上述幼儿的行动力始终无法认同。但《向日葵》因为诸多超现实的意象让我接受了这一暗黑系的儿童主角，特别是死去的同学转世后所述的：“在我临死前看到的世界最后一眼就是夕阳下盛开的向日葵，我想，一定是向日葵让我转世成蜘蛛的。”这类调子的使用将原本一系列不和谐的梦境变得真实而和谐。
      从美学的溯源上来看，这一故事让我想到《百鬼夜行》中的雪女，还有泉镜花的那篇著名的《义血侠血》，对于我们坐拥大陆的炎黄子孙，团圆是人生的美好理想；然而这世上并不是每个国度都如我们这般得天独厚，东有浩浩江海、西有世界屋脊、南有热带密林、北有寒夜冰原，五千年来可以不受任何干扰的享受无垠大地上的天伦，对于岛国之人，更多目之所及的是那些盛开在火山灰上的脆弱花蕾，因此他们比我们极致，也比我们珍重物哀。所以《向日葵》才会有那一抹浓重的鬼气，然而并不如婴宁般灿烂也非那小倩般凄婉，只是雪女一般的隐忍绝望，却不知觉中应对了如今都市中蜂巢版割裂的传统田园式的人际关系。

      夏天将至，《向日葵》未必能降暑，也未必能赢得所有人的喜爱，只是在这个来不及反思的冬春，哥特摇滚破土重来的寒日，这本书努力的去做一些除去推理之外的表达，而这些表达恰好触动了我。

    是为荐！！

这两个词来源于日本的本格推理小说。所谓本格推理，就是指不强调其他元素，如情爱、科幻、动作、耽美等，仅以推理本身完成故事塑造的纯粹推理小说类型，最初提出这一主张的是20世纪20年代的小说家甲贺三郎。后来以推理元素与其他元素的兼容度为界限，衍生出“变格派”、“新本格派”、“第三本格派”等诸多分支，金成阳三郎的《金田一少年事件簿》、东野圭吾的《嫌疑人X的献身》都算是新本格派的代表。

叙述性诡计与认知科学推理则是推理小说经过发展形成的专有名词。叙述性诡计是指作者写作时，藉由文字词义或叙事结构，让读者产生先入为主的观念，使读者“直觉地”对某些事情或状况不疑有他，进而在最后解开谜题时，让读者有大吃一惊的感觉。这是一种不易掌控的技巧，读者对此种诡计的反应有时也颇为两极。譬如“春天”，“周一”这些具备多个维度的词汇（哪个周一，哪一年的春天并不确定，而让读者利用思维惯性假想成逻辑死角）的使用就是典型。一个经典的案例古田任三郎中大地震杨的牙医一集中，两个房间的门上分别挂了小熊和小兔子，因此被指代为小熊房间和小兔房间，然而通常意义上我们会描述为左边的房间和右边的房间，因此当作案时小熊和小兔子的饰物发生调换的时候产生的错觉由于叙述性诡计不会造成读者的敏感，进而形成作案中地点置换的心理陷阱。不同于叙述性诡计，认知科学推理则是摈弃了这种暧昧性描述。这种方式放弃了全知描述的不确定阐释，以多视角多线叙述的方式取代全知，将真实隐藏在不同角色的视觉差异中，而不是通过叙述方式淡化重要线索。阿加莎经典的密室杀人案《孤岛疑案》（又名《十个小黑人》）、道尾秀介的《向日葵不开的夏天》都是各中经典。《孤岛疑案》通过十个人的不同视角阐释了孤岛中所有人死亡的过程，最后通过漂流瓶讲述了真相，而真相正是藏在了十个人死亡的多重视角中。在这一叙述过程中并没有所谓的暧昧性阐释，而是通过主客观的差别构建了谜题的主要框架。

两种方式都是经典的悬念设置方式，很多牛逼大师往往两者都很擅长，譬如横沟正史、或者阿加莎女士。然而我想说的却是这两种方式在当代影视作品中也有大量的引用。舒超逸的论文《越狱中的迷宫式叙述》讲述的悬念后置的方式实际上就是一个简单的叙述性诡计的影像版，而认知科学推理对于电影的主客体辨识似乎更是有着重大的意义。

嘚吧这么多字儿只是半夜看书，看到了这两个词儿，感觉可以认真的研究下，写篇文章，借这个地儿记下子，怕我这种老胳膊老腿儿的老脑子过段日子忘记了……

钦此。

我觉得性生活不协调的工作狂一定是内心无比强大的人

不过是健身+两个采访稿+书稿+剧本+一篇约稿就搞得我昏天黑地了

如果一切顺利的话，正常的安排应该是明天早晨把电影博物馆的那篇东写完发过去，上午把采访提纲发给某人，下午或者后天争取采访完，周六将那个戏剧谷的稿子弄好，顺便问候下我家某个女人生孩子的事情。在这种高压状态下我就真的很想吃东西……

