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懂一点的宗旨就是：什么都懂一点，生活更多彩一点。最近懂一点倒想来聊聊热门的《快乐女声》，不过放心，懂一点不是台下大喊“靓颖靓颖！靓声靓影”的现场狂热粉丝，我们想理论的是更狂热的话题——什么样的快女才能晋级？

首先要托一样的表扬下湖南卫视，因为他们是最具泛娱乐商业意识和眼光的商业机构。《快乐女声》，早已不是娱乐大众茶饭的唱歌比赛，——而是成熟稳健、高成功率的“娱乐商品”生产器。对于歌手选秀，它有精准的定位、高度敏锐的观察力（或至少为敏锐的文艺娱乐公司铺好了极具建设性的路）和强大的自我哄抬炒作的能力。相比之下，央视的选秀就像个穿着过时的“娃他妈”，可以吸引住一些年龄偏大的观众但很难引起纯商业目的的演艺公司的兴趣；上海的花瓶化的选秀则本末倒置，“秀”的成分太大而忘记了选的目的，同时“过高于”中国普遍审美水平的“时尚”使得他们的选秀就像非常时髦但又叽喳嘲笑其他人很土的话婆，十分不讨好！

说湖南台极具商业眼光，是因为他最懂得什么样的“快女”能火，能给电视台引来收视率而将电台的利益最大化；懂得什么样的“快女”能红、具有商业潜质而满足股东的演艺公司的利益，反之又在提高自己节目的权威度，从而得到可持续的发展。看《快乐女声》，请不要过分抱着“唱歌比赛”的心态，因为对于快女能否晋级，以下四点可能都很重要：

一、“超前”时代性
“快女”们是否符合当下时代的审美——包括选手的气质、审美、唱腔、选歌、舞台表演等，最好是能超前时代半步。
首先，演艺娱乐公司要挣钱，尤其是即将到来的消费生力军（90后为主、80后为辅）的钱，就得有能让未来生力军买单的歌手，这种歌手当然要超前时代半步!就好比05年超女比赛的李宇春和周笔畅，以其出色的舞台表现和赛制决定的多次曝光引爆了当时还在萌芽状态的中性审美潮流！这种潮流不会因为很多25岁以上的男人无法理解两个男人一样的女人怎么会这么红火而改变，因为有更多的更年轻的人在接受、喜欢、模仿或是崇拜她们！

至于湖南卫视，号称超过春晚的《超女》收视率如果没有她们还会剩几何呢？因此，稍稍超前时代审美的选手有走到最后的条件。但切忌刻舟求剑，因为时代不断在变，而且很快！李宇春“开发”了大陆贫瘠的中性市场后，女像男“中性”概念似乎再炸不出多少油水了!06年的刘力扬、尚雯婕已不及前辈富裕，09年的张佑方自然要受到电台方和公司方的放弃！至于美的让75后、85前津津乐道的莫沉与陶乐，那种大方美丽的女人气质与平实的唱腔若是放在10年前梁咏琪很火的时候，可能还是蛮有市场的！

所以，上周出局的选手，生不逢时啊！

二、独特性
NB设计公司的高层选方案，多会倾向于选择独特、与众不同、甚至有点怪的方案——哪怕那个方案还很幼稚很稚嫩。因为他们更看重方案发展演变的前途与潜力（不过很多中国企业高层喜欢选择抄袭的山寨产品——那太低端，不在讨论范围之内）。对于快女选秀，简直是如出一辙，所以，那些漂亮时髦但没有过人的特点的选手，肯定不会走的太远。从选择新人的角度讲，05年超女比赛中叶一茜、林爽这样的“平庸”美女就舍弃的非常好，而06年《超级女声》则有点思路不清，放弃了区别度很高的厉娜、许飞、罗丹而选择了相对没什么特点的艾梦萌以及“青歌赛”选手谭维维和，这直接影响了该节目当年的选秀成功率。今年、像曾轶可这样唱腔奇怪、童音未泯、略带神经质的舞台表现，以及她创作的简单、无律可循却直接真诚的“成人儿歌”则完美的具备了“独特性”，所以这个“快女”应当是非常符合演艺娱乐公司胃口的，具有走的更远的条件！

三、争议性
简单的法则，三十岁的男人看了大骂，十五岁的女孩喜欢的大叫，这种选手多半能红，这就是争议的作用。争议性与上两点紧密相关，一个公众人物越独特越超前就会引发越多的争议。同时这点也更符合电视台的利益，选手的争议性越大，就会吸引更多的观众、更高的关注度和制造更大的影响力，从而可持续的挣更多的钱。05年李宇春是绝对的争议之王，红了自己、富了公司同时也让湖南卫视满体盆钵。加上与她最强大的竞争对手周笔畅和风格迥异的张靓颖之间的晋级竞争引发的争议，让05年的《超级女声》红的几乎不能在复制。

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了解萨顶顶，许多人是从央视《人物》萨顶顶专访开始的，而并非什么BBC音乐大奖典礼上的演出——而这恰折射出萨顶顶“海外包围中国”的成功发展策略，“西洋取经”后再回国，全新的萨顶顶与自己以前的普通平凡大流的“周鹏（萨的原名）”一刀两断，在美国和英国大获成功的经历注定了她在国内乐坛较高的音乐地位。其实萨顶顶的成功，几乎就是从“萨顶顶”这个灵动异类的名字开始的，能引发听者一探究竟的神秘和上下意识的原始关注，这，绝非她原名周鹏能做到的。

对萨顶顶的关注，几乎全是围绕着她佛教、东方感觉的音乐路线，空灵落寞的藏式唱腔，以及与之相得益彩的宗教、飞天或菩萨式的视觉包装展开的。在以俗、傻、山寨、粗糙、网络为关键词的大陆歌坛，“萨”这样奇特、文化的音乐重拳根本就是无人接招的。过分追逐商业的港台乐坛，虽然对各种音乐人才司空见惯，也不得不大肆吹捧这股南下的、音乐之外的“文化音乐”之风。

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