这么多年，第一次看到这么早的雪。

走在外面，忽然有些唏嘘。叶子还没落，雪下了，他们的出路在哪里呢？

忽然，想到了南方。

PS，昨天收拾了下寝室，真开心
这是没有收拾前

收拾之后

一切如是

人类要学会友善的对待同伴！

唉！

忙了几周，“首届中国电视剧博士前沿论坛”终于结束了！同时负责物资会务和发言让我追忆起大一拍片没有经验的时候又当制片又当导演的感觉！虽然有些累，但是收获也很大，尽管我们出了不少状况，可是师父把气氛搞得特别和谐，让整个团队的状态很快乐！
著名编剧李晓明老师在论坛上说了几句让我非常感动的话：“我们那个年代的人写剧本靠的是情怀，现在很多人靠的是桥段。”“等我们这一代人都不在了，我不知道电视会做成什么样子。”
还有王宛平老师和彭吉象老师说的：“现在的孩子很多都不看中国的电视剧的，只看日剧美剧”“其实中国的电视剧确实是世界范围内拍的比较不错的，而且是我们自己独立走出来的。”

我想，虽然我不能对那个年代的情怀感通深受，可是大家都是在努力的成长，慢慢的拥有自己的情怀。在前辈们不在的那天，我们一定不会拥有和他们一样的情怀，可是我们会有属于我们自己的情怀吧。

刚看了个片子，一个女孩从小被人抓走关在地下室15年，她逃出来后杀死了当年的三个仇人。警察调查却发现她是一个解离性人格分裂，也就是多重人格。可后来科学家发现她并不是多重人格，只是扮演成多重人格，于是她又被关起来了。
只是她被抓起的前一刻，说了句：“把我带走吧，反正，我也习惯了被禁锢。”

那一刻，很心酸的感觉。

明天要开学了，让我努力的活着！

发一张论坛合影
第一排从右往左分别是王宛平老师（金婚的编剧），杨亚洲导演（空镜子），高希希导演（幸福像花儿一样），周星老师，张明智老师，郑晓龙导演（渴望，编辑部的故事，北京人在纽约，贫嘴张大民的幸福生活，一年又一年，金婚，春草……），丁俊杰校长，彭吉象老师，刘守训老师，阎建钢导演（红顶商人胡雪岩），李晓明老师（渴望，过把瘾，大腕的编剧）
第二排中间红衣服的是我最敬爱的导师，张育华先生。她右侧是制片委员会的于朴老师，左四是散文家冯秋子老师。

