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文章评论|照片评论


很可怜那些孩子,有很多我们不为人知的故事。
 
 

曰死它....
 

我只給老爸發了短信~~~
 
 
     
 
留言板
 
16
其实 厦门是很好的
不过 因为我呆的地方不好了

所以心里面 就觉得这里都不好了 。。
呵呵。。
2008-06-14 02:20| 回复
 
15
瞄一眼。。
2008-04-01 22:02| 回复
 
14
    有些人,一旦错过就无处可寻;有些爱,一旦失去就不再重来。而懂得了这样一个浅显的道理,要以失去一些人,失去一些爱为代价,是不是代价太大了些?
2008-04-01 14:42| 回复
 
12
嗨,偶刚上传了二张私房照到空间~~,好东西一起分享呵,来我的空间看看吧~
2008-03-11 11:44| 回复
 
9
音樂不錯 ~~
2007-06-18 02:37| 回复
 
 
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2008-04-07 12:08

以前用过胶片单反相机(专业相机)的,用数码手动功能相机一般都可以得心应
手。
本主题只针对第一次接触全手动功能相机的人,初步认识手动功能,仅是一个初
步认识,鉴于本人水平有限,如有错误再所难免。
一般全手动相机的功能转盘上都有如下几个档:
P,A,S,M(其它功能略)
所以要是想学学摄影,想从手动中得到乐趣,买相机一定要带以上四个功能档。
一般数码相机对P,A,S 叫做部份手动功能,而M 才称作全手动功能。
相信大多人买了相机后一直使用auto 档,其它档很少接触,担心拍不好。
准备工作:
相机实际操作请看使用说明书,如果你连这些功能在哪里都不知道,就谈不上学
习了。因为你的相机可能和我的不同,我说这功能上相机顶上?柯达是在机身后
面的。佳能A 系是在机顶上的。什么按纽调整里面的参数,都要看一看。
看完说明书后你知道这几个档是如何操作的了,但熟练则是靠多用、多比较、多
练。
假设你已经知道这些功能在相机上的位置及调整方法,那么就可以:
实操:
1、善用P 档(程序自动爆光)来学习M 档(全手动)
其实P 档与自动档(auto 完全由相机自动控制)区别不大,常用它来拍比自动档
auto 要好一些,可以手动调整ISO/白平衡/色彩模式等功能,但光圈和快门是程
序自动由测光结果产生的。
当P 档半按快门不放时进行自动测光得出光圈与快门值,LCD 屏上出现此时的
光圈与快门的值
如:->1/125->F4.0 这就是自动测光的结果
以此搭配,我们将功能转盘,转到M 档,这时看到屏幕上有快门与光圈值的调

我们按set 键选择其一用方向键左右/上下将快门速度调到1/125 秒
再按set 键箭头指在光圉值上,将F 值调到F4.0
(以上按键各相机有不同,不过大同小异)
这时M 档的“爆光值”就和刚才P 档操作时相同了,拍出的相片也是同样效果(光
线充足时与AUTO 档相似)
2、M 档应用最基本的两个方面
拍风景时,经常拍得天空太亮:过爆
拍人像时,经常拍的人物过暗:爆光不足
这时我们可以用M 档,对着景物先用P 测光得到快门与光圈值
假设得到的值是:1/250 秒F5.6
我们在拍风景时,屏幕大部份画面是天空,这时可能会过量爆光,我们在M 档
可以减少一到两档光圈

1/250 秒F7.1(数值越大光圈越小)

1/150 秒F5.6

1/200 秒F7.1
这样就减少了爆光量,跟据实际情况,选择适合的快门与光圈组合很到理想的效
果。
如果是拍人物,我们会发现背影光很强,使得人物爆光不足面部偏暗,除了用闪
光灯补光外,我们还可以M 档降低速度或增大光圈值,如1/125 秒F5.6 或1/200
秒F4.0,这样我们就增加了爆光量,这个时候就可以保证了人物的爆光正常,
但背景也许会爆光过量,但这时的人物是主体,如果反差太大,我们就可以选择
其它方式,如不要在逆光下、用反光板、闪光类等手段。
实际操作时我们可以拍多几张,来达到我们想要的效果,初学习时多在电脑上对
比,可以用软件ACDSEE 看图片的基本信息,得到我们当时拍的相片时的爆光
值。这样就可以对自己拍的进行评价与改进。
当觉得M 档难以控制,那么初级阶段,那还是多用用A、S 两档,下面我们就
来介绍一下这两个功能的区别:
3、S(快门优先)、A(光圈优先)
·快门优先
把相机转盘调到s 处,或者在菜单设置曝光模式为s,即是快门优先功能,快门
速度由你设定,光圈值程序跟据测光自动得出。
快门优先多用于拍摄运动的物体上,例如体育运动、行使中的车辆、瀑布、飞行
中的物体、烟花、水滴等等。
很多朋友在拍摄运动物体时发现,往往拍摄出来的主体是模糊的,这多半就是因
为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先模式,大概确定一个快
门值,然后进行拍摄。并且物体的运行一般都是有规律的,那么快门的数值也可
以大概估计,例如拍摄行人,快门速度只需要1/125 秒就差不多了,而拍摄下落
的水滴则需要1/1000 秒。
另外如:拍烟花效果
为了获得大面积烟花绽放的效果,我手动设置了快门值为8 秒,因此拍出了一张
绚丽奇彩的烟花图片,如果不是使用快门优先而是光圈优先或者自动曝光,那拍
出来的烟花因为曝光时间太短画面可能只是几点“星星之火”。
·光圈优先
转到“A”字母处就是光圈优先了,有的是在菜单里面设置光圈优先的。
光圈优先就是手动定义光圈的大小,相机会根据这个光圈值确定快门速度。由于
光圈的大小直接影响着景深,因此在平常的拍摄中此模式使用最为广泛。在拍摄
人像时,我们一般采用大光圈长焦距而达到虚化背景获取较浅景深的作用,这样
可以突出主体。同时较大的光圈,也能得到较快的快门值,从而提高手持拍摄的
稳定。在拍摄风景这一类的照片时,我们往往采用较小的光圈值,这样景深的范
围比较广,可以使远处和近处的景物都清晰,同样这一点在拍摄夜景时也适用。
不过对于素质不佳的镜头,光圈全开时相片成像质量会受到一定的影响,镜头在
较小的光圈下通常成像质量较好
同样可以用S 档和A 档半按快门所得的测光值来使用M 档。
什么情况下用什么档去拍,这时已经有一个初步概念,但并不是绝对的,哪个方
便就用哪个
例如:
·在光线充足下,仅是记录生活,我们可以用auto 和P 去拍摄
·运动物体,我们可以用S 快门优先,如果物体速度太快,为了能提高快门速度,
还可以调高ISO,但ISO 越大噪点就更多。
·在风景或人物时,就可以用A 光圈优先
·当很熟练时你完全可以用M 代替以上所有操作
4、还是那句话:要多拍,反正费片就删除,要多用不同的光圈值与快门值搭配,
来掌握不同的效果。
口说无凭,实践才是硬道理。