……答应丽莎姐的稿子已经被我选择性遗忘了，而胜利哥哥的书稿则被我无限期延后了……

今天听苗老师的课，感觉讨论的话题我也可以写篇文章，当然只是感觉而已

还有就是我真心的想要把和芃芃、阿芳的那个东西搞好，我是真的喜欢那个题材……

不过，现在我只希望有个人从天而降对我说：加油，我支持你！！当然此人最好长的好看些让我拥有更多的干劲儿

好吧，说句无厘头的话就是%……
阿芳说的那个：旷世钻石也不过就是个碳，旷世奇情也不过就是个干

天气越来越好，让我们一起去死吧……我现在能理解此话的心情咯

黄沙过境，从瀚海阑干飘过海棠叶，直到天照神的辖区望去都是一片重度污染的黄，然而云翳退去，露出一点点蓝天，心情就无比的好。

今年的春，来的格外的晚，就如去年11月仍看得到余杭斗艳的木樨与海棠，心中默认2012是真的，算作混沌之上对我等不环保的神罚。然而，如此阴郁，也会有想踏青的冲动，无论是玉渊潭的樱，植物园的李，或是紫竹院的兰。心中也默默的思考着该做些什么东西带着。沾着盐的饭团子或是中加碎肉的三明治，这些只是好比避寒的外套，真正的点缀是保温瓶里的煮物，还有带着心意的腌渍品。心意这个词，是个极好的词。

前两天看蔡澜的书，觉得他飞扬跋扈之余又有一种落寞，对他的好感不是文字，其实只因为他叫做蔡澜一样，就好像我心中一直迷恋一个叫沈约的名字。

早晨的时候在食堂遇见媛，她说我们就近走走吧，譬如朝阳公园。不知那里是不是沙子吹不到的地方，就算吹到了，带着野餐用的桌布，还有同伴，也可以制造出属于春天自己的结界吧。

春天的春，加上一个木字旁，读作椿，在日文里是山茶花的意思，道明寺司的姐姐，就叫做道明寺椿。某人房里的山茶开的还好吧。

有人要生了，有人有了，有人刚刚领证了，春天啊……

01戏文，充满传奇……

如题

随着年龄的增长，看的片子越来越多，对片子也越来越挑剔。在我幼小的时候，如《云中漫步》或者《电子情书》之类的电影也可以让我看的热泪盈眶，不是说其他的片子不好或是那两部片子多么出彩，只是他们在我恰好需要的年龄出现在我的人生，因此也获得了我一生真爱的烙印，就如同80后对83版射雕的记忆，或者70后心中的罗大佑与小虎队。真正美好的，未必是影片本身，而是伴随着青春一起被收藏的回忆。

但也有些片子是随着年龄的增长慢慢体悟到它的好，一个很明显的例子就是近来我在豆瓣上评价为五星的电影统统都是电影史上的经典，《放大》《筋疲力竭》《小提琴与压路机》《四百击》等等，他们并不因为成为了影史的经典而被认为是牛逼片，他们确实就是牛逼片。这个道理，需要岁月慢慢教会观众，而这期间或许有身为一个教育者慢慢被纳入到精英体系的嫌疑。
在这些诸多牛逼影片中，《圣诞快乐，劳伦斯先生》是个蛮独特的案例，今天之前，我并没有认真看过这部电影，但在2540还完整的大学时代，娇娇曾在寝室里公映；而我和某人合租的日子里，他也曾不止一次的向我说过其中的男主David Bowie的另一个音乐人身份；已经隐退的王菲姐姐也提到过这部影片的男主坂本龙一，而坂本龙一的这首《Merrycristmas Mr Laurence》是曲兮少爷的最爱，因为他的强烈推荐，我在看这部影片之前就弹过这首曲子。
如此多的碎念只想说，在看这个影片之前我已然获得了太多关于影像之外的碎片，而这些碎片或许已然和电影交织在一起，妨碍了我的情感。但无论如何，看完之后的感觉是难得的感动，于是乎给了这部电影史上没有那么有名当然在业内还算影响蛮大的电影5星的评价。