近来，除去工作

每天我都和谢亚芳，林无敌一起度过

这是一个本属于积尸气的日子

那里有很好看的不见叶子的花

小蓝说，怎么只有我一个人在努力呢

我心里说，你怎么没有看到我在努力呢

我确实在用我的方式努力呀

那天，开会时说到《春草》中王雷扮演的角色，我说他“柔弱的做着龌龊，痛恨之余令人怜爱。”师父说，“甚好，只是龌龊太强烈，不如用卑微。”这种细微，便把人物显得鲜活。用列维斯特劳斯的理论无非是“二元对立下的人性彰显，而所谓的二元对立直接对应故事本体的原始意象。”
相似的人设，一向是我的最爱。如最初做《拉拉星球》的拉拉依菲，那个我很爱很爱的女主，我心里有偷偷的把她当成封神中的妲己，那个为了天下苍生甘愿背一切骂名最后微笑着消失的女人；还有《鱼人》里的尧卿，温柔的扮演着凶残；直到《微笑圈》中的海星，其实我最爱的是那个没有被修改的海星，会穿着超短裙在后海边上和老人拿着巨大的毛笔写字，等太阳下山后就和男友迷失在荷花市场后的一片灯红酒绿，而第二天清晨又出现在训练场上扮演着魔鬼教官；还有《咖啡方糖杀人事件》中被我用到有些矫情的群像；包括最近《大家来旅游》中骤然发难的夏鸥（身为一个懒惰的编剧，我一贯把身边的名字直接用在戏里，请原谅我……在这部作品中被我……的肖雄，曲兮，海燕，圣人，夏鸥……）。
同样的人设也在古龙的作品多见，白飞飞、邀月、苏蓉蓉、苏樱、王怜花、公子羽……记得小时候看《绝代双骄》，他对魏无牙如是评价：“仿佛将一只老鼠，一只狼，一个人撕碎了，然后用毒药和蜜糖粘好。”其实他的人物都是如此，包括那惊才绝艳的慕容秋荻。
然而，黑子或会认为，这是一种低级的人物构造，现在我也认同。生活的魅力在于，人物折射的不同侧面会被时间和空间自然的割裂，而这种割裂伴随着不同身份的多重视角会对同一角色造成一种类似多重的接受外延。用老百姓的话说，叫做这个人很深，用文学评论的语言叫这个人物很立体。由于时空自然的割裂和人接受的敏感度差异，人物的立体变不如钻石般棱角分明，而是带着种暧昧。于是偶尔的洞察变得带有一种优越感，那种强烈的戏剧不是精心被设计出来，而是蕴藏在骤然的感悟里，进而带有一种命运的观照。
于是金庸便以绝对的优势超越了古龙，可是，如莎士比亚的精巧到质朴的惊才绝艳，会不会有其他人能超越他呢？
随便的感悟，来自会议上信口的一段。生活的点滴不构成戏剧，戏剧来自点滴之上的再创在，包括回忆和冥想。

最近的生活即是诸多会议以及会议之后的诸多筹备，无论剧本或论坛。但至少让我欣慰的是，目前为止的两份工作始终没有冲突。
那天，忽然意识到虽然我不是师傅的第一个博士，但是是师傅的第一个男博士……所以说我也算是张门的大师哥咯！欧也！性别有差异真好！

同样是会议上，提到了电视和电影的叙事，诸多人说目前电视电影化这一命题，可我始终认为，尽管《越狱》《白色巨塔》《魔王》《双头魔犬》的影像越来越出色，可这不能说明电视剧电影化，只能说电视剧的视听语言越来越成熟，电视剧毕竟还是编剧的艺术，它的隐喻，形式感远远不同于电影，过去不能，现在不能，将来也不能。没有优劣，只有不同职责的差异。

开篇既然说到了人物，那最后再说两句人物设定的感触。
最近有随便看看《丑女无敌》和《仙3》，我实在很讨厌费德南以及景天。《丑女无敌》中的费德南有什么优点么？除去帅，而且由于他长的酷似我幼年的钢琴老师，所以容貌上我也对他有心理阴影。一个主角，刚愎自用，花心无聊，品味低下，以貌取人，缺乏诚信，这些都没关系，重要的是他身上要有可以打动人的闪光点，而且他的缺点必须要在观众发现主角的闪光点之前不足以积累到对这一任务产生五体投地的厌恶。对于这个人，我不止是不喜欢，而是彻底的厌恶。我讨厌没有能力又自大的角色！更无法忍受这类角色缺乏基本的道德感。从某种意义上说，费德南似乎还不如传统作品中典型的不能忍的弱智女主角——不知道这部作品是否以此昭显女性主义的回归。
另一部作品，我深爱的仙剑3，景天多可爱的人物啊，他可以不传统不书呆，但你不要把他塑造的很下贱，好么？我觉得他和雪见的斗嘴让人感觉很低级。这个问题的出现是多方面的，原著中的雪见和景天都15，6岁的样子，高一的孩子这样很可爱啊，可是胡歌是和我一届的南洋模范的，乖乖，老子已经读博士了；杨幂岁数也超过20了吧，你让一个博士生年龄的人装嫩和一个大四女毕业生因为一些鸡毛蒜皮的事天天斗嘴，不奇怪么？仙三的造型非常好，这也是仙剑系列电视剧很赞的一点，可是忠于原著除去忠于人物性格本身，还要包括终于年龄吧，因为年龄和性格的脱节造成了我看这戏怎么看怎么别扭……同样是痞子和无赖，你看看金大设定的韦小宝，你再看看《池袋西口公园》里的漥冢洋介，你再看看《野猪大改造》里的山下智久，知道境界了吧……而同样是梁朝伟，如今你再让他演小宝，你看看恶不恶心。所以，不能全怪编剧，也不能怪胡歌，这是一个很全方位的问题。