 
2008-02-23 11:58

我们偷懒晒太阳
我们涌闻萃 ?
我们周末疯狂SHOPPING
我们糟蹋米饭
我们吃肯德基麦当劳
我们玩过山车海盗船
我们追星捧族
我们追逐时尚
我们装扮非主流
我们耍帅扮酷
我们泡妞吊凯子
我们夜夜笙歌

他们吃顿饱饭便是奢侈
他们寄封信便需要徒步几公里的山路
他们整年见不着自己的爹娘因为他们都常年外出打工
他们鲜少喝到甘甜的水
他们不知道城市里的高楼大厦
他们不知晓城市里的小脚裤唇环脐环所谓何物
他们同样不知晓外面世界的灯红酒绿纸醉金迷
他们渴求读书却买不起一支铅笔
他们羞涩的接受各地所谓善人的采访
期待所有的一切会因他们而有所转机
我们同情 我们流泪
我们象征性的捐款
所谓的政府部门
在镜头前肆意宣扬他们的深切关怀
赠书包 赠书本
手拉手 肩并肩


平静之后  
他们照常走几个小时的山路去上学
照常吃难以下咽的饭菜
照常用树枝在地上写字
照常在寒冷的冬季生冻疮
照常拖着小小的身躯劈柴
照常仰望远方想念他们的爹娘

 
2007-12-18 13:18

早上醒来,先用超标的田七牙膏刷牙,再用发臭的蓝藻水洗脸,,给儿子冲一瓶碘超标的雀巢奶粉,自己喝杯黑作坊的豆浆,吃几个硫磺熏白了的馒头,夹点臭水池子里腌的榨菜,包里放个安徽人05年的粽子(上班饿了吃),看看电视里折了的九江大桥。

(奶奶地)上班去,出门发现车被偷了,报警,警察说你先来登个记,等什么时候我们碰巧发现了,给你打电话。

算了,还是省省力气做公交吧,坐车人真多,手机没放好,不小心被一个小新疆借了过去。

中午跟同事一起到肯德基吃顿苏丹红炸鸡,喝了杯苯超标的可乐。下午给朋友打电话,就听见她哭哭啼啼,大约是炒股炒赔地,约她出来到新开的菜馆吃顿地沟油炒的菜,来一盘避孕药催大的香辣鳝鱼,再来一盘臭水沟捞来的麻辣龙虾,还有个农药高残留的清炒菠菜,老板上一杯重金属超标100倍的碧螺春茶,再喝点含甲醛的啤酒... ,算帐的时候168(太黑了,还不打折)吉利,老板又找回了一张假币。

回家的时候被宝马撞倒,太幸运!(他没调回头来碾压就万幸)要睡觉的时候,被刚装修甲醛呛得眼泪直流,只好把脑袋蒙到黑心棉被子里。想起房子还有四十万贷款加利息,辗转反侧到天半亮都没眯。

刚起床就听见警笛,开门看4辆河北唐山老大的军车呼啸而去,好家伙,心里那个美啊!(幸好不是来找我!),突然电话响起,接吧,那头说:“二蛋,赶快去,我电视上看见你表弟在山西的黑砖窑里。“

太舒坦了。这就是幸福的生活!!我就得这么过!!!!

 
2007-12-12 17:43

“丰满”的含义并不代表将一个版面撑满。

每个设计都必须含有一个点子,点子以“产品特性”、“目标消费群”及“卖点”所支撑。整个设计围绕其而发展,统一与一个中心,环环相扣,由浅入深或由深化浅,循序渐进,有规律,有节奏,有重点,才不失为一个“丰满”的设计

做一个“不浪费”的设计

大多数设计由图片及文案两部分组成。设计之前必须充分理解文案,读懂读通,再开始下一步工作。因为你所需要达到的最理想结果(就设计本身而言)就是将图片和文案完美结合。只有这样才能不使广告目的偏移,不使文案内容变质,发挥寸“字”寸金的广告文案的原汁原味。广告不允许你有任何浪费(贵)。

何为设计脱节(排版)?

一个好的排版,不会让任何一个元素孤立无助。作个比方:如果将一个好的排版所基于的底(纸张)去除,上下移动版面中的主要元素,都会很大带动到其他元素,他们之间都相互关联,互相作用的。这也就说明了为什么对设计中任何一个元素进行修改,都将相应的调整其他元素。设计是很严格的,容不得半点马虎。

最适合的设计是独一无二的:如果规定了“策略”、“卖点”、“元素”及“文案”,每个设计几乎只有一种排版才是最适合它的。

一个好的广告的标准

一个优秀的广告并不是以美观(当然这些是必不可少的)来衡量的,而是看它是否适合你的广告对象。说白了就是它是否能够刺激销售。

优秀创意人的基本素质

理性和感性兼备,具有广泛的知识面和丰富的生活阅历。

理性:分析总结广告逻辑的合理性。

感性:快速感应所适合版面的色彩、位置、大小以及应该赋予消费者的感觉...。

对于图片的注意事项:

1、图片必须有一个鲜明的主体。

2、图片宜产生一悬念,用以吸引观看。

3、功能性产品的图片,使用前后对比极有说服力。

4、照片的吸引力更胜手绘

5、使用明星照片能加强记忆力。

6、图片中只需重点突出一个卖点,不宜过于繁复。

7、人物脸部不宜大与实际尺寸。

8、过于历史性的图片无吸引力。

9、以目标消费对象的心态来考虑图片主体。

10、“婴儿”、“小动物”、“性”为主体的图片最具影响力。

11、男性产品使用性感女郎可能会造成男性对产品的忽视。

12、彩色图片的吸引力比黑白的高出1倍。

13、食品类广告馋涎欲滴的照片必不可少。

对于排版的注意事项:

1、重要的英语标题不宜使用全大写。(降低认知度)

2、标题不宜重叠与图片之上。(干扰视线)

3、标题中无标点。(通常情形下)

4、内文每行不宜过长。(人们习惯阅读的文字为每行40字)

5、内文排列必须有条理有规律,不能过于凌乱(不便阅读)。

6、内文宜使用白底黑字,细线体字。(有助阅读)

7、深底反白的内文极难阅读。(加快眼部疲劳)

8、如内文很长如何处理?