看完这个影片的第一感觉是节制。这部电影的镜头非常的节制，无论是劳伦斯或杰克眼中的世界，还是两个日本人坂本龙一、北野武（这两个角色的名字我实在记不住）眼中的世界都被客观的呈现在观众面前，或者，从某种意义上说，这种客观实际上是一种大岛渚的主观，就算是带有主观情绪的镜头，在实现上也是节制的客观展示。从这一点上，确是带有大岛渚的一贯风格，包括《感官王国》《御法度》同样也喜欢用类似的手法表达某种所谓的客观现实，相比之下不过是后两部影片的文本更具有冲击力，因此加深了这种客观性的对比度。而《圣诞快乐，劳伦斯先生》就是在这种节制下，慢慢的自我剖析，作者并没有在影像句法上诠释感情或增加主观性，但身为一个日本人本身的这种安静陈列就带有一种自省的意味，而全影片中那些大量的文本陈述，如劳伦斯所说的“日本是个焦虑的民族，他们如果一个人的时候就什么都不是，因此他们总是集体在做疯狂的事情”，与全片节制的视听语言纠缠在一起，便形成了一种带有压抑性的意向，而这种压抑最终在北野武临终前明媚的笑容中得到了爆发。
看过的第二个感觉是互文性，从文本解析上，大概这部影片的文化背景相对于我比较熟悉，因此在接受上不存在如《放大》中数不胜数的隐喻上的图式障碍。整个影片的叙事基本规矩，通过杰克进入战俘营打破了所谓封闭形态为起点，杰克的死亡为终点，以战争中的不同阵营为第一戏剧对抗，文化交流为第二戏剧对抗，情感的暧昧性为第三戏剧对抗建立起一个多重却标准的结构。打破这一结构的唯一手法是后半段插入了杰克年轻时的回忆，他与他弟弟的一段青春往事，这段支线被分成两部分叙事，一段作为现实回忆插入在第一次圣诞的前夜，杰克将这一故事告诉了劳伦斯，实际上也交代了他选择了自我灭亡的一个强势动机；第二段则在杰克临死之前，他在想象中得到了弟弟的原谅，也被理解为他通过死亡完成了心灵的自我救赎。从结构上看，《圣诞快乐，劳伦斯先生》有着极为鲜明的新浪潮特质，尽管这部影片拍摄于1983年，日本新浪潮基本上已经结束，但之前的今村昌平，山本萨夫，新藤兼人，包括大岛渚等人形成的某种电影理念，譬如现实主义的传统，以及将经典结构打碎以剥离感诠释生活本身的不确定性这一系列概念在这部影片中都有着明显的体现。我在阅读时，会不自觉的将同一时期香港新浪潮的早期作品对比，包括许鞍华的《疯劫》或者徐克的《蝶变》，他们带有一种共同点即混乱同构下的互文性，往往在叙事中通过多线叙事之间的互文来完成影像的文本叙事。在这类作品中，往往一条主线只是展示的生活的一种可能性，而复线在补充了主线的人物动机的同时，也为影片的多元化提供了合理的空间，这种同构互文本身又是一种对生活的类仿。譬如《圣诞快乐，劳伦斯先生》中我们无法确定杰克对于坂本龙一是否具有某种暧昧的情愫，也无法确定坂本龙一对杰克的情感究竟处于一个什么尺度，但我们通过杰克的两段叙事，特别是回忆中的自我悔恨为其在主线中的诸多性多找到了合理的解释，而且是多重的解释，这种丰富的可能性构成了人物的多面，而所谓多面也正是人物在现实生活中不同阶段的状态，每一个“他”都是真实的，诸多真实混合在一起，变成了一种虚幻的不真实的真实。而这种真实，是建立在叙述线索的互文性之上的。
关于影片的主题，有人会说这是超越了人性的伟大的爱；也有人会加入反战等元素，但在我看来，我更被感动的是一种自省。一种对于坚持的信念的自省，尽管我们能通过文本的结局体会到大岛渚对两位日本战犯行径的批判和斥责，但对于其中的某类精神我们又能体察到一丝微妙的认同，这种认同落实到影像的隐喻上包括两次士兵的剖腹，以及中间坂本龙一送给北野武的某支香烟上够了的菊花（日本天皇的家徽），但大岛渚似乎意识到这种民族性的认同带有一种沉溺感，于是在视听上极尽节制之余，通过文本同构赋予了影像主题大量的可能，而这种可能之上的思考有一种布莱希特的疏离感，通过疏离唤醒了阅读者的提问式思考，这种思考与影像本身共同实现了其主旨的表达——坚持与自省尽管对立却不矛盾，可以和谐的共存，而这两种对立的状态如同人生的诸多侧面，都是真实而真诚的。于是也有了劳伦斯最后的那段陈述“我们谁都没有错。”

如前所述，事实上电影也好，音乐也好，书籍也好没有本质上的高下之分，当一部作品被作者用成熟而稳定的语言表达出来，并被观众接受之后，它就达到了某个上限，在这一上限之后的作品只有差异性，没有优劣。对于读者，不同的年龄段总会恰逢其时的阅读到一些属于他能接受的范围之内的作品，并为之用一生来陶醉，其实一生所陶醉的已不是作品本身，而是作品所附带着的某种回忆。对于我，《圣诞快乐，劳伦斯先生》恰好赶上了我目前知识和审美所趋向的某一节点，成为了我的一种回忆，这回忆中包括我力所能及的影像上的不成熟分析，生命中的很多人留给我关于它的点点碎片，以及我所钟爱的某种对立的主题，而已。