传统的日本动画的设定往往包括热血男主，冷静/冷酷男配，华丽邪恶反，譬如《火影》的鸣人，佐助，大蛇丸；《幽游白书》里的浦饭，藏马/飞影，仙水；《猎人》里的小杰，奇牙/酷拉皮卡，西索；《海贼》里的路飞，卓洛，七武海；《封神》里的太公望，杨戬，妲己/申公豹……这些都是对的，可是……请牢记他们的年龄，这是仙剑3给我们的教训，其实这个教训在我国早期的偶像剧中不就给过我们了么，为什么《17岁不哭》很好看，而很多电视剧很难看的道理不是很简单么，那个时候的牛萌萌就是15岁演的呀……

所以，得出结论，腹黑配忠犬才是成人作品的王道，同人女早就研究透了编剧中人设的本质，很好很强大！！
就是这样！！

（一）
最近忙碌的让我没有时间看书。
经常在赶场子，剧本讨论会+给小朋友上课+联系媒体组织论坛快要把我弄死了，好吧，弄死我好了，至少这个工作强度让我感到充实。
璐璐给我短信问我是否还活着，我告诉你们：我还活着！
OVER

（二）
我很爱云南这个地方，尽管它有好多蚊虫，好多不习惯的菜饭，不能洗热水澡的宾馆，还有等等其他不如意的地方。可是那里有对人非常非常好的人，非常热情的当地傣族人，汉族人；那里还有干净的让我舍不得描述的天，就算忽然下雨水也是干净的。在云南呆了将近十天，只呆在版纳的一个景区，没有看野象，也没有看孔雀放飞，只是在望天树下看着南腊河，景区的舞台后景镂空，可以看到远处的山水，那不是相机可以记录的风景。

（三）
在学生的blog里偶然看到了对我的评价，我该说什么呢？谢谢你们！！
第一次有人用这么热情的语言赞扬我，其实我做的远远不够！真的，远远不够。
和你们的相遇是一个偶然，如果不是另一位老师发生了意外，我可能不会那么早出现在你们面前，而你们当中的很多人也不会和我见面。可是那天当我气喘吁吁的来到教室里，你们似乎对我很温和。
我不是一个知识扎实的老师，我也无法做到如那些牛人教授版行云流水，我只想也只能把我的经验和我的方法告诉你们，然后让你们自己决定是否接受，接受多少，这就是对我来说，所谓的真。
孩子们，加油！虽然我记不住你们全部的名字，但我记住了你们和我相处的时间，蓝条条，中文小姑娘，播音小男生，音编小姑娘，娱乐小王子……希望你们每个人都可以考上理想的学校！

（四）
电视剧和电影确实不同，我发现我真的钟爱那些强硬的戏剧冲突。这一点露露和硕硕与我有本质的差异性，他们的世界比我更具有影像感。
让人物陷入绝境，然后去激发灵感！有效的方法，可是异常残酷！
虽然编剧会的福利很好，各种零食饮料美食……可是……
仿佛从大脑中扣出什么东西的滋味，并不好受！
但我又偏偏喜欢……怎么办？
之前我申请男主角叫范思拓……被枪毙了……
55555555555555555555555555555

（五）
我发现我是一个智力低下的人。
以前玩升级时，就很弱智。和我对家的人往往想杀掉我。经过了无数年的洗礼，我终于在玩牌上上路了，可是……那并不是一种天赋，而是一种经验。
笨鸟先飞，说的就是我……
三国杀，同样如此。
我就是很马虎的看不清+1马，就是记不住张辽的突袭可是从别人手中拿牌，就是记不住郭嘉还是陆逊可以拿判定牌，就是不理解很多人的思路，为什么杀上家就是跳内？为什么放南蛮就是跳忠？
我想我也没有那么用心在玩，只是和大家在一起的时候，我很有安全感。
我需要安全感。
我是一个智力低下需要安全感的人！