●标题与内文间穿插副标题。

●内文首字放大。

●内文中穿插小标题。

●段末留白,分清段落。

●重要段落或语句加粗。

●使用符号引导视线。

9、中文的标点符号一直是中文字体的败笔,空隙太大,使得排版中(尤其是内文)会出现很多漏洞,使整个排版不严谨、不精致,建议将所有标点符号的字距缩小50%。

10、内文文字大小控制在7-9Pt。

这是我几年前,为我公司『创意部』人员的培训,而写的资料,希望对各位也有些许帮助。

我特意对我写的这段文字用论坛所拥有的功能进行了简单的排版,大家是否觉得观看起来特别方便,并加深了各位的理解?

只需要这么一个简单的例子,就说明了一个科学的排版对于消费者来说有多重要。希望对各位有所启发。

 
2007-11-22 16:44
中国的商业设计里面是离不开汉字的,可是很多设计师(包括我)在做所谓的私人创作时往往就回避汉字,全是清一色的英文字母。汉字的编排其实很能见一个设计师的功力,大一点说作品里面文字的编排与设计就能看出这个设计师够不够老到。我很喜欢日本的设计,很大一部分原因就是他们的汉字编排。看一看根据地老师怎么说汉字的编排吧,如果你是一个认真的设计师,相信耐心看完肯定大有收获的。

汉字编排的问题 | 作者:根据地

先要说一说汉字与拉丁字母的区别,字母是一种纯粹发音符号,每个字母本身并没有意义,单词的意义来自于这些字母之间的横向串式组合,而汉字的组字方式是以象形为原始基础,也就是每个字都具有特别的意义,一个简单的字可能在远古时代就代表了一个复杂的生活场景,因而它也是世界上最形象的文字。两者之间的阅读方式和解读方式都有本质的不同,因此,汉字的编排不能照搬英文的编排方式,它们两者之间在编排上有一些客观的区别。

首先就是同样字号的实际大小不同,英文因为都是字母,字母的构成结构非常简单,一般在印刷上3号大小的英文都能清晰可辨,而汉字因为结构的复杂,在印刷上5号字已经接近辨认极限了,因而在设计时汉字因为要考虑可阅读性,在设计中就不如英文的字号大小灵活多变。还有英文字母线条比较流畅,因为弧线多,所以画面容易产生动感,这一点上比汉字生动多变。

第二就是英文编排容易成"段",因为英文每个单词都有相当的横向长度,有时一个单词就相当于中文一句话的长度,单词之间是以空格做为区分,所以英文在排版时,哪怕是一句话,也大多做为"段"来考虑编排;而这点中文就完全不同,中文的每个字占的字符空间一样,非常规整,一句话的长度在一般情况下是不能拆成"段"来处理,所以中文在排版的自由性和灵活性上比不上英文,各种限制严格得多。虽然现代设计中有大量的对汉字进行解构的实验作品和商业作品,但总体来说,还是不能大量推广,毕竟,这种实验牺牲的就是人们习惯的汉字阅读的方便性。汉字的整体编排容易成句、成行,视觉效果更接近一个个规则的几何点和条块,而英文的整体编排容易成段、成篇,视觉效果比较自由活泼,有更强的不连续的线条感,容易产生节奏和韵律感。

第三就是英文的篇幅普遍比相同意义的汉字的篇幅要多,在设计时,英文本身更容易成为一个设计主体,而且因为英文单词的字母数量不一样,在编排时,对齐左边那么右边都会产生自然的不规则的错落,这在汉字编排时不太可能出现的,汉字编排每个段是一个完整的"块",很难产生这种错落感。

第四,汉字的编排规则比英文严格复杂得多,比如段前空两字,标点不能落在行首、标点占用一个完整字符空间,竖排时必须从右向左,横排时从左向右等等,这些规则也给汉字编排提高了难度。而英文段落在编排时只能横排,只能从左向向,段前不需空格,符号只占半个字符空间,这给英文编排提供了更大更灵活的空间。这些区别在设计时都需要特别注意,不要照搬英文的排版模式来编排汉字,处理不好就会不伦不类!

那么对于汉字,究竟应该以一种什么样的原则和原理来进行编排才能使字、句、段、篇看起来美观清晰呢?本人在实践中,有一些经验可以拿出来与大家商讨,我在进行汉字编排时一般遵循的流程是:理解——分类——粗排——精确细排——校对。

1、理解:在进行文字的编排之前,首先要理解文字的内容。我见过很多设计师只注重版式美现而不关注文字内容,把文字一拿到手就开始编排,从不考虑文字在说什么,他们的原则是文字一定要服从于版式需要。这是不正确的设计方法,对于一篇文案稿,如果我们不去理解它的表述内容,就很容易本末倒置。

一个标题,究竟用什么字体?用多大字号?横排还是竖排?这些是由整体版面气质和文字表述的内容所共同决定的,而不是按我们的惯性思维理解,标题一定要大,要突出,要用粗壮的字体

我们要深刻理解文字到底在说些什么,才能为我们选择字体字号提供依据,才能让文字的视觉感受与表述内容保持统一,才能为我们选择合适的插图提供指导方向。当然这种理解不是表面性的理解,还是真正吃透它所表达的意思,有时一些文字的意义是指东道西的,表面上是说这件事,其实它真正想表现是却是另一个道理,这就需要设计师有较强的理解能力。

2、分类:分类也就是把我们理解的文字段分成几个层级,并为其分配相应的占用空间和大致的视觉位置。谁是主标题,谁是广告词,谁是副标题,谁是内文,内文的组成结构是怎样的,是否需要进行视觉归纳或者是内容归纳等等,把这些问题搞清楚了,我们就可以为把这些文字分类成几个层级。

第一级是最重要和突出的,比如主标题、广告词、副标题等,第二级是对第一级的辅助说明或者是次于第一级的,比如内文和某些特别需要强调的电话号码等,第**是最次要的,比如跋、通联、页码、旁注等等,一般情况下分成三个层级就足够了,但有时会有一些很专业的技术图表和技术参数类的文本编排就另当别论了。

需要特别说明的是,这种分类并不是绝对的,只是一个模糊、大概的基本轮廓,可以让我们了解到编排对象的在版面中的功能和意义。

最后要做的就是为各个层级的文字内容分配视觉空间,如果有插图配合的话,应该同时考虑插图和文本的空间占用(在这个过程中,最容易出现的问题就是,很多设计师喜欢先把插图定位得很死,把空间都计算好了,在编排文字的时候发现文字的空间不够,这时只能到处找多余的空间把文字硬塞进去,或者牺牲文字的字号大小来妥协,最后的效果就是到处都很挤,到处都不合理,这些对于新手来说要特别注意,文本的容量和插图的容量一定要同时考虑,在有必要的时候一定要对插图的空间进行调整,不要舍不得,整体效果永远都要比局部的效果重要)。

这里的空间分配的原则就是:每个文本元素都一定要有相对独立的空间,要让它看起来本来就应该在那儿,那块空间本来就是为它而留下的,而不是让人感觉是没有地方放了硬塞在那儿的。这是一个考验设计师整体调控能力的过程,因为空间是固定不变的,而每个元素之间又是互动的,A元素的空间多一点就意味着另一个B元素的空间就会少一点,那么如何让其占用空间均衡合理,要需要从版面美感、视觉流程、表述内容、版面风格、阅读习惯等多方面去考虑,千万不要过早为它下定论,多实验几次才能找到最佳解决方案。

3、粗排:经历了前面的过程,设计师心中应该已经有了一个初步的构想,粗排的过程就是把这些构想视觉化,以形成一个基本的编排风格,这个过程仍然是一个创作的过程,是对前面提出的编排构想实践和检验的过程,主要是检验各个文本元素占用空间的情况是否合理,(这里要特别注意的一点是,现在已经是在做成品了,因此要随时把自已调整到做成品的状态上来,成品的实际有多大,有时在电脑上体现不出来的,要以实际的印刷经验来判断文本的大小是否合理,是否适合正常的阅读习惯)。

粗排主要是针对以下几个方面来进行:

A、对于内文,如果篇幅过长,应该考虑为其分栏。

分栏的方式有两种:一种就是把整个篇幅平均分成几个相同容量的段块,另一种就是根据文本内容的结构,以自然段为基础进行分栏,也就是每一段分为一栏,这种分栏方式能产生比较灵活自由、错落有致的视觉风格,但不是所有的篇幅都可以这样来分,它只适合于自然段比较明显均衡,段落数量不多,各个段之间的文本容积相差不大的条件下才可以实现。

分栏的另一个要注意的地方就是栏宽的确定,一般来说,15-25个字的栏宽视觉效果比较适舒,超长或超短都会引起阅读的不方便。

B、字体的设置:字体的问题牵涉很广,由于篇幅有限,在这里我也只能简短介绍一些实践过程的经验与大家共勉。首先要明白的一点就是:不同的字体有着不同的性格和气质,也就是说字体是有生命的。许多设计师对使用字体很迷茫,不知道什么情况下该使用什么样的字体,其实这就是没有去真正关注字体性格的结果。

现在电脑上的字库五花八门,基本上我们所需要的字体在里面都能找到,但似乎选择的余地越大情况却越糟糕,各种字体出现在不应该出现的场合已是司空见惯!所以我们要学会区分各种字体的适合范围,一个基本原则就是字体的气质与版面的气质是否吻合?

比如说楷体,楷体是一种非常经典的字体,经过一千多年文明和无数书法大师的不断锤炼,已经非常成熟了,每一个字都经得起推敲,具有很强的文化气质,因此在做具有文化感和传统味的设计中可以使用。

宋体也是一种历经几个朝代的字体,被前人们修饰得无可挑剔,端庄秀丽,有贵族气质,还有仿宋体,刚柔结合,精致细腻,很唯美的字体。黑体是一种现代字体,刚挺稳重,有力量感,很醒目,但稍嫌笨重粗糙,但后来发展出来的等线体却非常精致耐看,很有现代小资的感觉,低调却不粗俗,且自成一派。

但有些字体在设计中却尽量少用或避免使用,比如文鼎的新字库里面的稀奇古怪的字体,非常粗俗,层次很低,然后就是综艺体、中行书、隶书之类的电脑字体,粗糙难看,气质很差。

真正经得起推敲的几种字体是:宋体(标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋)、黑体(中黑、平黑、细黑、大黑)、楷体(中楷、大楷、特楷)、等线体(中等线、细等线)、圆黑体(中圆、细圆、特圆),这些字体是一些标准的基础字体,虽然普通却很耐看,一般内文都使用这些字体。

当然,也有一些未列入进来的好字体,比如方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变,我就觉得非常不错。

好的字体要用好的表现方式,对于每一种字体的挑选,一定要根据版面传达的内容和气质进行对照选择,不要带有个人喜好,许多平常不用的基础字体要尝试着去用,这样能加深对字体的理解,还有就是参考好的设计作品,看他们是如何使用文字的。总是就是不要乱用,要有切实可行道理,最关键就是一定要有视觉美感。关于字体,还要补充一点,书法字体和手写字体是对字体过于雷同的一种好的解决方法,某些特别的版面上,使用这种很自我的字体能让版面产生灵气和个性。

C、字号大小的确定。粗排过程中,每个层级的文本字号应该基本确定,这对于形象画册、书籍装帧设计来说尤为重要,因为这种多页的设计物需要在文字上有统一的视觉风格,每个层级的文本元素应该在不同的版面上保持相同或统一的视觉性格。字号的大小确定需要有三个依据:

一是各个层级元素之间的对比关系,a应该比b大多少,c应该比b小多少,应该要把各个层级之间的轻重关系体现出来。

二是版面整体比例关系,也就是让文字突出但不唐突,弱化但要可见。

三是成品的视觉效果,这是最重要的,比如一段内文,在报纸广告上可能8号至10号就足够了,但在海报招贴上,因为阅读距离的不同,可能需要24号字以上才能看清楚,而在形象画册上,6号至8号字都能看得很清楚,10号字都已经感觉偏大了一点。

所以根据不同的成品媒介考虑不同的字号大小是非常重要的,千万不能依赖电脑屏幕的显示效果做为最终依据,要经常培养对字号大小的敏感程度,在一个经验丰富的设计师眼里,8号字和9号字的区别是非常大的,它们代表着完全不同的表现力。总之一点,字号的大小是一种固定物理尺度,在设计中不能以单纯的感性观察作为确定依据,而要同时加入理性经验和成品概念来作为参考的依据。

另外要注意的一点是字体的不同也可能对字号大小的造成视觉偏差,一般来说,字符的占用比较满的字体(如黑体)在同等字号情况下看起来偏大,反之(如楷体)则偏小,这些在不同字体混排时经常出现,需要对其进行视觉修正,一般可以加入正负0.1-0.2的修正值就可以解决。

在编排时,字号的大小级数不能出现太多(除非你在刻意创造某些特殊视觉效果而需要进行混排),最好每个层级只使用一种字号大小,对于同一层级的不同隶属关系的文本,可以用字体进行区分,否则字号级数过多,将造成整个版面的杂乱无章。一般来说,第一层级的字号大小与第二层级的大小区别要比较大,而第二层级与第三层级的字号大小差距应该要小一点,这样可以清晰地体现出各个层级之间的区别。

D、字距和行距的再设计:这个问题是很多设计师都忽略的问题,所以要在这里重点说一说。为什么说"字距和行距的再设计"而不是"字距和行距的调整",因为这里面的变化如同中国古代的八卦阵,复杂多变,不同的字距和行距设定会产生完全不同的视觉风格,已经可以说成是一种"再设计"。