（六）
尽管如此的忙碌，但我还是决定好好看书！
就这样！！

她回来，我问，有什么感触。她说，就如一切都没离开。

没有过多的交流，仅仅是呆在一起。

吃饭的时候和一个姐姐讨论某个问题，她说，人和人其实不需要彼此了解对方，因为不可能真正的了解对方。人与人相处，靠的是习惯。
习惯，真是一种可怕的东西。和妈妈讨论某个猥琐而无担当的男人，可最终的结果却无法欲知，因为习惯，所以人会变的失去自我意识。这，或许就是传说中的贱。

给小朋友上课的过程中，夹杂着涌现类似的念头，奇怪的感觉。

教室有着阵阵乐队训练的鼓点，天气略热，我在讲台上口干舌燥，台下的人听得看似认真。可孩子们，你们的思绪是不是也会间歇性的飞散呢？会不会如席慕容的诗中所述，在遥远的时空中，偶尔重叠某个弹箜篌的女子呢？我们相差的6，7年，你们可还知道曾经流传的《一棵开花的树》？

中途给薛老师打了电话，章台柳绿，那是一个曾经充满幻象的地方，如今，只是被人们用来凭吊先古。
猹和闰土的笑话，也只是藏在记忆里，而已。

忙碌起来，就不习惯空闲的生活。
而我，需要有约束的忙碌。
快出现一个让我钦佩且愿意管我的人吧！

想起“因为懂得，所以慈悲”，忽然看不清懂得的是胡兰成，还是张爱玲自己，忽然想起周慧敏写给倪震的公开信，温婉背后的深情，除了给众人感慨外，寂寞又有谁知呢？

夏天并不是悲伤的季节，只不过阳光太灿烂，看不到雨点！

（一）
红日微风催幼苗
云外归鸟知春晓
哪个爱做梦,一觉醒来
床畔蝴蝶飞走了

四季似歌有冷暖
来又复去争分秒
又似风车转到停不了
令你的心在跳

（二）
睡在我上铺的兄弟
无声又无息的你
你曾经问我的那些问题
如今再无人问起

分给我烟抽的兄弟
分给我快乐的往昔
你总是猜不对我手里的硬币
摇摇头说这太神秘

（三）
其实也想知道
这时候你在哪个怀抱
说过的那些话
终究我们谁也没能够做到

总有一丝愧疚
自己不告而别的逃
但往事如昨
我怎么都忘不了

（四）
同样都叫玛利亚
同样都信玛利亚
同样得到温饱
一样每天修甲购物吗

为何一个注定半生
看脚下陆沉曼谷
又有一个却直飞东京
沿路买奢华

（五）
呼吸是你的脸
你曲线在蔓延
不断演变那海岸线
长出了最哀艳的水仙

湿湿的汗水不只一点点
你眉头是否碰得上黄梅天
来吧滋润我的沧海桑田
你每一脸是我一年已好久不见

（六）
你沉默倾听着那一声驼铃
象一封古早的信
你转过了身深锁上了门
再无人相问

还是走吧甩一甩头
在这夜凉如水的路口
那唱歌的少年已不在风里面
你还在怀念

（七）
南院的小琴房
北院的篮球场
再找不到我吻过你的地方

我来广院那一年
这还叫广播学院
我的宿舍还在你的对面
时间在变 在改变
这变成传媒大学
是否这样真的好过从前

（八）
夕阳无限好
只是近黄昏
高峰的快感
刹那失憾
风花雪月不肯等人
要献便献吻

好风景多的是
夕阳平常事
然而每天眼见的
永远不相似

非常庆幸的我，在年少时，看遍了金庸，古龙，梁羽生，三毛，琼瑶，亦舒，倪匡，温瑞安等人的小说。于是今朝再看时，便带着少年的记忆，不至于产生某些强烈的急躁进而放弃故事本身。哈利波特就是一个很好的例子，高中的时候我还会用脑子熟记“阿瓦达索命”之类的口诀，而现在，哈利波特的第六本和第七本已经仍在我床头好几年，我还是没有想把它们读完的冲动。