看到过很多设计师在进行文字编排时,直接使用电脑默认的字距和行距进行排版,花了大量精力在字体和字号大小或者段落形状上做文章,却完全忽略或者不重视字距和行距的再设计,以至于最后总是不得要领,结果不尽人意。汉字是方块字,每个字的占位空间完全一样,所以编排中非常容易出现呆板、沉闷、粗糙的视觉效果,解决这个问题的法宝就是字距和行距的调整。如何让一段文字看起来精致、清晰可辨?不单单是字号大小的问题,而是每一个字、每一行字、每一段文本、每一篇章的上下左右的空间间隔距离是否合理。

一般来说,字距的确定是由字体结构来决定的,因为每种字体对字符的占用空间是不一样的,比如楷体,结构比较自由灵活,对字符四边的占用率比较小,所以它所要求的"字距"也相对较小,字距太宽的话视觉效果就会散,阅读起来很吃力。而黑体和宋体则对四边的空间利用率很高,字符很满,因此它所需要的字距空间就比楷体要稍微大一点,才能让阅读者感觉舒适

在正常情况下,电脑的默认字距都偏宽,应该适当把字距调小一点。

而行距的设计,则最能体现一个文字篇章的气质,汉字的行距设定一定要比字距大(除非你纯粹在追求一种特殊效果),行距最小应该在字高的50%以上才会看起来舒适,才能让"行"的感觉出来。

单个汉字在设计中是一个个"点",汉字的编排就是把这些点连成我们需要的线、面、形体,让它为设计服务,至于是让它成为点还是线或者是面,就完全由字距和行距所决定,有时我们在做一些比较大气的版面时,为了寻求一种视觉张力,会把文字行距处理超常地宽或窄,以加强每行字在设计版面中的作用力,充当"节奏线"的概念。有时也可以夸张字距,让字距超常地宽,让文字在设计中起到"点"的作用。

总之,或严谨传统,或反叛突破,字距和行距的再设计可以为版面提供更加灵活、富有感染力的表现形式,诸位多多试验就能体会其中奥妙。有一点需要补充的,不要牺牲可阅读性作为代价!

E、对齐:汉字编排中的"对齐"是让人头痛的事情,有时为了让一个标点符号避开行首行尾,就要对整个段落进行大调整。对齐主要是指头尾对齐、段落对齐,一般来说,一段文字要想让它看来整齐划一,最好让标点不要在行头和行尾出现,这样可以保持文字段的完整性,当然调整起来是很吃力的,但就我的经验来说,有时候我为了对齐一行字,甚至会把所有的文字都打散了来重新进行微调。

因为电脑的自动对齐命令是基于一种相同的定位数值,而不能考虑到不同字体和字号之间的视觉偏差,设计师就需要对这些视觉偏差进行修正。设计师要具有这种严谨的编排习惯,对每一个元素都要斤斤计较,要做到分毫不差,才能有完美的作品产生。

F、气口的设置:汉字的编排不象英文,英文有上标下标,有单词之间的空隔,所以排列起来感觉很有节奏感和韵律感,汉字每个字之间都太规则,所以排列起来沉闷无趣,要打破这种局面,就要学会设置气口。

所谓气口,就是能让大篇幅文本透气的空间,让阅读者有喘气的机会。一般来说,汉字编排中气口的设置在段前段后进行,气口的基本特征就是比正常的行距要大、与文字篇幅外围的大面积留白相连接、具有与空气对流相同原理的空白视觉通道。

气口的设置根据设计的具体需要进行设置,篇幅小的时候一个气口就足够了,篇幅大而复杂时,则需要设置多个气口,尤其是抽象、枯燥的技术型文本块,由于层级关系复杂,更需要针对不同层级设计不同的气口,这样能缓和阅读的紧张感,让文本块看起来有节奏感和趣味性。

要注意的是,气口的设置一定要在自然段或自然章节的前后进行,不要勉强拆分一个完整段来设置气口,这样会破坏文本本身的完整性。

G、文本块的趣味性:汉字编排是很严谨的工作,但有时太严谨就会呆板,这时我们就要考虑文本块的趣味性,当然现在的电脑技术有很多的特殊效果可供我们选择的,比如首字下沉、文本阴影、文本绕图、任意形状的文本框等这些效果,就能让枯燥的文本块产生很好的趣味性。

但作为设计师来说,不能一味依赖电脑提供的程序化的效果,很多时候我们需要独立创造一些有趣的编排效果,以体现设计的某种特别意图。

比如让自然段之间有意识的错开、设置特殊的文本块的摆放角度、增加其它的可视化的效果、让文字同时具有图像的效果、颠覆传统的编排习惯等等,在设计的领域里,只有你敢想敢做,就一定会有出乎意料的收获!但不管何种趣味性的效果,最多同时使用两个,用得越多情况反而会越糟糕,要有把握的分寸,时时刻刻都要关注版面的整体美感,不要图一时之快而破坏整个版面,造成杂乱无章的结果。

H、文本块的外围留空:文本块处理好了,放在哪儿?怎么放?这就牵涉到"外围留空"的问题。

所谓"外围留空",就是文本块或篇章本身之外的周围需要一定缓冲空间,以利于阅读轻松愉悦,就象是城市的的一栋漂亮的建筑,如果周围不足一米的地方就是其它乱七八糟的建筑,那么这栋建筑将会魅力尽失,而如果它的周围有大片草地,它的魅力才能完整地展现出来。

文字编排也是同样的道理,如果一个经过严谨编排的文本块的四周全是挤得满满的图片、色块,那么这个文本块的美感就很难体现出来了,所以,在文本块的编排时,一定要在外围留有足够的缓冲空间。

根据我的设计经验,一般比较舒适合理的留空,大致比例是:如果是从左向右阅读的文本块,那么它的左边边界到相邻元素之间的距离至少要保证3个以上完整字符的安全距离才能透气;如果左边相邻的是纸的边界,则一般需要6个字符以上的安全距离才能缓冲,否则就会有太"冲"和太"危险"的感觉。

文本块的支持部与其它相邻元素的空间也就应该保持至少3个字符的安全距离,而且越多越好。文本块的右边和下边对空间的需求相对较小,一般保持1个字符以上的安全距离就可以了。当然这并不是绝对的数值,许多情况下这些规则是可以被打破的,我们在设计的过程中应该多进行这种视觉实验,多揣摩好的设计作品的文本外围留空是怎样的,提高自已对这方面的认识,以后就会慢慢掌握留空的方法。

4、精确细排:这个阶段是非常重要而且是必须的,汉字编排是很讲究精确计算的,严谨完美的编排一定来自于精确的计算,这点在日本的设计中体现得尤为突出(日本文字的编排规则与汉字一样)。这个计算过程就是精确化、清晰化的过程。要计算什么呢?

在成品的习惯阅读距离内字的大小字号是否已经合理,各部分比例是否恰到好处,文本篇章在整个版面中是否和谐,各个层级的文字是否清晰明了,分栏的栏数和栏宽是否合理,各元素之间的距离是否安全得体,该对齐的部分是否已经分毫不差,字距行距看起来是否舒适,是否已经考虑过印刷成品裁切出血位后的距离,是否有需要进行视觉修正的部分,每个文本块的位置是否能完全确定下来等等问题。

这些问题都需要经过复杂周密的调整和计算,有些需要通过我们的眼睛进行判断,有些需要借助经验,有些需要校验数值,所以这个过程马虎不行,尤其对于文本量非常大的设计项目,一个地方出错,可能牵涉到所有的版面都需要调整。
 
2007-10-22 11:47
如何做好广告设计 从早年的黑搞时期到现在的电脑时代,不论工具如何改变,但请大家(尤其是新入行的广告人)切记,尺、铅笔、马克笔、电脑...这些都只不过是工具,一种用于实施你想法的工具,千万不可用工具来思考,因为这样只会狭隘你的思路。 很多初入行者,在接到一件工作时,总习惯性的先打开电脑,然后尝试着不同软件的不同效果,希望从这些效果中找到想法。往往最后得到的作品,凌乱,花俏,主题不突出...。因为工具会狭隘你的创意,限制你的设计,尤其是电脑,这样看来几乎无所不能的超级工具,拥有着另人眼花缭乱的效果,迷惑的无数创意设计人员眼睛,膨胀着他们追求尽善尽美的欲望,但要知道有时候越是希望完美却越是无法圆满。 接到一件工作时请大家参考以下步骤: 1、你要做什么? 2、你所希望达到的目的是什么? 3、你要如何做去达到这个目的? 4、你希望用怎样的创意来强化这个目的? 5、你用什么设计来表现你的创意? 6、你用怎样的排版来辅助你的创意? (这6个步骤完成前,请勿打开电脑,用最潦草最简单的线条来思考) 何为一个“丰满”的设计? “丰满”的含义并不代表将一个版面撑满。 每个设计都必须含有一个点子,点子以“产品特性”、“目标消费群”及“卖点”所支撑。整个设计围绕其而发展,统一与一个中心,环环相扣,由浅入深或由深化浅,循序渐进,有规律,有节奏,有重点,才不失为一个“丰满”的设计。 做一个“不浪费”的设计 大多数设计由图片及文案两部分组成。设计之前必须充分理解文案,读懂读通,再开始下一步工作。因为你所需要达到的最理想结果(就设计本身而言)就是将图片和文案完美结合。只有这样才能不使广告目的偏移,不使文案内容变质,发挥寸“字”寸金的广告文案的原汁原味。广告不允许你有任何浪费(贵)。 何为设计脱节(排版)? 一个好的排版,不会让任何一个元素孤立无助。作个比方:如果将一个好的排版所基于的底(纸张)去除,上下移动版面中的主要元素,都会很大带动到其他元素,他们之间都相互关联,互相作用的。这也就说明了为什么对设计中任何一个元素进行修改,都将相应的调整其他元素。设计是很严格的,容不得半点马虎。 最适合的设计是独一无二的:如果规定了“策略”、“卖点”、“元素”及“文案”,每个设计几乎只有一种排版才是最适合它的。 一个好的广告的标准 一个优秀的广告并不是以美观(当然这些是必不可少的)来衡量的,而是看它是否适合你的广告对象。说白了就是它是否能够刺激销售。 优秀创意人的基本素质 理性和感性兼备,具有广泛的知识面和丰富的生活阅历。 理性:分析总结广告逻辑的合理性。 感性:快速感应所适合版面的色彩、位置、大小以及应该赋予消费者的感觉...。
 
2007-10-13 21:22

        玩弄权术的官僚、滥用职权的执法者、生存在恶劣条件下的农民工、不负责任的责任人、柔弱的孩子、孤独的老人……难道我们不是生活在其中吗?

     文森佐说“我没想到中国是这样的”

 
2007-10-10 21:19

卢安克走在南方青黄错落的稻田间,阴天午后的浑浊阳光漫过山梁上的茂密树林,洒在他留有泥渍的宽大T恤上。这个穿着廉价迷彩裤、踏着劣质塑料凉鞋、钥匙用白色尼龙绳串在腰间的瘦弱德国人,从背后看去,仿佛是中国僻远山村里赶圩归来的农民。

这是2007年9月5日,在广西东兰县一所山村小学义务当教师的德国人卢安克,走了三个小时的崎岖山路,到乡里能上网的地方下载了一个程序,再步行回学校。他所在小学的电脑出了问题,他希望能快点解决。

深山里的小学没有通网线。卢安克问过电信部门,回答是——要有五个以上用户申请,他们才会把网线拉过来。而在这里,凑齐五户人家是不可能完成的任务。

电脑在卢安克的摆弄之下恢复了正常。下午已过,黄昏来临,宁谧的山村里升起白色的炊烟。

卢安克到校门口的小卖部买了一小袋花生米,回到宿舍炒熟了,再煮上一小锅饭,这是他的晚餐。餐桌上方,有不少苍蝇嗡嗡盘旋。在同一间屋子里,同宿舍的几位老师喝着乡间自酿的糯米酒,盘子里是油腻的五花肉。

并无宗教信仰的卢安克不吃肉不喝酒,口渴了,直接把嘴往水龙头一凑,“这里的自来水比商店里卖的纯净水还好喝。”

吃晚饭时,夜色渐浓的窗外有一群孩子在打篮球,嬉闹声和叫喊声混杂着,四散开去。孩子中有三个卢安克以前的学生,去年小学毕业后进入初中,由于表现非常“糟糕”,这个学期被拒收了。

这三个孩子告诉过卢安克,他们不喜欢被人讨厌,“但别人对他们的看法已经定下来了,”卢安克说。他希望人们对这三个孩子的看法能够改变。

他更希望世界上的很多事情能够通过教育得到改变。为此,从1997年至今,他在中国广西的大山里已经待了十年,辗转多处山村,过着城市人难以忍受的简陋生活,坚持做他的教育研究。

因为不喜欢甚至害怕露面,他拒绝了无数次采访要求,但他的模糊形象还是通过媒体的只言片语得到了广泛传播,“活雷锋”、“白求恩”、“感动中国人物”……无数顶“帽子”飘落到他的头上,但他并不喜欢,并对一切称谓敬而远之。