前几天在黑子家，看到主任公司出品的各类神怪剧，众人表达了自己的无奈后，总结观点为：年龄越小，越喜欢看这类片子，岁数大了，兴趣会慢慢淡下来。如我，哈利波特就慢慢从生活中消失，而郭靖、令狐冲、楚留香也是凭记忆活着。某日看到中央台在播《铁血大旗》，记得那是小时候我偷着看的古龙的书，当时甚是迷恋其中一种叫做"嫁衣神功"的武功，可是如今长大了，没有人约束看电视看小说的我，瞅了两眼就换台了，冲动，已不知所踪。

前些天看本无聊的仙侠书，有段话大概的意思是上一个纪元的宇宙结构比较松散，所以那些涉及到本源力量的控制方式也比较容易被人获得和掌握，而这一个纪元的宇宙结构非常严谨，于是就很难得窥宇宙构造的奥秘，但因此这一纪元的修真者的力量也比较扎实。观照人生，大概也是幼小时对世界的认知比较松散，逻辑没有建立，于是对于事物的排斥性，特别是具象化事物的排斥性很低，因此可以大量的吸收感官；长大以后，世界的认知变强，个人的世界慢慢出现，排他性也渐渐增强，而作为排斥逻辑排名最靠前的神怪片就被轻易的cancel了。彼得潘其实就是这样在成人的世界里死掉的。

小时候对于纳兰性德的喜欢，完全是人云亦云，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”这种不押韵的句子一向不符合我的审美，就好比李贺的“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”我都觉得很奇怪。这是一种感知的本能的排斥，但是因为有名气，所以就去尽量的体会这两句的美好。很久之后，终于有些悸动，似乎感到了句子背后的深邃，但其实我分不清自己是真的体会到了，还是削弱感知后被经典的结构所同化了。

小孩子对于逻辑和隐喻是有本性的排斥的，但他们同样可以接受复杂的故事。譬如格林著名的长发姑娘（就是住在塔上的女孩，很有名的台词是“Rapunzel, Rapunzel, let down your hair, so that I may climb the golden stair”），女孩问女巫她的衣服为什么越来越紧，实际上暗指怀孕。这一细节孩子是无法体会的，但是他们仍然可以跳过这一障碍，直接阅读为女孩无意中暴露了自己认识王子的事实，并被女巫发现。同样，非直观的残忍对小孩也是无效的，譬如童话中常见的惩罚——女巫被放在木桶里，且木桶被钉满了钉子，然后木桶被从山上滚落下来。这一描述并不会让小孩子过于恐慌，在他们的意识里，只获得了女巫被惩罚这一信息。相反，我小时候听过的另一个故事中，一只叫做金黄毛的母狼用一只“大钢爪”切断小动物的喉管吸血这一场景会让我害怕的睡不着觉，因为这一表述中的场面更加直白，而幼儿对感官的接受要远远超过隐喻与逻辑。同样吓到我的还是“舒克和贝塔”里面半夜小猫被偷走做成猫爪汤的情节。前几天我重新看了一会儿“舒克和贝塔”发现这完全是一个充满隐喻的给大人看的故事……可怜的小猫咪，被舒克和贝塔欺负，还有可怜的电动耗子，似乎是一个很叛逆的角色，不过这些都不是幼年如我能看出来的。

其实，人本身就是矛盾的生物。小时候阅读的反而是最深刻的东西。

所以长大后我们只好把兴趣放在一些无厘头上，而不去思考那些深刻的问题。
譬如：一个女的和一个男的分手，分手前如是说：
女：我最后再送你两个字：“你去死！”
男：这是三个字
女：老娘我买二送一，你tm有多远tm给我死多远，哥无恩，滚，听懂了么……

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这种笑话反而是如今让我开心的东西，说这话的时候也不知道是快乐还是悲伤。

谁来拯救我吧！