2006年,卢安克再次被媒体推上话题浪尖,他希望加入中国国籍而未获批准的事被炒得沸沸扬扬……

签证到期的卢安克在争议还没结束时便离开广西,回到德国。8个月之后,他再次返回中国,遁隐广西山村。

“只有创造才能获得力量”

这次离开中国前,他和学生拍摄了一集全由乡间孩子真人演出的“电视剧”。

卢安克自己创作了充满魔幻色彩的剧本。在剧情中,孩子们从“魔法世界”进入“技术世界”,最后“解放世界”。

卢安克的同胞哥哥卢安思是摄影师,在收到弟弟求助的电邮后,正在泰国工作的他来到中国的大山里,并从当地电视台借来设备,协助弟弟拍这部“电视剧”。

孩子们刚开始对剧本不感兴趣,他们最希望做的,是像香港点击查看香港及更多城市天气预报武打片那样表演武功。卢安克不喜欢港片的暴力,但为激起孩子们的兴趣,他还是设计了些武打镜头。

拍电视剧的过程并不轻松,学生不认真,道具很容易被破坏,“电视剧”拍完之后,卢安克和哥哥并不满意最后的完成片。但孩子们看了片子之后很惊奇,并为自己当初的不认真感到后悔。

卢安克还是觉得学生会从中获益,“重要的是,这些孩子应该多进行文化创造活动,只有创造才能获得力量。”

发掘人的创造能力,正是卢安克教育研究的重要部分。“我做事情的大方向是和华德福教育一样,但是具体做法不同。”

华德福教育(Waldorf Education)是由德国教育家鲁道夫•施泰纳创立的一种已有80多年历史的教育体系,强调从头、心、手整体出发,培养和谐完整的人。从上世纪70年代起,华德福教育在世界范围内得到承认。诺贝尔文学奖得主索尔•贝娄甚至说过:“如果我有一个学龄孩子,一定送他去华德福学校学习。”

卢安克和哥哥卢安思是一对双胞胎,两人小时候性格孤僻,不愿意和人接触。周围环境对兄弟俩并不包容,许多孩子看不起他们,他们为此而自卑。

为了两个孩子,他们的父亲放弃了收入优厚的工程师工作,到一所华德福学校当老师,然后用华德福的方法教育儿子,使他们受益。

十几年前,被远东的神秘所吸引的卢安克来到中国留学,发现了这个国家对于“华德福”的陌生,他觉得这里的孩子需要这样的教育。

卢安克选择农村作为他研究教育的基地,他认为,农村孩子可借助的力量较少,从他们身上更能看到教育的实际作用。另外,亲近自然的孩子比在钢筋水泥森林里生活的孩子更有想象力。

当他在东南大学无法获得接触农村的机会时,他转学到了广西农学院,在那里,他开始认识中国的山村,并用自己的言行对人们讲述什么是“华德福”。

2003年,小学里喜欢戏水的学生说想建一个游泳池。卢安克就让学生自己去考察,然后一起设计游泳池。

等到动工的时候,许多学生的家长来帮忙,这么一来,学生什么也不敢做了。

“这里的大人认为不可能和小孩在一起工作。”卢安克说。

卢安克觉得这样失去了做这件事情的意义,便不让家长继续参加。大人走了,孩子自己来做剩下的工作。这样的情形才是卢安克希望看到的,他需要孩子们自己亲自参与到创造过程中。

“我们是为了做,而不是为了有结果。”卢安克说。

东兰县一所中学的老师韦天钰参与了这个游泳池的修建,他为卢安克对孩子动手能力的要求感叹不已。“我们是想着怎么快点做好,他是想着孩子的感受。”

刚刚过去的暑假里,卢安克住到了深山里学生的家中。这段宁静日子里,他又翻译了施泰纳的一些教育理论著作。这些年,卢安克已经写作和翻译了很多关于华德福教育的书。他把这些文字放到了自己的网站上(www.jiaoyu.org),供人免费下载。

但卢安克并不认为自己有多大力量,“我讲课时,学生随意打闹,似乎没有意识到我的存在。”他甚至为此感到困扰。

“做别人做不到的事”

有学生问卢安克:“什么最幸福?”他说:“能做自己感兴趣的事是最幸福的。”

他的幸福观,更多来自他的家庭。

卢安克兄妹四人,只有弟弟生活在德国。“他的工作是策划和组织大型晚会,他是全家挣钱最多的。”卢安克笑。

双胞胎哥哥卢安思是绿色和平组织的成员,他并不参加所有绿色和平的活动,按卢安克的话来说——只有那些会被特警抓起来的他才参加。

2003年初,广西山村里的卢安克收到了哥哥从远方来的一封电子邮件:“1月24日,我在英国南安普顿登上了绿色和平组织的‘彩虹勇士号’。我的工作,除了像其他人一样要攀爬到船上表示对战争的抗议之外,还担负着现场摄像任务。我们直接把船开往南安普顿的马奇伍德军港去。准备攻打伊拉克的美国和英国军队正从这个港口运送武器前往波斯湾,其中有军用直升机、卡车和坦克……”

“这件事情很危险,但也没有伊拉克人活得那么危险。”卢安克非常支持哥哥。

如浮云一般行走世界的卢安思如今在埃塞俄比亚,帮助当地人拍摄反思当地文化的纪录片。

卢安克的妹妹也在非洲,她放弃了德国的优越条件,受聘于纳米比亚的一所幼儿园,领着一份并不高的工资。

卢安克最想念的是自己的父母。

每天清晨,卢安克的父亲按时起床,吃完老伴做好的早餐,听一段古典音乐,吹上一会儿黑管,然后与老伴两人一起去教堂。在教堂里,他们会和别人谈起卢安克在中国的点点滴滴。而别人一般会有两种反应:一是惊奇,为这对老人有这样的儿子而惊讶;二是喜悦——卢安克给偏远地区的人带去了爱。

从前,卢安克的父母对孩子也有一些传统的期望,就像大部分家长一样,希望卢安克能有好的收入、有医疗保险和社会保险、有自己的房子和自己的家,生活在美好舒适的环境中不用受苦。

“幸好有一天他们发现:为了满足他们的愿望、为了实现社会保险等目标,会让我失去理想。在发现我活在世界上不是为了把个人生活安排得更好时,他们就放弃了对我们的所有期望。这给了我自由,使我能做些我认为在世界上需要有人做的事。”卢安克说。

渐渐地,他父母也开始这样想——这样做不再是一种损失,而是一件意想不到、让人骄傲的事——我们的儿子能做别人做不到的事。

“拿工资的人是不自由的”

以前,卢安克还在另外一个山村时,村民们曾请他去求政府拨款帮他们建桥。

“他们以为我是个重要人物,只要我说句话,政府就会满足我的愿望。不过,我是走路的,政府官员是坐空调车的,我怎么去找他们?过了几年,倒是政府的人来请我帮他们找钱,但是我也不懂得怎么找,只好拿自己的稿费给他们。”

卢安克很容易被认为是在为贫困山区扶贫扫盲,但他坚持认为这些和他无关,“我是为研究在做实验。”

在他现在生活的广西山村,村民几乎已忘了他是一个外国人,他们像对待村里人一样,和他打招呼、聊天、开玩笑。

在山村小学里,学生见到卢安克,经常是一起扑到他身上。每到周末或是假期,冷清的校园会让卢安克感到不安,他会住到学生家里去。刚过去的暑假,他只在学校里住了一个晚上。

“每个人都需要一个家,我也需要家。我的家(学校)比较大,我的孩子(学生)比较多。他们的父母外出打工,多年不回家,他们也需要一个可以暂时替代他们父母的人,他们那么靠近我,就是因为没有父母可以靠近。”卢安克说。

很多人觉得山村生活很苦,但卢安克却觉得舒服。去年,在离家多年后卢安克回到德国,没想到他已不习惯德国的生活了,吃东西拉肚子,很久才适应过来。

大城市的生活对卢安克似乎诱惑不大。“大城市一方面是花费太贵,在德国一个月要花相当于几千块人民币的钱,而我在这每个月花不到100块。另一方面是不自由,不能尽情按照自己的想法生活。”

卢安克不是个愿意敞露内心的人,他敏感而腼腆,声音柔和舒缓,对人充满善意。“我从来没见过他发脾气。”山村里的一位朋友这样说。只有在讲述他感兴趣的事情、比如他的教育心得时,他才会滔滔不绝。他认为天地间存在着“真理”,这种“真理”类似老子的“道”,他最感兴趣的是研究能够通向“真理”的教育。

卢安克要求自己教书不领工资,一个原因就是希望自由。“我只做我自己感兴趣的事,拿工资的人是不自由的。”

他曾经拿过工资,他在汉堡美术学院读大学时,学的是工业设计专业,但他发现这是一个错误选择。“做工业设计方面的工作需要很多时间来表现自己,向别人证明自己的能力。我做不了这样的事情。”

他在德国做过装卸工这样的重体力活,他现在的生活费,部分就是当年他在德国做体力活赚的钱存到银行获得的利息,部分来自于父母的资助。

媒体报道让遥远的山林里多了一些陌生的访客,卢安克最害怕的,是总有女孩跑到山里表示对他的爱慕。

39岁的他至今未婚,也没有女朋友。他一位朋友说,他肯定是喜欢女性的,但他性格太冷静,心动的感觉往往瞬间即过。

“如果我成家的话,就不好再做现在这些不赚钱的事了,我也必须挣钱。我认为做志愿者和成家是要做出选择的,不可能两样都选择,只能选择一个。”卢安克说。

据卢安克的朋友说,起码有十几个女孩曾跑到大山里说想嫁给他,有的甚至租下农民房,一住就是几个月。为了避免碰见她们,卢安克只好躲到大山的更深处。

因为他的躲藏,一些女人很生气,有个北京点击查看北京及更多城市天气预报来的女人居然在电视上说跟他生有四个小孩。这让卢安克哭笑不得。

他的一些朋友认为,这些女孩的动机值得怀疑,其中多数人是想借他德国人的身份出国,而不是在山村里生活下去。还有人认为卢安克太古板,“纯属笨蛋”,并对他开玩笑:“她们来找你,你怎么不随便和她睡一觉,感受感受人生?!”

卢安克觉得,“这简直是乱来,和畜生有什么两样?”为了回避外界的干扰,更好地做自己的研究,这些年里卢安克常常住在交通很不方便的大山深处。

2004年,卢安思来广西看他后,他送哥哥到南丹去坐车。在半夜返回山村时,他乘坐的农用车突然轮子脱落,车身从几十米的山坡翻滚而下,在只差两米就要掉入红水河时,被一棵巨树挡住。

卢安克和司机从变形的车身里爬出来,发现另一个朋友不见了,他们在暗黑的河边摸索了很久,最后在车底发现了他,朋友的脖子卡在车轮下,已经没气了。

走了很长的山路,他们才找到一处透着灯光的屋子,司机去寻求支援,把卢安克留在屋里,还不知情的主人请卢安克进屋看电视,他一动不动,脚上的一道大伤口正不断流血,他告诉主人:“我不看电视,我的朋友刚才死了……”

这次车祸让卢安克的脊柱被压缩了三厘米。回德国后,妈妈心疼儿子,每日帮他按摩治疗,几个月之后,他才恢复过来。

两个世界

2006年,卢安克注册的德国鲁道夫•施泰纳教育友好协会驻中国办事处到期,他的中国居留证也到期了,为方便留在中国做研究,他打算加入中国国籍。根据有关规定,他的申请没有获得批准。原因包括“要有中国籍配偶”、“需在国家一级单位工作4年以上”等等。

一些媒体为卢安克打抱不平,但一向心平气和的卢安克认为这事没那么严重,“不符合条件,没被批准很正常。我只想试一试,不行就算了。”

2007年4月份开始,卢安克获得了中国共青团国际志愿者的身份,成了广西惟一的国际志愿者。“这对我开展研究非常好,限期一年,到明年4月份为止。”

未来会怎样?一个德国人在广西的贫困山区里待了十年,他会一直呆下去,青年、中年直至老年吗?

卢安克说他以前不会考虑未来,现在也不会。但他显然不想离开中国广西的这个小山村。“我喜欢这里的孩子,还有我的研究,离开这个地方就等于没我自己了。”卢安克低声说。

他还是会怀念德国。“那是另一个世界,是我的另一条生命。”

他曾是德国一家帆船俱乐部的成员,到现在已有十几年没碰过帆船了,那时他还是二十多岁的小伙子。来中国前,他把那艘打工挣来的二手帆船卖掉了。

卢安克曾冒出一个想法,希望能做2008年北京奥运会帆船项目的志愿者。他当过教练,和帆船世界冠军比赛过,但一想到记者又会汹涌而来时,他又担心了:

“志愿者的事……还是算了吧。” 也许,平静的生活才更珍贵。

 
2007-10-08 20:47

      辞职了,傻傻的,不知不觉已经休息了一个月。本来计划休息半个月的。幸好工作已经找好了,有2加公司等我去,尽管对这些公司不是很满意,但是先做吧。不然没时间了。  

     其实很矛盾,不知道该走那条路,是该好好规划一下自己了,没有多少时间可以浪费!

 
2007-08-14 22:17
  突然感觉做人好累,有那么多事情要做,那么多烦恼。没完没了的.........好累。
 
     
 
 
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